寶玉挨打心得體會
寶玉挨打心得體會
寶玉挨打一節(jié)在《紅樓夢》中的地位，這是全書上半部的高潮,是兩種思想觀念的一次大沖撞。下文是學習啦小編為你帶來的寶玉挨打心得體會，希望對你有幫助。
寶玉挨打心得體會:
“寶玉挨打”是《紅樓夢》中的著名事件之一，突出表現(xiàn)了賈政與寶玉父子兩代的思想沖突，明確展示了男主人公的叛逆性格。
挨打的起因主要有三個：
其一是寶玉會見官僚賈雨村時無精打采，令賈政很不滿意。
其二是寶玉與琪官的交往激怒了忠順王爺，給賈政無端招來政治糾紛。
其三是賈環(huán)搬弄是非，污蔑寶玉逼死了金釧兒。賈政對此早有不滿，如今聽信讒言，才頓起教訓之心。 今天的讀者，不能僅僅視此為紈绔子弟的行徑。
賈政打寶玉一節(jié)，原文雖著墨不多，但卻寫得曲折有致，打的程度也是逐步升級。
王夫人三“哭”：
王夫人一哭，是為了把寶玉從賈政的板子下解救出來;
二哭，是因為看了寶玉的傷勢;
三哭，“你替珠兒早死了，留著珠兒，免你父親生氣，我也不白操這半世的心了。王夫人的三“哭”表現(xiàn)出賈府中的嫡庶之爭的矛盾。
賈母三“逼”
一“逼”。先嚷著“先打死我，再打死他”，責怪自己“可憐我一生沒養(yǎng)個好兒子，卻教我和誰說去!”。
二“逼”。責備賈政：“我說一句話，你就禁不起，你那樣下死手的板子，寶玉就禁得起了?”。
三“逼”。“我猜著你也厭煩我們娘兒們”，“我和你太太寶玉立刻回南京去!”。
如果說，王夫人面對賈政，用的招兒是揚湯止沸;那么，賈母則是釜底抽薪。 在做“嚴父”還是做“孝子”的問題上，他無條件地選擇了后者，就這樣，賈府中一場激烈的矛盾沖突以賈政的全線潰敗而宣告結束了。
寶玉挨打后，襲人，寶釵，戴玉先后來看。看襲人“我的娘，怎么下這么般的狠手，但凡聽我一句話...”而寶釵第一句話便是“早聽人一句話，也不致今日...”從頭至尾都是埋怨之詞言外之意——活該挨打。再來一番勸，勸什么?當然是要迷于仕途。雖出于一番好意，卻與寶玉之心相隔萬里。
再看戴玉，寶玉“凝眸一看”，“只見兩眼腫得桃兒一般的淚光”。顯然之前已經痛哭流涕了，這就應了打在你身，痛在我心這句俗語了。戴玉道“從此你就改了吧”只說了著一句話，是知己之音，知音之言埃早在三十二回寶玉就說“林姑娘說過這些混帳話不曾?若他要是說這些混帳話，我早和他生分了。”再看寶玉評價寶釵等人的話“好好一個清凈潔白的女兒，也學的釣名沽譽的入了國賊祿鬼之流。這總是前人無故生事，立言豎辭，原為導后世的須眉濁物。不想我生不幸，亦且瓊閏繡閣中亦染此風，真真有負天地鐘靈毓秀之德”誰親疏遠，讀者自明。
《紅樓夢•寶玉挨打》賞析
《紅樓夢》第三十三回“寶玉挨打”是一出重頭戲，原題是：“手足眈眈小動唇舌，不肖種種大承笞撻”。手足耽耽，手足是兄弟的意思;眈眈，是親密的意思。小動唇舌，是賈環(huán)在父親面前搞小動作，誣陷寶玉對金釧強奸不遂。不肖，這里是指違反封建禮教的事，一樁接一樁，如身為貴族公子，竟和戲子交朋友，還互換汗巾，和丫頭談情說愛等等。大承笞撻，挨了非常重的打。
“嚴父教子”，這在傳統(tǒng)中國家庭中是屢見不鮮的情景，在曹雪芹天才的筆下卻寫得那樣波瀾起伏、曲折有致，寫得如此錯綜復雜、精彩紛呈。
寶玉挨打實質是兩種世界觀、兩種價值取向、兩種文化思潮、兩種人生道路的沖突，這種沖突一旦激化，就會成為你死我活的激烈的斗爭。寶玉是賈府的希望所在。按照賈政所理解的正常的生活道路，寶玉該以道德文章、仕途經濟為重，立身揚名，干國承家;一句話，他應具備強烈的事業(yè)心和慷慨揮灑的風度。然而寶玉卻鉆在“情”中出不來，終日纏纏綿綿，癡癡呆呆，“雜學旁收”，離經叛道，說些化灰化煙的荒.唐話。賈寶玉的精神狀態(tài)太萎靡，太灰暗——這是賈政的結論。平日也不時教訓一番，無奈“有眾人護持”，尤其是老太太嬌寵得緊，使賈政難以克盡父職。這一次，賈政再也按捺不住自己的憤怒了。與其“得上辱先人，下生逆子之罪”，不如狠心用“板子”來矯正寶玉，說不定還有些效果。他對那些“懇求奪勸”的門客說：“你們問問他干的勾當，可饒不可饒!素日皆是你們這些人把他釀壞了，到這步田地，還來勸解!明日釀到他弒父弒君，你們才不勸不成?”這自是賈政的憤激之詞，但無疑地，賈政認為，寶玉既然年紀輕輕便“在外流蕩優(yōu)伶，表贈私物，在家荒疏學業(yè)，逼淫母婢”，他墮落為社會渣滓并非不可能的事情。賈政的望子成龍與寶玉的“不成器”形成巨大的反差，做父親的終于忍無可忍，往死里打寶玉了。先是由小廝們“舉起大板，打了十來下”，接著是“賈政還嫌打的輕，一腳踢開掌板的，自己奪過板子來，狠命的又打了十幾下”，王夫人進來，賈政因怪她平日護著寶玉，不讓他管教，越發(fā)惱火，“火上加油，那板子越下去的又狠又快”，把寶玉打得從腿至臀，“或青或紫，或整或破，竟無一點好處”。
賈政真是要打死寶玉嗎?或者說，他真的以毒打寶玉為快嗎?這樣看，就錯了。他只有這一個兒子，愛子之心也跟王夫人同樣真切。在毒打寶玉之前，他已“喘吁吁直挺挺的坐在椅子上，滿面淚痕”，不難想見其內心的痛苦。如果不是“恨鐵不成鋼”，如果不是對寶玉期望太殷，他又何至于如此狠心?所以，毒打寶玉之后，當王夫人大哭：“我如今已五十歲的人了，只有這個孽障„„”時，“賈政不覺長嘆一聲，向椅上坐了，淚如雨下”;當王夫人和李紈“抽抽嗒嗒”哭去世的賈珠時，“賈政聽了，那淚更似走珠一般滾了下來”;后來“看看寶玉，果然打重了”，也就灰心自己不該下毒手打到如此地步。寫出賈政作為父親的慈愛之情，賦予了這一形象以立體感和深度。
寶玉挨打，事情發(fā)生得很急，有似迅雷不及掩耳。但小說寫得很有層次。先是眾門客勸阻;然后是王夫人，接下來是李紈、鳳姐及迎、探姊妹;最后是賈母。而且，每個人的言行，都寫得極耐尋味。比如王夫人來勸阻，先是哭訴哀求，兼有威脅要挾。“打死寶玉事少，寫得極耐尋味。比如王夫人來勸阻，先是哭訴哀求，兼有威脅要挾。“打死寶玉事小，倘或老太太一時不自在了，豈不事大?”接著撒潑進逼：“今日越發(fā)要弄死他，豈不是有意絕我呢?既要勒死他，索性先勒死我，再勒死他!”說畢放聲大哭起來，最后更拋出了殺手锏，失聲大哭起“苦命的兒”來，叫著賈珠心態(tài)，，哭道：“若有你活著，便死一百個，我也不管了。”這句話一語雙關，用意深長。表面上是想念賈珠，借此宣泄對寶玉的憤慨，實際上是警告賈政，采用的是攻心戰(zhàn)術。因為嫡傳一向被認為是封建宗法制度所維護的家族正支，寶玉既然是賈珠死后賈政唯一的嫡傳子，他的重要性就不言而喻了。由此可以看出，王夫人的言行充分反映了他的心態(tài)，他同賈政一樣，也是封建禮教的忠實維護者。他的勸阻主要是起提醒賈政的作用罷了。
賈母的表現(xiàn)則不同。他氣勢洶洶，鋒芒逼人，言辭激切，尖酸刻薄，唇槍舌劍，毫不留情，用連珠炮式的叱呵譏諷來對待這件事。他人還沒出現(xiàn)就來了個下馬威：“先打死我，再打死他，就干凈了!”見賈政陪笑迎出，又揶揄道：“你原來和我說話!我倒有話吩咐，只是我一生沒養(yǎng)個好兒子，卻叫我和誰說去!”接著又是奚落威脅，又是申斥嗤笑，冷嘲熱諷中夾雜著搖頭喘氣、啐一口、冷笑、哭個不了等動作，把一個貴胄老嫗至高無上、唯我獨尊的形象和性格，淋漓盡致地表現(xiàn)了出來，給人以真實生動、惟妙惟肖的感覺。
寶玉挨打，疾風暴雨，賈政與賈母等的矛盾陡然加劇，但最后他們達成了一致。賈政說：“老太太也不必傷感，都是兒子一時性急，從此以后，再不打他了。”賈母說：“兒子不好，原是要管的，不該打到這個份兒!”都承認了對方的合理性。不過，真正深刻的矛盾——賈政與寶玉的價值取向的不同——并未消失，倒是更深刻化了。正統(tǒng)與叛逆都在加強著自己。
“寶玉挨打”也體現(xiàn)了《紅樓夢》的情節(jié)經營藝術。
第一，遠處蓄勢，漸漸逼來。從導火線可以體現(xiàn)出來1)寶玉“聽見金釧兒含羞自盡，心中早已五內摧傷”，于是“茫然不知所往”，“恨不得也身亡命殞”，心里想的完全是受害者金釧兒悲慘的命運。而賈政平時想的全是封建官場的仕宦之道，這時正責怪寶玉見到賈雨村時“全無一點慷慨揮灑的談吐”，又聽到寶玉“垂頭喪氣”的嘆氣聲，看到應答時的惶悚表情，自以為受到刺激，不免怒火中燒，“原本無氣的，這一來，倒生了三分氣”。這說明，賈政和寶玉要走的生活道路不同，所關心的事情也不一樣。這是寶玉挨打的遠因，也正是寶玉挨打的最根本原因。2)忠順府長府官前來尋找小旦琪官，臨走時威脅說：“我且去找一回，若有了便罷;若沒有，還要來請教。”賈政受到激將，認為寶玉庇護那不去奉承王爺卻隱居鄉(xiāng)野的琪官是“何等草莽”、是“無法無天的事”，惹了王爺要“禍及于我”，因而“氣得目瞪口歪”?？梢?，忠順府長府官的激將，實際是寶玉挨打的近因。
3)等到賈環(huán)誣告寶玉拉著金釧兒“強奸不遂”，“金釧兒便賭氣投井死了”。這一番激將的話如火上澆油，“把個賈政氣得面如金紙”，成為寶玉挨打的成因和導火線。賈政給寶玉歸結了“在外流蕩優(yōu)伶、表贈私物，在家荒疏學業(yè)，逼淫母婢”的罪名，且有大逆不道“明日弒父弒君”的隱患，于是橫下一條心，“狠命”毒打寶玉，甚至想要“趁今日結果了他的狗命，以絕將來之患!”
第二，分層出場，高潮迭起。1)母親先到——從上而下，由外而內，因情及理，以哭造勢。2)祖母后到——先聲奪人，自責責人，以退為進，旁敲側擊。
3)鳳姐收局——干練潑辣，語含指責。4)襲人探因，心細慮遠，體貼周到。 “寶玉挨打”是《紅樓夢》最重要最精彩的章節(jié)之一。它通過寶玉挨打這個觸目驚心的非常事件，把統(tǒng)治階級內部封建衛(wèi)道者和封建背叛者的矛盾沖突推向了高潮，達到水火不容這樣尖銳激烈的程度，在情節(jié)展開過程中塑造了許多形象，突出了主要人物的性格特征，初步表達了小說的主題思想，使這一部分在全書起著承前啟后、統(tǒng)領全文的作用。而且這一部分故事生動，情節(jié)感人，具有強烈的戲劇性，在非常緊湊的時間銜接和場景變化中，展現(xiàn)出一幅正在變態(tài)的鐘鳴鼎食封建貴族之家的圖畫，描寫人物手法多樣，刻畫人物入木三分，顯示了作者塑造人物的高超技巧和創(chuàng)作小說的深厚功力。從中可以看出，《紅樓夢》不愧是我國古典小說創(chuàng)作的頂峰，值得我們很好學習。
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