名人畫(huà)家的勵(lì)志小故事(2)
名人畫(huà)家的勵(lì)志小故事篇3：鄭板橋幫助落魄畫(huà)師
鄭板橋是我國(guó)清代著名的畫(huà)家、書(shū)法家和文學(xué)家，是著名的“揚(yáng)州八怪”之一。
有一次，鄭板橋在街上閑逛，因?yàn)楸旧砗米鳟?huà)，所以他也非常樂(lè)意到畫(huà)店里去參觀一下。當(dāng)他進(jìn)入一家小畫(huà)店時(shí)，竟發(fā)現(xiàn)店里掛著自己的一幅畫(huà)正在出售，對(duì)此，他感到十分奇怪，因?yàn)樽约旱漠?huà)從來(lái)都沒(méi)在這家店里賣(mài)過(guò)。
很明顯，這是一張假畫(huà)，鄭板橋最討厭別人打著他的招牌四處騙人。但一想到開(kāi)店的人也非常不容易，他并沒(méi)有加以指責(zé)，而是把畫(huà)買(mǎi)了下來(lái)，然后就走了。
臨別時(shí)，店主順便又提醒了一句：“先生，如果您喜歡鄭板橋的畫(huà)，過(guò)幾天我還能夠給你提供幾幅。”幾天過(guò)后，鄭板橋又來(lái)到這個(gè)小店，發(fā)現(xiàn)這家店里又掛出了一幅自己的畫(huà)。
這當(dāng)然又是一幅假畫(huà)。鄭板橋故意問(wèn)店主道：“怎么就這一幅?你不是說(shuō)有幾幅嗎?”店主知道碰上了大買(mǎi)主，就欣喜地把鄭板橋領(lǐng)進(jìn)里屋選畫(huà)。鄭板橋看到墻上一幅幅惟妙惟肖的畫(huà)，對(duì)這個(gè)店主的摹畫(huà)能力極為贊賞。
看了一會(huì)兒，鄭板橋笑著說(shuō)：“我些畫(huà)雖好，只是可惜這些畫(huà)都是假的。”說(shuō)完，他從身上掏出了自己的印章，向店主說(shuō)明自己才是貨真價(jià)實(shí)的鄭板橋。店主一聽(tīng)，急忙跪下向鄭板橋賠罪。
鄭板橋問(wèn)店主：“你畫(huà)得很好，為什么不寫(xiě)上自己的名字呢?”
店主十分羞愧地說(shuō)：“我不過(guò)是無(wú)名之輩，畫(huà)得再好也不會(huì)有人買(mǎi)的，就是有人來(lái)買(mǎi)，也賣(mài)不上價(jià)呀。再說(shuō)，我就是靠賣(mài)畫(huà)來(lái)養(yǎng)活這一家人呀!”聽(tīng)了店主的話，鄭板橋?qū)λ鹆藨z憫之心，決定好好幫助這位不知名的畫(huà)家，因?yàn)樗漠?huà)技并不比自己差，更為關(guān)鍵的是，這個(gè)人也是生活所迫才這么做的。
這一天，鄭板橋舉行了一個(gè)盛大宴會(huì)，請(qǐng)來(lái)了許多社會(huì) 上的名流人物。在席間，他把這位店主向大家隆重作了介紹，并很謙虛地稱(chēng)這位店主是自己小時(shí)候?qū)W畫(huà)的啟蒙老師。鄭板橋還讓這位店主當(dāng)場(chǎng)作畫(huà)，店主精彩熟練的畫(huà)技贏得了眾人的陳陳喝彩。從那之后，人們都爭(zhēng)相搶著到這位店主的店里買(mǎi)畫(huà)，這位店主的名氣與日俱增，不僅出了名，而且還使他的家庭擺脫了貧困。
名人畫(huà)家的勵(lì)志小故事篇4：畫(huà)家杜菲
杜菲1877年出生于法國(guó)諾曼底一個(gè)清寒的大家庭里，父親替別人經(jīng)營(yíng)一家金屬商店，靠菲薄的收入養(yǎng)活八個(gè)孩子。母親沒(méi)有工作，艱難地?fù)?dān)負(fù)起全家的家務(wù)活。杜菲的父親酷愛(ài)音樂(lè)，經(jīng)常彈奏風(fēng)琴，一家來(lái)到哪里，哪里就充滿了音樂(lè)。自然，音樂(lè)成了杜菲的終生至愛(ài)和重要?jiǎng)?chuàng)作題材，從音樂(lè)中得到了無(wú)限的靈感和自由的想象。為了養(yǎng)家糊口，杜菲十四歲時(shí)便被迫到一家咖啡店里去當(dāng)一名低級(jí)雇員，經(jīng)常被派遣去碼頭、港口干一些粗重的體力活。繁重的勞動(dòng)并沒(méi)有壓垮他樂(lè)觀的天性，后來(lái)他在回憶這段往事時(shí)說(shuō)：“我聞到那種氣味，就說(shuō)得出這船是從德克薩斯、印度還是亞速群島來(lái)的，而且這一點(diǎn)還激發(fā)了我的想象力。我在橋上或甲板曾為那射向河口灣的獨(dú)特?zé)艄舛老踩艨?hellip;…。”
年輕的杜菲為這些五光十色的生活印象所驅(qū)使，按捺不住要描繪它們的激情，1892年，十五歲的他走進(jìn)了故鄉(xiāng)的一所藝術(shù)學(xué)校，為了湊足學(xué)費(fèi)，他不得不白天打工賺錢(qián)謀生，晚上加入夜班研習(xí)繪畫(huà)。傳統(tǒng)的訓(xùn)練方法和教師的嚴(yán)格要求使杜菲在藝術(shù)學(xué)校中打下了堅(jiān)實(shí)的學(xué)院派功底，很快，他就能用寥寥幾筆線條，嫻熟地勾畫(huà)出對(duì)象的特征。付不起房租和模特費(fèi)，他就與碼頭工人擠在地下室，以父母、親朋為描繪對(duì)象。天氣晴好的日子，就在甲板上、海灘邊、鄉(xiāng)間小道、農(nóng)舍庭院豎起畫(huà)架，描繪故鄉(xiāng)那令人歡愉的景色。這時(shí)，他那自由的想象力以及捕捉自然生動(dòng)變幻的才能便顯露了出來(lái)。
1900年，絢麗多姿的巴黎畫(huà)壇迎來(lái)了杜菲。此時(shí)的杜菲，學(xué)院派繪畫(huà)技巧已掌握得爐火純青，但他那種不囿于成法的創(chuàng)造精神，卻與學(xué)院派的教學(xué)準(zhǔn)則格格不入。在此后的許多年里，杜菲經(jīng)常對(duì)學(xué)院的教學(xué)持懷疑和保留態(tài)度，他認(rèn)為“真正的藝術(shù)家總是在官方組織的范圍之外工作，學(xué)院這種完善體系的教學(xué)與造就藝術(shù)家及鼓勵(lì)藝術(shù)家的獨(dú)創(chuàng)精神往往是不相關(guān)的”。1900—1904年間，受印象主義思潮影響，杜菲熱衷于露天的繪畫(huà)和對(duì)光與色的研究，描繪巴黎市街和諾曼底海濱等熱鬧場(chǎng)所，手法明顯帶有印象派痕跡。但他逐漸認(rèn)識(shí)到，以這種印象派的手法來(lái)做畫(huà)，卻找不到真實(shí)的自我。他問(wèn)自己：僅以現(xiàn)在我所有的，我如何能表現(xiàn)出對(duì)象是什么，而不是我所看的外表?在我之前存在的是什么，是我的實(shí)在嗎?1905年的獨(dú)立沙龍展上，馬蒂斯的新作《奢華、寧?kù)o與喜悅》帶給杜菲思想很大震動(dòng)，這幅畫(huà)向他展示了“堅(jiān)持繪畫(huà)與色彩絕對(duì)想象的奇跡”。這樣，杜菲走到了自己的野獸派時(shí)期。
躍升為野獸派代表畫(huà)家并沒(méi)能阻擋住杜菲探索的腳步，他悉心觀察研究樹(shù)木、物體、人像的幾何結(jié)構(gòu)，著力表現(xiàn)它們外觀和體積的多樣性，開(kāi)始在立體主義的道路上探索。1908年，杜菲與布拉克在塞尚曾工作過(guò)的伊斯臺(tái)克并肩作畫(huà)，創(chuàng)作了《綠樹(shù)》、《拿波里坦的漁夫》等作品，形象質(zhì)樸，偏幾何化，色彩冷峻、節(jié)制。立體主義也沒(méi)能讓杜菲駐足太久，他從不為任何創(chuàng)作模式所束縛，正如他自己所言：我不追隨任何體系，當(dāng)創(chuàng)作的時(shí)刻到來(lái)時(shí)，大家遵循的法則就被拋到一邊去了。通過(guò)不斷的藝術(shù)實(shí)踐，20世紀(jì)20年代后，杜菲的作品愈加不同凡響了。他常以大片大片的色彩覆蓋畫(huà)面，有時(shí)顏色涂得跑出了形象之外，有時(shí)候又沒(méi)涂滿，色與形互不干擾，還能彼此呼應(yīng)。這種獨(dú)特的處理方法也被許多人名之為“杜菲樣式”。這一時(shí)期，杜菲的藝術(shù)走到了最高點(diǎn)。代表作有《牧場(chǎng)》、《賽船》、《賽馬場(chǎng)》、《交響樂(lè)隊(duì)》等。
在生命的晚年，杜菲開(kāi)始簡(jiǎn)化他的繪畫(huà)。他放棄了對(duì)比，代之以統(tǒng)制整個(gè)畫(huà)面的單一色調(diào)，輔之以小塊相關(guān)的灰色，色彩極度簡(jiǎn)化，但依舊充滿了張力。臨終之際，他還在不斷探索，他對(duì)一位老友說(shuō)道：“我還想去試驗(yàn)?zāi)切﹤鹘y(tǒng)教我們排拒的那些色調(diào)的對(duì)比與調(diào)和，看看它們到底是怎么一回事。”
縱觀杜菲的藝術(shù)漫長(zhǎng)的歷程，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)很難給杜菲納入一個(gè)固定的流派中去，這可能也是藝術(shù)家自己的愿望，因?yàn)閭ゴ蟮乃囆g(shù)家總是想獲得最大的自由發(fā)揮空間，永遠(yuǎn)也不想畫(huà)地為牢。杜菲在少年時(shí)期已經(jīng)可以把古典主義大師傳下來(lái)的精妙寫(xiě)實(shí)技法掌握得爐火純青，但他并沒(méi)有為此而沾沾自喜，又先后游走于印象主義、后印象主義、野獸主義、立體主義等等，直到創(chuàng)造出獨(dú)特的“杜菲樣式”，迎來(lái)藝術(shù)生涯最輝煌的時(shí)期。然而杜菲并沒(méi)有停下追尋的腳步，他從東方藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)，純化色彩，簡(jiǎn)化構(gòu)成，風(fēng)格又為之一變。除了繪畫(huà)以外，他還繪制壁毯、燒制瓷器、設(shè)計(jì)服裝，在藝術(shù)的天地里自由地翱翔。
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