八十年代經(jīng)典歌曲100道及賞析(5)
八十年代經(jīng)典歌曲100道及賞析
八十年代經(jīng)典歌曲100道及賞析(五)
81.野百合也有春天/潘越云 詞曲/羅大佑
這是一首極其精致的小品，嚴(yán)謹(jǐn)工整的歌詞，秀美深情的旋律，都顯出羅大佑的創(chuàng)作特點(diǎn)。潘越云的聲音哀而不怨，平靜穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)之下涌動(dòng)著似水柔情。后來(lái)的翻唱都大多淪于“怨婦”的形象，少了潘越云的大度與溫情，失卻了那份清麗之氣。
82.我的1997/艾敬 詞曲/艾敬
這首歌得以入選的理由是它的民謠心態(tài)和敘事特征。民謠應(yīng)當(dāng)是民間立場(chǎng)的，不是教科書(shū)，不負(fù)擔(dān)解釋政策和疏導(dǎo)民情的作用。艾敬對(duì)于97以后的幻想如今都已成為過(guò)去，她也早已不是當(dāng)年那個(gè)蹦蹦跳跳的二流歌星，但這首歌當(dāng)初的姿態(tài)仍然得以保存??這要感謝唱片工業(yè)。
83.杜鵑鳥(niǎo)的黃昏/凡人二重唱 詞曲/莫凡
凡人二重唱一直都有一些藍(lán)領(lǐng)氣質(zhì)，啤酒、香煙和單程車(chē)票，還有一些城市里愁緒萬(wàn)端的愛(ài)情故事。在這里，少年的憂(yōu)傷不再是青青校園里的陽(yáng)光與露水，而是沾上了流浪的煙塵和對(duì)明天的期待。真實(shí)的生活中總有絕望和幻想，正如此歌。
84.天頂?shù)脑履?許景淳 詞曲/潘芳烈
許景淳唱歌多年，被認(rèn)為是歌藝最好的女歌手之一。她的作品不多，平均水準(zhǔn)都很高，無(wú)論是早期和李泰祥的合作，還是和陳揚(yáng)的合作，都有出色表現(xiàn)。《天頂?shù)脑履铩肥撬?7年的作品，聲音表達(dá)更純熟圓滿(mǎn)，個(gè)人氣質(zhì)也更統(tǒng)一。
85.青青校園/楊慶煌 詞曲/譚健常
楊慶煌是八十年代的學(xué)生偶像，陽(yáng)光、愛(ài)情、朋友和孤獨(dú)、青春的苦澀與歡樂(lè)，簡(jiǎn)單的色彩，莫名的傷情?，F(xiàn)在和過(guò)去沒(méi)有太多不同。
86.無(wú)心睡眠/張國(guó)榮 詞/林敏驄 曲/郭小霖
有人說(shuō)，張國(guó)榮對(duì)快歌的演繹無(wú)人能及。這首《無(wú)心睡眠》應(yīng)算作是張國(guó)榮快歌的精華，尤其難得的是：它是一首創(chuàng)作歌曲。自紿至終，張國(guó)榮都同時(shí)具有叛逆性格和巨星氣質(zhì)，用“不羈”二字來(lái)形容他最為恰當(dāng)。
87.一面湖水/齊豫、羅武 詞/王新蓮 曲/虹
齊豫的聲音就象高山上的一面湖水，透明清澈，不泛半點(diǎn)漣漪;羅武的聲音就象湖里映著的那座雪山，嘹亮激越，直聳云巔，這樣絕美的聲音組合，哪里還有?把一首情歌作得如此恢宏大氣，卻又簡(jiǎn)潔悠長(zhǎng)，是大師手筆。
88.《傳說(shuō)》/Raidas 詞曲/Raidas
在一度學(xué)習(xí)歐美與日本有點(diǎn)過(guò)頭了的香港，Raidas用電子樂(lè)器模擬嗩吶，尋找歲月的感覺(jué)，并用現(xiàn)代人的眼光看粵劇故事，顯得極有深意。
不過(guò)到了最后，真正能引起廣泛共鳴的，是他們對(duì)永恒愛(ài)情傳說(shuō)的深深失望：那種種因愛(ài)犧牲、付出、等待、化蝶的時(shí)代一去不返，都已經(jīng)變成絕世的傳奇。我們能做的，不過(guò)是"化蝶躲入傳說(shuō)內(nèi)"。
89.會(huì)有那么一天/馬兆駿 詞曲/馬兆駿
希望總是不因今天的卑微而顯得渺茫，生命也因?yàn)槊魈斓拿利惒棚@得輝煌。在太多掙扎與痛苦的包圍中，這首歌讓我們耳邊一亮。它的明朗和著憂(yōu)傷，溫暖、堅(jiān)強(qiáng)、充滿(mǎn)青春的力量。
90.愛(ài)的根源/譚詠麟 詞/林敏驄 曲/陳斐立
譚詠麟唱紅了很多歌，不幸的是，那些歌往往是被別人在其它地方先唱紅的，這讓我們恨得牙癢癢的。這首歌在他的巔峰期算是為數(shù)不多的例外。歌曲價(jià)值并不僅在于它的流行度，更在于它的文化取向、音樂(lè)價(jià)值和文字的耐久力。
91.一無(wú)所有/崔健 詞曲/崔健
1986年，崔健在首體表演這首歌時(shí)引起了轟動(dòng)，但是他的搖滾樂(lè)專(zhuān)輯《新長(zhǎng)征路上的搖滾》直到三年以后才得以面世，趕上了八十年代的尾巴，也為八十年代劃上了一個(gè)句號(hào)。當(dāng)初在首體喝彩的人們大概沒(méi)有意識(shí)到，他們見(jiàn)證了一首史詩(shī)的誕生。它一針見(jiàn)血地揭穿了中國(guó)人的尷尬：物質(zhì)上的富有和精神上的幸福我們從來(lái)就沒(méi)有同時(shí)擁有過(guò)。崔健象個(gè)先知，預(yù)言了此后十幾年里中國(guó)的信仰危機(jī)，這樣的結(jié)果很難說(shuō)是他自己刻意為之。他是用喉嚨唱出了詩(shī)人的自覺(jué)。時(shí)至今日，我們?nèi)詿o(wú)法知道，“一無(wú)所有”的狀態(tài)還會(huì)持續(xù)多久，可無(wú)論何時(shí)，這首歌都會(huì)像幽靈一樣拷問(wèn)我們的靈魂。它是一把刀子，也是一面鏡子。
92.亞細(xì)亞的孤兒/羅大佑 詞曲/羅大佑
羅大佑的情歌向來(lái)是極品中的極品，但他份量最重的作品仍然要數(shù)那些充滿(mǎn)社會(huì)正義感和歷史責(zé)任感的寫(xiě)實(shí)歌曲。從《之乎者也》里對(duì)傳統(tǒng)規(guī)范的懷疑，到《鹿港小鎮(zhèn)》里對(duì)都市浮華的迷惑;從《未來(lái)的主人翁》里對(duì)美好未來(lái)的希冀到《現(xiàn)象七十二變》中對(duì)物質(zhì)生活的反思;從《將進(jìn)酒》里對(duì)家國(guó)滄桑的吟詠到《亞細(xì)亞的孤兒》里對(duì)民族歷史的追問(wèn)，縱橫九萬(wàn)里，上下五千年，羅大佑恢宏的視野借著靈動(dòng)的文字和撼人的音樂(lè)在我們面前展開(kāi)。他徹底推翻了“流行歌曲就是風(fēng)花雪月”的陳腐論斷，把中文流行歌曲提升到一個(gè)新的層面。有別于羅大佑其他歌曲中歌詞的綿密、事件的繁雜和曲風(fēng)的躍動(dòng)，《亞細(xì)亞的孤兒》簡(jiǎn)單、直接，卻又深沉大氣，磅礴的氣度中是悲憤的詰問(wèn)，不僅直面過(guò)去，也指向未來(lái)。
93.石頭記/達(dá)明一派 詞/邁克、陳少琪、進(jìn)念二十面體 曲/劉以達(dá)
達(dá)明一派是二十年來(lái)香港歌壇最重要的音樂(lè)力量，雖然他們唱片的總銷(xiāo)量并非最多，但他們?cè)谝魳?lè)上的成就足以令任何香港歌手為之汗顏。他們是高度商業(yè)化的香港歌壇的異數(shù)，也是一樁奇跡?！妒^記》是香港流行樂(lè)史上第一首樂(lè)隊(duì)冠軍歌，以144個(gè)字濃縮了一百二十回的曠世巨著《紅樓夢(mèng)》，單以文字而論，當(dāng)屬二十年來(lái)中文歌詞的極品。達(dá)明一派受到New-wave的影響，氣質(zhì)不落俗套，音樂(lè)嚴(yán)謹(jǐn)而又毫不生澀，品味獨(dú)特卻不偏執(zhí)，強(qiáng)烈的唯美主義傾向和摩登的現(xiàn)代氣質(zhì)應(yīng)當(dāng)只能在香港出現(xiàn)。他們是二十年來(lái)最復(fù)雜的音樂(lè)創(chuàng)作體。
94.一樣的月光/蘇芮 詞/吳念真、羅大佑 曲/李壽全
《搭錯(cuò)車(chē)》電影原聲大碟是中文流行音樂(lè)史最重要也是最出色的作品。這張唱片和羅大佑的《之乎者也》一道被視為校園民歌時(shí)代和現(xiàn)代流行歌曲時(shí)代的分水嶺。蘇芮歷經(jīng)多年磨煉之后，因此一唱成名，成為唱將型歌手的典范和座標(biāo)。以今天的眼光來(lái)看，《搭錯(cuò)車(chē)》這部電影并不能算作是十全十美的經(jīng)典之作，電影中的歌曲倒更具有深刻的感染力和持久的意義。《一樣的月光》作為電影的主題曲，對(duì)現(xiàn)代物質(zhì)文明侵襲人的本性這一主題進(jìn)行了冷靜的批駁。熱烈的搖滾樂(lè)風(fēng)有別于傳統(tǒng)上對(duì)女性歌曲的認(rèn)知，以強(qiáng)勢(shì)出擊，堪稱(chēng)大手筆。
95.龍的傳人/李建復(fù) 詞曲/侯德健
純粹從音樂(lè)的角度來(lái)看，這并不是一首復(fù)雜得高深莫測(cè)的作品，也不是那種引一時(shí)之潮流，開(kāi)一派風(fēng)氣之先河的歌，但它是校園民歌中現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的代表，故土情懷、民族復(fù)興是這些作品的主題，除了這首歌之外，還有葉佳修詞曲的《我們擁有一個(gè)名字??中國(guó)》、陳云山創(chuàng)作的《唐山子民》和侯德健創(chuàng)作、包美圣演唱的《那一盆火》等。這些歌有別于那些風(fēng)清月白、情絲飛揚(yáng)的小調(diào)，著重追索人世的意義和生存的價(jià)值，對(duì)后世的影響極大。
96.橄欖樹(shù)/齊豫 詞/三毛 曲/李泰祥
齊豫的演唱實(shí)力早已為人所共知，而她并未受過(guò)任何專(zhuān)業(yè)的訓(xùn)練，極敏銳的音樂(lè)感知力和脫俗的智慧是她成功的關(guān)鍵。制作人李泰祥作為學(xué)院派音樂(lè)人，成功地將古典音樂(lè)的手法和校園歌曲的特質(zhì)相揉合，在他手中，齊豫清澈純美的聲音和音樂(lè)融為一體，宛如天使一般?！堕蠙鞓?shù)》因?yàn)橛辛巳募尤攵胱⒛?，她?xiě)的歌詞對(duì)曲作者一向都是艱難的考驗(yàn)，而她傳奇般的經(jīng)歷和文字間對(duì)夢(mèng)與理想的追逐也是歌曲得以流傳的重要原因。此后，流浪的悲苦與歡樂(lè)以及唯美的循世心態(tài)成為中文歌曲的一大熱點(diǎn)。
97.8又二分之一/李壽全 詞曲/李壽全
在制作人里，李壽全是不事張揚(yáng)的那一類(lèi)，這樣的性格也凸顯在他的歌曲里，沉穩(wěn)、內(nèi)斂，兼具感性的知覺(jué)與理性的思忖，象暗夜里的一支火燭，靜靜地燃燒生命。《8又二分之一》是他同名概念專(zhuān)輯中的第一支歌，名字源于意大利導(dǎo)演費(fèi)里尼1963年的電影《8又二分之一》。簡(jiǎn)潔的筆觸勾勒了一個(gè)現(xiàn)代都會(huì)的方方面面，所有的細(xì)節(jié)都極具畫(huà)面感;音樂(lè)的速度仿佛電影里的慢鏡頭，充滿(mǎn)張力;溫暖的音色可以將人包容;李壽全的聲音與文字的混和間有一種驚人的孤獨(dú)悄悄蔓延。他在歌聲里掙扎，在旁觀(guān)者的冷靜側(cè)視與當(dāng)事人的痛苦孤獨(dú)間掙扎。這首歌連同這張唱片，都象一部經(jīng)典的電影。
98.向前走/林強(qiáng) 詞曲/林強(qiáng)
閩南語(yǔ)歌曲一向給人以苦情、江湖味的印象，林強(qiáng)的《向前走》把搖滾樂(lè)元素引入閩南語(yǔ)歌曲，世界由此搖身一變。陳升、李宗盛、周世暉和友善的狗聯(lián)手打造了這張唱片，《向前走》是其中最出色的作品。這首歌在臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)低迷的1990年推出，引起轟動(dòng)，成為89年《夢(mèng)醒時(shí)分》之后的又一話(huà)題，也成為流行歌曲引領(lǐng)社會(huì)心態(tài)的代表作。
99.鐵血丹心/甄妮、羅文 詞/黃曲/顧嘉輝作為影響國(guó)人最深遠(yuǎn)的武俠題材歌曲之一，《鐵血丹心》的悲壯、俠烈之氣已經(jīng)深深留在我們的記憶里--對(duì)每一個(gè)看過(guò)《射雕英雄傳》的人來(lái)說(shuō)，十余年后的今天，靖哥哥在那一輪血紅落日中彎弓射雕的身影依然英姿勃發(fā)。
歌曲充分利用男女聲對(duì)唱的優(yōu)勢(shì)，把“逐草四方、沙漠蒼茫，哪懼雪霜撲面”的豪邁俠義同“應(yīng)知愛(ài)意似流水，斬不斷理還亂”的兒女柔情結(jié)合得相當(dāng)完美。
也許，每個(gè)男人都追求這樣的生命：豪情萬(wàn)丈地行走天涯，身邊有伶俐嬌俏的如花美眷相伴。
也許，每個(gè)女子都曾夢(mèng)想這樣的情緣：拋開(kāi)世事斷仇怨，相伴到天邊。
100.夢(mèng)回唐朝/唐朝 詞曲/唐朝
他們歌曲中傳遞出的古意、殺氣和豪邁，正如“菊花、古劍和酒”。他們的傳奇盡人皆知，他們的熱血燒起多少靈魂的搖滾夢(mèng)想。純粹以作品而論，很少有后來(lái)者能超越他們的深沉、大氣、堅(jiān)忍和自信。在他們身上，我們可以清晰地看到中國(guó)第一代搖滾人不自覺(jué)的使命感和大時(shí)代意識(shí)，和后來(lái)者相較，唐朝的作品形式不算新鮮，文字之間缺少更細(xì)致的個(gè)性感受，但他們酣暢淋漓的氣度和銳利殺伐的性格迎合上搖滾樂(lè)的脈博，因而譜出最撼人心的音樂(lè)。此外，飄揚(yáng)悠然的東方氣質(zhì)也是唐朝樂(lè)隊(duì)得以傲視群雄的資本所在。
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