《饑餓站臺(tái)》集懸疑、驚悚、密室、暗黑等元素,被譽(yù)為年度神作,以一個(gè)高塔式監(jiān)獄為背景,將人性、恐怖、驚悚在這個(gè)一望無(wú)盡的監(jiān)獄里展現(xiàn)的淋漓盡致。這里給大家分享一些關(guān)于《饑餓站臺(tái)》觀后感，供大家參考。

　　2020《饑餓站臺(tái)》觀后感【篇1】

　　看過(guò)《下一層》這部短片的，相信對(duì)《饑餓站臺(tái)》也不會(huì)陌生。影片由加爾德·加茲特魯·烏魯?shù)賮唽?dǎo)演，伊萬(wàn)·馬薩戈主演，是一部赤裸裸的把階級(jí)和人性擺在桌面上的佳作。

　　電影的內(nèi)容也簡(jiǎn)單，在未來(lái)的反烏托邦國(guó)度中，囚犯?jìng)儽魂P(guān)押在垂直堆疊的牢房里，饑腸轆轆地看著食物從上層落下，靠近頂層的人吃得飽飽的，而位于底層的人民則變得激進(jìn)。

　　在333層的監(jiān)獄中，越靠近上層才有充足的食物，越往下層去食物越發(fā)匱乏，吃人與被吃就這樣赤裸裸的理所當(dāng)然的發(fā)生。底層的人們腦中只有食物，只想著活下去，到了中層能勉強(qiáng)解決溫飽后，思考才會(huì)出現(xiàn)在人們的頭腦了，只有到了上層你才有足夠的能力去執(zhí)行你的想法。

　　劇中的小女孩更像是現(xiàn)在的人們順應(yīng)了社會(huì)，被磨去了棱角將所有的希望都灌輸給下一代，希望下一代能成為上層人，但是當(dāng)布丁被送出去后，0層的廚師長(zhǎng)根本沒(méi)有理解其中意思，隱喻人們把希望寄托給下一代，想要打破階級(jí)固化，光靠一代人是不夠的，需要兩代、三代甚至更多代人的努力。

　　縱觀全片我們可以得出這樣的結(jié)論：上層人的想法無(wú)法傳到下層，因?yàn)樗麄兯伎嫉膶用娌灰粯?。上層人要想把想法傳到下層，最好的辦法是強(qiáng)制和暴力。下層人的想法也無(wú)法傳到上層，因?yàn)樯蠈尤死斫獠涣讼聦尤说纳?。下層人只能把“信?hào)”傳到上層，至于上層人能不能理解就不一定了。

　　《饑餓站臺(tái)》的明喻、暗喻其實(shí)非常多，但最可怕的是那些荒誕的現(xiàn)象能和現(xiàn)實(shí)生活一一對(duì)應(yīng)。社會(huì)就是一個(gè)巨型的監(jiān)獄坑，我們每個(gè)人都處于其中一層。人被按階層劃分，越上層的吃得越好，下層的則是吃上層剩下的，越下層的飲食條件越差。居中伊莫古里所說(shuō)的“如果每個(gè)人只吃自己那份食物，每個(gè)人都不會(huì)餓死”是不可能實(shí)現(xiàn)的。一個(gè)社會(huì)只要超過(guò)2個(gè)人，就會(huì)有貧富差距。而且根據(jù)馬太效應(yīng)，有錢(qián)人往往會(huì)變得更有錢(qián)，窮人往往會(huì)變得更窮，所以貧富差距會(huì)越來(lái)越大。要想讓每個(gè)人都有飯吃，沒(méi)有人被餓死是可以實(shí)現(xiàn)的，但如果要所有人都吃得一樣多是不可能的，在監(jiān)獄坑或者是在這個(gè)社會(huì)都是如此。

　　2020《饑餓站臺(tái)》觀后感【篇2】

　　最近，海外影視作品產(chǎn)出迎來(lái)了爆發(fā)期。Netflix、亞馬遜、Hulu等流媒體都在抓緊發(fā)力，爆款頻出。以Netflix網(wǎng)飛為例，3月就陸續(xù)上線了《惡魔城第三季》、《斯賓塞的機(jī)密任務(wù)》、《王國(guó)第二季》、《饑餓站臺(tái)》等影視作品。

　　其中，西班牙高口碑電影《饑餓站臺(tái)》，具有類似于《異次元?dú)㈥嚒返某?jí)設(shè)定，號(hào)稱是《心慌方》+《雪國(guó)列車(chē)》+《電鋸驚魂》的結(jié)合版，集懸疑、驚悚、密室、暗黑等元素，被譽(yù)為年度神作。

　　近幾年，西班牙的驚悚、懸疑佳作不斷，比如《看不見(jiàn)的客人》《荒蠻故事》《完美陌生人》《海市蜃樓》等，情節(jié)都層層反轉(zhuǎn)，直擊人性深處。而這部懸疑驚悚題材《饑餓站臺(tái)》更不可錯(cuò)過(guò)。

　　這部低成本電影的風(fēng)格極簡(jiǎn)，場(chǎng)景簡(jiǎn)單，人物關(guān)系也簡(jiǎn)單，雖然是在小空間之中，卻玩出了意外的驚喜，之所以能在同期新片中脫穎而出，也是因?yàn)樗旧淼娘L(fēng)格和類型就具有很高的話題性，將人性的黑暗和丑陋一面暴露無(wú)遺!《饑餓站臺(tái)》也確實(shí)具有非凡的魅力。

　　早在2008年，《銀翼殺手2049》的導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦就拍過(guò)一部精致古怪的短片《下一層》，該片榮獲第61屆戛納電影節(jié)Canal+電視臺(tái)獎(jiǎng)和第33屆多倫多國(guó)際電視節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。

　　《下一層》講述的是一群各式身份的人，圍在一個(gè)桌子吃著豐盛的食物，不久后桌子和人塌陷到下一層，接著服務(wù)員也跟著到下一層。但隨著桌上的人越吃越歡，下沉的時(shí)間差變得非常短，最終餐桌和人開(kāi)始無(wú)止盡的下沉，服務(wù)員也再?zèng)]有辦法伺候餐桌上的人，暗示了餐桌上人們的貪婪和丑惡。

　　而由加爾德·加斯特盧-烏魯希亞執(zhí)導(dǎo)的《饑餓站臺(tái)》有著與《下一層》類似的設(shè)定：下墜的樓層、惡心的食物和貪婪的人性，是一部扭曲的社會(huì)寓言，講述了人類最黑暗和最饑渴的一面。下一層可以簡(jiǎn)單的理解成為空間的下一層，但是在影片中，每下一層，離萬(wàn)劫不復(fù)的深淵就更近一步。

　　《饑餓站臺(tái)》的另一譯名《饑餓斗室》，講的就是一群人的“困獸之斗”，但它不只是展現(xiàn)身體層面的斗爭(zhēng)，更多的是思想層面上的體現(xiàn)。在電影的一開(kāi)始就直接點(diǎn)題：這個(gè)世界有三種人，上層人、下層人和掉落的人。

　　電影以一個(gè)高塔式監(jiān)獄為背景，將人性、恐怖、驚悚在這個(gè)一望無(wú)盡的監(jiān)獄里展現(xiàn)的淋漓盡致。在這個(gè)垂直地獄，各層的天花板被打通，有一個(gè)平臺(tái)每天從方洞中降下，給犯人提供食物。

　　這個(gè)高塔式監(jiān)獄一共有333層，每一天，廚師團(tuán)隊(duì)把這桌菜肴放置在第0層，然后這桌豐盛的食物會(huì)隨著中間懸浮臺(tái)下沉到一層，最先享受到美味且不受污染的，就是第一層，以此類推，層數(shù)越往下的人，吃到的食物越少，甚至變成吃殘羹冷炙，再到吃別人剩下的骨頭，最后什么都不剩下。

　　監(jiān)獄坑里設(shè)有防囤積食物機(jī)制，如果有人忍不住下一頓的饑餓，想要偷偷的囤積一點(diǎn)食物，那么這一層監(jiān)獄的溫度就會(huì)提升變高，直到將偷拿的食物拋棄才會(huì)停止升溫。

　　每隔一個(gè)月，囚犯?jìng)兌紩?huì)被毒氣迷暈。當(dāng)他們醒來(lái)時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)自己被隨機(jī)交換到另一個(gè)樓層。所以原本飽餐的人有可能變得一無(wú)所獲，原本饑餓的人也有可能突然高枕無(wú)憂。

　　男主角格倫與大多數(shù)關(guān)在監(jiān)獄坑里、罪大惡極的囚犯不同。他受過(guò)高等教育，對(duì)自己有著很強(qiáng)的自控能力和道德要求。男主想要找個(gè)安靜的地方讀書(shū)戒煙，于是他自己主動(dòng)來(lái)到這里。

　　本來(lái)他以為這里是人人平等、自由平等的烏托邦世界，結(jié)果當(dāng)他進(jìn)來(lái)之后，真正地了解了之后，才發(fā)現(xiàn)這里是永遠(yuǎn)走不出的人間煉獄。

　　格倫從48層到171層到33層到202層到6層再到333層，層數(shù)在變，室友在變，境遇也在變。每一層，就如同站臺(tái)，也是格倫的每一個(gè)階段，從單純善良走向罪惡走向人性回歸與救贖的歷程。

　　由于每個(gè)人都可能會(huì)被分配到底層，從而吃到剩飯甚至沒(méi)得吃，所以每當(dāng)這些人輪到了上層的時(shí)候，就會(huì)暴飲暴食，而越往下的人，得到的食物會(huì)越來(lái)越少，所以在往下靠近底層的人，要么互相殘殺吃對(duì)方，要么忍受著饑餓慢慢等死。這就是駭人的上層吃肉，下層吃人。

　　因?yàn)楸O(jiān)獄坑的變態(tài)體制，原來(lái)在監(jiān)獄坑的犯人不僅僅滿足于飽腹，還會(huì)報(bào)復(fù)性糟蹋食物，在這個(gè)密閉的垂直監(jiān)獄系統(tǒng)里人性的自私展現(xiàn)得淋漓盡致。同樣是講階級(jí)斗爭(zhēng)的《寄生蟲(chóng)》道出人性的殘忍本質(zhì)，“不是因?yàn)樯屏加绣X(qián)，而是有錢(qián)才善良”。越是貧瘠無(wú)法自保的環(huán)境，越是拷問(wèn)人性。

　　饑餓會(huì)讓他們癲狂，在這種情況下要么吃人要么被吃。吃，就等于失去了人性與禽獸無(wú)異;不吃，人性得以保留，也失去了活命的機(jī)會(huì)。在《三體》中這樣的抉擇也有出現(xiàn)：給歲月以文明，而不是給文明以歲月。

　　我們?nèi)祟愂澜鐜装偃f(wàn)年以來(lái)存在的寶貴之處，是來(lái)自于不斷進(jìn)化的文明?還是這幾百萬(wàn)的時(shí)間?兩者擇其一，是茍活還是舍棄生命?

　　失去人性失去很多，失去獸性失去一切。三體中人類選擇了活下去：在歲月的長(zhǎng)河中活下去，像牲口一樣被三體人奴役中活下去。因?yàn)榛钪庞凶償?shù)，才有機(jī)會(huì)，才有希望!

　　影片中每一個(gè)出場(chǎng)的人物都折射著一種隱喻，都可以在現(xiàn)實(shí)社會(huì)體制中尋找到他們的縮影，而片中的那座監(jiān)獄坑無(wú)疑是社會(huì)階層和權(quán)力體系最大的隱喻。

　　上層的居民才有權(quán)利制定規(guī)則，享用著著最好的資源條件，同時(shí)對(duì)下層進(jìn)行著各種剝削壓迫。下層的人要想改變命運(yùn)，要么借助于上層的幫助，要么就必須采用打破規(guī)則的極端方法。

　　反烏托邦題材的精妙之處，就是把這個(gè)世界提煉成先鋒戲劇一樣的抽象景觀，將所有日常里的習(xí)以為常的麻醉劑和見(jiàn)怪不怪的干擾項(xiàng)統(tǒng)統(tǒng)過(guò)濾掉，只剩下剝離下來(lái)噩夢(mèng)般的不合理，以及被放大的荒誕和不公。

　　但是本片則更加極端，因?yàn)樗^(guò)濾得更兇狠，更透徹，放大得更夸張，更不可思議，真實(shí)無(wú)疑得更加細(xì)思極恐。而監(jiān)獄內(nèi)每天上演的廝殺內(nèi)斗，則是人吃人社會(huì)的殘酷寫(xiě)照。在這樣的體制里，沒(méi)有一個(gè)人是最終的勝利者。

　　本片中間有一段0層樓的畫(huà)面，廚房的管理者端著一盤(pán)完整的意大利奶凍在刻薄地指手畫(huà)腳數(shù)落站成一排的廚子。

　　全片其實(shí)很多地方采用了插敘的方式闡述這個(gè)故事，而這個(gè)0層樓的片段應(yīng)該就是這個(gè)故事的結(jié)局：隨平板上升的其實(shí)還是那盤(pán)完好無(wú)損的意大利奶凍，而管理者面對(duì)這盤(pán)奶凍的直接態(tài)度是歸咎于廚師的手藝有問(wèn)題才會(huì)沒(méi)有人吃，而從沒(méi)在意自身管理體制的問(wèn)題所在。

　　這種行為藝術(shù)，是不是跟我們?nèi)祟惿鐣?huì)發(fā)展至今的管理體制一模一樣，制度以服務(wù)民眾為旗號(hào)，自上而下嚴(yán)格貫徹頂層單調(diào)死板的思想，忽略了底層人民的真實(shí)感受。

　　而底層人因長(zhǎng)期飽受不公平體制壓迫而奄奄一息，對(duì)于正義的伸張無(wú)力地寄托于一個(gè)自己以為的信號(hào)且仍依賴于這樣不可靠的秩序臆想能夠表達(dá)自己的不滿情緒，同時(shí)每一個(gè)個(gè)體也沒(méi)有膽量直面解決這個(gè)矛盾綜合體的根源。全片充斥著滿滿的無(wú)奈與荒.唐。

　　《饑餓站臺(tái)》還有一個(gè)很有意思的設(shè)定很值得考究，每一個(gè)進(jìn)監(jiān)獄坑前的人被允許攜帶一樣物品，有的人帶了能提供給自己生存機(jī)會(huì)的工具，比如刀子，繩子，只有男主格倫帶了一本《唐吉坷德》的書(shū)。書(shū)代表的是精神食糧，同層的老人說(shuō)“這里可不是靠書(shū)能生存下去的”，更襯托出《饑餓站臺(tái)》這個(gè)世界精神文化的缺乏。

　　《饑餓站臺(tái)》不是一種藝術(shù)的夸張或極端，世界本就如此。電影把階級(jí)展現(xiàn)的淋漓極致，上層人永遠(yuǎn)不懂底層能有多殘酷，而底層也能讓人最丑陋的一面全然暴露。比如《饑餓站臺(tái)》最后的廚師，他屬于上層制定規(guī)則的人，自己沒(méi)經(jīng)歷過(guò)底層，他關(guān)心的根本不是下面的人會(huì)不會(huì)餓死，而是頭發(fā)影響了食物的精致和衛(wèi)生。

　　除了故事設(shè)定，《饑餓站臺(tái)》通過(guò)顏色營(yíng)造的氣氛也是一個(gè)亮點(diǎn)。深藍(lán)色白冷光，讓這個(gè)故事更絕望灰暗，尤其身處底層時(shí)更體現(xiàn)了階級(jí)固化的絕望感。但希望與絕望同在，機(jī)遇與陷阱共存，真正的勇者是和男主一樣，絕望后繼續(xù)反抗，對(duì)生活依然執(zhí)著。

　　在整部影片中，“生存?還是毀滅?”成了故事的中心，選擇了生存，便也就開(kāi)始走向了毀滅?！娥囸I站臺(tái)》遠(yuǎn)比我們想象的殘酷，比起監(jiān)獄坑里那些血腥的殺戮，畸形的私欲，它暴露出的暗疾，實(shí)則是更廣泛的麻木。

　　人性、欲望、理想……只是最終我們還要回到問(wèn)題本身，這部影片究竟講述了什么?

　　大概如同男主帶進(jìn)去的那本《唐吉坷德》一樣，他認(rèn)為自己可以在這里找到理想世界。每一個(gè)向往唐吉坷德的存在，都渴望有一片地方成為自己放飛夢(mèng)想的根據(jù)地，在進(jìn)入管理中心之前，監(jiān)獄坑或許是他心中的不二之選。

　　2020《饑餓站臺(tái)》觀后感【篇3】

　　西班牙電影這幾年真的大放光彩。

　　從《看不見(jiàn)的客人》到《海市蜃樓》。

　　某種意義上來(lái)說(shuō)，這些電影除了給我精彩的人物設(shè)計(jì)，無(wú)限反轉(zhuǎn)的劇情，更多的，是電影帶來(lái)的深度思考。

　　今天我來(lái)說(shuō)說(shuō)這部非常震撼我的西班牙電影

　　《饑餓站臺(tái)》

　　《饑餓站臺(tái)》又名《饑餓斗室》、《絕命大平臺(tái)》。

　　又名分別是香港和臺(tái)灣地區(qū)的名字。其實(shí)我更喜歡其他兩個(gè)名字。

　　【斗室】讓人感受到整部影片空間的狹小，【絕命】又是對(duì)生命這個(gè)詞增加了重量。

　　如果名字叫成《絕命斗室》也未嘗不可。

　　因?yàn)檎縿?，每個(gè)細(xì)節(jié)都透露著殺戮，而那些看似溫馨的畫(huà)面，又是對(duì)下一次殺戮做好的鋪墊。

　　這是一個(gè)監(jiān)獄坑。一共有333層。

　　里面關(guān)著的都是各類的犯人。

　　兩人一室。

　　監(jiān)獄四面無(wú)門(mén)無(wú)窗，食物是從第0層從上往下傳食物。

　　第一層的人可以看到一生無(wú)法遇見(jiàn)的饕餮盛宴。

　　他們可以隨意吃，喝。但不可以拿走。

　　人類的劣根性也從第一層囚徒的身上開(kāi)始體現(xiàn)。

　　他們?nèi)我獾脑闾Ｊ澄铮谏厦娲笮”?，吐痰?/p>

　　因?yàn)樗麄冎?，下面的人永遠(yuǎn)不會(huì)到上面來(lái)。

　　100層以下的犯人基本上看不到什么食物了。

　　他們會(huì)互相殺戮，他們會(huì)為了生存下去，吃同伴的身體。

　　他們?yōu)楹我@么做?

　　因?yàn)槊總€(gè)月所有犯人都會(huì)輪換房間。

　　曾經(jīng)下層的囚犯會(huì)到上層去。

　　你能理解，昨天還在吃人肉，今天就看到無(wú)數(shù)美食擺在面前的心情么?

　　下層的人想要爬到高處，告訴第0層的人，下面的狀況。

　　他用繩子希望上層的人幫助他。

　　但又有什么用呢?

　　在這種極端的環(huán)境下，信任又值幾個(gè)錢(qián)呢?

　　下面該說(shuō)下我們的男主了。

　　他與其他犯罪的犯人不同，男主是主動(dòng)要求進(jìn)來(lái)的。

　　理由很簡(jiǎn)單，為了逃避城市的喧囂，想要讀完一本自己想看的書(shū)。

　　沒(méi)想到，書(shū)沒(méi)有讀完。

　　他的人生改變了。

　　影片最開(kāi)始他被關(guān)進(jìn)了48層。

　　這層的食物還算完整，當(dāng)他看見(jiàn)他的室友在吃完飯后開(kāi)始在食物上撒尿的時(shí)候，他心里產(chǎn)生第一個(gè)變化：是不是整個(gè)監(jiān)獄坑都是這樣的?

　　第二個(gè)月他被關(guān)進(jìn)了171層。

　　而睜開(kāi)眼睛的他，發(fā)現(xiàn)自己被室友捆綁在床上。

　　因?yàn)檠矍耙呀?jīng)沒(méi)有可食用的食物了。

　　盡管他被室友割掉了大腿內(nèi)側(cè)的肉，但因?yàn)楸粡奶於档膩喴崤舴妇瘸觥?/p>

　　女囚犯殺了男主的室友。

　　一個(gè)月吃人肉的日子開(kāi)始了。

　　從最開(kāi)始的不適應(yīng)到后來(lái)盡管人體已經(jīng)腐爛還是在往嘴里填塞。

　　這時(shí)候，人類已經(jīng)沒(méi)有了底線。

　　這時(shí)候，活著就是尊嚴(yán)。

　　我們省略掉了中間的細(xì)節(jié)。

　　男主開(kāi)始反抗了，他想要讓上層知道，下面的生活有多么的不堪。

　　他必須要搭乘食物車(chē)坐到最底層，然后再返回第0層。

　　他與另外一個(gè)黑人一同下入底層，猶如走向地獄。

　　他們拿著一個(gè)蛋糕到最底層，為了向上面通報(bào)，底層的改變。

　　途中，他們遇見(jiàn)了太多的死亡。

　　那個(gè)亞裔女子死了。

　　那個(gè)他身邊的黑人同伴死了。

　　最后他們遇見(jiàn)了一個(gè)小女孩，將僅剩的蛋糕給了他。

　　而小女孩帶著希望走向了第0層。

　　故事結(jié)束了。

　　但這僅僅是個(gè)開(kāi)始。

　　影片的結(jié)尾是個(gè)開(kāi)放式的的結(jié)構(gòu)。沒(méi)有表面男主的生與死。

　　也不知道在監(jiān)獄坑的333層是否有小女孩的存在。

　　但我們能明確的知道。

　　這里就是一個(gè)熔爐。

　　上層世界永遠(yuǎn)看不到下層世界的樣子。

　　即使蛋糕被送上第0層又有什么用呢?

　　這部劇將人性剖析到極致。

　　影片中男主看的那本《唐吉可德》也正是點(diǎn)到了整個(gè)劇的主題。

　　理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。

　　上層不會(huì)注意為什么多了一個(gè)蛋糕。

　　而是關(guān)心為什么蛋糕上會(huì)多了一根頭發(fā)。

　　他們才是這個(gè)世界上最可怕的惡鬼。

　　而下層的民眾，只是為了活著而已。

　　2020《饑餓站臺(tái)》觀后感【篇4】

　　近日，看了一部西班牙科幻驚悚片，《饑餓站臺(tái)》，相信可能很多人已經(jīng)看過(guò)了，評(píng)價(jià)整體來(lái)說(shuō)還不錯(cuò)，是值得一看的片子，雖然影片也并不是特別地完美。

　　這部影片最吸引我的一個(gè)點(diǎn)就是站臺(tái)的設(shè)計(jì)，因?yàn)檫@個(gè)站臺(tái)引起許多令人驚悚的事情，相比畫(huà)面上的驚悚和血腥，我更喜歡看不到的那部分所引起聯(lián)想帶來(lái)的驚悚感。

　　可能還有一些人沒(méi)看過(guò)這部電影，所以我簡(jiǎn)單介紹一下大致內(nèi)容吧。

　　站臺(tái)是位于一座塔式建筑里的中間，這個(gè)建筑有數(shù)百層之高，而站臺(tái)的任務(wù)是將0層的食物逐層運(yùn)送到最底層，到達(dá)最底層的時(shí)候，再快速返回0層，每天都是這樣周而復(fù)始地運(yùn)行著。這個(gè)站臺(tái)還有一個(gè)運(yùn)行機(jī)制，比如該層沒(méi)有活人的話，那么就不會(huì)停留，繼續(xù)降到下一層。

　　如果這個(gè)站臺(tái)在這個(gè)無(wú)人的建筑里這樣運(yùn)行，或者說(shuō)建筑里關(guān)押著的是各種動(dòng)物的話，那么自然不會(huì)讓人感到驚悚。可怕的是，建筑里關(guān)押著的恰好是各種人。雖然說(shuō)關(guān)押著的都是人類，但實(shí)際上他們跟動(dòng)物沒(méi)有什么區(qū)別。

　　喬志威爾代表作《動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)》聽(tīng)過(guò)吧?影片所想表達(dá)的東西實(shí)際上跟《動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)》很相似，一則政治寓言，不同的是，這是一個(gè)垂直版的“農(nóng)場(chǎng)”罷了。

　　我們來(lái)看看《動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)》講的啥，農(nóng)場(chǎng)里的一群動(dòng)物成功地進(jìn)行了一場(chǎng)“革命”，將壓榨他們的人類東家趕出農(nóng)場(chǎng)，建立起一個(gè)平等的動(dòng)物社會(huì)。然而，動(dòng)物領(lǐng)袖，那些聰明的豬們最終卻篡奪了革命的果實(shí)，成為比人類東家更加獨(dú)裁和極權(quán)的統(tǒng)治者。

　　影片其實(shí)講的就是《動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)》的前半部分，而且重點(diǎn)是在講關(guān)在監(jiān)獄里的人類如何被壓榨，以及如何發(fā)起一場(chǎng)“革命”來(lái)試圖逃出監(jiān)獄。

　　好，我們來(lái)看看影片中都關(guān)押著哪些人，他們是如何被壓榨的，以及最后他們都做了什么。

　　影片開(kāi)頭的時(shí)候，就有一句話特別地引人注目。這句話是“世界上有三種人，上層的人，下層的人以及掉下去的人”。

　　我們都知道這句話聽(tīng)起來(lái)就很不正確，因?yàn)樗鼘⑷诉M(jìn)行了劃分，違反了人類一直以來(lái)追求的愿望“人人生而平等”。順便提一下，“人人生而平等”最初提出是來(lái)自《獨(dú)立宣言》的作者杰斐遜，有趣的是，他雖然喊著這樣的宣言，但實(shí)際上他是一個(gè)奴隸主，死后也沒(méi)有讓他的奴隸們獲得自由和平等。所以他說(shuō)的其實(shí)是集體的平等，而非個(gè)人平等，直到后來(lái)林肯上臺(tái)，提出個(gè)人平等，黑奴才獲得解放。

　　當(dāng)然，電影《饑餓站臺(tái)》對(duì)人的分層不是靠性別，膚色、財(cái)富或名望。

　　比如，關(guān)在這監(jiān)獄里的人都是形形色色的，有白人男主角，也有黑人配角，還有智者，富人，武士等，除了小孩。不管他們是什么人，只要僥幸位于上一層，就能夠獲得對(duì)下一層的人的壓榨和控制。

　　上層和下層的人很好理解，不過(guò)這里我認(rèn)為不只是0層以下的人，事實(shí)上，那些0層的那些廚師，包括廚師長(zhǎng)，他們也同樣是兼具上層和下層的人，在他們之上的是這個(gè)監(jiān)獄的真正管理者。

　　所以，外面的人和這座監(jiān)獄里的人也是上下層的關(guān)系。而掉下去的人就很明顯了，是那些不管是自愿還是被迫下去的人，是男主角，是那個(gè)得癌癥的女人，是那個(gè)女殺手，是那個(gè)黑人。

　　男主角這個(gè)設(shè)定是一個(gè)堂吉訶德式的人物，他的結(jié)局注定是悲劇的，他既是敢于打破常規(guī)的騎士，也是拯救世人的救世主。影片結(jié)尾，在燈光形成的圣光下，他帶著女孩像耶穌一樣從站臺(tái)緩緩降臨。掉下去的人為的是解放上下層的人。

　　正如影片中的一句臺(tái)詞，想上去，先下去。

　　而引起分層的原因主要是食物的分配。在理想的情況下，如果每一層都能夠分到一些食物的話，那么就不會(huì)出現(xiàn)吃人的問(wèn)題。但他們太低估人性了，沒(méi)有人愿意在那樣的情況下做出自我的犧牲。

　　為此，影片中為了解決食物分配(或者說(shuō)社會(huì)資源分配)，提出了三種解決方法。

　　第一種方法是，男主角提出定量配給論，也就是每個(gè)人都吃一定量的食物，有點(diǎn)像是公社吧。當(dāng)然，這種方法需要自覺(jué)，但不是所有人都像男主角或癌癥女那樣，所以男主角附加了威脅。這種方法治標(biāo)不治本，男主角雖然可以威脅下層的人，但也會(huì)被上層的人所威脅。

　　第二種方法是，男主角提出先讓部分人不吃，再讓剩下那部分餓著肚子的人吃，最終達(dá)到共同有飯吃。這種方法是第一種的升級(jí)版，看起來(lái)很公平，但食物變成了男主角和黑人所有，分配權(quán)力在他們手上，也是很容易出現(xiàn)問(wèn)題的。更麻煩的是，他們手中的食物不夠分。

　　第三種方法是，智者提出來(lái)的，因?yàn)樗拦芾砭譀](méi)有良知，所以希望男主角做得更徹底一些，將一份食物完整保存好，然后通過(guò)站臺(tái)返回到0層，希望能夠引起0層的良知，這種就是一種從下至上的反抗了。

　　但遺憾的是，0層的人并不當(dāng)回事。0層的廚師長(zhǎng)收到信息后，卻在指責(zé)手下的人干活不夠干凈。

　　這三種方法最終都沒(méi)有奏效，這才是令人驚悚和絕望的。

　　可以說(shuō)，《饑餓站臺(tái)》里的人類試圖通過(guò)一次反抗獲得建立平等的社會(huì)，只是失敗了。

　　關(guān)于《饑餓站臺(tái)》的結(jié)局，問(wèn)女孩最后怎么樣了，可能是沒(méi)有仔細(xì)看，因?yàn)橛捌貏e雞賊，把結(jié)局前置了，返回到0層的是奶凍，而不是女孩，所以那個(gè)女孩實(shí)際上并不存在的，更像是一個(gè)希望的象征，只是給觀眾留下一種無(wú)謂的希望罷了。

　　很多人認(rèn)為《饑餓站臺(tái)》結(jié)局并不是很完整，大概是因?yàn)闆](méi)有看到全貌，比如管理局或監(jiān)獄之外的，我也有類似的感受。所以，我們不妨來(lái)設(shè)想一下影片的可能性結(jié)局。

　　前面所說(shuō)的都是一次令人絕望的失敗反抗，那么假如成功了呢?

　　信息傳遞成功之后，最大的問(wèn)題在于廚師長(zhǎng)這個(gè)人。

　　從影片給到的信息來(lái)看，廚師長(zhǎng)他是一個(gè)極其嚴(yán)苛的人，并且對(duì)手下的人不夠信任，他有可能是《動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)》里的那只聰明的豬，最終篡奪了革命的果實(shí)，成為更加獨(dú)裁和極權(quán)的統(tǒng)治者。這樣的事情，在歷史上并不是沒(méi)有發(fā)生過(guò)。

　　比如韓國(guó)總統(tǒng)金斗煥在樸正熙遇刺事件后發(fā)起政變，成為一個(gè)更加獨(dú)裁和極權(quán)的統(tǒng)治者。

　　此前看過(guò)的《南山的部長(zhǎng)們》這部電影講的就是那一段歷史，韓國(guó)一個(gè)情報(bào)部長(zhǎng)干掉了總統(tǒng)和警衛(wèi)部長(zhǎng)，但勝利的果實(shí)被他人所篡奪，最終不但沒(méi)有讓國(guó)家走向民主，反而更加獨(dú)裁。

　　而這也是更令人驚悚不過(guò)的而影片沒(méi)有想要展現(xiàn)的那部分。

　　如果《饑餓站臺(tái)》還有續(xù)集的話，我還是很期待會(huì)如何改編，或許這座監(jiān)獄不過(guò)是冰山一角。

　　2020《饑餓站臺(tái)》觀后感【篇5】

　　西班牙小成本電影《饑餓站臺(tái)》，最近很火。

　　這部電影是一部寓言式的小品，沒(méi)有多么復(fù)雜的人物關(guān)系，也沒(méi)有過(guò)多的場(chǎng)景，只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地講述了男主來(lái)到一座監(jiān)獄塔之后發(fā)生的故事。

　　故事一開(kāi)始，男主想要找個(gè)安靜的地方讀書(shū)戒煙，于是他自己主動(dòng)來(lái)到了監(jiān)獄塔。

　　本來(lái)他以為這里是人人平等、不愁吃喝、自由浪漫的烏托邦世界，結(jié)果當(dāng)他進(jìn)來(lái)之后，真正地了解了之后，才發(fā)現(xiàn)這里是人間煉獄，永遠(yuǎn)走不出的煉獄。

　　一，社會(huì)

　　男主來(lái)到監(jiān)獄塔之后，發(fā)現(xiàn)監(jiān)獄塔把人分成了等級(jí)，最上層的是管理者，然后從一層開(kāi)始是被管理者。

　　管理者每天都會(huì)精心的為被管理者準(zhǔn)備豐盛的晚餐，然后從一層到最后一層依次傳送。

　　上層人自然是豐衣足食，酒足飯飽，沒(méi)有任何的怨言，然后到了中層湊合著還是能吃飽，并且相對(duì)而言依然有一定的優(yōu)越感。

　　等到了底層人這里，餐桌上連骨頭都沒(méi)有了，他們?yōu)榱松嬷荒軉适诵?，保持獸性，吃同伴的人肉而活。

　　這個(gè)時(shí)候人性何在?

　　這個(gè)世界上最經(jīng)不起考驗(yàn)的是人性，一個(gè)人在批評(píng)另一個(gè)人的時(shí)候，想一想他有沒(méi)有自己所擁有的生存條件。

　　不要站在道德高地，去批判一個(gè)為了最基本的生存而鋌而走險(xiǎn)的人。

　　當(dāng)然了，也不能鼓勵(lì)這種行為，應(yīng)該感到悲哀，為什么會(huì)把人逼到鋌而走險(xiǎn)的地步。

　　面對(duì)底層人的困境，上層的人有不可逃避的責(zé)任，但是往往上層人會(huì)高高在上，一副事不關(guān)已的態(tài)度。

　　這就是《寄生蟲(chóng)》里，宋康昊演的父親，要?dú)⒔鹕玳L(zhǎng)的原因。

　　面對(duì)弱小困難群體，上層人的態(tài)度至關(guān)重要，稍稍多一點(diǎn)關(guān)心，人性的光芒稍微稍微閃爍一下，金社長(zhǎng)的命運(yùn)可能就會(huì)不一樣。

　　二，體制

　　馬斯洛的社會(huì)需求理論，講了一個(gè)清楚的道理，一個(gè)人處在不同的社會(huì)等級(jí)，就會(huì)有不同的需求。

　　《饑餓站臺(tái)》里下等人的需求是生存，中等人是得過(guò)且過(guò)，上等人是享受酒足飯飽的生活。

　　但是他們所有人都忘了一個(gè)事實(shí)，他們的管理者制訂了明確的規(guī)定，那就是所有人的樓層一個(gè)月一變，這就在監(jiān)獄塔內(nèi)部形成了階級(jí)流動(dòng)。

　　上層人有可能就會(huì)變成下層人，下層人也有可能變成上層人，那么這就說(shuō)明監(jiān)獄的管理者制造了一個(gè)騙局，監(jiān)獄里的所有人都被這種管理者制造的體制所蒙蔽了。

　　在這樣的體制里，沒(méi)有一個(gè)人是最終的勝利者，就算這一個(gè)月能夠吃飽，下一個(gè)月仍然有可能變成最底層的人，生活根本沒(méi)有保障，更別提人活著的尊嚴(yán)。

　　只有管理者，體制的制定者才是上層人，他們的生活自然有保障，可是這種保障是建立在被奴役者的基礎(chǔ)之上。

　　三，革命

　　男主進(jìn)入了監(jiān)獄塔之后，慢慢了解了人性的扭曲，也了解了體制的根本問(wèn)題，于是就在監(jiān)獄塔之內(nèi)掀起了一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)。

　　任何運(yùn)動(dòng)開(kāi)始之初，都會(huì)有一位運(yùn)動(dòng)先驅(qū)，然后在先驅(qū)的帶領(lǐng)之下，摸著石頭過(guò)河找到最合適的方法論，最終達(dá)到星星之火，可以燎原的效果。

　　《饑餓站臺(tái)》里運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)，是一位亞裔女性，她不說(shuō)一句話，只是往下走，所有人都想往上層走，只有她往下層走，她在尋找一個(gè)孩子，這個(gè)孩子就是希望的火種。

　　在運(yùn)動(dòng)先驅(qū)的啟迪之下，男主聯(lián)合起了一位體格健壯的黑人，這位黑人代表的是先進(jìn)的生產(chǎn)力，然后他們一起往下層走。

　　下層的人，一時(shí)半會(huì)理解不了他們的行為，自然也不會(huì)支持他們的行為，他們?cè)谒枷肷鲜锹浜箅A級(jí)。

　　他們只是要生存，誰(shuí)給他們飯吃，他們就跟誰(shuí)走，誰(shuí)最后能勝利，他們就跟誰(shuí)走。

　　在運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中，男主和黑人還遇到了一位智者，智者告訴他們不應(yīng)該直接使用暴力，應(yīng)該先和平談判，然后在無(wú)能為力的情況下再使用暴力。

　　智者顯然是有點(diǎn)天真，革命不是請(qǐng)客吃飯，沒(méi)有槍桿子，不僅敵人不能夠戰(zhàn)勝，甚至連一些兩面派人物都會(huì)左右不定。

　　《饑餓站臺(tái)》這部電影從電影的角度來(lái)看，就是一個(gè)高概念的先行，然后通過(guò)的大量社會(huì)寓言，揭露了一些社會(huì)問(wèn)題和人性問(wèn)題。

　　這樣的故事，本身的文本意義巨大，解讀空間也巨大，但是要明白評(píng)論不是亂評(píng)，解說(shuō)不是胡說(shuō)。

　　正如電影中的各個(gè)膚色種族的人民參與運(yùn)動(dòng)一樣，值此全球一體化抗擊疫情之際，所有的國(guó)家也應(yīng)該團(tuán)結(jié)起來(lái)。

　　各個(gè)膚色種族的人民，都應(yīng)該參與進(jìn)來(lái)，貢獻(xiàn)自己的力量，才能夠最終戰(zhàn)勝疫情，留下希望的火種。