設計師的日記讀后感
《設計師的設計日記》以版式設計為主線，以日記的形式對設計進行了一個由淺入深、理論加實戰(zhàn)案例分析的解說和展示。了解相關精彩內容請參考小編為大家精心準備的文章：設計師的日記
設計師的日記1
逼格很高，干貨很少。作者花了整整一本書來裝逼，把各種很基礎的理論包裝的很牛逼的樣子，但涉及到的真正有用的知識點卻是蜻蜓點水。就像你和人聊天，他說了一堆“波粒二象性原理”、“能級躍遷原理”、“熵增加定律”，然后你問他為何蘋果熟了會掉地上時，他就開始支支吾吾了。 一本再書店里翻幾頁很容易會決定買下的書，因為客觀的講，書的排版和設計本身是一個不錯的case，很容易給你一種很牛逼的感覺。但是細讀內容之后你會發(fā)現你在浪費時間。一本形式遠遠大過于內容的書，就這樣。
一本好書不在于你秀了多少你知道的東西，而是你教會了讀者多少東西?；ㄒ槐緯钠鶃硇阕x者一臉，顯示出自己多牛逼，然后這種廣告還得消費者自己掏錢買來看，實在是聰明。
設計師的日記2
已經不記得是從哪里看到這本書了，看著封面還不錯產生了買這本書的念頭。拿到手之后大概的翻看了一下，內頁印刷精美，板式整齊，看起來很不錯，我還向朋友推薦說這書不錯。對此我事后十分懊悔，推薦這本書簡直是打自己的臉。同這本一起買回來的還有一本《文字設計的原理》日本的，在公司看了兩天，心情很好?；丶议_始看這本設計日記，不看不知道一看嚇了好幾跳，這種書也敢拿出來賣，想錢想瘋了吧。我憤怒的理由：1.在我看的前三分之一不到的內容里，出現2-3處段落語句的重復(為舉例而做的重復不計在內)，而且還很有意思，還不是完全重復，會改一到兩個字。兄弟你是在侮辱我的智商嗎?湊版面湊段落也不是這么湊的啊。2.這本書的創(chuàng)意點是以七天為一個設計周期來闡述設計理論。那么你是在講故事嗎?還有倒敘、插敘等等手法，12:30后面你給我來個9:30，這叫我從何理解。當然這是一個例子，每幾頁就有這個情況。3.設計是一件嚴謹的事，而在每章節(jié)開頭以及每個時間點開頭的時鐘圖標卻只是一個圖標，他們之間不相互對應，他們不與時間呼應。本來可以很有意思的一個點，卻偏偏僅僅成為了頁面版式的裝飾?；ㄆ?。4.內容與圖例脫節(jié)嚴重，大部分你很難從內容和圖例結合的角度去理解到什么知識。模式是這樣的，拉出來一個理論，再拉出來一個圖例，完后再重復兩三遍相同的幾句話。大部分圖例沒有標注，就算有標注的還有一部分還沒有對齊規(guī)整。
是否事實如此，大家自行鑒定。 對自己的作品如此的不負責任，如此輕率的刊印出來，作者是在輕賤自己，侮辱讀者。
我愛書，藏書。但這本書是唯一一本我看過后想燒掉的書。
設計師的日記3
這本書是去同學家吃飯時，朋友推薦的一本書。當時朋友正在看這本書，我們都是學這個專業(yè)的，也經常會把作品相互評價和分享。所以，好看的書和有用的網站也相互分享。
給我的印象是講思維邏輯的設計書，主要是針對書籍和畫冊的設計。南征老師講的也很清楚，從設計基礎到設計的基本原則、溝通整理執(zhí)行的過程、網格的實現、案例分析，都有循序漸進的講明。勾畫草圖和構建網格是我覺得在設計書籍和畫冊是很關鍵的。做到胸有成竹才能從容做出來。在網格展示和設計的重分析解構，這一點上就可以讓創(chuàng)意應運而生了。很多時候，大家都說會抄別人的設計才是好設計，其實自己設計多了，也就覺得不外乎是那些基本的設計元素，而真正做到掌握好它們，卻是要下苦功夫的。光是排版，就可以有千萬種方式。
草圖能讓思維和創(chuàng)意理性化，規(guī)劃草圖能做到胸有成竹，對文字和圖片的一種整體的把握。網格的建立也是在有限的空間里，制造出無限的創(chuàng)意，因受束縛而釋放的靈魂。
還是從中受益很多，覺得不足的地方就是正文字體太小了，細看要把書靠近才可以。
上帝用七天時間創(chuàng)造世界，我們用七天能做什么?用七天感悟設計，也許不單單是設計本身，也有設計之外的東西更讓我們花更多的時間去學習。
設計師的日記4
恕我直言，這本書就是個垃圾，作者本身是個很好的設計師，但是并不擅長寫教學書籍?？赐晡业脑u論以后如果有人不信邪非要買，請聯系我，這有一本轉讓。
本書唯一可稱的上干貨的也就是一些作者自己的一些案例了。其他任何寫設計概念或者設計方法的地方都點到即止，仿佛某本百科全球的目錄。我想作者可能以自己平時做商業(yè)畫冊的方式做了這本書，全本目標在于湊頁數以及裝逼，對閱讀者并不友好。
排版上好不好我評價不權威，但是內容上為了迎合排版真是差，以第一章為例，對所有網格體系的配圖都沒有任何文字說明，網格體系本身一兩百字的百度百科式介紹也不足以讓人看懂配圖。而且整個一二章的存在都毫無必要，后文也完全沒用到這里的概念。
另外確實如其他評論所說有湊字數段落重復的問題。
即使是我覺得可以看看的案例部分，我也不知道為什么先要放大了全版副印一遍，再縮小印一遍帶解說。
另外印刷也式夠夠的，給一星都嫌多，不同頁面相同的解說彩圖有嚴重色差，根本就是兩個顏色了，內頁有硫酸紙印網格用于對照彩圖，然而位置偏移偏移5毫米，完全重合不上。
我不同意其他評論，不推薦初學者看本書，除了讓你混亂以外別無所得，看完之后總結不出東西，不知道自己看了啥。
設計師的日記5
這本書買之前，有在站酷聽過南征老師的教學視頻。首先很負責的告訴大家，如果想買這本書完全可以看教學視頻就好。因為書本的內容與教學內容是一致的。甚至有講解會更好理解。
關于書的內容：
這本書如題，適合剛從業(yè)設計行業(yè)的人群。里面包括如何面對畫面素材稀缺，處理照片;創(chuàng)造元素;以及畫冊設計中版面如何運用柵格做出不同版式的設計;還有內文中的字號字距行距等進行的規(guī)范性設計。都是一些很基礎的東西。但是也并非毫無觀感。對于我來說，從業(yè)幾年，本書也起到一個歸納總結的作用，還是有一些用處的。
設計師的日記6
社會的發(fā)展，人們越來越注重自我體驗。和以往相比，人們在對美的追求的這條路上有過之而無不及。對于設計師來說，這是機遇，也是挑戰(zhàn)。那么作為一個優(yōu)秀的設計師，應該要注意什么呢?
01-版式設計的進化
一開始，版式的設計是嚴格遵照數學計算原理來設計出符合黃金分割比例的版面，這時候設計師沿用的是“原始網格”。
慢慢地，設計師們發(fā)現，在設計領域如果只是墨守成規(guī)，藝術的美和自由的美就會得不到展示。
但是由于多年以來，設計師們已經習慣了網格式的設計，在沒有網格的時候仍舊遵守有網格時候的設計方法和設計理念，雖然在設計頁面上沒有顯示表格，但是仍舊有一張無形的網，使得設計師深陷“現代派網格”其中，無法自拔。
勤勞機智的設計師們在一代代的摸索中發(fā)現，“自由網格”具有多重適應性，這樣的設計不僅僅可以呈現文字畫面信息，更可以呈現一種可以看得到的視覺手法，可以被廣泛傳播的設計。
但凡是一個設計師，平面構成就是基礎。在《設計師的設計日記》這本書里指出：
平面構成指的是視覺元素在二次元的平面上(也就是我們經常所說的平面宣傳資料、平面紙媒、二維世界)，按照美的視覺效果、力學的原理，進行的編排和組合;是以理性和邏輯推理來創(chuàng)造形象、研究形象與形象之間排列的方法，是理性與感性結合的產物。
02-好的設計師的標準是什么? 不難看出，設計師的工作其實就是通過自己設計的作品，在為大眾傳達美的理念并且將這個理念化為實際。
但設計師也不能不吃飯呀?他們也需要接業(yè)務，需要滿足客戶的需求，有的時候，不可避免地，客戶會和設計師產生不同的意見。 客戶和設計師出現分歧的原因是因為我們每個人的心里都會有一個隱形的美的標準，而設計師就要通過自己的專業(yè)知識和素養(yǎng)，和客戶甚至是大眾達成一個對美的共性認識標準。我們可以完全負責任地說，這樣的設計師真的是一個頂尖的設計師，協調了矛盾，也傳達了美。
03-設計步驟的取舍 一個好的設計圖景是前提，畢竟中國老話也曾告訴我們一個至理名言：“凡事預則立，不預則廢”。 畫設計草圖，列好條框。就像是帶著腳鐐跳舞，這一步很重要。很多人不明白，沒有條框，隨心所欲自由發(fā)揮不是更加好嗎?
其實不然?！对O計師的設計日記》里作者指出：優(yōu)秀的設計師往往能突破這些制約和影響，以限制性開發(fā)創(chuàng)造性，化限制為自由，作為設計師，要學會接受限制，掌握限制，利用限制。
與設計草圖一樣重要的是——確定設計風格。設計風格決定了我們接下來的設計方向和趨勢，給觀賞者以最好的體驗。在這個大前提下，設計師會針對設計規(guī)范、字號規(guī)范、字體規(guī)范和間距規(guī)范方面，做好調整，給觀者一個最好的體驗。
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