攝影入門教程_41種單反攝影技巧

　　三十一、能夠充分提高照片像素的方法!

　　初玩攝影的朋友，是否為照片的像素不高而煩惱?下面分享能夠提高照片素質(zhì)12招，希望可以給大家?guī)韼椭?

　　1. 盡量使用三腳架

　　很 多情況下，照片圖像模糊、不清晰的原因，是拍攝者在按動(dòng)快門時(shí)產(chǎn)生“手振”或相機(jī)反光板抬升產(chǎn)生“機(jī)振”所造成的。如果使用了三腳架，無論快門速度設(shè)定到 如何的“慢”，甚至長時(shí)間的曝光，即可防止圖像由于“抖動(dòng)”而產(chǎn)生的圖像模糊。但要注意，使用三腳架時(shí)，要盡可能地使用快門線，忽視這一點(diǎn)，仍有可能在手 指接觸快門時(shí)產(chǎn)生的震動(dòng)而影響清晰度。

　　2. 盡可能地使用高速快門

　　在手持照相機(jī)拍照的情況下，盡可能采用高速快門來拍攝。沒有經(jīng)驗(yàn)的拍攝者，快門速度設(shè)定在1/30s以下時(shí)，照片拍虛的概率較大。即使專業(yè)攝影工作者，也不能保證在低速快門拍攝時(shí)有百分之百的把握。提高快門速度，會(huì)相應(yīng)提高照片清晰度的概率。當(dāng)然，在手持照相機(jī)提高快門速度的情況下，勢(shì)必開大光圈，因而會(huì)失去“大景深”，但為保證照片的清晰度，放棄景深是不得已的辦法。

　　3. 盡可能使用“最佳光圈”

　　任 何鏡頭都存在不同程度的成像誤差，這些成像誤差將使鏡頭的成像質(zhì)量受到不同程度的影響。由于鏡頭球面的曲率不同，光線經(jīng)過透鏡中心和邊緣時(shí)因折射率不同而 不能聚焦于同一焦點(diǎn)，從而導(dǎo)致清晰度下降。如使用鏡頭的最大光圈拍攝，將導(dǎo)致該鏡頭像差缺陷的最大暴露，導(dǎo)致圖像清晰度下降，而使用鏡頭的最小光圈拍攝， 會(huì)產(chǎn)生光的衍射，也會(huì)導(dǎo)致圖像清晰度下降。為改善像差而引起的清晰度下降問題，通常采用縮小光圈的辦法來提高成像的質(zhì)量。一般來說鏡頭的最佳光圈為該鏡頭 最大光圈縮小2~3檔左右，拍攝者可對(duì)某個(gè)鏡頭的最佳光圈進(jìn)行比較。

　　4. 盡可能采用手動(dòng)對(duì)焦

　　目 前大多數(shù)相機(jī)具有自動(dòng)對(duì)焦功能。然而，在景深特別小的情況下，自動(dòng)對(duì)焦往往會(huì)聚焦不準(zhǔn)確，特別是在向主體近距離對(duì)焦，使用長焦距鏡頭，采用大光圈拍攝人像 特寫的情況下，要特別小心。如果此時(shí)采用自動(dòng)對(duì)焦，“靶子”非要對(duì)在人物的眼睛上，如果沒有十分的把握，寧可放棄自動(dòng)對(duì)焦，而采用手動(dòng)對(duì)焦。人們不希望照 片上人物的耳朵或鼻子是清晰的，而傳神的眼睛是模糊的。

　　5. 盡量使用遮光罩

　　遮 光罩的使用，很多人并不在意。在用正面光、前側(cè)光或側(cè)光時(shí)，遮光罩的作用并不明顯。但是在逆光或側(cè)逆光拍攝時(shí)，必須使用遮光罩，有時(shí)即便使用了遮光罩，陽 光仍會(huì)直射到鏡頭上，造成畫面“沖光”，產(chǎn)生霧翳，影響被攝體的色彩飽和度和清晰度。這時(shí)，應(yīng)調(diào)整鏡頭角度，避開直射到鏡頭上的光線。此外，遮光罩還有助 于防止鏡頭鏡面損傷，同時(shí)避免手指接觸到鏡面。

　　6. 合理利用景深

　　景 深的大小是根據(jù)拍攝者拍攝的目的來決定。如果是拍攝風(fēng)光攝影，景深就要求大，目的是為讓照片上景物的清晰范圍從近至遠(yuǎn)都表現(xiàn)得很清楚。如果是拍攝特寫，景 深就要求小，目的是讓照片上主體的背景(也可能是前景)虛化(模糊)，突出被攝主體。用小景深來表現(xiàn)風(fēng)光題材，或用大景深去表現(xiàn)被攝體特寫，從攝影表現(xiàn)手 法上來說適得其反。如何合理運(yùn)用景深呢?請(qǐng)記住：采用小光圈、短焦距鏡頭、遠(yuǎn)距離對(duì)焦拍攝三種方法，景深就大。采用大光圈、長焦距鏡頭、近距離對(duì)焦拍攝三 種方法，景深就小。采用其中一種或兩種拍攝方法也行，但效果沒有三種方法合起來使用作用更明顯。

　　7. 盡可能選用低值感光度

　　要獲得影像的高清晰度，讓照片看起來具有豐富的質(zhì)感，除選擇使用高像素的數(shù)碼照相機(jī)和大畫幅的傳統(tǒng)相機(jī)外，還有個(gè)簡便的辦法，即選擇低感光度拍攝。

　　傳統(tǒng)感光材料和數(shù)碼影像電子傳感元件有個(gè)特性：即ISO感光度設(shè)定得越低，膠片的顆粒度就越細(xì)(數(shù)碼圖像表現(xiàn)為噪點(diǎn)較少)，照片的清晰度就相對(duì)高。ISO感光度設(shè)定得越高，膠片的顆粒度就越大(數(shù)碼圖像表現(xiàn)為噪點(diǎn)較大)，照片清晰度就相對(duì)較低。目前，膠片的感光度在ISO25~1600范圍可供選擇;數(shù)碼相機(jī)的ISO感光度，根椐廠家對(duì)低端、中端、高端相機(jī)的不同要求，設(shè)計(jì)在ISO50~3200不同的范圍。了解了傳統(tǒng)感光材料和數(shù)碼影像傳感元件的這一特性，在拍照的時(shí)候，將ISO感光度設(shè)定為低值，照片的清晰度會(huì)得到明顯的改善。

　　8. 把握正確曝光(測(cè)光)的方式

　　曝光過度或曝光不足，都會(huì)導(dǎo)致影像清晰度下降和影像色彩偏移。要準(zhǔn)確曝光，必須掌握正確測(cè)光的方式。

　　采 用反射式平均測(cè)光時(shí)，有時(shí)，按測(cè)光數(shù)據(jù)將導(dǎo)致曝光不準(zhǔn)確。舉個(gè)例子：你想表現(xiàn)冬季的白雪(白雪在畫面中占多數(shù))，如用反射式測(cè)光，拍攝結(jié)果，白雪卻不是原 本的白色，而是呈現(xiàn)為淺灰的色調(diào)，經(jīng)驗(yàn)告訴我們，在這種情況下，就需要在測(cè)光提供的“準(zhǔn)確”數(shù)據(jù)上再增加一些曝光，以便使雪呈現(xiàn)“正確”的白色。相反，你 想表現(xiàn)黑色的煤炭(煤炭在畫面中占多數(shù))，結(jié)果，煤炭呈中灰色，這時(shí)，就要在測(cè)光的基礎(chǔ)上再減少一些曝光量，以便使煤炭看上去更接近本色。

　　另外，在逆光拍攝人像(背景較亮)時(shí)，采用反射式平均測(cè)光，人物的面部往往曝光不足。當(dāng)然，用具有“點(diǎn)測(cè)光”功能的相機(jī)或者用“點(diǎn)測(cè)光”功能的測(cè)光表去測(cè)被攝體的反射光(測(cè)人物臉部)，曝光的準(zhǔn)確性是毋庸置疑的。

　　采 用入射式測(cè)光的原理是測(cè)光表直接測(cè)量被攝體上的光線照度。因此，無論被攝體是灰色、黑色或白色的物體，入射式測(cè)光所得到的結(jié)果，都能正確體現(xiàn)被攝體原有的 影調(diào)和色彩(這比反射式平均測(cè)光有利)。但在入射式測(cè)光時(shí)要注意，測(cè)光表必須挪到被攝體的位置測(cè)光，同時(shí)，測(cè)光表上的乳白罩中心須對(duì)向攝影鏡頭。

　　9. 合理設(shè)置白平衡

　　照片偏色，其中一個(gè)重要的原因是色溫偏差所致。呈“白色”的光線的色溫度為5500K。色溫度低于這個(gè)值，光線呈紅色，越低，越紅;反之，色溫度越高，光線越藍(lán)。在使用傳統(tǒng)相機(jī)時(shí)，對(duì)色溫的控制，是選擇“日光型”膠片或“燈光型”膠片或使用各種色溫濾色鏡的辦法來解決。

　　數(shù)碼相機(jī)可直接在菜單上控制色溫的白平衡。其原理是利用偏色光的“補(bǔ)光”去“中和”色光，達(dá)到白光的目的。相機(jī)的白平衡功能一般有三種：①預(yù)設(shè)的白平衡(Preset);② 自動(dòng)白平衡(Auto);③手動(dòng)白平衡(Manual)。

　　如果光源色溫變化不大，又較明確，如陽光、陰天、白熾燈、熒光燈(分日光燈、暖色熒光燈、冷色熒光燈)等，那么，只要在“預(yù)設(shè)的白平衡”中去“對(duì)號(hào)入座”就行了。 如果光源色溫變化很快，如忽晴忽暗的天氣，變化較快的舞臺(tái)燈光，使拍攝者無法適從，此時(shí)應(yīng)運(yùn)用“自動(dòng)白平衡”。

　　如 果光源為混合光或色溫值很高或很低，用“自動(dòng)白平衡”也不能解決，此時(shí)，最佳的辦法就是采用“手動(dòng)白平衡”。方法是將—張無光的白紙放在拍攝對(duì)象的現(xiàn)場(chǎng)光 線下，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)白紙，撐滿畫面，按相機(jī)菜單中“手動(dòng)白平衡”的說明操作，設(shè)定完成后即可拍攝。這個(gè)手動(dòng)的白平衡，只有在此一種光源下有效，換了其他光 源，需要按照上述方法重新設(shè)定白平衡。

　　有 意思的是，利用白平衡的“補(bǔ)色”原理，可達(dá)到某種意想不到的藝術(shù)效果。比如，在陽光下拍攝，要想偏藍(lán)，可用設(shè)置白平衡的“白熾燈”模式，要想偏紅，可用設(shè) 置白平衡的“陰天”模式。如果要達(dá)到更多的色彩，可采用“手動(dòng)白平衡”來自己設(shè)定，如用藍(lán)色的紙預(yù)設(shè)，畫面效果呈現(xiàn)黃色;如用青色的紙預(yù)設(shè)，畫面效果呈現(xiàn) 紅色;等等，還有可以打開Photoshop制圖軟件，選擇或配制需要的“補(bǔ)色”(成千上萬種顏色)，儲(chǔ)存于“手動(dòng)白平衡”備用，有興趣者可一試。

　　10. 盡可能選用RAW圖像存儲(chǔ)格式

　　RAW是一種無損壓縮的文件存儲(chǔ)格式，它能在拍攝的一瞬間將各種有關(guān)參數(shù)，包括相機(jī)、鏡頭、焦距、曝光組合等最原始的數(shù)據(jù)完整地記錄下來。

　　RAW格式與TIFF格式相比，RAW格式的最大優(yōu)點(diǎn)就是儲(chǔ)存空間要比TIFF格式小。盡管TIFF格式是一種無損壓縮文件格式，且不必轉(zhuǎn)換文件格式便可直接打印照片，但TIFF格式占用的儲(chǔ)存空間較大。拍攝同樣質(zhì)量的照片，采用RAW格式比TIFF格式要多拍2~3倍的數(shù)量甚至更多。因此，目前有的生產(chǎn)商在相機(jī)上已不采用TIFF格式，看來是有道理的。

　　RAW格式與JPEG格式相比，RAW格式的圖像質(zhì)量顯然要比JPEG格式好(照片放得越大越明顯)。由于JPEG格式是一種有損壓縮文件格式，而且壓縮后是無法恢復(fù)的。如果JPEG格式文件每改動(dòng)一次，仍用JPEG格式儲(chǔ)存，又有損壓縮一次，導(dǎo)致圖像再次受損，因此，一個(gè)JPEG文件應(yīng)在完成所有編輯后一次性保存。放較大尺寸的照片，最好不要采用JPEG格式拍攝。但JPEG格式仍有優(yōu)點(diǎn)，文件小速度就快、張數(shù)多、兼容性強(qiáng)，可以通過網(wǎng)絡(luò)傳輸。

　　11. 用好閃光燈

　?、俦M量使用反射閃光法 反射式閃光就是把閃光燈朝天花板和墻壁或反光板等反射閃光。反射式閃光好處是，光線均勻、自然、陰影柔和。但采用時(shí)要注意：1. 在用手動(dòng)閃光方式時(shí)，要注意“閃光燈指數(shù)攝距=光圈系數(shù)”公式中的“攝距”是指：閃光燈至反射物的距離加上反射物至被攝體距離之和。2. 應(yīng)注意按照“入射角與反射角相等”的光學(xué)常識(shí)，掌握好閃光燈射向反光物的角度。3. 如房間太小，避免向天花板反射，不然會(huì)產(chǎn)生眼窩陰影和鼻影，可以射向墻壁或反光板。4. 反射物必須是白色的，不然會(huì)改變閃光燈的色溫，使被攝體偏色。

　?、谟寐溟W光法 就是直接在閃光燈上加乳白色柔光片和蒙上白色的手帕或紗布等，向被攝體閃光。這種閃光能產(chǎn)生柔和的光線效果。使用慢射閃光法，由于在閃光燈上蒙了織物，光線有所減弱，因此，需加大光圈系數(shù)或減小攝距的辦法來彌補(bǔ)閃光的損失。

　　③用閃光燈拍攝帶有夜景人物拍攝，必須使用三腳架 夜景拍攝靠閃光燈是不可能解決背景亮度的，如果加大閃光強(qiáng)度，人物的面部曝光就會(huì)過度，背景仍漆黑一片。使用三腳架的秘訣是在快門速度上，一般根據(jù)背景的亮度來決定，由于夜景的光線一般較暗，曝光“倒易律”失效，此刻快門時(shí)間設(shè)定在1s或者2s，感光密度相差不太大。在決定背景的曝光速度后，就可以讓人物站到指定位置拍攝，光圈系數(shù)可根據(jù)上述公式計(jì)算，如：閃光燈指數(shù)為32，人物攝離拍攝距離為4m，經(jīng)計(jì)算，光圈系數(shù)為F8，經(jīng)這樣的曝光組合，人物亮度合適，背景亮度也得到了表現(xiàn)。

　　④在室外逆光下拍攝人像用閃光燈手動(dòng)補(bǔ)光時(shí)，要根據(jù)拍攝距離來決定光圈值(或根據(jù)光圈系數(shù)來決定拍攝距離)，光圈系數(shù)過大或過小(攝距或遠(yuǎn)或近)，都會(huì)影響人像的正確曝光。

　　⑤使用超廣角鏡頭拍攝時(shí)要注意外接式閃光燈的涵蓋力問題。閃光燈的型號(hào)頗多，但都指定了各型號(hào)閃光燈使用的焦距范圍。比如一只標(biāo)明24~105mm鏡頭焦距范圍內(nèi)使用的閃光燈，在使用24mm鏡 頭時(shí)，表明閃光涵蓋力是沒有問題的;但是，使用更廣角的鏡頭，這只閃光燈會(huì)出現(xiàn)涵蓋力不夠的問題，表現(xiàn)為，照片的中心部位感光正常，周邊或四角卻發(fā)黑，照 片邊緣與中心感光不均。解決的辦法有兩個(gè)，一是用閃光燈自帶的廣角擴(kuò)射片(有的閃光燈自帶);二是使用反射閃光法，可以較好地解決閃光燈對(duì)廣角鏡頭涵蓋力 不夠的問題。

　　12. 充分利用電腦修飾照片缺陷

　　拍 攝中—旦出現(xiàn)失誤，可利用電腦進(jìn)行后期修補(bǔ)。在數(shù)碼掃描儀未出現(xiàn)前，照片的修飾和“改頭換面”都是在暗房中完成的，難度高、成功率低。在數(shù)碼技術(shù)飛速發(fā)展 的今天，這個(gè)問題變得簡單易行。當(dāng)今，無論是負(fù)片或反轉(zhuǎn)片還是數(shù)碼影像文件，都可以輸入電腦，通過圖片編輯軟件進(jìn)行修飾或創(chuàng)意加工。

　　三十二、立志要拍好照片!

　　當(dāng)你看到《國家地理》中那一同同精彩的照片你是否被深深地打動(dòng)了呢?如果你開始打算學(xué)習(xí)攝影，并立志要拍出同樣的精彩的照片，那么請(qǐng)參照以下幾點(diǎn)。

　　1、要作好充分的心理準(zhǔn)備

　　攝影注定要消耗你的精力，體力，財(cái)才，有些時(shí)候還要有驚人的毅力。(俺就是吃不了苦所以成不了大氣，在此為各位作個(gè)反例)。攝影的各種技巧只是基礎(chǔ)，必須熟練地掌握相機(jī)才能在關(guān)鍵時(shí)刻把握住最好的時(shí)機(jī)。假如有一天在街上突然發(fā)現(xiàn)對(duì)面有個(gè)PPMM笑得很燦爛，你要像士兵把子彈裝入槍膛并射擊一般搞定你的相機(jī)，并以最快的速度抓拍那美麗的一刻，你總不能走上前跟人家說：“對(duì)不起，能把您剛才的笑容再重復(fù)一遍嗎?不對(duì)，眼睛沒有那么大，嘴角再往上翹!...”我想這個(gè)時(shí)候拍到的肯定是美女因?yàn)閼嵟で淖炷槨?/p>

　　數(shù)碼相機(jī)的好處就在于可以即拍即 看，因此不必等沖洗出來才知道結(jié)果，多拍多調(diào)整，不斷積累經(jīng)驗(yàn)，成功適用于有準(zhǔn)備的人，這準(zhǔn)備就是在底下多多練習(xí)。就如同達(dá)芬奇畫雞蛋一樣，攝影同樣也可 以從最簡單的開始。你可以下面拍雞蛋，側(cè)面拍雞蛋，頂上拍，底下拍，拍煮雞蛋，拍煎雞蛋，拍茶雞蛋;拍黎明的雞蛋，拍傍晚的雞蛋，拍白熾燈下的雞蛋，拍熒 光燈下的雞蛋拍完之后可以拍鴨蛋，鵝蛋，鵪鶉蛋，這樣一段時(shí)間之后你就會(huì)成為拍蛋大師了 拍雞蛋由淺及深，簡單的過程中可以學(xué)習(xí)運(yùn)用更多的手法，特效。

　　很多物體比如人臉，他們的形狀，光照都跟雞蛋很像，如此舉一反三成功已經(jīng)在向你招手。學(xué)數(shù)碼攝影也必須要有一定的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，一款帶手動(dòng)檔的DC最 少也要兩千多，而這只是開始，等水平提高以后還要買更好的相機(jī)，再加上電腦，存儲(chǔ)卡，三角架，各種鏡頭等等絕對(duì)是一筆不小的開銷，當(dāng)然這都是相對(duì)傳統(tǒng)傻瓜 機(jī)來說的，一款專業(yè)傳統(tǒng)的相機(jī)的價(jià)錢反而不比數(shù)碼的便宜，每次還要消耗膠片，和沖印等費(fèi)用也不便宜。我這么說不是鼓勵(lì)大家以后都要買高檔相機(jī)，根據(jù)自己的 條件和技術(shù)作出選擇。如果能用普通的相機(jī)拍出有創(chuàng)意的效果同樣也能博得大家的喝彩。

　　2、明確的目標(biāo)

　　當(dāng) 你已經(jīng)下定決心走進(jìn)攝影之門而且已經(jīng)做好所有的準(zhǔn)備之后，下面要做的，就是確定個(gè)人的目標(biāo)。你也許會(huì)說：“攝影的目標(biāo)不就是攝影嗎?用取景器把被攝物體框 在其中，變焦，調(diào)整光圈與快門，用鏡頭把目標(biāo)永久地保留”。那么我反問提出問題者：“你的攝影目標(biāo)是什么?你究竟想拍什么樣的照片?是人像?還是風(fēng)景或生 態(tài)?你清楚自己真正喜歡的是什么類型的照片么?在你自己心目中好照片與壞照片的區(qū)別又是什么呢?”

　　一提及到這些問題有些初學(xué)者就回答 不出來了，因此在真正動(dòng)手之前，每個(gè)人都應(yīng)該仔細(xì)地去想一想，走入攝影之門不光需要激情與勇氣，還要有冷靜的思考。不這么做在學(xué)習(xí)攝影的過程中很容易迷失 自己，面對(duì)周圍紛繁復(fù)雜的景事物，往往會(huì)找不到主體，看到別人拍人像很靚麗就跟著學(xué)習(xí)拍人像，又看到有的人拍的風(fēng)景非常迷人又去拍風(fēng)景，如此三心二意就如 同狗熊掰棒子，落到最后手中還是只撰住一點(diǎn)點(diǎn)。了解自己的特長，有的放矢，可以充分發(fā)揮自己的潛力，在初期有利于增強(qiáng)個(gè)人的信心，學(xué)攝影初期目標(biāo)是專與 精，不是博。當(dāng)然一個(gè)好的攝影師是不懼怕任何環(huán)境的，這是后話暫且不提。

　　3、平和的心態(tài)

　　不 要懼怕失敗，敢于接受他人的批評(píng)與意見，臉皮厚一些不怕罵，攝影初期失誤或經(jīng)驗(yàn)不足拍出失敗的作品是在所難免的，屢戰(zhàn)屢敗，屢敗屢戰(zhàn)，每一次爬起來都是進(jìn) 步，經(jīng)常把自己覺得最出色的作品拿到網(wǎng)上讓色友們?cè)u(píng)判，記住，必須是最出色的作品，代表了你的最高水平的作品，那些你自己認(rèn)為失敗的作品不指望能有人來捧 場(chǎng)了，自己留著分析失敗的案例吧!

　　網(wǎng)友們的評(píng)價(jià)都是很尖銳的，看到他 們把你最欣賞的寶貝作品批評(píng)得狗血淋頭你一定要保持住自己的心態(tài)不動(dòng)搖，忍住。罵聲過后冷靜地去歸納大家所指出的不足，改進(jìn)后再來挨罵陣，之后再改進(jìn)，如 此反復(fù)當(dāng)喝彩聲多于罵聲的時(shí)候，你忽然發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)進(jìn)步了很多。有些網(wǎng)友的評(píng)論是偏激的，不要往心里去而影響了情緒，對(duì)自己充滿信心，順便說一句，現(xiàn)在很 多網(wǎng)友說話很不負(fù)責(zé)，也許你們隨便的評(píng)價(jià)能使一個(gè)有攝影天賦的人失去信心而放棄，大家需要一起來營造一個(gè)健康向上的環(huán)境，少些謾罵，多些正確的指點(diǎn)。

　　4、獨(dú)到的眼光

　　學(xué) 習(xí)攝影少不了要欣賞大師的作品，了解自己與世界級(jí)的差距也是一種學(xué)習(xí)的手段，在技術(shù)上可以刻意去模仿，吸收過來為已所用，但切忌全盤照搬，在思想上要有屬 于自己獨(dú)到的地方。大師的作品是佳作，但哪怕你拍得一模一樣也是大師眼里看到腦里所想到的，你所作的只是把大師的作品用你的大腦和你的相機(jī)重新拷貝了一 遍，大師以后還可以拍出更精彩的佳作，而你也只能又一次生產(chǎn)了一張復(fù)制品。

　　當(dāng)技術(shù)已經(jīng)達(dá)到一個(gè)高度以后，能分 出差距的只有個(gè)人的創(chuàng)意了。大師之所以是大師因?yàn)樗麄冊(cè)谕粋€(gè)時(shí)期同一個(gè)地點(diǎn)能迸發(fā)出靈感的火花。我經(jīng)常能遇到這種情況，當(dāng)我在攝影時(shí)旁邊不懂?dāng)z影的朋友 偶爾會(huì)插一句，說這么這么拍你看行不行，我當(dāng)時(shí)很驚訝，因?yàn)榕笥阉岢龅膭?chuàng)意是我所未想到的，但是很精彩，我想如果那位朋友是個(gè)懂?dāng)z影的，他在同一地點(diǎn)能 拍出比我要出色的作品。我們經(jīng)常會(huì)犯這樣的錯(cuò)誤，在拍攝被拍攝對(duì)象時(shí)腦海里想到的是某某大師在這種情況下會(huì)怎么樣怎么樣拍，而往往迷失了自己的特色。沒準(zhǔn) 你自己的想法是最正確的呢?在攝影中尋找自己，你就是未來的大師。

　　5、堅(jiān)持不懈的毅力

　　說到這里也沒什么好說的了，目前的菜鳥以后的天鵝們，成長中有很多風(fēng)吹雨打，不斷地拍打翅膀才能夠飛翔，我這個(gè)菜鳥已經(jīng)給你們指點(diǎn)了方向，自己去飛吧

　　三十三、拍出韻味 關(guān)于景深控制的拍攝技巧

　　分別將兩圖后方三球體放大，我們發(fā)現(xiàn)f8一張比f2.8更實(shí)。我們說f8比f2.8景 深更大。所以夠大的景深才能夠容納后方的球體，使之在清晰的拍攝范圍以內(nèi)。反之，小景深只能夠容納對(duì)焦區(qū)域內(nèi)的大球，使后方的球虛化，而突出了主體，也產(chǎn) 生了比較強(qiáng)的立體感。因此我們得到這樣的規(guī)律：光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。這里的光圈指的是相機(jī)通光的孔徑，即光圈數(shù)值越小，孔徑越大，光圈直 徑越大。所以f2.8光圈比f8光圈大。

　　需要指出的是，本測(cè)試使用的數(shù)碼相機(jī)最小光圈為f8，f值越大相對(duì)景深范圍越大。

　　這兩張照片分別使用相同光圈下鏡頭的28mm端與140mm端所拍攝。在構(gòu)圖相同的情況下顯然右圖的主體更加的突出，因?yàn)楸尘案犹摶耍f明28mm的焦距比140mm的焦距景深大。

　　使用長焦距鏡頭拍攝的另一個(gè)好處就是不用過分接近被攝體，換句話說，可以對(duì)你接近不了的物體進(jìn)行特寫拍攝，對(duì)于抓拍，或是細(xì)節(jié)描寫都能起到相當(dāng)大的作用。于是我們又得到另一條規(guī)律：焦距越大景深越小，焦距越小景深越大。

　　這是兩條非常實(shí)用的控制景深的方法。利用大的焦距和光圈就能創(chuàng)造出小的景深，使背景虛化，突出主體。這個(gè)方法比較適用于人像以及對(duì)于個(gè)體的特寫。如果進(jìn)行大場(chǎng)景的描寫，比較開闊地風(fēng)光片的拍攝我們就需要使用足夠大的景深，這樣每個(gè)細(xì)節(jié)都能詳盡地表現(xiàn)出來。

　　相信只要使用好自己手里小小的數(shù)碼相機(jī)，哪怕不能和專業(yè)相機(jī)媲美，也同樣可以拍出不遜于專業(yè)的片子，將數(shù)碼的魅力淋漓盡致地發(fā)揮出來，找到一份屬于我們自己的攝影樂趣!

　　提示 景深

　　當(dāng)某一物體聚焦清晰時(shí)，從該物體前面的某一段距離到其后面的某一段距離內(nèi)的所有景物也都是相當(dāng)清晰的。成像相當(dāng)清晰的這段從前到后的距離就叫做景深。

　　對(duì)于一幅特定的照片應(yīng)該使用多大的景深，取決于試圖用這幅照片傳達(dá)什么信息。重要的一部分，攝影者具有選擇權(quán)，拍攝時(shí)可以控制照片的景深。富有才智的景深選擇將是一個(gè)重要的、創(chuàng)造性的手段。

　　三十四、幾種拍攝方向你都掌握了嘛?

　　拍攝方向是指以被攝對(duì)象為中心，在同一水平面上圍繞被攝對(duì)象四周選擇攝影點(diǎn)。在拍攝距離和拍攝高度不變的條件下，不同的拍攝方向可展現(xiàn)被攝對(duì)象不同的側(cè)面形象，以及主體與陪體、主體與環(huán)境的不同組合關(guān)系變化。拍攝方向通常分為：正面角度、斜側(cè)角度、側(cè)面角度。反側(cè)角度 、背面角度。

　　正面角度

　　是指與被攝對(duì)象正面成垂直角度 的拍攝位置，主要表現(xiàn)某對(duì)象的正面具有典型性的形象。例如建筑，無論古今在設(shè)計(jì)上都注重正面的樣式與裝修，如北京的天安門以及各展覽館、博物館等。正面角 度能夠表現(xiàn)對(duì)像的本色。人物相貌也是一個(gè)很好的例子，正面形象更具有人物相貌的特點(diǎn)。正面角度的構(gòu)圖，主要是表現(xiàn)對(duì)象多處在畫面的垂直中心分割線上，常是 對(duì)稱的結(jié)構(gòu)形式，一般說來正面的構(gòu)圖形象比較端莊。穩(wěn)重。

　　斜側(cè)角度

　　是指偏離正面角度，或左、或右環(huán)繞對(duì)象移動(dòng)到側(cè)面角度之間的拍攝位置。偏離正、側(cè)面角度較小時(shí)，往往對(duì)正側(cè)面的形象變化不大，可在正、側(cè)角度范圍內(nèi)選擇適當(dāng)?shù)呐臄z位置，使之既能表現(xiàn)對(duì)象正或側(cè)面的形象特征，且物體形象又有豐富多樣的變化，往往能收到形象生動(dòng)的效果。

　　側(cè)面角度

　　一般是指與被攝對(duì)象側(cè)面成垂直 角度的拍攝位置，主要表現(xiàn)某些對(duì)象的側(cè)面具有典型的形象。例如在人像攝影中，側(cè)面角度能看清人物相貌的外部輪廓特征，使人像形式多樣變化。在客觀對(duì)象中， 有許多物體是只有從側(cè)面才能看清它的相貌的，例如人走動(dòng)時(shí)的身影，各種車輛的外貿(mào)以及某些用具都有這樣的性質(zhì)，在這種條件下側(cè)面角度就能更好地表現(xiàn)對(duì)象的 特色了。側(cè)面角度較之正面角度有較大的靈活性，在側(cè)面垂直角度左右可有一些變化，以獲得最能表現(xiàn)好對(duì)象側(cè)面形象的拍攝位置。

　　反側(cè)角度

　　是指由側(cè)面角度環(huán)繞被攝對(duì)象向 背面角度移動(dòng)的拍攝位置。它有反常的意識(shí)。往往能將對(duì)象的一種特有精神表現(xiàn)出來，在與常用的正面、側(cè)面、斜側(cè)面角度的對(duì)比下，它有出其不意的效果，往往能 獲得很生動(dòng)的形象。當(dāng)然對(duì)于某些對(duì)象來說有如斜側(cè)的形象相似。因此反側(cè)角度對(duì)攝影對(duì)象是有要求的，或者說是只有適當(dāng)?shù)膶?duì)象才可選擇反側(cè)的方向。

　　背面角度

　　選擇何種拍攝方向，不僅是主要 被攝對(duì)象的形象有變化，構(gòu)圖的形式有變化，更主要是表現(xiàn)內(nèi)容也可能有變化，因此考慮拍攝方向的選擇，應(yīng)根據(jù)具體的被攝對(duì)象和主題表現(xiàn)的要求而變化。至于正 面角度、斜側(cè)角度、側(cè)面角度、反側(cè)角度、背面角度，沒優(yōu)劣之分，運(yùn)用得當(dāng)，都會(huì)獲得成功的構(gòu)圖。

　　三十五、想凸現(xiàn)主體?沒問題，八招交給你!

　　八招教會(huì)你凸現(xiàn)照片主體

　　攝影作品和寫作是一樣的，要有一個(gè)鮮明的主題。主題不突出，作品中的意愿就不能很好的表達(dá)。那么，在拍攝時(shí)要怎么做才能突出主體呢?

　　1.近點(diǎn)，近點(diǎn)再近點(diǎn)

　　在攝影中有個(gè)很要的原則，就是主體要有足夠大，只有主體占據(jù)了一定的面積時(shí)才談的上吸引觀眾的注意?？拷粩z對(duì)象，充分利用光學(xué)變焦的優(yōu)勢(shì)，便于得到最好的成像質(zhì)量。如果主體仍然不夠大的話，可以利用廣角強(qiáng)化透視，適當(dāng)夸張前景也可以夸大主體。

　　2.利用色彩對(duì)比

　　在處理主體與背景的關(guān)系時(shí)，特別要防止靠色現(xiàn)象，主體與背景間的色差越大，視覺效果就越強(qiáng)烈;如果在加上不同的色彩之間的亮度差異，主體與背景就會(huì)形成更大的色差，主體就不會(huì)淹沒在背景中。一般來說，主體與背景的差異越大，主體就會(huì)現(xiàn)的越鮮明，因而對(duì)于表達(dá)主題也就越有利。

　　3.利用光線明暗

　　攝影是光與影的藝術(shù)。因此利用 光線的明暗關(guān)系來突出主體也是比較重要的手段。通常的做法是把主體安排在比較明亮的光線下，不太重要的陪襯體安排在陰暗中?？梢越柚鞣N光線照明手段來突 出主體。比如亮背景襯托暗主體，暗背景襯托亮主體等等。利用光線變化來突出主體是切實(shí)可行的，比較討巧的辦法。

　　4.利用構(gòu)圖手段

　　從視覺心理學(xué)的角度來看，主體在畫面中的位置也直接影響到觀眾對(duì)它的關(guān)注程度?？梢越柚线m的線條來引導(dǎo)觀眾的視線，比如;河流;小溪等作為引導(dǎo)線，引出主體。把主體安排在黃金分割線上來突出主體。借助溝通方式來突出主體的方式還有很多，沒有一定之規(guī)，需要隨機(jī)應(yīng)變。

　　5.利用虛實(shí)關(guān)系

　　主體肯定不能虛，陪襯體可以虛化來突出主體。要掌握好虛實(shí)的關(guān)系，該虛的堅(jiān)決要虛。在人像攝影和特寫描寫上用的比較多。

　　6.利用簡潔的背景

　　攝影是減法，這是有關(guān)攝影的經(jīng)典性語言。攝影不像是繪畫。它需要從生活中提取素材，特別需要經(jīng)過刪繁就簡這樣一個(gè)過程。而畫面一但雜亂無章的話，即使再漂亮有意義的主體也會(huì)被湮沒。

　　7.利用形狀大小差異

　　一件物體展示在我們面前時(shí)，往 往是形體大的物體引人注意。所以在不大的畫面上，充分利用有限的面積，讓主要表現(xiàn)對(duì)象占據(jù)較大的面積也是突出主體的重要方法。特寫類的作品往往具有較強(qiáng)的 視覺沖擊力，這是因?yàn)樘貙懻掌现黧w占據(jù)了主要甚至全部畫面，幾乎沒有什么與主題無關(guān)的任何背景。

　　8.利用剪裁

　　受拍攝條件的限制，在很多情況下攝影者很難做到構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，所以有必要重視后期的剪裁過程。通過認(rèn)真剪裁，剪掉無關(guān)內(nèi)容可使主體醒目更具沖擊力。

　　三十六、五大拍攝技巧讓你品嘗成功的味道!

　　數(shù)碼相機(jī)五大拍攝技巧

　　1.掌握好閃光燈進(jìn)行拍攝

　　最好使用自動(dòng)閃光燈模式，讓相 機(jī)自動(dòng)檢測(cè)環(huán)境，以達(dá)成最佳拍攝狀況。如果你在室內(nèi)外拍照都使用閃光燈的話，部分?jǐn)?shù)碼相機(jī)的表現(xiàn)會(huì)有明顯的改善，但是不見得就可以拍出好效果。例如，在室 內(nèi)或大白天遇到逆光的情形，比如夕陽西下、背景是光線強(qiáng)烈的霓虹燈景觀等，仍舊可以使用閃光燈來補(bǔ)光，將光線打在主題部位上，以免拍出來的圖像一片黑的尷 尬結(jié)果。但是你也要確定一下你手中數(shù)碼相機(jī)的閃光燈指數(shù)，也就是閃光燈有效范圍，一般來說在0.5-3米之間，這也要視不同的數(shù)碼相機(jī)有著不同的有效范圍。否則超過這個(gè)范圍，可能會(huì)使閃光燈無效。如果是近距離拍攝，比如在15cm-20cm之間，請(qǐng)選擇強(qiáng)制不閃光，否則容易曝光過度。

　　2.避免對(duì)著光源拍攝

　　避免對(duì)著光源拍攝，特別要注意光源是從玻璃、金屬或水面等平滑表面反射出來的時(shí)候，以確保圖像清晰。你可以試著以數(shù)碼相機(jī)拍攝一個(gè)固定的反光體，比如在打開閃光燈的情況下拍攝CRT顯示器，數(shù)碼相機(jī)會(huì)讓你得到一個(gè)聚光的亮光點(diǎn)。而且這個(gè)圖像不論你在計(jì)算機(jī)中如何用圖像軟件，都無法使照片中原有的圖像還原。因此解決方法是避開這個(gè)光源，改變攝影的位置;或者就關(guān)閉閃光燈，如果光源不足，請(qǐng)以其他光源補(bǔ)強(qiáng)。

　　3.調(diào)大光圈拍攝煙火

　　如果想在晚上拍攝煙火，由于光線明顯不足，所以可先將光圈調(diào)大或調(diào)到最大，快門調(diào)到1/15～1/30秒左右。因?yàn)閿?shù)碼相機(jī)的好處就在于可以多拍，由于煙火稍縱即逝，是屬于一瞬間的景色，大家不妨平時(shí)就多拍多實(shí)驗(yàn)，才能拍出美麗的煙火。

　　4.調(diào)小光圈拍攝冰雪

　　由于雪地會(huì)折射陽光，產(chǎn)生強(qiáng)光，常常會(huì)照成背景明亮，人臉卻暗暗的結(jié)果。所以在照相時(shí)，光圈要縮小一點(diǎn)。也可使用閃光燈，直接對(duì)在目標(biāo)人臉上，這樣人物與背景的光亮度才會(huì)相同，使得目標(biāo)物更加清楚，并減低強(qiáng)光的折射。

　　5.避免拍攝大面積同色塊景色

　　由于受到像素與取樣的影響，目前的數(shù)碼相機(jī)無法將色塊區(qū)分得太細(xì)。比如，一件黑色的衣服，在光線與陰影的作用下，其黑色色塊就可以分為成百上千種黑，數(shù)碼相機(jī)卻只能將這種黑分為24種或36種，會(huì)與真實(shí)景象有所差距。所以，為了要拍出好的照片，最好主題能有既平順又明顯的輪廓，比如人像、車子、建筑物等。也就是說，要將前景與背景明顯區(qū)隔開來。

　　三十七、教你22種實(shí)用特效高招

　　伴隨數(shù)碼相機(jī)平民化進(jìn)程的加快，許多普通消費(fèi)者都已擁有了數(shù)碼相機(jī)并體驗(yàn)到了數(shù)碼攝影的快樂。在我們使用數(shù)碼相機(jī)攝影時(shí)，常會(huì)遇到這樣或那樣的問題而導(dǎo)致拍攝工作不能正常進(jìn)行，下面就這些問題的原因及處理方法為大家作以介紹：

　　一、拍攝圖像不清晰

　　1.雖 然使用了最高分辨率，光線好，但拍攝出來的照片模糊不清。這種情況通常是由于在按快門釋放鍵時(shí)照相機(jī)抖動(dòng)造成的。由于數(shù)碼相機(jī)的感光度低，所以，使用數(shù)碼 相機(jī)拍照時(shí)，需要握住相機(jī)的時(shí)間更長。要拍攝最清晰的照片，拍照時(shí)必須握穩(wěn)相機(jī)，即便最輕微的抖動(dòng)都會(huì)造成模糊不清的圖像。

　　處理方法：拿穩(wěn)相機(jī)，拍照時(shí)最好使用三角架，或者將相機(jī)放到桌子、柜臺(tái)或其安固定的物體上。再有就是一個(gè)“練”字，平時(shí)多練習(xí)持機(jī)的基本功。

　　2.取景器的自動(dòng)聚焦標(biāo)志未置于拍照物上。將自動(dòng)聚焦框定位于拍照物上或使用聚焦鎖定機(jī)能。

　　3.鏡頭臟污。鏡頭臟污會(huì)造成相機(jī)取景困難而使拍出的圖像模糊。用專用的清潔鏡頭用紙清潔鏡頭。

　　4.模式選擇不當(dāng)。選擇標(biāo)準(zhǔn)模式時(shí)，拍照物短于距離鏡頭的最小有效距離(0.6m)?；蛘咴谶x擇近拍模式時(shí)，拍照物遠(yuǎn)于最小有效距離。

　　當(dāng)被攝物于0.3--0.6M范圍之內(nèi)時(shí)，用近拍模式拍照。在此范圍以外時(shí)，用標(biāo)準(zhǔn)模式拍照。

　　5.在自拍模式下，站在照相機(jī)的正面按快門釋放鍵。應(yīng)看著取景器按快門釋放鍵，不要站在照相機(jī)前按快門釋放鍵。

　　6.在不正確的聚焦范圍內(nèi)使用快速聚焦機(jī)能。視距離使用正確的快速聚焦鍵。

　　二、圖像太暗

　　1.閃光燈被手指擋住。正確握住照相機(jī)，不要讓手指擋住閃光燈。

　　2.在閃光燈充電之前按了快門釋放鍵。等到橙色指示燈停止閃爍。

　　3.未使用閃光燈。按閃光輔助桿設(shè)定閃光燈。

　　4.被攝物置于閃光燈的有效范圍之外，將被攝物置于閃光燈有效范圍之內(nèi)。

　　5.拍照物太小而且逆光。將閃光燈設(shè)定于輔助閃光模式或使用定點(diǎn)測(cè)光模式。

　　三、圖像太亮

　　1.閃光燈設(shè)定于輔助閃光模式。將閃光模式設(shè)定為輔助閃光以外的模式。

　　2.拍照物極亮。調(diào)整曝光。

　　四、室內(nèi)拍照的圖像色彩不自然

　　原因是燈光裝置影響圖像。此時(shí)將閃光模式設(shè)定為輔助閃光模式。

　　五、圖像輪廓模糊

　　原因是鏡頭被手指或背帶擋掉一部分。應(yīng)正確拿住照相機(jī)，不要讓手指或背帶擋住鏡頭。

　　六、閃光燈不發(fā)光

　　1.未設(shè)定閃光燈。按閃光燈彈起桿，設(shè)定閃光燈。

　　2.閃光燈正在充電。等到橙色指示燈停止閃爍

　　3.拍照物明亮。使用輔助閃光模式。

　　4.在已設(shè)定閃光燈的情況下，指示燈在控制面板上點(diǎn)亮?xí)r，閃光燈工作異常。請(qǐng)予以修理。

　　七、相機(jī)不動(dòng)作

　　1.電源未打開，按電源鍵接通電源。

　　2.電池極性裝錯(cuò)。重新正確安裝電池。

　　3.電池耗盡。更新電池。

　　4.電池暫時(shí)失效。使用時(shí)，請(qǐng)保暖電池;在拍照間隙，暫時(shí)不使用電池。

　　5.卡蓋被打開。關(guān)閉卡蓋。

　　八、相機(jī)自動(dòng)關(guān)閉

　　1.如果數(shù)碼相機(jī)突然自動(dòng)關(guān)閉，你首先應(yīng)該想到的是電池電力不足了————數(shù)碼相機(jī)是個(gè)耗電大戶，它因?yàn)殡姵仉娏Σ蛔愣P(guān)閉的現(xiàn)象經(jīng)常出現(xiàn)。更換電池。

　　2.如果更換了電池以后，數(shù)碼相機(jī)還是無法開啟，而你發(fā)現(xiàn)相機(jī)比較熱時(shí)，那就是因?yàn)槟氵B續(xù)使用相機(jī)時(shí)間過長，造成相機(jī)過熱而自動(dòng)關(guān)閉了。停止使用，等它冷卻后再使用。

　　九、按快門釋放鍵時(shí)不能拍照

　　1.剛拍照的照片正在被寫入SmartMedia卡，此時(shí)放開快門釋放鍵，等到綠色指示燈停止閃爍，并且液晶顯示屏顯示消失。

　　2.SmartMedia卡已滿。更換SmartMedia卡，抹消不要的照片或?qū)⑷肯嗥Y料傳送至個(gè)人電腦后抹掉。

　　3.正在拍照時(shí)或正在寫入SmartMedia卡時(shí)電池耗盡。更新電池并重新拍照。

　　4.拍照物不處于照相機(jī)的有效工作范圍或者自動(dòng)聚集難以鎖定。參照標(biāo)準(zhǔn)模式和近拍模式的有效工作范圍或者參照自動(dòng)聚焦部分。

　　十、相機(jī)無法識(shí)別存儲(chǔ)卡

　　1.使用了跟數(shù)碼相機(jī)不相容的存儲(chǔ)卡，不同的數(shù)碼相機(jī)使用的存儲(chǔ)卡是不盡相同的，在大多數(shù)碼相機(jī)不能使用一種以上的存儲(chǔ)卡。解決方法是換上你的數(shù)碼相機(jī)能使有的存儲(chǔ)卡。

　　2.存儲(chǔ)卡芯片損壞，，找廠商更換存儲(chǔ)卡。

　　3.存儲(chǔ)卡內(nèi)的影像文件被破壞了。造成這種現(xiàn)象的原因是，在拍攝過程中存儲(chǔ)卡被取出，或者由于電力嚴(yán)重不足而造成數(shù)碼相機(jī)突然關(guān)閉。如果重新插入存儲(chǔ)卡或者重新接上電力，問題還是存在的話，格式化你的存儲(chǔ)卡。

　　十一、剛拍攝的相片不能在液晶顯示屏上呈現(xiàn)

　　1.電源關(guān)閉著或記錄模式開啟著。將記錄/播放開關(guān)設(shè)定于播放位置，并接通電源。

　　三十八、減輕數(shù)碼相機(jī)時(shí)滯六招兒

　　隨著數(shù)碼相機(jī)生產(chǎn)技術(shù)的提高和生產(chǎn)成本的不斷降低，500萬 像素以上的數(shù)碼相機(jī)已經(jīng)十分普及了。高端專業(yè)級(jí)數(shù)碼相機(jī)的操作功能已基本接近傳統(tǒng)相機(jī)了，比如擁有多種曝光補(bǔ)償，閃光燈操控和變焦控制等，已基本能夠滿足 一些特殊攝影的需求。所以現(xiàn)在選擇數(shù)碼相機(jī)的攝影人越來越多，但數(shù)碼相機(jī)相對(duì)于傳統(tǒng)相機(jī)，總還存在著某些不足，其中，數(shù)碼相機(jī)的時(shí)滯就是一個(gè)比較典型的問 題。要避免數(shù)碼相機(jī)時(shí)滯，首先我們要明確什么是時(shí)滯的含義，我這里所說的數(shù)碼相機(jī)時(shí)滯是一個(gè)廣義的概念，是指所有存在于數(shù)碼相機(jī)拍攝過程中的時(shí)間耽擱，包 括對(duì)焦時(shí)間，快門時(shí)滯和存儲(chǔ)時(shí)間。

　　既然數(shù)碼相機(jī)時(shí)滯的組成這個(gè)病因我們已基本了解，那么我們可以對(duì)癥下藥了，具體怎樣避免數(shù)碼相機(jī)時(shí)滯我們可以根據(jù)各人的喜好和特點(diǎn)選擇不同的方法。

　　第一招

　　在選擇數(shù)碼相機(jī)的時(shí)候我們就應(yīng)該注意盡量選擇快門時(shí)滯和存儲(chǔ)時(shí)間較小的相機(jī)。當(dāng)然，數(shù)碼相機(jī)官方公布的時(shí)滯數(shù)據(jù)是在特定環(huán)境下測(cè)試得到的，但可以作為對(duì)比數(shù)據(jù)供選購時(shí)參考。

　　第二招

　　拍攝時(shí)盡量不要采用液晶顯示屏取景，因?yàn)橐壕溜@示，是經(jīng)過數(shù)據(jù)處理后的圖像，一般會(huì)比光學(xué)取景器需更長的時(shí)間。當(dāng)然，這個(gè)方法對(duì)于習(xí)慣用顯示屏取景的人來說可能有些不太適應(yīng)，但在捕獲運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景的時(shí)候，我們也偶爾改變一下自己的習(xí)慣。

　　第三招

　　對(duì)于使用自動(dòng)對(duì)焦方式拍攝的時(shí)候，我們可以事先鎖定對(duì)焦點(diǎn)，或者干脆就取消自動(dòng)對(duì)焦，這樣可以減少自動(dòng)對(duì)焦所需要的時(shí)間。

　　第四招

　　熟悉相機(jī)的時(shí)滯特性，對(duì)被攝物的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)有所估計(jì)，根據(jù)相機(jī)時(shí)滯的長短，適當(dāng)提前按下快門以捕捉到拍攝的時(shí)機(jī)。這個(gè)方法在實(shí)際拍攝中比較常用，但需要一定的經(jīng)驗(yàn)，初學(xué)者可以多多練習(xí)。

　　第五招

　　在允許的條件下減小照片的尺寸，降低質(zhì)量和提高壓縮比，這也是提高拍攝速度，減少拍攝延時(shí)的一個(gè)很好方法，這比較適合拍攝像素較低用于網(wǎng)絡(luò)瀏覽的動(dòng)態(tài)照片。

　　也 可以利用數(shù)碼相式的連拍功能，在短時(shí)間內(nèi)連續(xù)拍攝多張照片，將運(yùn)動(dòng)物體連續(xù)記錄下來，最后從多幅照片中挑選出一張拍到的精彩瞬間。不過，在選擇連拍模式 時(shí)，我們也要付出一些時(shí)間作為代價(jià)，因?yàn)橄鄼C(jī)還要用更多的時(shí)間將暫存在高速緩存上的數(shù)據(jù)寫入存儲(chǔ)卡中，對(duì)我們來說再次按下快門的時(shí)間則是更長時(shí)間的等待， 也就是拍攝延時(shí)現(xiàn)象更覺明顯了。

　　第六招

　　以上方法在一定程度上可緩解“快門時(shí)滯”所帶來的遺憾。

　　在 選擇數(shù)碼相機(jī)時(shí)，我們?cè)诟鶕?jù)自身需要定位后，除了快門時(shí)滯和存儲(chǔ)時(shí)間等有關(guān)參數(shù)應(yīng)該引起重視，還應(yīng)該注意從打開電源到實(shí)際能夠拍攝的所需要的時(shí)間〔也稱相 機(jī)起動(dòng)時(shí)間〕等指標(biāo)。大多數(shù)民用級(jí)相機(jī)的說明書或規(guī)格表上，對(duì)這幾項(xiàng)指標(biāo)不作詳細(xì)的公布，是有意的回避還是不慎的失誤，我們不作評(píng)論。反正，在實(shí)際使用 中，這幾項(xiàng)指標(biāo)嚴(yán)重影響著相機(jī)的響應(yīng)速度，尤其是在對(duì)運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面進(jìn)行連續(xù)抓拍時(shí)，這種影響更為顯著。

　　小貼士

　　何為數(shù)碼相機(jī)時(shí)滯?

　　數(shù)碼相機(jī)時(shí)滯包括對(duì)焦時(shí)間、快門時(shí)滯和存儲(chǔ)時(shí)間，對(duì)焦時(shí)間是指采用自動(dòng)對(duì)焦的相機(jī)，自動(dòng)對(duì)焦所需時(shí)間。這個(gè)時(shí)間耽擱無論是傳統(tǒng)膠片相機(jī)還是數(shù)碼相機(jī)都存在，所以并不能算是數(shù)碼相機(jī)特有的。

　　快門時(shí)滯是指從按下快門釋放按鈕到開始曝光中間的這段時(shí)間，其實(shí)也就是按動(dòng)快門到能夠?qū)嶋H拍攝的時(shí)間。傳統(tǒng)相機(jī)因機(jī)械運(yùn)動(dòng)需要時(shí)間，也有快門時(shí)滯，通常說大約是0.05秒， 傳統(tǒng)相機(jī)上可以忽略的快門時(shí)滯，到數(shù)碼相機(jī)這里卻成了一個(gè)通病，相對(duì)傳統(tǒng)相機(jī)來說，數(shù)碼相機(jī)不僅有著機(jī)械運(yùn)動(dòng)需要的時(shí)間，更多了光信號(hào)轉(zhuǎn)換成電信號(hào)(摸擬 信號(hào))，電信號(hào)再轉(zhuǎn)換成數(shù)據(jù)的過程。盡管光電轉(zhuǎn)換的時(shí)間很短，但數(shù)據(jù)處理速度受相機(jī)所采用的中央處理器速度的影響。如果使用液晶屏取景，則時(shí)滯就會(huì)更大， 因?yàn)橛跋裢ㄟ^鏡頭、CCD及軟件處理之后反映在液晶取景屏上也需要一定時(shí)間。所以，快門時(shí)滯是影響數(shù)碼相機(jī)時(shí)滯的一個(gè)主要因素。

　　存儲(chǔ)時(shí)間是指拍攝一張照片后，數(shù)碼相機(jī)向存儲(chǔ)卡傳輸數(shù)據(jù)的時(shí)間，這也是數(shù)碼相機(jī)所特有的現(xiàn)象。不過，目前某些高端的數(shù)碼相機(jī)采用緩存的方式基本解決了這個(gè)問題，但一般民用數(shù)碼相機(jī)的存儲(chǔ)時(shí)間還是影響數(shù)碼相機(jī)時(shí)滯的一個(gè)方面。

　　三十九、光圈的運(yùn)用 敢用大光圈善用小光圈

　　光 圈是攝影創(chuàng)作最重要的攝影元素之一，除了控制進(jìn)光量來滿足曝光需要外，也是獲得特定藝術(shù)效果的重要手段。　?、贝蠊馊统上褓|(zhì)量的對(duì)立統(tǒng)一。一般情況下， 大光圈時(shí)成像質(zhì)量相對(duì)較差，不過新一代鏡頭最大光圈時(shí)的成像質(zhì)量已大為改善，充分利用大光圈的成像特點(diǎn)可獲得與眾不同的圖像。由于此時(shí)景深小，便于清晰反 映某一特定區(qū)域而其他部位相對(duì)虛化，突出主體。照度較差時(shí)，如手持相機(jī)拍攝，采用大光圈可使用高速快門，防止機(jī)震影響成像清晰度。一些攝影者很少使用最大 光圈，通常只用f5.6、f4，要充分發(fā)揮大光圈的特點(diǎn)，則要敢于使用最大光圈，如大口徑標(biāo)準(zhǔn)鏡頭光圈完全可用f1.8、f1.4等最大光圈，中長焦鏡頭則應(yīng)敢于使用最大光圈f2.8，此時(shí)配合攝距、背景與主體的距離(背景與主體的距離越遠(yuǎn)，大光圈形成的虛化背景效果就越明顯，反之亦然)等，可將大光圈的效果充分體現(xiàn)出來?；蛟S最大光圈拍攝的成像質(zhì)量沒有中等光圈來得好，但這方面損失和所得到的藝術(shù)效果相比較仍然值得。

　　⒉虛化背景。虛化背景時(shí)通常選擇大光圈或長焦鏡頭，至于光圈究竟多大才算合適呢?實(shí)際上，除了200mm甚至焦距更長的遠(yuǎn)攝距鏡頭外，通常都要使用最大光圈。使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝不妨選擇最大光圈f2.8甚至f1.4，只有這樣才有可能獲得別具一格的韻味，真正將主體與背景明顯分離。由于數(shù)碼相機(jī)景深相對(duì)比較大，如不采用最大光圈，主體很難突出。

　?、承」馊烷L景深。利用小光圈獲得大景深是拍攝風(fēng)光片時(shí)常常采用的方法，但這還要和鏡頭焦距、攝距等因素相結(jié)合。如用長焦鏡頭，在2-3米攝距時(shí)，即使用f32光圈，也不會(huì)獲得很大景深。換言之，只要被攝對(duì)象和背景都處于無限遠(yuǎn)，即使光圈較大，也會(huì)有很大的景深。

　　⒋光圈大小因題材而異。在人物攝影中，常常用到大光圈，而風(fēng)光攝影使用小光圈機(jī)會(huì)較多。拍攝溪流，為表現(xiàn)流水的動(dòng)感，需要采用1/8-1/2秒這樣的慢速度，不采用小光圈必然導(dǎo)致曝光過度;逆光拍攝波光舟影等，如采用到f22、f32這樣的小光圈，水面細(xì)小的波光會(huì)產(chǎn)生類似加用星光鏡的效果;拍攝焰火等題材，由于需要1/2秒-1秒曝光時(shí)間才能完美地表現(xiàn)焰火形狀，因此也需要選擇小光圈。

　?、敌」馊σ伺浜先_架使用。拍攝靜物風(fēng)光等題材使用小光圈，對(duì)成像清晰度要求比較高。在中等照度下采用f22光圈，快門速度常常在1/30秒左右，沒有三腳架，手持相機(jī)拍攝，往往會(huì)因機(jī)震、人體生理運(yùn)動(dòng)等因素而影響清晰度，因此在照度較低時(shí)使用小光圈，要充分利用各種依托物，合理握持相機(jī)。如使用數(shù)碼相機(jī)，可提高感光度以做補(bǔ)救。

　　四十、光圈優(yōu)先及其使用!

　　先說說什么是光圈優(yōu)先以及什么情況下才使用光圈優(yōu)先，快門優(yōu)先的問題留在下節(jié)課在探討。

　　至于光圈是什么我就不說了，大家查查資料，先看看你的相機(jī)是否有光圈優(yōu)先功能吧。并不是所有的相機(jī)都用光圈優(yōu)先的功能，例如傻瓜機(jī)就沒有，有光圈優(yōu)先功能的相機(jī)通常會(huì)有一個(gè)功能轉(zhuǎn)盤，轉(zhuǎn)到“A”字母處就是光圈優(yōu)先了，有的則是在菜單里面設(shè)置光圈優(yōu)先的。

　　光 圈優(yōu)先就是手動(dòng)定義光圈的大小，相機(jī)會(huì)根據(jù)這個(gè)光圈值確定快門速度。由于光圈的大小直接影響著景深，因此在平常的拍攝中此模式使用最為廣泛。在拍攝人像 時(shí)，我們一般采用大光圈長焦距而達(dá)到虛化背景獲取較淺景深的作用，這樣可以突出主體。同時(shí)較大的光圈，也能得到較快的快門值，從而提高手持拍攝的穩(wěn)定。在 拍攝風(fēng)景這一類的照片時(shí)，我們往往采用較小的光圈值，這樣景深的范圍比較廣，可以使遠(yuǎn)處和近處的景物都清晰，同樣這一點(diǎn)在拍攝夜景時(shí)也適用。

　　不過對(duì)于素質(zhì)不佳的鏡頭，光圈全開時(shí)相片成像質(zhì)量會(huì)受到一定的影響，鏡頭在較小的光圈下通常成像質(zhì)量較好

　　四十一、初學(xué)者的構(gòu)圖禁忌!

　　攝 影就如同繪畫、構(gòu)圖的作用極為重要。出色的構(gòu)圖，能使畫面主次分明，詳略得當(dāng)，給人以美感。一幅照片，若不具備良好的構(gòu)圖形式，往往無法引人入勝，更不能 盡興地表達(dá)內(nèi)容。在邁入藝術(shù)的自由王國之前，只有掌握其基本規(guī)律和標(biāo)準(zhǔn)方法，才能避免出現(xiàn)畫虎不成反類犬之現(xiàn)象。初學(xué)攝影者常犯的錯(cuò)誤有：

　　1.畫面撐得太足

　　有些初學(xué)攝影者拍照時(shí)喜歡讓被攝主體頂天立地充滿畫面，這很不利于照片后期制作過程中進(jìn)行裁剪。同時(shí)也會(huì)令到作品顯得拘謹(jǐn)、死板。

　　2.地平線傾斜

　　有的人為了將一些高大的景物拍全，便在取景時(shí)采取了讓畫面傾斜的方法。這實(shí)在是個(gè)得不償失的做法。如此，勢(shì)必造成地平線傾斜，畫面失衡，視覺感受不舒服。

　　3.頭撞南墻

　　拍攝側(cè)面的人像或帶有向前沖勢(shì)的物體時(shí)，沒有在畫面主體的前方留一定的空間，給人一種頭撞南墻的感覺，畫面顯得沉悶、壓抑。

　　4.附加物纏身

　　背景選擇不當(dāng)，產(chǎn)生了煙囪長在肩膀上、腦袋上冒出大樹杈等現(xiàn)象，破壞了人物原來的形象。

　　5.落格

　　當(dāng)被攝者與高大的襯景在一起時(shí)，顧景不顧人，一味將鏡頭抬高，結(jié)果是拍全了，可人物在畫面上常常只剩下個(gè)腦袋，落在畫面的下端，非常難看。

　　6.畫面分裂

　　取景時(shí)沒有處理好地平線的位置，將其置于畫面正中，于是畫面被一分為二，呈分裂狀，缺乏和諧、統(tǒng)一之感。

　　7.喧賓奪主

　　在畫面中過多地表現(xiàn)了陪襯體，使主體物處于次要的地位，反而不引人注目。

　　8.缺乏趣味中心

　　取景時(shí)缺乏忍痛割愛的精神，“魚”區(qū)，“熊掌”亦取，意欲兼收并蓄，反而造成了畫面無主次、小頭緒、結(jié)構(gòu)松散、雜亂無章的現(xiàn)象。

　　9.各顧東西，神情不一致

　　在拍攝眾人合影照時(shí)，人物的位置沒安排好，不能形成一個(gè)向核心靠攏的趨勢(shì)，畫面形勢(shì)呈分裂狀，與作品所欲表現(xiàn)的主題不相符。

　　10.畫面失衡

　　在構(gòu)圖時(shí)沒有顧及畫面的影調(diào)結(jié)構(gòu)、色彩結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)，造成畫面色彩，影調(diào)失衡，影像照片效果