怎么鑒別真假唐三彩陶瓷
怎么鑒別真假唐三彩陶瓷
現(xiàn)在有些人在收藏唐三彩陶瓷,那應(yīng)該怎樣去辨別真假呢?那么下面一起來看看學(xué)習(xí)啦小編為大家精心推薦的唐三彩陶瓷鑒別真假的方法,希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>
唐三彩陶瓷鑒別真假的方法
一、制作工藝上,唐代工匠制作唐三彩陶瓷馬需要很多步驟,先陶泥做成一完整器形,然后做陶花,然后陶花成型,一匹陶馬被分成頭頸、軀干、腿和尾巴等 部分,分開制成陶花,然后陶泥填入陶花,擠壓結(jié)實(shí)后取出粘結(jié)塑形。從陶馬的腹腔孔向里面看,能看到清晰的粘連痕跡,胎體也非常結(jié)實(shí)。而如今的 贗品胎體都比較輕薄,內(nèi)壁也沒有粘連痕跡,比較平滑。
二、唐三彩陶瓷馬真品使用的原材是北方次生高嶺土,經(jīng)過多道嚴(yán)格的篩選制成陶泥,此外唐三彩器在地下埋藏一千多年,胎體表面會出現(xiàn)粉化剝蝕現(xiàn)象,胎 體為白色且白度不高,白色中還微微泛著紅色。而是用現(xiàn)代瓷土制成的唐三彩仿品,使用機(jī)器加工的胎體潔白,棱角分明,最終的是其沒有時間堆積形 成的粉化剝蝕現(xiàn)象。、
三、唐三彩陶瓷馬馬真品頭部比較小,兩眼上的眉骨粗大而隆起,頸部上細(xì)下粗,其背部、肚子、臀部圓潤肥碩,且收得很緊,腿部上端粗短,下部細(xì)長,看 上去矯健有神?,F(xiàn)代仿制品看上去非常逼真,但是其頭部較大,身體骨骼線條不夠清晰,肚子肥碩松弛,看上去沒有矯健之感。
四、唐三彩陶瓷馬真品釉色沉穩(wěn)厚潤,在地下埋藏了一千多年后,其表面多有開片,開片紋理細(xì),像是形成在釉下。仿制品釉層稀薄,有名啊顏色光亮刺眼, 偶有開片者,開片紋理也是又深又長。
唐三彩仿品與真品的區(qū)別
由于數(shù)量有限,隨著唐三彩來源的逐漸枯竭和市場價(jià)值的攀升,國內(nèi)外藝術(shù)市場充斥著各種仿品。一般情況下,仿品與真品有以下一些區(qū)別:
第一,真品系手工制作,同一產(chǎn)品,尺寸并不盡相同;仿品則多用注漿模制,產(chǎn)品大都規(guī)范統(tǒng)一,同類產(chǎn)品尺寸相同。
第二,真品各種人俑的頭部和足部、動物俑的足部及其底盤,均露胎不施釉;仿品則畫蛇添足,多施滿釉。
第三,真品的上釉方法為刷、淋、點(diǎn),不注重滿釉,講究自然流淌的藝術(shù)效果,有的部位甚至還有露胎的地方;仿品則多用噴釉,釉色均勻,缺少自然流暢的瀟灑感。
第四,真品陳舊感自然,富有層次并深入肌里。如有可能可在不顯眼處輕輕敲擊一兩處胎表,就可發(fā)現(xiàn)陳舊感是由胎表向里滲透的。仿品的胎,經(jīng)做舊處理雖有陳舊感,但絕無真品胎經(jīng)歲月侵蝕而顯露出累累滄桑的自然感。
第五,真品唐三彩裝飾物很多,件件飾物做工都一絲不茍,而仿品則很難做到處處都天衣無縫。
唐三彩的鑒定方法
近年來隨著收藏?zé)岬牟粩嗌郎?,唐三彩也越來越受到人們的青睞。由于唐三彩來源的逐漸枯竭和市場價(jià)值的攀升,于是出現(xiàn)了許多贗品。至于唐三彩贗品何時開始出現(xiàn),一般認(rèn)為是民國時期。早在上世紀(jì)九十年代初洛陽市文物交流中心曾經(jīng)征集到一些民國仿制的唐三彩,除了胎體與唐代三彩略有區(qū)別外,從造型到釉色很難與唐代三彩區(qū)分開來。從上世紀(jì)八十年代以來,洛陽唐三彩仿制品的制作主要集中在市區(qū)北面邙山上的孟津縣朝陽到南石山村一帶,這里生產(chǎn)的三彩以工藝品為主,還制作一些仿制品,但做過舊后真正達(dá)到以假亂真程度的并不多。之所以造成鑒定困難,主要原因是人們接觸唐三彩真品的機(jī)會太少。金投收藏網(wǎng)認(rèn)為唐三彩的鑒定主要從造型、釉色、胎體、工藝這四個方面入手。
(一)造型唐三彩是唐代陶瓷藝術(shù)家們在特定歷史時期創(chuàng)作的,與當(dāng)時社會風(fēng)俗、生活環(huán)境、審美意識、制作材料、工藝水平分不開,因此無論是人物還是動物均能表現(xiàn)出生動逼真的神態(tài),生活氣息濃郁。從出土的唐三彩來看,唐代工匠雕塑水平非常高而且技藝嫻熟,人物、動物比例協(xié)調(diào),形象生動。人物的面部、五官、表情、身姿、手勢變化有致,各種動物或靜、或動,神完氣足,形態(tài)自然傳神。仿制品的制作,一是按原物,二是按圖片,三是在原型上創(chuàng)新,四是臆造。制作者雖然在造型上下了一番工夫,有的與原物相似,但由于雕塑者功底欠缺,再加上制作者與唐代工匠生活的環(huán)境不同,所以制作出來的只能形似而達(dá)不到神似,往往造型生硬,缺少變化。如制作的俑類往往比例上不協(xié)調(diào),面部呆滯,線條生硬,有的線條過于規(guī)整。唐代三彩圓形器物的底足一般呈“飛棱”狀,并在棱尖外修一刀,這在碗、盤、瓶、執(zhí)壺、缽等器物上最常見,而仿制品往往缺少這道工序。
(二)釉色唐三彩埋入地下,歷經(jīng)千余年,受土壤環(huán)境和土壤中化學(xué)物質(zhì)如酸、堿等的侵蝕,光亮奪目的光澤已變得柔和瑩潤,釉面的開片均勻細(xì)小,有規(guī)律,開片四邊微微上翹,用放大鏡仔細(xì)觀察片與片之間的間隙有銹蝕的銀沁,類似于漢代綠釉陶壺的泛鉛現(xiàn)象。用肉眼直接觀察,從側(cè)面看釉面的表層,生成一種像蠅翅一樣薄薄的一層,開片之間像是鼓起的線條,這即是唐三彩的“包漿”。仿制品為了去除釉面耀眼刺目的光澤,往往采用氫氟酸去光,再用堿中和,因此看上去很生澀。近年來,制作者也研究燒制出了釉面開小片的方法,但開片堅(jiān)硬,有的過于細(xì)碎,有的紋路雜亂無章,開片往往產(chǎn)生個別紋線過長的現(xiàn)象,釉面無蠅翅“包漿”。有的雖然也制作上了一層銀片或出現(xiàn)五色虹光,但像是浮在釉面上的一層薄霧,很淺薄,而且不牢固。
(三)胎體洛陽出土的唐三彩,胎料中含有微量的鐵質(zhì)。因燒成溫度和爐內(nèi)氣氛的差異,燒成后的胎體顏色有白色、淡粉色或淡黃色等多種,胎質(zhì)不是很精,胎質(zhì)中含有像是石英的微小顆粒,并有其他礦物雜質(zhì)。從胎體堅(jiān)實(shí)度來看,有的因燒成溫度高,胎體比較堅(jiān)硬;有的因燒成溫度低,胎體硬度小一些,胎體較疏松,釉層容易剝落。仿制品的制作,一種是采用加工現(xiàn)代三彩工藝品的胎體材料,即純凈的高嶺土,沒有經(jīng)過特殊配料加工,燒成后胎體潔白細(xì)膩,比較堅(jiān)硬,雜質(zhì)少,叩之聲音響亮,手感較重,與唐代三彩區(qū)別較大。另一種選用的材料也是高嶺土,采用與古代相近的工藝對胎料進(jìn)行加工,制作者挖空心思,在胎料中加入少量石英粉和其他物質(zhì),經(jīng)過精心配制,燒成后無論從硬度、胎色還是疏密度都與唐代三彩接近,區(qū)別開來有一定難度。