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《紅樓夢》學習心得體會:詩化紅樓

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  什么是詩?孔子曰:“詩可以興,可以群,可以觀,可以怨”《紅樓夢》便是一首詩,它的身上無疑地凝附著興,觀,群,怨的功能。

  很多人研究過“詩化紅樓”這個主題,我不敢說研究,只記一些不成熟想法于下,供饗。

  《紅樓夢》的詩化有內(nèi)化和外化兩方面,其中內(nèi)化是指《紅樓夢》具有詩的素質(zhì),王國維《紅樓夢評論》中談到《紅樓夢》美學價值時強調(diào)了其消極性,并對《南桃花扇》,《長生殿》之樂天精神進行批判式剖析。

  王國維說:“《紅樓夢》之為悲劇也如此。昔雅里大德勒于《詩論》中謂:悲劇者,所以感發(fā)人之情緒而高上之,殊如恐懼與悲憫之二者,為悲劇中固有之物,由此感發(fā),而人之精神于焉洗滌,故其目的,倫理學上之目的也。叔本華置詩歌于美術之頂點,又置悲劇于詩歌之頂點”。

  王國維立在對人性欲望,痛苦分析的基礎上人生就像一場迷霧,一場游戲,所有的痛苦都源自無法擱置起來的欲望,是本能的貪念,在空間和時間的維度里充滿了空虛幻性。所以建立在這種幻性人生基礎上的美學詩歌都推悲劇為最高峰,詩歌整體的性質(zhì)似乎都蒙上了憂郁的面紗,這種傷感總是人感受到它美的震撼力,我的腦海中總是可以想得到,一位側身坐在椅子上,高高瘦瘦,憂郁的,眼窩深陷的猶太女士,這種景象總是讓人想起一些浪漫但慵懶略帶空虛氣息的詩歌,詩歌是具有悲劇素質(zhì)的。

  叔本華說:“人生即欲望,當欲望的不到滿足便痛苦,當欲望得到滿足便無聊,人生如擺鐘在痛苦與無聊之間徘徊”。司棋觸墻,幼安自刎,求其欲不可得,芳官出家,二姐吞金,心如槁灰之故也。這又是《紅樓夢》的悲劇。

  這種觀點投射到詩歌領域就影響到了王國維的“無我之境”,以物觀物,把自己抽身于限外,不投入自身情感,作被動的接收信號者,故不知何者為我,何者為物,一方面王國維強調(diào)“天地不仁”的境界又認為好的詩歌應該有高的道德人格,在這種沖突思想下王國維的詞也具有很深的沉痛感,創(chuàng)作在這種意義上不僅僅是為了創(chuàng)作,是對追求解脫的方式。

  這種詩歌的悲劇性升華到人性的角度就成了公眾心里的生存哲學,《紅樓夢》的悲劇性不僅體現(xiàn)在家族興衰的反差悲劇美上,也體現(xiàn)在書中人物在追求解脫過程中同各種誘惑,欲望,痛苦,的掙扎中,最痛苦的永遠不是肉體而是靈魂,《紅樓夢》中有:“因此一事,就勾出多少風流冤家來,陪他們了結此案”注定了寶玉一干人等墜入凡塵的目的是了結,所謂了結最后不僅僅是家亡人散各奔騰,走一遍興衰過場那么簡單,而是還淚的還淚,清賬的清賬,最后事了銷號的解脫過程,所以這種悲劇性更多的是求解脫的百般酸楚,對自己命運和欲望無法掌控。這不也是曹雪芹經(jīng)歷過一場煙云富貴后的通透嗎?《紅樓夢》具有的詩的素質(zhì)便是悲劇素質(zhì),《紅樓夢》是徹底的悲劇。

  曹丕說:“夫文本同而末異,蓋奏議宜雅,書論宜理,銘誄尚實,詩賦欲麗”這里便指出了詩歌的有一個素質(zhì)“麗”文以“氣”為主,這里的氣就是“文”的品質(zhì),是一種境界追求,王國維說《蒹葭》得風人深致,這里的深致就是詩歌之“氣”,這種氣應該是一種“神韻”,非關乎長短技巧,而是一種像“帝王之氣”那種概念給人的模糊感受。

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