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家鄉(xiāng)的戲曲藝術作文

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家鄉(xiāng)的戲曲藝術作文

  淮劇是我家鄉(xiāng)中戲曲劇種之一,它原名叫江淮戲,流行于淮陰、鹽城等地。以下是學習啦小編為大家整理的家鄉(xiāng)的戲曲藝術作文,希望你們喜歡。

  家鄉(xiāng)的戲曲藝術作文篇1

  我家鄉(xiāng)的地方戲——川劇

  我的家鄉(xiāng),在中國也算是有名的,川菜的發(fā)祥地——四川。這個四川啊,不光有好吃的川菜,優(yōu)美的景色,還有我們富有特色的川劇。川劇的歷史,也算比較悠久了,據(jù)記載,明末清初,由于各地移民入川,以及各地會館的先后建立,致使多種南北聲腔劇種也相繼流播四川各地,并且在長期的發(fā)展衍變中,與四川方言土語、民風民俗、民間音樂、舞蹈、說唱曲藝、民歌小調(diào)的融合,逐漸形成具有四川特色的聲腔藝術,從而促進了四川地方戲曲劇種——川劇的發(fā)展。要說川劇的種類,那可是多了。川劇有昆腔、高腔、胡琴、彈戲、燈調(diào)五種聲腔和為五種聲腔伴奏的鑼鼓、嗩吶曲牌及琴、笛曲譜等音樂形式。

  川劇音樂博采眾長,兼收并蓄,她囊括吸收了全國戲曲各大聲腔體系的營養(yǎng),與四川的地方語言、聲韻、音樂融匯結(jié)合,衍變形成為形式多樣、曲牌豐富、結(jié)構嚴謹、風格迥異的地方戲曲音樂。先來說一說昆腔,昆腔多文人之作,詞白典雅,格律規(guī)嚴,演唱時特別講究字正腔圓,加之曲牌曲折,節(jié)奏緩慢;高腔是川劇中最重要的一種聲腔,它結(jié)合了四川方言、民間歌謠、勞動號子、發(fā)間說唱等形式。幾經(jīng)加工和提煉,逐步形成了具有地方特色的聲腔音樂;川劇的胡琴腔是西皮、二黃二類聲腔的合稱,因其主要伴奏樂器是“小胡琴”,故統(tǒng)稱胡琴。

  正調(diào)二黃宜表現(xiàn)深沉、嚴肅、委婉和輕快的情緒,反二黃宜表現(xiàn)蒼涼、凄苦、悲憤的情緒,老調(diào)則大多用于高亢、激昂的情緒。川劇西皮腔與二黃腔的音樂性格相反,具有明朗、瀟灑、激越、簡練、流暢的品格……川劇的種類太多了,實在介紹不過來。這些你可能都不太了解,但有一樣,你絕對看過,那就是我們四川川劇的變臉。那令人眼花繚亂的臉譜,那種速度,那種神奇,讓人看一眼就能牢記在心。變臉的方法大體上分為三種,它們是“抹臉”、“吹臉”、“扯臉”。

  抹臉,是演員將化妝油彩預先涂在臉的某一特定部位上,到時用手在臉上一抹,便可以使臉成為另一種顏色;吹臉,是演員將粉末狀的化妝品(金粉、墨粉、銀粉)放置在舞臺特定位置上的容器內(nèi)或人物所使用的酒杯之類器皿中,到時閉眼、閉氣、用口一吹,便使臉色變色;扯臉,是演員將畫在綢了上的若干張臉譜疊在一起蒙在臉上,每一張臉譜有一根特定的絲線,并固定在特定位置上。隨著表演的需要,在表演動作的掩護下,一張一張的迅速扯下來。此法貴在巧妙、干凈、利落;運氣變臉,是演員運用氣功的作用使劇中人物變臉;面具變臉,是演員根據(jù)實際需要,事先將不同的臉譜繪制在以木、紙、布、綢、橡皮等不同的材料上,也就是臉殼來施以變幻。

  另外,我們川劇中還有許多絕活,如吐火、藏刀、頂油燈……我們川劇還有許多有名的劇目,如《伍三拿虎》、《三娘教子》、《白蛇傳》……我喜歡川劇在于它那有趣的四川方言,令人百聽不厭。怎么樣,現(xiàn)在你對川劇有一些了解了吧。戲曲,是我國的特色,在戲曲中,我們能夠?qū)W會許多東西,希望同學們能夠多聽一些戲曲,了解更多關于戲曲的東西。

  家鄉(xiāng)的戲曲藝術作文篇2

  我家鄉(xiāng)的戲曲——淮劇

  淮劇是我家鄉(xiāng)中戲曲劇種之一,它原名叫江淮戲,流行于淮陰、鹽城等地。

  淮劇的表演人物不限,而且演員的服裝、化妝不像京劇那么復雜、那么講究?;旧现灰┥夏闼硌莸慕巧娜说囊路?,化妝也是一樣,如要扮演一位老太婆,只需穿一身老太婆的服裝,和戴一頭假白發(fā),再化妝成一個老太婆的樣子就可以了,不像京劇,臉上畫臉譜,服裝還要穿得像

  展翅要飛的燕子似的。

  淮劇的唱聲也不像京劇那么粗或細,而且淮劇表演的整個過程中,有很少的唱段,不像京劇表演過程中基本都要唱,還要在場上在走來走去,做出一些隨表演的變化而變化的表情,可淮劇則就不那么麻煩,只要你稍稍改變一下聲帶,做一些極奇簡單的動物和表情就可以。

  比較有名氣的淮劇有:《對舌》、《趕腳》、《巧奶奶罵貓》和大戲“九蓮十三英”(即《秦香蓮》、《藍玉蓮》等9本帶“蓮”字的戲和《王二英》、《蘇迪英》等13本帶“英”字的戲)。在抗日戰(zhàn)爭時期和解放后,還編出了一些現(xiàn)代的淮劇。這些淮劇,豐富了老百姓的生活,給我的家鄉(xiāng)的人民帶來了歡樂。

  這就是我家鄉(xiāng)的淮劇,一個具有活力、頗具魅力的戲曲劇種。

  家鄉(xiāng)的戲曲藝術作文篇3

  家鄉(xiāng)的戲曲藝術——越劇

  朋友,你一定欣賞過小提琴名由《梁?!?,柔美凄婉的旋律曾經(jīng)陶醉過多少中外華人。你可知道曲子創(chuàng)作靈感來源于何處?對了,那就是越劇《梁山伯與祝英臺》。你聽,曲子的旋律有越劇的影子。

  這就是我家鄉(xiāng)的藝術——越劇,具有傳統(tǒng)東方文化特色的戲劇。

  越劇是一個成熟的劇種,它以其真切細膩的表演、委婉動聽的唱腔、優(yōu)美抒情的風格、清新亮麗的曲調(diào),卻又不失激情與高亢的特點,贏得了廣大群眾的喜愛。

  越劇發(fā)源于浙江嵊州市,越劇的前身是落地唱書。1906年,落地唱書搬上舞臺,經(jīng)歷了小歌班、紹興文戲男班、紹興文戲女班、女子越劇等幾個階段,從嵊州經(jīng)紹興、寧波、杭州到上海,發(fā)展成為有全國影響的地方戲曲。

  抗日戰(zhàn)爭期間,部分越劇演員在敵偽統(tǒng)治下的上海雖然演了一些有積極意義的好戲,但改革主要還是在形式上,越劇內(nèi)容并沒有較大的突破。1942年越劇改革以后,越劇的面貌發(fā)生了翻天覆地的變化。從一個不登大雅之堂的小戲迅速發(fā)展成為適應現(xiàn)代舞臺條件的、有較強綜合性的劇種。新中國成立以后,在黨的文藝方針指引下,在幾代越劇藝人的努力下,越劇終于贏得廣大觀眾的歡迎,促進了自身的繁榮發(fā)展,也成為全國性的大劇種。

  但是,時代在發(fā)展變化,到了現(xiàn)在,曾經(jīng)輝煌的越劇漸漸地沉默下來了。雖然有人極力在挽救越劇,但現(xiàn)實總是殘酷的。這里有一個其型的例子:新晉梅花獎得主——上海著名越劇演員蕭雅來杭州連續(xù)舉辦專場越劇演出,據(jù)了解,從4月1日的第一場演出開始,上座率就沒有超過5成;而在5成的上座率當中,有90%以上的人是通過各種渠道拿來的贈票。

  不管怎么樣,越劇的觀眾越來越少,已是無可爭辯的事實。

  當今的越劇危機已經(jīng)很明顯了:一是越劇劇團全面萎縮,現(xiàn)在除上海、江蘇、福建和浙江外,其他各省市幾乎沒有專業(yè)越劇團。二是觀眾群體少,范圍窄。越劇觀眾大多是50歲以上的老年群體,年輕人很少有人問津。三是目前越劇自身劇目老、節(jié)奏慢,缺乏改革和創(chuàng)新,一成不變,像個飽經(jīng)風霜的老人。四是政府投入不多。社會爭企業(yè)投入少、關注少,不重視。

  在越劇走向衰落的同時,我仍然欣喜地看見,越劇界人士為振興家鄉(xiāng)藝術執(zhí)著地奮斗著。他們把現(xiàn)代藝術元素融入越劇表演,用現(xiàn)代舞臺、音響、燈光營造現(xiàn)代化的氣氛。以吸引年輕一代的觀眾;劇本的創(chuàng)作也力求創(chuàng)新,如現(xiàn)代越劇《孔乙己》等的上演,的確給越劇帶來了一股清新之風。舞臺越劇沒落的同時,社區(qū)里、廣場上戲曲演員的表演卻得到了百姓們的熱烈歡迎。這些確實是值得我們深思的問題。越劇,我家鄉(xiāng)的藝術,你的將來會是怎樣的呢?

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