攝影入門教程_41種單反攝影技巧(3)
攝影入門教程_41種單反攝影技巧
十一、人物攝影應(yīng)選擇哪種鏡頭?
照相機(jī)的各種鏡頭,雖都能用于人物攝影,但嚴(yán)格說來,人物攝影的鏡頭應(yīng)有以下一些選擇性:
1、成像 人物攝影的鏡頭成像質(zhì)量,既要結(jié)像清晰,又要有一定的柔和效果。因?yàn)槿宋飻z影一般以表現(xiàn)臉部為主,鏡頭成像質(zhì)量就應(yīng)能達(dá)到層次豐富、質(zhì)感真實(shí)、細(xì)節(jié)畢露、膚質(zhì)滋潤的要求。
2、焦距 一般照相機(jī)上都裝有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭,即戰(zhàn) 焦距近似所攝底片畫幅對角線的 長 度。這種鏡頭,只宜拍攝全身或大半身人物照片。若用于拍攝半身人物或頭像特寫由于距離太近,往往引起人物影像透視變形,而且有的鏡頭如果在近于規(guī)定的最近 攝影距離拍攝,就不能聚成清晰的焦點(diǎn)。所以,拍攝頭像或特寫人物,就要使用中焦或長焦鏡頭,其焦距一般需要越過標(biāo)準(zhǔn)鏡頭1—2倍,以135照相機(jī)為例,鏡頭的焦距需在105豪米以上,這樣,照相機(jī)與人物距離,可保持1.5米以上,既能使焦點(diǎn)清晰,又可避免產(chǎn)生鼻大耳小等變形現(xiàn)象。在室內(nèi)拍攝小合影照片,如果遇到缺少退步的情況,就需要使用短焦距鏡頭(即廣角鏡頭),但容易出現(xiàn)近大遠(yuǎn)小和兩邊人物稍有變形的缺陷。
3、口徑 拍攝半身人物和頭像特寫,鏡頭的有效口徑以大為宜,以便使主體清晰,背景略呈模糊,增強(qiáng)遠(yuǎn)近空間透視感,從而突出主體。另外,鏡頭的有效口徑大,在光線略暗而又沒有閃光燈的情況下,拍攝動態(tài)人物,仍可使用較快的快門速度。
十二、抖動/快門速度/ISO的把握技巧
很多人買了相機(jī)之后就沒有做過任何設(shè)置,只是把相機(jī)設(shè)成全自動,無論拍攝什么都是這樣。其實(shí),對相機(jī)有一些了解和研究的話就能防止拍攝失敗了。
虛焦、手抖和被攝體抖動
首先,當(dāng)我們拍攝得不好的時(shí)候,要從失敗的照片著手研究。明顯能看出失敗的照片基本上都是出于虛焦、手抖和被攝體抖動三種原因。如果不區(qū)分原因的話,就不知道怎么拍攝成這樣的。所以拍攝得不好的時(shí)候不要單純認(rèn)為失敗了,要分析一下失敗之處。
虛焦指的是“焦點(diǎn)偏離導(dǎo)致畫像模糊”。一般來說,焦點(diǎn)對準(zhǔn)的地方就會被拍得很清楚,畫像很銳利,而沒有對準(zhǔn)的地方就會被拍得很模糊。
數(shù)碼相機(jī)經(jīng)常會發(fā)生這樣的失?。航?點(diǎn)對在了背景上,而想要拍攝的人卻模糊了。這是因?yàn)榘聪驴扉T的時(shí)候,相機(jī)進(jìn)行自動對焦,將焦點(diǎn)對到了背景,而不是離相機(jī)較近的被拍攝體上。反之,也有將焦 點(diǎn)對在了附近的物體的時(shí)候,比如想要拍攝坐在桌子對面的小孩子,卻將焦點(diǎn)不小心對到了桌上的盤子。這樣就不好了。
在數(shù)碼相機(jī)的液晶屏上很難分辨虛焦與否。如果覺得看起來有問題,就注意一點(diǎn)小心拍攝。下面是其中的技巧。
(虛焦的照片。究竟焦點(diǎn)對在了哪里呢?原來是對在了右手前面的椅子上)按一按數(shù)碼相機(jī)的快門就知道了,快門是分為兩個(gè)階段工作的。按下一半的時(shí)候,相機(jī)開始對焦(也就是半按)。然后將快門全部按下去就可以拍攝了。
為了防止虛焦,最好就是先半按快門對焦,然后看準(zhǔn)時(shí)機(jī)按下快門。一般的數(shù)碼相機(jī)都是認(rèn)準(zhǔn)正中央的物體,所以先將要拍攝的小孩子放到中間對焦,然后再稍稍移動相機(jī)決定構(gòu)圖就好了。使用這樣的技巧就可以在一定程度上防止虛焦。
要習(xí)慣這樣的技巧有些困難,但是理解了就十分簡單。本來,不用理會半按快門這種復(fù)雜的東西,按照自己的意愿對焦,然后拍攝出好照片就可以,然而相機(jī)只是機(jī)器,無法理解你的意愿。所以需要使用者去配合相機(jī)。這樣拍攝準(zhǔn)確對焦的照片概率會更高。
此外,也有由于對焦距離過近而導(dǎo)致虛焦的情況。所以,根據(jù)機(jī)種類型,拍攝距離眼前50厘米處的物體時(shí),可以考慮使用微距模式。
然后是抖動的問題。虛焦和抖動的區(qū)別十分明顯。全體輪廓都十分模糊屬于抖動。背景和前景都很清晰只有被攝體模糊的情況屬于虛焦。
抖動分為兩種,一種是手抖,也就是由于按下快門時(shí)手有抖動,拍出來的照片也會模糊。
實(shí)際上,一般即使發(fā)生手抖,由于快門速度較高,照片未必會模糊。但是當(dāng)快門速度為1/20秒的時(shí)候,手抖在照片上就顯得很明顯了。
為了防止手抖,首先要注意拿相機(jī)的方法。就像上一次說的,要用右手握緊相機(jī),然后以左手來輔持。最好不要離開身體。如果附近有東西可以支撐身體或者手肘也行,可以把手肘支在桌子上。沒有支撐物體時(shí)將手肘緊貼身體也可以。然后輕輕按下快門。
如果一直注意著手抖小心拍攝還是失敗了,拍攝的時(shí)候就將手肘支在膝蓋上,或者把手搭在桌子或椅子上,在小心的同時(shí)放松自己來拍攝。
還有一種抖動,就是被拍攝體抖動。請看下面拍攝的兩張照片,背景和小孩都模糊了的一張是手抖,背景清晰而小孩模糊了的照片是被攝體抖動。也就是說,在按下快門的幾十分之一秒內(nèi)小孩曾經(jīng)動了。有人誤認(rèn)為被拍攝體抖動就是虛焦,實(shí)際上這種情況很多。
為了防止被拍攝體抖動,最好的方法就是抓住小孩停下來的瞬間拍攝。仔細(xì)觀察的話,動作和動作之間的瞬間可以認(rèn)為是靜止的,抓住這個(gè)時(shí)機(jī)按下快門就好了。
這一張是手抖的情況。小寶寶和背景都模糊了。背景里的門也由于手抖而拍出了重影。)
(這一張是被拍攝體抖動的情況。背景比較清晰,只有被拍攝體模糊。這是因?yàn)榘聪驴扉T的時(shí)機(jī)剛好是寶寶和媽媽都在動。) 但抖動也不是絕對不行的,有些時(shí)候如果有抖動反而可以拍出好照片。
十三、攝影師神奇招數(shù)—補(bǔ)光技術(shù)
所有職業(yè)攝影師都是魔術(shù)師,補(bǔ)光技術(shù)就是他們常用的神奇招數(shù)之一。
所謂補(bǔ)光技術(shù),就是當(dāng)現(xiàn)場光線太暗或光比太大時(shí),利用閃光燈進(jìn)行適當(dāng)?shù)妮o助照明,以取得攝影師需要的光線效果。它的最初用途是克服攝影膠片和相紙與生俱來的缺點(diǎn),因?yàn)闊o論何種感光材料,與人的眼睛、大腦系統(tǒng)相比,所能記錄的亮度范圍都要小得多,即對比度范圍窄得多。
舉例來說,當(dāng)你在室外拍攝臉部處于陰影中的模特兒時(shí),如果你按背景的亮度測光,則模特兒的臉部將會損失掉暗部的許多細(xì)節(jié)和層次,如果增加曝光使臉部曝光正常,背景又會亮得白茫茫一片。
當(dāng)然,你可以在暗房制作時(shí)對此進(jìn)行一定的彌補(bǔ),或利用電腦調(diào)整反差,但最好的辦法還是從根本上解決問題,即減少主體和背景的反差,而這正是補(bǔ)光技術(shù)的用武之地。您要做的只是使用一只便攜式閃光燈。這里選登的照片都是采用這種方法拍攝的。
采用補(bǔ)光技術(shù),在拍攝人物時(shí),您會看到漂亮的眼神光,同時(shí)人物會顯得更年輕,神采奕奕;在拍攝自然景物時(shí),色彩會更鮮明,飽和度更高。如果有足夠的閃光同步速度,電子閃光燈可以凝固運(yùn)動中的人和物。大部分135單反相機(jī)的閃光同步速度不超過 1/250秒,一般為 1/125秒。
當(dāng)你運(yùn)用閃光燈結(jié)合現(xiàn)場光攝影時(shí)(即采用補(bǔ)光技術(shù)),會得到一個(gè)模糊背景中的清晰影像,這種現(xiàn)象叫做閃光鬼影。所用的快門速度越慢,鬼影越嚴(yán)重,從物體邊緣模糊到一片模糊。
阿立安·柯林斯拍攝的大學(xué)舞會(圖1)和杰夫·雅各布森拍攝的賭場場面(圖2)正是有效地利用了鬼影。體育攝影師在拍攝動體時(shí)也經(jīng)常利用鬼影,看看埃·利奧德拍攝的空中運(yùn)動者照片(圖3)您就會明白了。
十四、教你相機(jī)正確握持方法
相機(jī)握持方法得當(dāng)將有助于拍出更為 清晰的照片,所以沒有十分必要時(shí),不要瀟灑地單手拿著相機(jī)拍照,更不能心不在焉地隨手捏著相機(jī)拍照。比較穩(wěn)妥的方法是以雙手平衡地握緊相機(jī),由于相機(jī)的外 形,也由于每個(gè)人握持的習(xí)慣不盡相同,手持相機(jī)的方法也就不一定完全一樣。但總的原則是順手、方便、穩(wěn)定。
在拍攝橫幅照片時(shí)右手用于按動快門,左手的手掌托住相機(jī)(見左下圖),手指進(jìn)行調(diào)光圈、對焦,為了進(jìn)一步增強(qiáng)穩(wěn)定性,應(yīng)該收緊手臂用肘部抵住自己的胸膛。拍攝豎幅照片時(shí)手在下罷了(見右下圖),這一手法比較快速,但用的時(shí)間稍長手臂容易疲勞。
所以有人喜歡另一種手法:左手掌頂住相機(jī)底部,手指調(diào)光圈、對焦,或手五指聚攏,食指按動快門,其余四指緊握機(jī)身。 在許多時(shí)候,攝影者不想讓照相機(jī)吊掛在自己的脖子上,而是直接拿在手上使用,這時(shí)切記及時(shí)將相機(jī)的背帶纏繞在手腕上,以免因相機(jī)不慎跌落而被摔壞。
十五、攝影技巧:生活攝影模式的技巧
生活攝影的特點(diǎn):
現(xiàn) 實(shí)生活本身就是極其豐富的。人們在工作之余,要進(jìn)行各種各樣的活動,如學(xué)習(xí)、休息、娛樂、做家務(wù)等。不同職業(yè)的人,有不同的生活方式同性別的人,又有不同 的業(yè)余愛好。這些豐富多彩的現(xiàn)實(shí)的生活攝影提供了極其豐富的素材。生活攝影的表現(xiàn)形式也十分活潑。生活攝影與工業(yè)、農(nóng)業(yè)、體育、舞臺等攝影不同,它沒有較 多的限制,拍攝十分自由,沒有條條框框,一般不受時(shí)間、環(huán)境、氣候的約束。
生活攝影的一般要求:
1.要反映生活的真實(shí)攝影作品表現(xiàn)的是生活中的真人真事,這是生活的真實(shí)。生活真實(shí)雖然是客觀存在的,但這是自然形態(tài)的東西,好壞混雜,美丑并存,所以生活中發(fā)生的事情,反映到照片上來,思想性應(yīng)該是健康的。
2.要 反映人的精神面貌生活攝影與其它類型的攝影一樣,是永不人的活動。通過人的具體活動,來反映人們的生活狀況,記錄人們的生活經(jīng)歷,因此體現(xiàn)人的精神面貌很 重要,也要以形傳神,有些生活攝影作品,只見人物這貌,不見人物之心,這種作品既談不上真實(shí)地記錄,更談不到藝術(shù)的價(jià)值。
3.要有濃烈的生活氣息生活攝影作品一定要有濃烈的生活氣息,它和其他攝影創(chuàng)作有所不同。沒有生活氣息的作品,內(nèi)容干癟,形象呆板。因此,作者一定要學(xué)會抓拍真實(shí)鏡頭,切忌造作和弄虛作假。
生活攝影實(shí)踐:
1.拍 攝合影生活攝影作品中,常見的是合影照片,“全”就是這種類型的照片。各種類型的照相機(jī)都可以拍合影??赡艿脑挘颜障鄼C(jī)架在三腳架上,以便放慢速度,縮 小光圈,增加景深。開拍之前,要把被攝對象排列妥當(dāng),對好焦點(diǎn),同時(shí)檢查一下,最近處人物與最遠(yuǎn)處人物是否所用光圈的景深范圍內(nèi)。準(zhǔn)備完畢,即向被攝對象 預(yù)報(bào):“注意,準(zhǔn)備拍攝!“同時(shí),觀察被攝對象的神態(tài),伺機(jī)按動快門。
拍攝要點(diǎn):一是選用側(cè)光,按照臉上陰暗部曝光;二是宜用小光圈,長景深;三是人物排列不宜過寬,人物視線要求一致。
2.拍攝人物小照無論拍攝老人、青年,還是小孩,都要善于反映他們的特點(diǎn),刻劃他們的外部形態(tài)和內(nèi)部心理。用光、構(gòu)圖、影調(diào)的處理,要因人而宜。
拍攝人物,使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或長焦鏡頭。長焦鏡頭可以在被攝對象不注意的情況,抓取自然的神態(tài)。
拍攝要點(diǎn):一是光線 可用側(cè)光、側(cè)逆光、逆光;二是景深宜短,對焦要實(shí);三是影調(diào)處理,因人、因情而異;四是注意神態(tài),提倡抓拍。
3.拍攝家庭生活照片 這類照片,也要善于選擇鏡頭。拍攝時(shí)要注意人物情緒,不要擺布,不要違背生活的真實(shí)。
拍攝要點(diǎn):一是要下功夫提煉主題,使環(huán)境氣氛與主題吻合;二是要場面情景逼真;三是要畫面活潑,生活氣息濃;四是盡量利用現(xiàn)場光源,適當(dāng)加以補(bǔ)光;五是光圈、速度,要靈活掌握。
十六、數(shù)碼攝影技巧:初學(xué)攝影常見失誤18例
1、用廣角鏡頭拍出的照片四角發(fā)黑
主要是由于閃光燈覆蓋面與廣角鏡頭的視場角不匹配。老式閃光燈設(shè)計(jì)的閃光覆蓋面大都只能與35mm的小廣角鏡頭配套,28mm廣角鏡頭的視場角比35mm鏡頭大12度,因此使畫面四周受不到光而發(fā)黑。防止的辦法有二條,一是在燈光上加散光罩,使閃光成為散射光,以擴(kuò)大覆蓋面;二是用白紗布蒙住燈頭,讓光線散射,使整個(gè)畫面都能均勻受光。
2、 畫面影調(diào)模糊
在排除了相機(jī)無故障和手震等原因后,就要檢查鏡頭是否被灰塵覆蓋或被污漬染涂。如遇到這種情況,切忌用嘴吹或毛巾擦。應(yīng)用吹氣球吹去鏡頭上的塵土,再用鏡頭刷拂去雜物,最后用鏡頭紙擦拭,使鏡片明亮如新。如仍有汗?jié)n、指紋和油垢,就要送相機(jī)維修店用鏡頭清潔液仔細(xì)清除。
3、 主體人物模糊,背景清晰可辨
有兩種可能,一是手動對焦相機(jī)對焦時(shí),焦點(diǎn)沒有對著主體或是主體對焦后,在構(gòu)圖中又移動了位置,未重新對焦,使主體不在景深范圍之內(nèi);二是使用自動對焦相機(jī)時(shí),沒有按快門“鎖定”焦點(diǎn)再重新構(gòu)圖,使焦點(diǎn)在構(gòu)圖中向別處飄移。
4、 團(tuán)體合影照片前幾排清晰,后幾排模糊
凡是多排合影照,要保證每個(gè)人影像清楚,就要做到三點(diǎn):一是選擇性對焦。五排人合影,選擇第二排的對焦;七排人合影,選擇第三排人對焦。二是光圈不要設(shè)定太大,一般以f4-8為宜,以保證有足夠的景深。三是快門速度不要低于1/60秒,以免有人頭部轉(zhuǎn)動使影像發(fā)虛。
5、 膠卷沒有曝光
主要原因有二:一是傍軸取景相機(jī)拍攝時(shí)忘記揭鏡頭蓋,取景器中景物清晰,但成像光線沒有進(jìn)入鏡頭,膠片沒有感光。二是手動卷片的135單反相機(jī)裝片不到位,卷片時(shí)沒有注意看暗盒片軸是否在相應(yīng)轉(zhuǎn)動。由于片頭滑脫,搬動卷片把手時(shí),雖然快門上了弦,計(jì)數(shù)器照常計(jì)數(shù),但膠片在暗盒中紋絲未動,計(jì)數(shù)器雖顯示36張拍完,實(shí)際上沒有一張膠片感光。
6、照片四角有黑影
主要原因有二:一是遮光罩與鏡頭焦距不匹配。把50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的遮光罩用于28mm焦距的廣角鏡頭就會阻擋進(jìn)入鏡頭的光線。因標(biāo)頭的視場角為47度,而28mm廣角鏡頭的視場角為75度。二是用28mm廣角鏡頭拍攝時(shí),原已在鏡頭上戴有一塊UV鏡,如再戴一塊偏光鏡的話,由于偏光鏡是兩片玻璃疊合而成,邊框很厚,再加在UV鏡的邊框,必然遮擋進(jìn)入鏡頭的光線,使照片四角發(fā)黑。用廣角鏡拍攝時(shí)如需用偏光鏡,一定要先卸下UV鏡后再裝偏光鏡,才能使畫面均勻受光。
7、 影調(diào)死白或晦黑,缺乏影紋層次
無論照片是黑白或是彩色,只有曝光準(zhǔn)確,才能獲得明快的影調(diào)和豐富的層次。照片死白是曝光過度;照片晦黑是曝光不足。機(jī)內(nèi)測光系統(tǒng)是按18%的中灰反光率設(shè)計(jì)的,它可以使大多數(shù)景物曝光準(zhǔn)確,色彩還原,但遇到某些特殊光線或景物,就需要在測光的基礎(chǔ)上進(jìn)行修正。如拍攝雪景如不增加1.5-2級曝光量,白雪就會成為灰白色;如拍攝煤炭,如不減少1.5-2級的曝光量,黑色煤炭就會變成深灰色。因?yàn)闊o論多么高級的相機(jī),也沒有思維功能,只會把一切景物千篇一律地按反光率為18%的中灰色調(diào)處理。
8、 用電子閃光燈攝的照片仍然曝光不足
原因有二:一是光圈設(shè)定過小。閃光燈的閃光速度一般都在1/1000秒以上,快門已失去控光作用,主要靠光圈大小控制曝光量。沒有自動檔的閃光燈拍照,要先計(jì)算光圈系數(shù) 。二是閃光燈電力不足。新買的閃光燈要經(jīng)過十余次的充、放電,讓燈內(nèi)電容活躍后再正式使用。舊閃光燈充電信號燈點(diǎn)燃只充了70%,在點(diǎn)燃10秒鐘后才能真正充滿電能,供正常使用。
9、單反相機(jī)用閃光燈拍出的照片,有半幅畫面是黑影
這是由于單反相機(jī)的簾幕快門與閃光燈不同步所致。單反相機(jī)用閃光燈拍照,要注意相機(jī)的閃光同步(各相機(jī)速度不同)。
10、 人像照片背景清晰艷麗,人物臉膛昏黑
一是逆光拍攝時(shí)使用了平均測光,又沒有對人物面部補(bǔ)光;二是背景明亮(雪景、沙漠、海灘),使用了內(nèi)測光推薦的數(shù)據(jù)進(jìn)行曝光,背景曝光適度,人物曝光不足。對此有三種辦法解決:一是用閃光燈對人物進(jìn)行補(bǔ)光;二是在測光的基礎(chǔ)上加大1-2級曝光量;三是走近人物對準(zhǔn)臉部測光,“鎖定”曝光量后(用測光記憶鈕或改為手動曝光),再退回原位構(gòu)圖,對焦,拍攝。
11、 團(tuán)體合影,周邊人物殘缺
這有兩種情況,一是用平視取景相機(jī)拍攝時(shí)忽略了視差,畫面裝得過滿;二是使用單反相機(jī)雖無視差,但畫面四周沒留余地,擴(kuò)印時(shí)四周壓掉了一些畫面,彩擴(kuò)機(jī)只擴(kuò)印出底片畫面的95%左右。所以無論使用什么相機(jī),構(gòu)圖時(shí)都要留有一定的余地。切忌人物頂天立地,塞滿畫面。
12、 照片有劃痕
如 果是底片上有劃痕,可能是兩種情況造成的。一是大盤片分裝卷使用的舊暗盒被污染,出片口絨布上夾有砂粒,劃傷了膠片;二是相機(jī)背后的壓片板上有毛刺,卷片 劃傷了膠片。使用分裝卷前,最好把片頭縮進(jìn)暗盒,用吹氣球和毛刷仔細(xì)對出片口的絨布進(jìn)行清潔處理后,再引出片頭使用。如相機(jī)壓片板有毛刺,可用一小塊0號砂紙小心地磨掉(注意不要磨傷壓板上的漆膜)。
13、 整幅照片影調(diào)偏藍(lán)
一是色溫很高造成的。陰天或薄云蔽日的天氣,自然光色溫高達(dá)7000-12000K,沒有使用校色溫濾鏡;二是四周有茂密的林蔭或巨幅藍(lán)色廣告、幕墻等環(huán)境反射光的影響。解決辦法是在拍攝時(shí),使用一塊雷登85B降色溫濾鏡,如附近有藍(lán)色環(huán)境光反射,盡可能移往開闊場地拍攝。
14、 整幅照片影調(diào)偏橙紅
以下3種情況都可能使照片影調(diào)偏紅。(1)日光型彩色膠卷在燈光下使用,又沒有使用雷登80B色溫轉(zhuǎn)換型濾鏡;(2)早晚陽光的色溫只有3200K,低色溫造成橙紅色調(diào);(3)周圍有巨幅紅色廣告或紅色建筑物,反射紅色光。
15、 用閃光燈拍攝人像時(shí),背后投影濃重
機(jī)位閃光拍攝,如人物離背景很近,就會有黑色投影映在背景上。解決辦法有三:一是人物離背景遠(yuǎn)一些,讓投影落于地面;二是拆下閃光燈用軟線連接進(jìn)行側(cè)位閃光拍攝;三是利用淺色的天花板或墻壁進(jìn)行反射閃光拍攝。
16、 使用閃光燈,人像眼球血紅
紅 眼現(xiàn)象在弱光中進(jìn)行機(jī)位閃光容易出現(xiàn)。原因是黑暗光線下,人眼瞳孔放大,閃光燈的強(qiáng)光突然照射,瞳孔來不及收縮,強(qiáng)光直射視網(wǎng)膜,視覺神經(jīng)的血紅色就會出 現(xiàn)在照片上形成“紅眼”??朔霓k法有四:一是拆下閃光燈用軟線連接進(jìn)行側(cè)位閃光;二是讓被攝者目光不要直視照相機(jī)鏡頭;三是拍攝前讓被攝者注視電燈、窗 口等強(qiáng)光源三分鐘或預(yù)閃一次再拍;四是使用有防紅眼功能的閃光燈。
17、 拍攝的電視畫面上有快門條紋
我國電視系統(tǒng)每秒傳送25幅畫面,如果快門速度高于1/30秒,就會出現(xiàn)快門條紋。普通相機(jī)拍攝電視畫面,快門以1/15秒為宜。
18、雪景影調(diào)灰暗,白雪不白
這是由于曝光不足造成的。雪天地面反光很強(qiáng),測光表仍按18%反光率設(shè)定曝光組合,會把雪景還原成中灰調(diào)。如按平均測光或偏中央重點(diǎn)測光曝光,就欠曝1-2級,白雪就成為淺灰色調(diào) 。防止辦法是,按測光讀數(shù)增加1-2級曝光量(開大1-2檔光圈或降低1-2檔快門速度)進(jìn)行補(bǔ)償。
十七、用獨(dú)特的快門速度來刻畫動態(tài)
一幅理想的表現(xiàn)運(yùn)動員美好姿態(tài)的照片,除了要做到構(gòu)圖完整、光線漂亮、影調(diào)適宜外,還必須精彩地表現(xiàn)出被攝體的動態(tài)。而反映動態(tài)往往借助于采用一些獨(dú)特的快門速度,其形式一般有兩種:
凝固動態(tài) 要讓讀者能從畫面中細(xì)細(xì)觀賞動作的驚險(xiǎn)與激烈,此時(shí)該用1/250—1/1000秒, 直到更快的快門速度。它們能清晰地記錄動體,并能揭示動體的全貌。在采用這擋快門速度時(shí),整個(gè)世界似乎都處于凝固狀態(tài),一切動感全都消失了,本來拼爭激烈 的競爭場面,瞬間會變得萬籟俱寂,烽煙消散,人們可以從照片上靜觀激烈拼搏場面中的一切微小細(xì)節(jié)。用這種方式拍攝出的照片,不是以渲染氣氛為主,而是以解 析細(xì)節(jié)見長(如上圖)。盡管照片畫面是靜止的,飛濺的浪花與運(yùn)動員的動作都被凝固住了,但是從那雪白的浪花與運(yùn)動員那嚴(yán)峻的神情、全力握槳的舉止上可以感 覺到競爭場面的激烈與劃船者奮力拼搏的狀態(tài)。
在拍攝此類照片時(shí),相機(jī)所選用的快門速度與動體本身的速度、方向有關(guān)。一般可以依據(jù)這樣一個(gè)簡便的公式來獲取所需的快門速度:當(dāng)被攝體在中等距離(10米)上呈斜向角度進(jìn)入取景范圍內(nèi)時(shí),以被攝體運(yùn)動的速度乘以10,再取乘積的倒數(shù)(如該數(shù)值在相機(jī)上沒有相應(yīng)的速度擋,可選用相近的速度擋),即為所需的快門速度。如運(yùn)動員長跑速度是30公里/小時(shí),乘以10,取其倒數(shù)為1/300,則可用1/250秒快門速度擋。假如運(yùn)動員是面對相機(jī)而來,則可以此為基礎(chǔ),再撥慢一擋快門速度,即1/125秒;若運(yùn)動員是橫向而過,則可撥快一擋,變?yōu)?/500秒。
表現(xiàn)動態(tài)
這是采用較慢甚至很慢的快門速 度來記錄運(yùn)動員的動作,使觀眾在觀看時(shí)能產(chǎn)生一種身臨其境的感覺,產(chǎn)生強(qiáng)烈的動感或速度感。此時(shí)由于采用了較慢的快門速度曝光,襯景與運(yùn)動員本身影像都會 不同程度地產(chǎn)生條狀,更令人有一種速度感(如下圖)。一般而言,快門速度越慢,模糊程度越嚴(yán)重,動感就越強(qiáng)。當(dāng)然,此時(shí)如能再考慮鏡頭的焦距、相機(jī)與被攝 體的距離等因素,效果會更顯著。通常是焦距越長,距離越近動感越強(qiáng);焦距越短,距離越遠(yuǎn)動感越弱。
在拍攝動態(tài)的主體時(shí),最好在畫面中再攝入一些靜止的物體作陪襯,這樣,以實(shí)襯虛,往往可使動態(tài)的效果變得更為強(qiáng)烈。
十八、常見難題?數(shù)碼攝影中的測光小技巧
很 多拍攝時(shí)經(jīng)常會遇到這樣的情況,在同一張畫面里有的部分亮,有的部分暗,很難達(dá)到亮部和暗部都正常曝光。不論亮暗的面積是多少,它都會影響整個(gè)畫面的測光 效果。但很多情況都是以藍(lán)天、大海作亮背景,或者夜幕做暗背景來進(jìn)行舉例;下面我們選取其它的景別來比較一下,實(shí)際上,想要達(dá)到的效果和目的是一樣的,操 作起來的技巧也是一樣的。我們先來看這張照片,是相機(jī)平均測光拍攝的。
光圈f/8.0快門1/125CanonEos20D
很容易看得出來中間鴿子籠那部分很暗,沒有層次;為了能使暗的那部分增加曝光量,可以讓取景器全部框住暗的那部分,使暗面做為整個(gè)畫面的景別,這樣你再測一測光,你會發(fā)現(xiàn)光圈f/8.0,快門1/50(Av優(yōu)先的情況)。
為了能保證亮部的層次不受損失,我們?nèi)∵@兩次測光值的中間,也就是光圈f/8.0,快門1/80。(可以根據(jù)個(gè)人習(xí)慣重新調(diào)整曝光組合)下面這張就是以上這樣的操作得來的,可以做一下比較。
這樣的情況在拍攝時(shí)會很多,你可以依照個(gè)人的拍攝需要來決定某一部分的曝光值。
十九、技巧] 不夠就要補(bǔ) 室內(nèi)拍攝人像作品補(bǔ)光技巧
當(dāng)在室內(nèi)拍攝人物照片時(shí),我們常常會使用數(shù)碼相機(jī)的內(nèi)置閃光燈來進(jìn)行補(bǔ)光,但如果不能正確地利用閃光光源,往往會在主體人物的背后留下難看的陰影,嚴(yán)重影響照片的美觀。那么,如何避免或減弱這種閃光燈陰影現(xiàn)象的發(fā)生呢? 讓人物盡量遠(yuǎn)離墻壁或物體 根據(jù)光線的投影原理,當(dāng)人物離墻壁或身后的物體較近時(shí),室內(nèi)原有的燈光和自然光無法照射或反射到人物身后的墻壁等物體,當(dāng) 強(qiáng)光源閃光燈照射時(shí),就會使被攝人物在身后的墻壁等物體上留下重重的閃光陰影。所以,在不影響構(gòu)圖的情況下,讓人物盡量遠(yuǎn)離白色的墻壁或身后的物體,保持 一定的空間和距離,閃光陰影就會明顯減弱。
選擇明亮的背景 在室內(nèi)拍攝時(shí),我們可以利用自然光照射下的明亮門窗作為背景,也可使用臺燈等現(xiàn)有的照明器材,為被攝人物營造一個(gè)明亮的背景,選擇恰當(dāng)?shù)呐臄z角度,這樣,閃光燈的陰影就會消失在明亮的背景中。
相機(jī)的位置要高一些 在室內(nèi) 使用閃光燈時(shí),相機(jī)的位置要高一些、正一些,這樣閃光燈的投影會在人物身后的正下方,會被被攝者擋住一部分,看起來不那么明顯,盡量少用平視或仰視的機(jī)位 拍攝。另外,要避免豎幅構(gòu)圖,因?yàn)樵谂臄z豎幅時(shí),相機(jī)要旋轉(zhuǎn)90度,閃光燈在側(cè)面位置,更容易使閃光陰影落在人物某一側(cè),在背景上留下一條與人物側(cè)面輪廓 線一致的濃黑陰影。而在拍攝橫幅照片時(shí),閃光燈光源是從鏡頭的正上方發(fā)出,投影相對弱些。
適當(dāng)遮擋閃光燈 由于室內(nèi)空間較小,拍攝距離近,使用閃光燈不僅容易產(chǎn)生陰影,而且還可能使人物的臉部泛白,這時(shí),我們可以用白紗布、絲襪甚至手巾紙等具有散光作用的遮擋物適當(dāng)遮擋閃光燈,使閃光光源變得柔和些。使用時(shí)將紗布等物用膠布粘貼在閃光燈外面(注意別擋住了取景器和對焦孔),若一層柔光效果不理想,可加兩層甚至三層。不過,遮擋閃光燈后,閃光燈照度會降低,因此要適當(dāng)增加曝光值。
使用慢速同步閃光模式 室內(nèi)使用閃光燈拍攝時(shí),除了閃光燈的光源外,還會有從門窗射入的自然光和室內(nèi)燈光,只是由于后兩種光源較弱,不能讓主體人物有足夠的曝光量。我們可以使用慢速同步閃光模式,用閃光燈光源來照亮主體人物,然后用較長的快門(1/15~1秒)拍攝室內(nèi)的其它靜物,就可以利用室內(nèi)原有的光線來減弱閃光燈留下的陰影。拍攝時(shí)最好使用三腳架,也可利用桌椅等物體固定數(shù)碼相機(jī),防止拍攝時(shí)的震動,同時(shí)被攝人物要在閃光燈點(diǎn)亮之后保持原有姿勢直到快門閉合。
利用反射燈光法 對于可以調(diào)節(jié)方向的閃光燈或能使用外置閃光燈(安裝于機(jī)頂)的 數(shù)碼相機(jī),可將閃光燈燈頭朝向人物對面或側(cè)面的天花板、墻壁等白色反射物,利用反射過來的光源照亮被攝人物。這種反射閃光可以改變光照方向,由原來的正面 光變?yōu)榍绊敼饣蚯皞?cè)光,而且類似散射光自然柔和。使用此法時(shí)要避免使用有色表面,因?yàn)樗姆瓷涔鈺拐掌缮弦粚犹厥獾纳?。要將外接閃光燈盡可能放在離 相機(jī)頂部較高的位置,這樣做的原因是使閃光燈照射被攝體的角度類似于太陽的角度,從而使陰影自然地落在被攝體的身后,而不會出現(xiàn)煩人的影子。當(dāng)然此法也會 折損光線,需要注意曝光的準(zhǔn)確性。
二十、如何用好自然光!
對攝影家來說,自然光或日光雖然采用方便,然而卻是一種較難對付的光線,尤其是在進(jìn)行彩色攝影時(shí),這種難度更大。這是因?yàn)樽匀还馐亲兓欢?、難以預(yù)料的。它不僅在亮度上不斷變化(這還可以用測光表測量),而且顏色也在不斷變化(這卻是很難覺察,實(shí)際上也無法精確地測量的)。
英國攝影家基恩.尼 爾森認(rèn)為,攝影者應(yīng)該發(fā)現(xiàn)和研究光線在一天之中和一年四季的不同變化,并理解其全部意義。他提出了一種觀察光線變化效果的方法:找一個(gè)當(dāng)?shù)氐木拔?,在一個(gè) 晴天時(shí)對它拍照,每小時(shí)拍一張。如果你從一個(gè)位置拍攝,就能看出太陽移動位置時(shí)光線的變化效果。也可以在白天一個(gè)特定的時(shí)間,圍繞一個(gè)被攝物拍攝,你將為 所獲得的多種光線效果而大吃一驚。如要了解太陽的光有多強(qiáng),也可以試著把太陽也拍進(jìn)畫面,但小心不要讓強(qiáng)光傷著眼睛。在下午3點(diǎn)以后或上午9點(diǎn)前拍攝,對著陽光將能拍出剪影照片。可以先讓鏡頭從太陽處移開,從而測得曝光讀數(shù);然后,根據(jù)這個(gè)讀數(shù)拍攝包括太陽在內(nèi)的所有景物。然后,變換光圈,按原樣再重復(fù)拍攝一張。在膠卷沖洗完以后,比較最后的結(jié)果。
尼爾森還告誡攝影者,不要低估一年中不同時(shí)間的光的質(zhì)量。“一個(gè)寒冷的'12月份的早晨,如果大雪鋪地或樹林、灌木叢上蓋滿灰白色的霜,清亮、新鮮的藍(lán)色調(diào)為你提供了拍照的好時(shí)機(jī)。
“10月份和11月 份,當(dāng)氣候轉(zhuǎn)冷,樹木紛紛落葉的時(shí)候,要多留神光線在潮濕季節(jié)中的朦嚨效果。“秋天是多霧季節(jié),清晨起床后是拍霧景照片的最佳時(shí)間。如果你能夠左黎明時(shí)分 從被窩里爬起來的話,你將會發(fā)現(xiàn)清晨的空氣有它自己獨(dú)有的清新和寂靜,此時(shí)拍攝,則可成功地把黎明的嫵媚姿態(tài)記錄在膠片上。”
美國攝影家A·法寧格將白天的自然光分成三種類型,并總結(jié)出了在不同類型光線下拍攝的經(jīng)驗(yàn)。“白色的”白晝光就日光型彩色膠片來說,這是一種“標(biāo)準(zhǔn)的白晝光”。這是直射陽光和太1B高出地乎線20度以上時(shí)略有白云的蔚藍(lán)天空所反射的光線的混合體。在這種光線下,用日光型彩色膠片拍攝,進(jìn)行正確曝光和沖洗,色彩表現(xiàn)是很真實(shí)的,不需要使用校正濾光鏡。
另一種接近于白色的白晝光,是太陽完全被均勻的低空霧氣遮蓋時(shí)的光線。但這種陰天天璧無瑕氣即使有細(xì)微的變化,也會影響色彩平衡,使之變藍(lán),因而,最好用81號色彩平衡濾光鏡、紫外線濾光鏡或天光鏡予以校正。
藍(lán)色白晝光天空無云時(shí),陰影總 是藍(lán)的,因?yàn)?,此時(shí)照明陰影部分的光線,是藍(lán)色的天空光,拍出的照片顏色也必然偏藍(lán)。同樣,在多云的天氣里,特別是當(dāng)太陽被濃云遮住,天空大部分是藍(lán)光, 或是當(dāng)天空被高空的薄霧均勻地遮住的時(shí)候,拍出的照片也會偏藍(lán)。在這種情況下,如要校正色調(diào),可以用密度適當(dāng)?shù)纳势胶鉃V光鏡。
紅色白晝光日出不久和夕陽西下 時(shí),太陽呈現(xiàn)為黃色或紅色。這是由于大氣中很厚的霧氣和塵埃層將光線散射,只有較長的紅黃光波才能穿透,使清晨和黃昏的光線具有獨(dú)特的色彩。在這種光線下 所拍攝的景物,其色彩比在白色光線下所拍攝的顯得更“暖”一些。為了避免這種現(xiàn)象,最好在日出后兩小時(shí)和日落前兩小時(shí)內(nèi)拍照。用一種密度適當(dāng)?shù)乃{(lán)色平衡濾 光鏡,也可以避免這種現(xiàn)象。
法寧格認(rèn)為,攝影者只要學(xué)會從攝影的角度去觀察顏色,他就會領(lǐng)略各種不同情況下的自然光的內(nèi)在美,就會發(fā)現(xiàn)清晨和傍晚所拍的照片,具有獨(dú)特的氣氛和美感。
透過薄云的陽光 任何一位攝影家都知道,一天中最佳的拍攝時(shí)間是上午10點(diǎn)以前,下午2點(diǎn)以后。如果此時(shí)天空有薄云的話,拍攝效果還會更好些。因?yàn)楸≡葡碌年柟廨^為柔和,而且被攝物仍有明顯的陰影,卻又不十分刺眼。
透過薄云照射的陽光猶如一面巨 大的漫射柔光鏡,它能使照片的陰暗部位之間起到漸變的作用。這種光線相當(dāng)強(qiáng),它是一種能夠產(chǎn)生和突出被攝體陰影部分的質(zhì)地,或是作為一種人像攝影方而的造 型光。但它卻不能產(chǎn)生這種陰影,即無法埋沒被攝體中的任何細(xì)節(jié)。然而,如果采用的是彩色膠卷,則用這種光線拍攝出的照片,不如在直射光線下拍攝的鮮艷。
晨曦的光線薄霧濛濛的清晨,常常預(yù)示著是一個(gè)晴朗的日子,此時(shí)往往有著絕佳的光線條件。在這種光線條件下拍攝,色溫會不斷變暖,被攝體經(jīng)過金燦燦的陽光照射,會變成一種令人愉快的暖色調(diào)。
晴 朗的早晨給攝影者提供了一個(gè)光線明亮,但陽光照射的角度卻很低的拍攝機(jī)會,從而可以拍攝出高反差和色彩飽和的照片。在這種時(shí)刻拍攝,如何正確地掌握曝光量 是一個(gè)主要的問題。一般來說,測光既不根據(jù)強(qiáng)光部分,也不以陰影部分為準(zhǔn),而是取決于所要突出的主體部分。通常最好是測量強(qiáng)光和陰影部分之間的平均光。正 午的光線正午一般不適宜在室外拍照,尤其是在夏季。如果在正午烈日下拍攝淺色被攝物,炎熱的烈日會淹沒被攝物的所有層次。此外,正午拍攝,陽光正處在最高 點(diǎn),因而被攝物的陰影很短,幾乎沒有。
下午的光線以往人們總認(rèn)為,下午的光線以日落時(shí)為最佳,其實(shí)這是陳舊的觀念,因?yàn)樵谌章淝坝性S多很好的拍攝機(jī)會。中午過后,太陽就慢慢地西下了,此時(shí)有許多從側(cè)面拍攝各種被攝物的機(jī)會,這樣拍攝出的照片會有立體感。
當(dāng)太陽已降得很低時(shí),還可以拍攝逆光照片,被攝者近乎于剪影,而背景則是曝光正確的天空。如果希望背景部分曝光量過度,而主體的曝光正確,則可開大兩級光圈。
天黑以后對有些攝影師來說,當(dāng) 太陽消失在地平線上,夕陽的最后一抹余輝消失的時(shí)候,才是拍攝的最好時(shí)機(jī)。此時(shí)的天空呈深藍(lán)色,街上華燈初上,景色十分優(yōu)美。但拍攝動作一定要快,因?yàn)檫@ 一情景持續(xù)的時(shí)間很短。拍攝時(shí)最好用日光型膠卷平衡色溫,它能拍出天空的自然色調(diào),并能映出建筑物和大街上的鎢絲燈的暖色光。
薄霧天氣在陽光直射的情況下拍 攝的照片,給人以明快和清晰的感覺。但在薄霧情況下拍攝的照片,卻能產(chǎn)生出截然不同的效果。它給人以變幻莫測的夢幻般的感覺,就像汽車司機(jī)在霧天開車— 樣,眼前白茫茫一片。此時(shí)拍攝的照片中,被攝物的層次、亮光和陰影都被涅沒了。遠(yuǎn)霧可以柔和風(fēng)景照片的背景部分,但同時(shí)又能使照片的前景部位顯得更為引人 注目,從而使前景部位的被攝物同背景明顯地分開。在這種情況下,畫面中的灰白色調(diào)部位的顆粒會明顯變粗。然而,如不希望出現(xiàn)上述現(xiàn)象,則可使用慢速膠卷和 三腳架。
陰沉多云的天氣,攝影者最為煩惱的是遇上陰沉多云的天氣,因?yàn)檫@種天氣拍攝出的照片缺乏陰影和反差,光線效果也不好,而且景深一般很淺,被攝物顯 得 非常平淡。如果天空變化較小,可用反差濾光鏡以增添黑白照片的拍攝效果。拍攝彩色照片可用漸變?yōu)V光鏡。曝光量可直接參照測光表讀數(shù),因?yàn)楣饩€很平,無需用 補(bǔ)助光。如果要靠強(qiáng)光和陰影來烘托拍攝效果,千萬不要在陰沉多云的情況下拍攝。一般攝影家總認(rèn)為,強(qiáng)烈的陽光是拍攝時(shí)最難對付的光線之一。因?yàn)樵谥鄙涞年?光下攝影,會使照片的畫面顯得十分刺眼,使明影部位和強(qiáng)光部位產(chǎn)生如同聚光燈照明那樣的明顯界限。因此,拍出的照片反差很大,色調(diào)范圍顯得很窄,陰影部位 和強(qiáng)光部位沒有什么其他色調(diào)。他們還告誡攝影者千萬不要用直射的陽光拍攝人像,因?yàn)檫@種光線會使臉部的缺陷明顯地暴露出來;并使被攝者睜不開眼睛,因而造 成皮膚起皺等現(xiàn)象。
然而,英國攝影家基思·威爾遜卻告訴人們,在強(qiáng)烈的陽光下,利用碧藍(lán)的天空、高懸的太陽、反光的表面和生動的色彩,也能拍攝出精彩的照片。在強(qiáng)烈的陽光下 攝影,首先遇到的是反差大的難題。許多相機(jī)的中央重點(diǎn)測光系統(tǒng)會因?yàn)槊黠@的反差而失靈,在這種情況下很難測出使強(qiáng)光部分和陰影部分都滿意的平均讀數(shù)。如果 在水邊、沙灘,甚至路面等充滿強(qiáng)烈反光表面的地方拍照,這種現(xiàn)象會更為嚴(yán)重。按照平均測光讀數(shù)來曝光,得到的往往是曝光不足或曝光過度的照片。
威爾遜指出:“如果相機(jī)帶有點(diǎn) 測光裝置和能兼顧測量強(qiáng)光和陰影的裝置,便可以獲得較多的控制,從而使被攝體在強(qiáng)光下正確曝光。應(yīng)當(dāng)記住,一定要用點(diǎn)測光表對被攝體進(jìn)行測光,并據(jù)此確定 曝光量。如果你的單鏡頭反光相機(jī)只有中央重點(diǎn)測光,則可把相機(jī)靠近被攝體測光,以消除背景光的影響。”
在 選擇背景方面,威爾遜指出:“如果拍攝一般的街景、風(fēng)景或建筑物,應(yīng)當(dāng)仔細(xì)觀察陽光強(qiáng)烈照射著的表面和顏色。白墻面反光雖然很強(qiáng),但是如果處在陰影中,看 起來則是灰暗的,結(jié)果會拍出平淡的照片。對待建筑物應(yīng)遵循的一般規(guī)則是,決不要拍攝處于陰影中的建筑物或物體表面,應(yīng)當(dāng)?shù)却柟庹丈涞轿矬w表面, 那 時(shí)色彩飽和,反差充分和豐富。還可設(shè)法尋找低視點(diǎn),把一部分藍(lán)天納入畫面上方。在強(qiáng)光下攝影,應(yīng)當(dāng)考慮到的最重要的問題之一,是選擇合適的背景。晴朗的藍(lán) 天能為任何被攝體造成美麗的背景。拍攝時(shí)蹲下身子,直到你看到被攝體后面全是天空。這樣的低角度往往會拍出不同尋常的照片。以這種方式拍攝,人像看起來很 動人。此外,還可以嘗試低視點(diǎn)、高視點(diǎn)或者傾斜相機(jī)拍攝。”
威爾遜認(rèn)為:“強(qiáng)光下攝影的好處,在于這種光線給天然和入工景物上所帶來的彩色。由于反差伴隨顏色而來,因此最有表現(xiàn)力的照片并不是那些彩色斑瀾的照片,而是那些以鮮明的形式運(yùn)用幾種對比色的照片。”
運(yùn)用自然光攝影;有時(shí)光線照射不到的陰影部分會破壞拍攝對象的整體美。此時(shí),一個(gè)簡單的解決辦法,是取一塊小的白色反光板,拍攝時(shí),把它放在剛好處于照相機(jī)的拍攝范圍以外的地方;對準(zhǔn)被攝體進(jìn)行反光。這樣,就能控制自然光,而不受限制了。
室內(nèi)攝影如何利用自然光,攝影 家菲利浦·托馬斯認(rèn)為:“方向朝南、光線充足的房間是第一選擇,同時(shí)最好還要挑選窗戶大的房間,朝西南開的窗戶更好。因?yàn)榘頃r(shí)分,暖色調(diào)的落日余暉瀉進(jìn) 屋里,為拍攝創(chuàng)造了更好的機(jī)會。拍攝時(shí),寧可把房里的光線搞得暗一些,因?yàn)樵黾庸饩€比減少光線容易得多。如果房間里到處都是強(qiáng)光,那你就不可能按照自己的 愿望來拍攝照片。”
對于來自窗戶的自然光的利用, 英國攝影家格·阿爾科克提出,杰出的畫家在他們的作品中,總是注重于運(yùn)用來自北面的光線。他認(rèn)為,這種光比較特別,可能是因?yàn)樗芊€(wěn)定,只要天氣不變,這 種光在白天的變化很小,而且其質(zhì)量保持不變。英國攝影家邁克·皮爾斯對此也有同感,他指出:“在室內(nèi)使用北面窗戶進(jìn)來的光線拍攝人像,可以產(chǎn)生令人滿意的 效果。它會產(chǎn)生一種非常柔和而均勻的光,而這種光用人工光是很難模擬的。實(shí)際上,大多數(shù)杰出的藝術(shù)家直到老年都一直在使用這種光。如果你的住房有一問屋子 窗戶朝北,你就有了拍攝人像的好光源。如果再配以三腳架,那是最好不過了,甚至使用IS0400/27。的膠片,快門速度仍然可 以定在慢速上。如果使用彩色幻燈片或彩色負(fù)片,不妨在相機(jī)鏡頭前加上雷登81B濾光鏡或其他相應(yīng)的濾光鏡,這會消除可能出現(xiàn)的偏藍(lán)現(xiàn)象。”如果你無法使用來自北面的光線,要是能使窗戶產(chǎn)生漫射光的話,那么,任何朝向的窗戶也都可以利用了。為此,必須在窗玻璃上應(yīng)用景色防油紙或單層棉紙,若需在作品上加上彩色,則可用彩色紙。
如何控制室內(nèi)自然光,托馬斯也建議采用反光板,用它把從窗戶來的自然光引到需要的地方。反光板可以移近或挪遠(yuǎn),可以調(diào)節(jié)角度以得到適量的光線。也可以用不同質(zhì)量的物體作反光板,以得到不同質(zhì)量的光線。最常用的是白紙板。白紙板能反射出柔和的,恰到好處的光。紙板裁剪得可大可小。銀箔片反射的光線要比白紙板反射的光線強(qiáng),為了節(jié)省材料,可以在紙板的一面貽上銀箔片,板兩用。兩塊廉價(jià)的鏡子能反射出很強(qiáng)的光線,可用作眼神光(人像眼珠上出現(xiàn)的明亮的光點(diǎn))或 用以照亮黑暗的角落。金色的物體也可以做反光板。在拍攝人像作品時(shí),金色會增加被攝者膚色的魅力,使被攝者顯得光彩照人。此外,黑色紙板有時(shí)也會用到。遇 到室內(nèi)光線太強(qiáng),與設(shè)想中的作品所需的光線和對比度不符,便可以用黑色紙板來吸收掉一些光線。托馬斯認(rèn)為,手頭有一兩塊這樣的黑板,有時(shí)或許會使可能是失 敗的作品“起死回生”。