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《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀書筆記5篇范文匯總_村上春樹作品

時(shí)間: 若瀅21250 分享

  日本傳統(tǒng)文化中有很多妖神,但是就算持有萬物有靈的觀點(diǎn)的人,也無法想象理念作為一個(gè)神靈這樣的東西出現(xiàn)的吧,下面是學(xué)習(xí)啦小編為你們整理的關(guān)于《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀書筆記5篇范文匯總的內(nèi)容,希望你們喜歡。

  《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀書筆記一

  這本村上春樹新出的小說從一開始就知道了,正好群里有人分享,于是就拿來看了。村上春樹的作品看的不多,除了《1Q84》和《當(dāng)我跑步時(shí)我談些什么》還有《挪威的森林》,就不再了解了。其中《挪威的森林》是非常早期看的,在我心中屬于認(rèn)識(shí)他的第一本書。然而當(dāng)時(shí)太小,感覺和看韓寒的《三重門》時(shí)一樣,雁過無痕。

  印象深刻的是《1Q84》,有三部,非常長(zhǎng),我好像至今沒看完,但是看的時(shí)候還是覺得很想繼續(xù)看下去的。大概下本就繼續(xù)看完它吧。說回這本小說。

  我知道有超級(jí)多村上春樹粉,我一直都不是很能理解。抱著這樣的心情去看他的作品,得到的也無非是,大概是他的文筆獨(dú)一無二吧??伤奈墓P,無非也是譯文譯出來的,不是還有兩大譯文的簇?fù)矸勖础?/p>

  這本小說從情節(jié)上來說,也是挺簡(jiǎn)單的。別看這么長(zhǎng),啰啰嗦嗦一大堆,講來講去其實(shí)幾句話也就能概括了??春芏喽拱暝u(píng)論說對(duì)這部小說很失望,可能是因?yàn)樽约洪L(zhǎng)大了。我也這么認(rèn)為,非常沒有煙火氣,全程飄在天上,和現(xiàn)實(shí)差距很大。不過這不就是小說的一種嘛。跟網(wǎng)文爽文也差不多吧。我覺得村上春樹最厲害的是能渲染勾勒出一種氣氛,他那事無巨細(xì)的文筆讓你很容易進(jìn)入主人公的內(nèi)心世界,從而非常地有代入感。這個(gè)才是村上春樹的秘密吧。

  至于小說情節(jié)嘛,也沒什么可說的了。全程那故弄玄虛的設(shè)定,我也并不想去猜測(cè)有什么指代??赐暌槐榫筒恍枰倏戳?,情節(jié)沒意義,結(jié)局沒意義,就這樣。最后,連書名也無法理解,騎士團(tuán)長(zhǎng)究竟他媽的是誰?

  《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀書筆記二

  盡管有著無可辯駁的衰退跡象,盡管行文越來越啰嗦,我還是幾乎一口氣讀完了村上春樹的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》。

  熟悉的意象都在,作家用慣了的各種具有現(xiàn)實(shí)指代性的非現(xiàn)實(shí)元素幾乎都在,只是這次的故事更加簡(jiǎn)單,故事水面下的冰山露出的部分更少,而非現(xiàn)實(shí)世界的構(gòu)建幾乎沒有,作者只在情節(jié)最關(guān)鍵的部分設(shè)置了幾條通向非現(xiàn)實(shí)的小路,小到幾乎難以自圓其說,讀者越來越難以捕捉作家到底想表達(dá)的意思。

  而且,村上春樹應(yīng)該是學(xué)習(xí)了繪畫。

  文中對(duì)于繪畫知識(shí)和創(chuàng)作過程的描繪,如果不經(jīng)過系統(tǒng)學(xué)習(xí),是很難寫出來的。而且,村上用了文學(xué)創(chuàng)作的眼光來看待繪畫藝術(shù),比如無論是白色斯巴魯男子的肖像畫還是秋川真理惠的肖像畫,比起已經(jīng)畫完的部分,作者對(duì)未畫出的內(nèi)容更加耿耿于懷。是藝術(shù)之間的相通性也好,是作者別具一格的理解也罷,文中的繪畫都有了優(yōu)秀文學(xué)作品一般的美感。

  我不妨猜測(cè)一下,作者在對(duì)繪畫藝術(shù)的探索過程中,一定是感受到了某種“非現(xiàn)實(shí)因素”,而這種非現(xiàn)實(shí)因素作者無法很清晰地把握住(畢竟是一個(gè)新的領(lǐng)域),所以無法在上面構(gòu)建一個(gè)類似《世界盡頭與冷酷仙境》那樣的非現(xiàn)實(shí)世界,有其自己運(yùn)行規(guī)律的世界。

  在書中,“我”在畫家雨田具彥家里的閣樓上發(fā)現(xiàn)了一幅名為《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》的畫,是畫家沒有公之于眾的作品。無論是畫家將畫隱藏的原因,還是畫家自己的人生經(jīng)歷,以及畫中人物的具體含義,都具有向內(nèi)探索的意義。而自從發(fā)現(xiàn)畫以后,各種奇怪的人物和事情就屢屢出現(xiàn):住在對(duì)面山上豪華別墅中的免色先生,13歲的少女秋川真理惠及其姑媽秋川景子,樹林中的鈴聲,石頭下面的地洞及古鈴,以及只以意念狀態(tài)存在的騎士團(tuán)長(zhǎng)。這些因素同時(shí)出現(xiàn),但這次沒有對(duì)“我”的生活產(chǎn)生很大的影響,我只是目睹了一名少女的成長(zhǎng),以及與早前出軌的妻子復(fù)合了。

  可以聯(lián)想情節(jié)有些相似的《奇鳥行狀錄》,其中的“我”需要下到井底,需要與不具現(xiàn)實(shí)狀態(tài)的“惡”搏斗而奪回妻子。而《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》要溫和許多,少女的成長(zhǎng)有驚無險(xiǎn),“我”與妻子的復(fù)合也順理成章。至于孩子,一定是“我”的,那個(gè)的夢(mèng),妻子一定也感受到了,而且明白,“我”通過意念中的交合使妻子懷了孕。這種隔空sex的寫法也不是第一次用了,《1Q84》里面天吾和青豆就是在不同的空間完成的交合而使青豆懷孕。作者對(duì)于意念中發(fā)生的事情似乎樂此不疲。

  而本書的最后,“我”重新走上了肖像畫家的道路,而放棄了非現(xiàn)實(shí)主義繪畫的探索工作。其間,“我”畫了四幅畫:免色先生的肖像畫、秋川真理惠www.simayi.net的肖像畫(未完成)、林間地洞的畫以及白色斯巴魯男子的肖像畫(未完成)。這四幅畫表面上是寫實(shí)的風(fēng)格,但作者表示,那都不是簡(jiǎn)單的寫實(shí),而是在形式上有新的探索,我們可以從中看到畫中人,又不是簡(jiǎn)單地看出來,而是作為一個(gè)整體把握,其中有類似“精神”的東西存在的。

  其中,地洞是一切非現(xiàn)實(shí)的起點(diǎn),而斯巴魯男子和真理惠的肖像畫都有其不能完成的原因。畫的未畫部分到底是什么,作者沒有說明。但是可以肯定,斯巴魯男子的肖像沒有畫完的原因,和雨田具彥沒有公布《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》這幅畫的原因應(yīng)該是一致的,應(yīng)該是防止一些“惡”被釋放出來。而真理惠的畫沒有完成,應(yīng)該是為少女人生的留白,未完成的內(nèi)容代表了人生捉摸不定的可能性吧。

  公平地講,本書無法與村上巔峰時(shí)期的幾部長(zhǎng)篇小說相比。期待著村上構(gòu)建一個(gè)迷人的非現(xiàn)實(shí)世界的讀者可能會(huì)很失望,畢竟這是村上小說的殺手锏,我們?cè)缇土?xí)慣于在那種世界里徜徉,然后明確感受到作者藏在每一個(gè)意象里要說的話。

  而這部作品中,我可以明確感受到作者隱藏了自己要表達(dá)的東西,就像書中的雨田具彥,對(duì)自己在奧地利驚心動(dòng)魄的經(jīng)歷絕口不提,只畫了一幅與自己以往作品風(fēng)格迥異的畫,藏在閣樓里。作者恐怕也是有更多直白的表達(dá),卻把它們藏在長(zhǎng)篇累牘的描寫里。至于文中提到的讓中國(guó)人激動(dòng)不已的幾句作者的戰(zhàn)爭(zhēng)觀,可以理解為作者為了吸引讀者而故意放上了自己的看法(想想如果整本書都是指代不明的情節(jié),那該有多枯燥)。本書的重點(diǎn)并不在那里,因?yàn)榇迳喜⒉皇悄欠N喜歡到處宣揚(yáng)自己政治立場(chǎng)的歷史觀的作家,他感興趣的是非現(xiàn)實(shí),非現(xiàn)實(shí)!

  因此我不愿意承認(rèn)這部作品是作者的衰退,而愿意把它看成作者在全新的藝術(shù)領(lǐng)域的探索,走到了非現(xiàn)實(shí)的門口,敲了敲門就離開了。就像“我”重回肖像畫的創(chuàng)作——畢竟無論怎么解讀,肖像畫都應(yīng)屬于不能再現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)形式——作者沒有在繪畫能夠提供的解讀空間里走太遠(yuǎn),而選擇了留白??上Ч倘豢上?,但是繪畫這個(gè)作者從未涉足過的領(lǐng)域,我們得以領(lǐng)略作者對(duì)它的解讀和嘗試,對(duì)于我等腦殘粉讀者來說,也是幸事一件了。

  《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀書筆記三

  終于看完了,在現(xiàn)實(shí)和虛幻之間徘徊,坦白說,村上大叔的這本書看的云里霧里,剛好看到微博上他的一句話“這世上肯定有某個(gè)角落,存在著能完全領(lǐng)會(huì)我想表達(dá)意思的人”,我有一種尷尬不失禮貌的微笑“大叔,我們一定沒有對(duì)上眼”。單純從我所領(lǐng)受的角度,1.人生像一個(gè)環(huán),打開了,就必定要關(guān)上;2.看上去我好像具有自由意志什么的如此活著,然而歸根結(jié)底,重要事項(xiàng)我本人也許什么都沒選擇;3.書中總是提到“意念、暗喻”,這些朦朧的字眼,原來我以為是懸疑小說,后來發(fā)現(xiàn)又有些虛幻,這是虛擬的世界。

  對(duì)于日本文化,我了解甚少,從小的愛國(guó)情懷讓我對(duì)日本人并無好感,但多年的教育又告訴我,盡管這個(gè)國(guó)家曾經(jīng)傷害我們多少的同胞,但對(duì)于現(xiàn)代的日本人,他并沒有參與,不能因此來斷定他們,并且這個(gè)民族有讓我們學(xué)習(xí)的,比如高度自律性。這個(gè)民族給我感覺是神秘的,他們禮貌卻也讓我們有距離感,當(dāng)然這些只是我道聽途說,所編排的,我并未真正接觸過。從當(dāng)前統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù),日本中年人壓力大,自殺率高,也似乎可以看到這些自律的背后,似乎壓抑著很多情緒,或者內(nèi)心的孤獨(dú)。書中描述的各種虛擬世界的暗語,意念,或者等等,是不是多重人格,免色,劇中的人物,外表不管多么光鮮亮麗,但你能感受到內(nèi)心的孤獨(dú)和對(duì)人生無意義的虛無,所以他羨慕男主角充滿人間煙火的生活,而男主,思緒都飄著,為什么結(jié)婚,為什么離婚,為什么工作,一切都迷茫,也就迷茫過著。特別清晰的是當(dāng)他從那個(gè)虛擬世界,從那個(gè)洞出來后,他似乎明白了什么,開始規(guī)劃,開始知道自己要干什么,不再渾渾噩噩。

  劇中男主角的妻子柚說:“我活著的時(shí)候固然是我的人生,但這期間發(fā)生的幾乎所有一切都可能是在與我無關(guān)的場(chǎng)所被擅自決定,擅自推進(jìn)的。就是說,看上去我好像具有自由意志什么的如此活著,然而歸根結(jié)底,重要事項(xiàng)我本人也許什么都沒選擇;“這個(gè)道理是我這段時(shí)間明白的,或者說曾經(jīng)我知道這個(gè)道理,卻不明白,而在經(jīng)歷了這些事后,我深刻的明白。如果大叔有聽聞福音,也許會(huì)早點(diǎn)明白這個(gè)道理。我是個(gè)基督徒,我知道生命的主權(quán)在于上帝,曾經(jīng)努力想爭(zhēng)取的,以為可以靠著自己,卻不知若上帝要行事,我干涉不了,唯有順服,原來人是這樣的無力,所有的驕傲在這刻徹底被打敗,是的,我們的神是恩典憐憫的神,我也相信他必負(fù)責(zé)到底,我不需要拼命抓住什么,而我需要回到神的計(jì)劃當(dāng)中。謝謝天父,在我年輕的時(shí)候跌倒,因?yàn)樗K將破碎我們的老我,更在往后的人生中靠主得勝。

  《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀書筆記四

  早在《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》這本書還未在中國(guó)出版的時(shí)候,就有聽說關(guān)于其中“南京大屠殺”的描述,如村上春樹這樣的日本知名作家能夠在作品中對(duì)這一事件進(jìn)行承認(rèn)和反省,必然是極好的。然而這本書并非是一本考察歷史的書籍,就如作者所說的,并不深究屠殺40萬與屠殺10萬這樣數(shù)字上的區(qū)別,但屠殺的惡的本質(zhì)是不會(huì)改變。

  也許藝術(shù)家與瘋子在某種程度上是接近的:作者以第一人稱的視角,我,去描述一個(gè)近似一個(gè)玄幻故事。

  主人公是一個(gè)熱愛抽象畫的的畫家,卻因?yàn)樯钏榷嬓は癞嬛\生,所幸精湛的技藝使他業(yè)界頗具名聲。然而,毫無征兆的,妻子向他提出了了離婚(也許只是他神經(jīng)大條未發(fā)現(xiàn)征兆)。六年始終如一的平靜的規(guī)律的生活被打破,也許是生活上的不幸,但是也成為自己在追求自己理想的一個(gè)契機(jī)。在一段漫長(zhǎng)的漫無目的自駕游旅行之后,他推掉了肖像畫的工作,寄居在美大時(shí)候一位朋友父親,著名日本畫畫家雨田具彥家里,位于偏僻的山上。彼時(shí),雨田具彥因?yàn)槟昀习V呆,住進(jìn)了療養(yǎng)院。

  一副畫引發(fā)了“血案”:一次偶然的機(jī)會(huì),他在房間的閣樓上發(fā)現(xiàn)了雨田具彥的畫,如本書的題目,雨田命名為《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》。這幅畫的不可思議之處,引起了主人公的好奇,他開始試圖了解這幅畫的創(chuàng)作歷史,和雨田具彥的平生。而以一個(gè)社交關(guān)系很少的畫家,這無論如何都是極為困難的,這時(shí)候,出現(xiàn)了這本書的第二號(hào)人物,有奇特姓氏的免色先生。免色通過某種途徑,花費(fèi)足以使他動(dòng)心的報(bào)酬,讓他給自己畫肖像畫,于此同時(shí),這位富有,偏執(zhí),而且同樣充滿好奇心和規(guī)劃的人,開始使故事變得復(fù)雜起來。

  在這之前的故事還算是正常,直到在為免色畫肖像畫的某一天夜里,在某一固定的時(shí)刻,山上小廟的后面石頭底下總會(huì)有鈴聲響起,這使得主人公深感困惑,在免色的幫助下,他們挖開了石堆,底下是一個(gè)高約3m的圓形石室,里面只有一個(gè)古鈴。這之后,一個(gè)自稱理念的東西,顯現(xiàn)為騎士團(tuán)長(zhǎng)的模樣,出現(xiàn)了。從這里開始,故事變得玄幻了起來。

  日本傳統(tǒng)文化中有很多妖神,但是就算持有萬物有靈的觀點(diǎn)的人,也無法想象理念作為一個(gè)神靈這樣的東西出現(xiàn)的吧,而這個(gè)自稱理念的東西,有究竟是什么樣的理念,他是否是主人公在轉(zhuǎn)變畫風(fēng)風(fēng)格的時(shí)候,出現(xiàn)在其大腦中的一種東西,通過精神病人的視野,將其描述出來呢,未可知。

  雨田的經(jīng)歷不斷被免色發(fā)掘出來——納粹德國(guó)時(shí)候在維也納留學(xué)的經(jīng)歷,弟弟在侵華戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)服兵役,退役后自殺的家族往事,似乎這幅畫的背景漸漸清晰。而在這一線索的背后,另一條線索也在暗自發(fā)展。免色的計(jì)劃,或者說他從未承認(rèn)這是計(jì)劃正在進(jìn)行。免色委托了他第二幅畫,畫一個(gè)疑似自己女兒的13歲小姑娘秋川真理惠的畫??傊馍彩且粋€(gè)有著怪異思維的人。

  故事發(fā)展到第二篇流變隱喻篇,幾乎沒有看懂。主人公在癡呆的雨田具彥面前表演了殺死騎士團(tuán)長(zhǎng),之后進(jìn)入了另一維空間,在這個(gè)抽象的世界里躲過隱喻的吞噬,重新回到人間。隱喻是抽象畫鎖具有的特征,是否意味著作者殺死了自己新的理念,放棄抽象畫的理想,對(duì)人生價(jià)值有了重新的認(rèn)識(shí)?通過這一旅程的而考驗(yàn),救了溜進(jìn)免色家的小姑娘。這段經(jīng)歷要說明什么,與找到失蹤的秋川真理惠又是怎樣聯(lián)系的,總覺得不可思議。

  故事最后,經(jīng)歷過這些的主人公與妻子重修舊好,又開始畫肖像畫。而免色似乎也達(dá)成了什么計(jì)劃,秋川真理惠過著一如既往的生活。那幅刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)的畫,與自己的白色斯巴魯男子的畫,在一場(chǎng)火災(zāi)中失去。

  在這本小說中,同樣看到了作者奇異的生活理念:遵守游戲規(guī)則的人妻女友,通過情念讓遠(yuǎn)方妻子受孕的想法,與1q84極為相似。

  故事在某方面來說是稀奇古怪的,但作者總能通過節(jié)制的表達(dá),使得句子變得十分有意味而不顯得嘩眾取寵,在這一點(diǎn)上,令人敬佩。

  《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀書筆記五

  期待了很久的村上春樹的新作,又是一部截然不同的小說作品。我很喜歡村上的筆觸,從剛開始的部分,我就被深深帶進(jìn)他所營(yíng)造的世界。這次他是以男主的視角進(jìn)行講述,以一條線索進(jìn)行展開。形式上更為簡(jiǎn)單了,但傳達(dá)的深意要為深厚。故事說起來也簡(jiǎn)單。男主因?yàn)槔掀乓x婚,凈身出戶,借住在朋友父親的房子。他是個(gè)畫家,之前為了生活總是給人畫肖像畫,后來生活失去了動(dòng)力,開始重新找回自己當(dāng)初所追求的繪畫藝術(shù)。認(rèn)識(shí)了免色,秋川真理惠,以理念存在的騎士團(tuán)長(zhǎng),經(jīng)歷幾次與眾不同的繪畫創(chuàng)作,漸漸找回自己的心。在去營(yíng)救真理惠的歷險(xiǎn)中,作為理念的團(tuán)長(zhǎng)被“我”刺殺,暗喻作為洪流一直干擾心智,這部分描寫我不是很明白,應(yīng)該和日本語法有關(guān)。最后帶著這段時(shí)間的奇特經(jīng)歷,他還是選擇與妻子重歸于好,雖然妻子懷孕,但他確信是在某個(gè)時(shí)刻將他的理念與妻子交合。書的最后,他和女兒幸福的生活在一起。 原本以為是一本關(guān)于二戰(zhàn)的書,因?yàn)楣饪催@書名就覺得很厲害,仔細(xì)看下來原來還是講述現(xiàn)代人在浮華塵世的自我審視。村上喜歡把人性的丑陋直接展示出來,對(duì)性方面描寫更是直白,但這不是小說的核心,只作為陪襯。以畫家的視角,來看待社會(huì)與生活,有時(shí)候生活可以很簡(jiǎn)單也富有情趣,做飯時(shí)放一曲古典音樂應(yīng)當(dāng)是一種享受。中間男主在尋找鈴音的過程,我還以為村上要寫成一般魔幻小說了都,團(tuán)長(zhǎng)被釋放出來,告訴男主理念的存在,又讓人覺得合乎情理。看著書中的描述,真想看看《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》《白色普魯斯男人》《樹林》《免色肖像》《真理惠肖像》這些畫仿佛真實(shí)存在,畫上的細(xì)節(jié)清清楚楚,村上應(yīng)當(dāng)是懂繪畫的?,F(xiàn)實(shí)中并不存在只有部分人只能看到的形體,但在自己的內(nèi)心世界里總是會(huì)有他人無法窺見的事物,村上正是把這具象化,這也是小說的魅力所在。

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