八十年代經(jīng)典歌曲100道及賞析

　　八十年代的音樂(lè)和歌曲總是留給人一種經(jīng)典的味道，讓人無(wú)限回味。對(duì)于80年代的歌曲，之所以能夠成為經(jīng)典，一定都有它好聽(tīng)的道理吧。為此小編給大家推薦了100首八十年代經(jīng)典歌曲，快來(lái)讓自己的耳朵放松一下吧。

　　八十年代經(jīng)典歌曲100道及賞析(一)

　　1.夢(mèng)醒時(shí)分/陳淑樺　詞曲/李宗盛

　　每一首曾經(jīng)流行一時(shí)的歌曲都會(huì)有一個(gè)流行的理由。《夢(mèng)醒時(shí)分》以恰當(dāng)?shù)拿婺砍霈F(xiàn)在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)刻，李宗盛的商業(yè)天才成就了陳淑樺成熟溫柔的都會(huì)女子形象。都知道世上沒(méi)有后悔藥，提供一場(chǎng)撫慰人心的美夢(mèng)來(lái)代替驚魂惡夢(mèng)也就順理成章。

　　2.同桌的你/老狼　詞曲/高曉松

　　和很多曾經(jīng)走紅的歌曲一樣，它易學(xué)好唱，傷感煽情，溫和的道德中庸主義加上一點(diǎn)學(xué)子氣息，而后卡拉OK文化又用其慣有的手段為它扯上一點(diǎn)曖昧，想不紅都不行。至于高曉松和老狼，注定仍然是90年代為數(shù)不多的民謠死黨。

　　3.無(wú)地自容/黑豹　詞曲/李彤

　　黑豹只留下一張值得回憶的唱片，他們對(duì)搖滾樂(lè)的貢獻(xiàn)沒(méi)有人能抹煞，HardRook&PopMetal是最易普及的搖滾樂(lè)，黑豹的走紅可以證明這一點(diǎn)。

　　4.讓每個(gè)人都心碎/黃大煒 詞曲/黃大煒

　　漢字力量的強(qiáng)大常常讓做音樂(lè)的人齒寒。如果黃大煒有林夕那樣的合作伙伴，或是有更出色的宣傳，他也會(huì)像大師被人們頂禮膜拜。都市里的孤獨(dú)，對(duì)愛(ài)的渴望，這是個(gè)永遠(yuǎn)的主題，就音樂(lè)的表現(xiàn)力來(lái)看，很少有人能比他做得更好了。

　　5.男兒當(dāng)自強(qiáng)/林子祥 詞/林振強(qiáng)　曲/古曲

　　從前的林子祥是矜持優(yōu)雅的太平紳士，作品溫和精致。在香港樂(lè)壇征戰(zhàn)多年以后，竟然“老夫聊發(fā)少年狂”，《街頭霸王榜》、《真的漢子》鏗鏘有聲?！赌袃寒?dāng)自強(qiáng)》出自徐克電影《黃飛鴻》，和《霍元甲》一樣，中國(guó)人對(duì)民族英雄的推崇在里面得到了最充分的體現(xiàn)。所以后來(lái)有一家廠商將它們衍生為一句廣告語(yǔ)：長(zhǎng)城永不倒，國(guó)貨當(dāng)自強(qiáng)。

　　6.鐘鼓樓/何勇　詞曲/何勇

　　何勇的憤世嫉俗通常會(huì)引起別人的誤解??哪怕他并沒(méi)有說(shuō)錯(cuò)什么??聽(tīng)聽(tīng)這首歌吧，那樣深沉的對(duì)廢墟的留戀，這是90年代最好的城市民謠了。

　　7.快樂(lè)頌/頂尖拍檔 詞/庾澄慶、周秀、祝馬麗雯　曲/李正帆

　　庾澄慶是個(gè)糟糕的例子，我們永遠(yuǎn)只能看見(jiàn)他像個(gè)頑童一樣在臺(tái)前蹦來(lái)蹦去，他永遠(yuǎn)缺少成為巨人的力量和勇氣。在“頂尖拍檔”的玩鬧之間也只留下這樣一首不拘一格的歡樂(lè)之作，少了些許鄭重，卻多了一些音樂(lè)的本來(lái)功用。

　　8.擺渡人的歌/周華健 詞/詹德茂　曲/周華健

　　人世的流轉(zhuǎn)之間，總有些被迷惑，還有些則清醒如初。醉生夢(mèng)死的情歌蔓延開(kāi)時(shí)，這樣清澈寂寥的聲音是不該被遺忘的。和周華健不計(jì)其數(shù)的暢銷上榜金曲相較，這首歌里有難得的對(duì)人間百態(tài)的冷靜，言辭的清麗也堪稱上品。

　　9.一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)/王杰　詞曲/王文清

　　這首歌得以入選的理由更多地是因?yàn)槔顗廴Ｒ粋€(gè)象夢(mèng)一般的歌壇神話，誕生在最輝煌的歲月。它帶來(lái)的影響長(zhǎng)久深遠(yuǎn)，至少使一個(gè)此前藉藉無(wú)名前途黯淡的人在此后十年中成為一種聲音的象征。它湮滅的速度很象一場(chǎng)電子游戲，“GameOver”的時(shí)候沒(méi)有一絲痕跡，讓人幾乎分不清真實(shí)和夢(mèng)幻的邊界。

　　10.極樂(lè)世界/鄭鈞　詞曲/鄭鈞

　　在這個(gè)人身上有與生俱來(lái)的頹廢和迷茫，盡管他很清醒?！稑O樂(lè)世界》給了他和所有聽(tīng)者一個(gè)寧?kù)o的情欲空間，這正是音樂(lè)的力量。這是真正屬于靈感的神來(lái)之筆。

　　11.明天會(huì)更好/合唱　詞/羅大佑、張大春、許乃勝、李壽全、邱復(fù)生、張艾嘉、詹宏志　曲/羅大佑　制作/李壽全

　　1986年是世界和平年，以群星合唱的方式祈愿世界和平，援助貧困人群成為流行一時(shí)的娛樂(lè)界盛事，此過(guò)程中誕生了不少出色的中文歌，《明天會(huì)更好》堪稱其中的扛鼎之作。王芷蕾、王夢(mèng)麟、文章、百合二重唱、李碧華、李宗盛、李建復(fù)、巫啟賢、吳大衛(wèi)、林淑蓉、林慧萍、洪榮宏、施孝榮、唐曉詩(shī)、徐乃麟、娃娃、陳淑樺、黃鶯鶯、張清芳、童安格、費(fèi)玉清、楊林、甄妮、齊秦、齊豫、潘越云、鄭怡、蔡琴、藍(lán)心湄、蘇芮等打破簽約公司的限制，共襄盛舉。除群星合唱版外，還錄制了松江兒童合唱團(tuán)的童聲版。這首歌熱情、執(zhí)著又充滿期待，至今未有超越者。這也是流行歌曲直接介入社會(huì)生活的一個(gè)象征。

　　12.沒(méi)有煙抽的日子/張雨生　曲/張雨生

　　大多數(shù)人聽(tīng)熟這首歌曲，想必是在張惠妹那些銷量動(dòng)輒以十萬(wàn)計(jì)的正版或盜版唱片里。它的旋律多少有點(diǎn)晦澀，歌詞也不知所云，如果不是張雨生的死形成的新聞熱點(diǎn)和張惠妹的人氣，根本沒(méi)有資格做一首街知巷聞的流行歌曲。

　　只是在沒(méi)有煙抽的日子里寫(xiě)出來(lái)的歌，生來(lái)不是為了被傳唱的。

　　13.姐姐/張楚　詞曲/張楚　制作/賈敏恕

　　張楚是現(xiàn)代社會(huì)的游吟詩(shī)人。他的音樂(lè)創(chuàng)作出自本能，文字的部份則具有驚人的質(zhì)感和強(qiáng)烈的歌唱性。他的憂傷是冬日里的輕煙，真實(shí)而且溫暖。他不會(huì)太過(guò)憤怒，因?yàn)樗冀K不太相信自己的力量。《姐姐》是一首敘事性的歌曲，盡管它并沒(méi)有復(fù)雜的故事情節(jié)。青春期的少年對(duì)“溫柔”但“愛(ài)流淚”的姐姐的依戀和弱勢(shì)群體“我要回家”的呼喚各自獨(dú)立又互相映合，成為90年代中期令人深思的文化意像。

　　14.馬不停蹄的憂傷/黃舒駿　詞曲/黃舒駿

　　黃舒駿是羅大佑之后臺(tái)灣最好的詩(shī)人歌手，清新明快的文字和以民謠為基礎(chǔ)的音樂(lè)架構(gòu)起一個(gè)才子充滿張力的音樂(lè)世界。和流水線上生產(chǎn)出來(lái)的陳詞濫調(diào)不同的是，黃舒駿的歌聲中總有一種學(xué)子情懷，詩(shī)意而純真。“馬不停蹄的憂傷”是個(gè)絕妙的意象，一覽無(wú)遺又意味深長(zhǎng)。這個(gè)青春期的愛(ài)情故事里沒(méi)有矯情和虛妄，一派自然、淳樸天真。

　　15.大地/Beyond　詞/劉卓輝　曲/BEYOND

　　Beyond在香港有著僅次于達(dá)明一派的聲望。他們的歌里，少年人飛揚(yáng)的青春和起起落落的愛(ài)情都占很大的份量，這首《大地》是其中的異類。中規(guī)中矩的編配錄音和流暢犀利的旋律是Beyond的特點(diǎn)，他們或許沒(méi)有達(dá)明一派的冷靜與智識(shí)，但黃家駒的搖滾偶像氣質(zhì)和他們的的熱情執(zhí)著影響了許多人走上搖滾之路。

　　16.恰似你的溫柔/蔡琴　詞曲/梁弘志

　　蔡琴一出道就是成熟的，所以她少了很多磨難，也使制作人如獲至寶。相對(duì)于校園歌曲時(shí)代旺盛的創(chuàng)作量，歌手的表現(xiàn)形式一直受到相當(dāng)?shù)南拗?。蔡琴的聲音中自有一種低回婉轉(zhuǎn)的誘惑，有別于他人的清亮高亢。梁弘志是一位謹(jǐn)慎的創(chuàng)作人，數(shù)量不多，曲曲精致，常在平易近人的旋律之后浮出水一樣的溫情。梁弘志不是上天入地的大手筆，卻是精巧小品的掌門(mén)人?！肚∷颇愕臏厝帷窔赓|(zhì)清妙，意味悠遠(yuǎn)，幾經(jīng)翻唱，仍不覺(jué)老舊，功力在此。

　　17.鹿港小鎮(zhèn)/羅大佑　詞曲/羅大佑

　　都市生活與鄉(xiāng)土情懷的糾纏，現(xiàn)代意識(shí)與傳統(tǒng)觀念的碰撞，一直都是羅大佑筆下的重點(diǎn)。這首歌是七十年代臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)起飛后，知識(shí)分子對(duì)于工業(yè)社會(huì)迅速到來(lái)作出的本能的反應(yīng)。“臺(tái)北不是我的家”成為撼動(dòng)人心的疑問(wèn)，其后多被引述。

　　18.如果還有明天/薛岳　詞曲/劉偉仁

　　薛岳的英年早逝常會(huì)令聽(tīng)者扼腕痛惜，這首歌正是他對(duì)生命的總結(jié)。中文歌曲對(duì)生命的表述大多太過(guò)輕飄，這一次，有薛岳的親身經(jīng)歷，份量自然重了許多。薛岳和幻眼合唱團(tuán)的合作是他勇氣的體現(xiàn)，一派搖滾曲風(fēng)，團(tuán)隊(duì)形象，在消費(fèi)方向狹窄的臺(tái)灣歌壇絕對(duì)是個(gè)異類，只有以十二分的努力和堅(jiān)持才能做到。明知自己去日無(wú)多，還要強(qiáng)忍病痛，做演唱會(huì)，出唱片，其間的執(zhí)著，已非名、利二字可以解釋。這樣的勇氣和誠(chéng)意，都在這首絕唱之作里。

　　19.大約在冬季/齊秦　詞曲/齊秦

　　齊秦是對(duì)中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展影響最大的歌手之一，其他的名字還有鄧麗君、劉文正、葉佳修、侯德健、蘇芮、羅大佑、崔健、童安格和Beyond等。民謠時(shí)期的齊秦出奇地?fù)碛幸魳?lè)和個(gè)人氣質(zhì)的完全統(tǒng)一，在那樣一個(gè)唱片工業(yè)還不完全成熟的體制下，他自由地成長(zhǎng)起來(lái)，這是幸運(yùn)，也是奇跡。他的天才在各個(gè)方面一直地被確認(rèn)，并且在民謠搖滾的方向上證實(shí)了流行音樂(lè)的進(jìn)步與成熟?！洞蠹s在冬季》是一首中庸的離別情歌，因其中庸，才得以廣為傳唱。它有淡淡的不絕望的愁緒。承諾著一個(gè)沒(méi)有未來(lái)的未來(lái)，一切都完全合乎風(fēng)華少年的經(jīng)驗(yàn)與想象。它可以作為范本，寫(xiě)進(jìn)教科書(shū)。

　　20.開(kāi)場(chǎng)白/李宗盛　詞曲/李宗盛

　　這樣短小的一首歌，透著無(wú)比的認(rèn)真和誠(chéng)實(shí)，不是乖巧的呻呤，也不是故作姿態(tài)的呼天搶地，就像朋友之間的對(duì)白，簡(jiǎn)單直接，又意味深長(zhǎng)。李宗盛并未把自己當(dāng)作旁觀者，在這首歌里，他很清楚地點(diǎn)明了自己和聽(tīng)者的關(guān)系，這樣的交流，才更具有可信度。

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