《臥虎藏龍》沒有一般武俠片那種笑傲江湖的豪氣，取而代之的是尋找江湖人文內(nèi)涵的一種深沉思索與含蓄，這是李安獨有的才華與風格，我相信也是他可以收獲一座小金人的真正原因。

　　《臥虎藏龍》影評

　　臥虎藏龍，指隱藏著未被發(fā)現(xiàn)的人才，也指隱藏不露的人才。也是只在電影中所處的社會中隱匿在江湖中的人才。

　　《臥虎藏龍》是李安導演以自己獨特的視角和生命體悟，以中西合壁的方式展現(xiàn)，情節(jié)處理亦有獨到之處。

　　《臥虎藏龍》中對中國傳統(tǒng)文化所寄托的物品展露無遺，戲中有丹青書畫，有飛檐走壁，從茶道到書法，從儒家到莊禪毫發(fā)不爽，十八般兵器。通過李慕白的形象展現(xiàn)了“內(nèi)道外儒”的東方精神?！杜P虎藏龍》不同于同類型的武俠片，它將江湖與山水融為一體，將詩情畫意中的故事娓娓到來。李安眼中企圖有別于武打?qū)а莸慕澜?，儒雅氣質(zhì)的一輩含蓄、深沉，年輕一代豁達、開朗，江湖中人的完美人格展現(xiàn)。這部影片更明顯地體現(xiàn)了李安的商業(yè)化追求，他對之前武俠片的創(chuàng)新在于將中西文化一起置于中國的江湖世界中，影片中我們可以明顯感受西方的表現(xiàn)方式，李慕白臨終的話極具西方浪漫主義色彩，愛情故事也是西方的方式。如此一來產(chǎn)生別樣的效果在中西觀眾中產(chǎn)生共鳴。

　　影片既沒有火爆血腥的殺戮場面，也沒有滑稽搞笑的故事情節(jié)，李安講述了一個平實的故事，這當中有人們的生活場景和喜怒哀樂，穿插著兩對人的愛情線索，其間甚至還隱藏著一些哲理。影片與以往武打片的不同之處在于：它的武打戲更多發(fā)生在女人之間而不是男人身上，這種編排的確令人耳目一新。《臥虎藏龍》中武打設(shè)計，正是他想象中的樣子，這部影片里沒有血流成河，也沒有缺胳膊少腿，場面激烈卻不殘忍，甚至打出了一些美感和詩意。

　　李安成功地樹立了自己的個人風格。 《臥虎藏龍》沒有明顯的主角，也沒有明顯的情感傾向，導演始終站在一個比較中立的角度來敘述這個故事，使得影片顯得比較冷靜，即使最后的悲劇結(jié)局，也沒有過多的情感宣泄，觀眾可能會覺得不太容易入戲，但這樣的視角卻讓我們避免了“不識廬山真面目，只緣身在此山中”的尷尬，為透視故事背后的深層含義提供了方便，冷眼看江湖，方知個中味。進一步地，影片中的故事線索也不同于一般的武俠作品是層出不窮地善惡爭斗，李慕白與碧眼狐貍的沖突確實關(guān)乎善惡俠義，但這個沖突被簡化了，不再是故事的全部中心，相反，李慕白、俞秀蓮與玉蛟龍之間的沖突變成了一個相當重要的線索，而這個線索的背后，實際上是兩種江湖理念的碰撞：李慕白飽經(jīng)世事，閱歷滄桑，深知江湖非遁世之所，欲棄劍又不能，而玉蛟龍卻是初生之犢，把江湖看做是一個逃避現(xiàn)實，快意恩仇的地方，這種差異直接導致了最后我不殺伯仁，伯仁卻因我而死的悲劇。

　　《臥虎藏龍》的重心則是女主角玉嬌龍，心理層次詭譎復雜，白天是千斤大小姐，晚上開打、談情說愛，是個對江湖兒女情有所幻想的難馴少女，也是個中國戲劇少見的角色。而女主角就是不擅長功夫的演員章子怡。然而另一個依舊是不擅長演功夫的演員楊紫瓊。她們的武打戲是非常好看：激烈中蘊藏著優(yōu)美，勇武中體現(xiàn)著輕靈，嚴肅中透著頑皮，簡直是美不勝收。在這個角色中，楊紫瓊雖然是一個大演員依舊保持著角色中演員應(yīng)該具有的純真。而李慕白的劍術(shù)設(shè)計得也頗為巧妙。周潤發(fā)雖然不是李連杰，雖然不會功夫，但以其魁偉的身影，尤其是那種泰山壓頂?shù)臍鈩?，狠狠地幾劍劈下去，就足夠了。周潤發(fā)造型出來的感覺很好，大俠，氣魄懾人。他個子不高但靈活，可是架勢十足，僅一襲長袍，就俠氣干云，造型簡練。厲害之處就在他的眼睛，氣度不凡。

　　《臥虎藏龍》獲得奧斯卡金像獎最佳外語片、最佳攝影、最佳藝術(shù)指導、最佳音樂 。導演不總是盯著矛盾沖突的發(fā)展，他經(jīng)常有意無意地將故事的主線與當時的世俗社會、人心習俗進行交叉穿梭，從而為尋找它們之間千絲萬縷的聯(lián)系提供了想象的空間。《臥虎藏龍》沒有一般武俠片那種笑傲江湖的豪氣，取而代之的是尋找江湖人文內(nèi)涵的一種深沉思索與含蓄，這是李安獨有的才華與風格，我相信也是他可以收獲一座小金人的真正原因。