《中國(guó)女排》講述了幾代中國(guó)女排的奮斗歷程以及她們頑強(qiáng)拼搏、為國(guó)爭(zhēng)光的感人故事。這里給大家分享一些關(guān)于《中國(guó)女排》的觀后感，供大家參考。

　　2020《中國(guó)女排》觀后感【篇1】

　　偶像易烊千璽將為電影《中國(guó)女排》演唱推廣曲，消息一出引發(fā)觀眾期待。電影《中國(guó)女排》是為了向觀眾展示這支在國(guó)際賽場(chǎng)上為國(guó)家爭(zhēng)光的隊(duì)伍背后不為人知的故事，將女排故事通過(guò)大銀幕展示也能更好的宣傳女排精神，而新時(shí)代偶像易烊千璽獻(xiàn)唱推廣曲，也能借助偶像力量吸引年輕一代接觸電影，通過(guò)電影了解女排精神。

　　中國(guó)女排是國(guó)家三大球運(yùn)動(dòng)中唯一一支世界頂級(jí)球隊(duì)，而且中國(guó)女排除了為國(guó)家拿到不少冠軍以外，最讓人稱(chēng)贊的就是創(chuàng)造了影響一代中國(guó)人的女排精神，其中“頑強(qiáng)戰(zhàn)斗、勇敢拼搏”是這一精神的總概括，帶著女排精神，中國(guó)女排在賽場(chǎng)上奮力拼殺，上個(gè)世紀(jì)拿到亞特拉大奧運(yùn)會(huì)的亞軍、本世紀(jì)又拿到里約奧運(yùn)會(huì)的冠軍，今年又拿到女排世界杯冠軍，可以說(shuō)是收獲頗豐。

　　在女排精神的影響下，中國(guó)女排涌現(xiàn)出了一批又一批的優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員，從上個(gè)世紀(jì)的孫玥，到本世紀(jì)的魏秋月、惠若琪，到如今層出不窮的小將吳晗、李盈瑩等，她們都曾在賽場(chǎng)上為中國(guó)隊(duì)爭(zhēng)光，都是實(shí)力強(qiáng)勁的運(yùn)動(dòng)員，雖然處在不同職位，但是都拼勁全力在賽場(chǎng)上為中國(guó)隊(duì)拿分，《中國(guó)女排》電影拍攝的初衷就是為了讓大眾更立體的感受到女排精神，感受到運(yùn)動(dòng)員們堅(jiān)強(qiáng)。

　　《中國(guó)女排》的推廣曲由新時(shí)代偶像易烊千璽演唱，年少成名的他一直以來(lái)熱心公益，也用自己的影響力引導(dǎo)粉絲參與正能量活動(dòng)，今年他出演校園暴力題材電影《年少的你》，以精湛的演技和謙虛低調(diào)的性格俘獲一大批觀眾，在社會(huì)的各個(gè)年齡層都積累了一批粉絲，他的形象與電影的氣質(zhì)相似，由他演唱推廣曲能更好的將電影正面影響放大。新時(shí)代偶像與女排精神的碰撞相信會(huì)給大家耳目一新的感覺(jué)。

　　《中國(guó)女排》將在大年初一上映，屆時(shí)觀眾可以電影院一睹女中國(guó)排姑娘們的風(fēng)采，也可以了解中國(guó)女排這么多年來(lái)的奮斗故事。

　　2020《中國(guó)女排》觀后感【篇2】

　　稍稍回望。2019年2月5日，大年初一當(dāng)日全國(guó)電影票房14.57億元，大約是前一天的35倍。此后的日子里，黃渤、沈騰、寧浩三駕馬車(chē)保證《瘋狂的外星人》成功拿下22億元票房;沈騰領(lǐng)銜主演的《飛馳人生》，成功超越韓寒前作《乘風(fēng)破浪》的票房成績(jī)，最終砍下17億元;周星馳回歸導(dǎo)演的《新喜劇之王》意外不敵期待值并不高的科幻電影《流浪地球》，后者成為去年春節(jié)檔的最大黑馬，上映10天票房就突破了30億元，最終攬下驚人的46億元，躋身內(nèi)地票房排行榜前三。

　　再往前數(shù)，過(guò)往的每一個(gè)春節(jié)檔，群雄逐鹿。有的從預(yù)售到開(kāi)票再到春節(jié)結(jié)束，一路大賣(mài);也有的高開(kāi)低走，出乎意料地遇冷。我們來(lái)說(shuō)說(shuō)從題材到演員陣容都晃眼到令人無(wú)法忽視的《中國(guó)女排》，到底有沒(méi)有冠軍相呢?

　　題材，先天有優(yōu)勢(shì)1981年11月，中國(guó)女排奪得第3屆女排世界杯冠軍，這是中國(guó)女排歷史上第一個(gè)世界冠軍，也是中國(guó)三大球首個(gè)世界冠軍;第二年中國(guó)女排以6連勝豪奪世錦賽冠軍;1984年她們又以3:0完勝美國(guó)隊(duì)首奪奧運(yùn)金牌，實(shí)現(xiàn)三連冠偉業(yè);1985年、1986年，分別以7戰(zhàn)全勝、8戰(zhàn)全勝的超凡戰(zhàn)績(jī)，接連將世界杯冠軍、世錦賽冠軍收入囊中。至此，中國(guó)女排成為世界排球史上第一支獲得“五連冠”的隊(duì)伍?？梢哉f(shuō)，中國(guó)女排，是上世紀(jì)80年代人們集體的精神偶像，“學(xué)習(xí)女排精神”的狂潮席卷了中國(guó)大地，影響國(guó)人至今。

　　期間，女排也曾陷入過(guò)困境。直到2001年，陳忠和上任中國(guó)女排主教練，他大膽淘汰上一代名將，提拔新人。在他的運(yùn)籌帷幄下，中國(guó)女排煥然一新。陳忠和帶領(lǐng)中國(guó)女排贏得了久違的勝利：2003年第9屆女排世界杯冠軍、2004年雅典奧運(yùn)會(huì)冠軍，闊別了17年的世界冠軍獎(jiǎng)杯，終于回來(lái)了。

　　郎平接任后的中國(guó)女排更是再一次成為了全民偶像。繼2016年里約奧運(yùn)再奪金牌，去年女排世界杯郎平帶領(lǐng)姑娘們?cè)僖淮蝺冬F(xiàn)了“每一次比賽的目標(biāo)都是升國(guó)旗、奏國(guó)歌”的承諾，在新中國(guó)成立70周年到來(lái)之際再獲冠軍?？梢哉f(shuō)，38年來(lái)女排精神振奮著、激勵(lì)著、鼓舞著每一個(gè)中國(guó)人，“中國(guó)女排”四個(gè)字價(jià)值萬(wàn)金。

　　演員，“真人”齊上陣“這個(gè)背影好熟悉，看得我都有點(diǎn)恍惚了。真像!鞏俐!”并不經(jīng)?；钴S于社交媒體的中國(guó)女排主教練郎平，此前用一個(gè)感嘆號(hào)再加一個(gè)“大拇指”表情，激動(dòng)地轉(zhuǎn)發(fā)了一條微博。郎平轉(zhuǎn)發(fā)的，正是電影《中國(guó)女排》“上場(chǎng)”版預(yù)告，由鞏俐飾演的中國(guó)女排第一人郎平3個(gè)月前正式亮相。短短56秒，寥寥鏡頭，郎平常年傷病造成的高低肩，微微含胸的習(xí)慣姿態(tài)，鞏俐全都已經(jīng)傳神復(fù)現(xiàn)。

　　其實(shí)為了演好郎平，為了做到“連背影都會(huì)演戲”，鞏俐提前數(shù)月前往女排訓(xùn)練基地和比賽現(xiàn)場(chǎng)，貼身觀摩。幾個(gè)月前，比賽現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)郎平在教練席排兵布陣，鞏俐就在場(chǎng)側(cè)專(zhuān)注觀察，還在隨身攜帶的筆記本上不時(shí)記錄，認(rèn)真得就像一位備考學(xué)生。幾個(gè)月后，參加拍攝的現(xiàn)役女排隊(duì)長(zhǎng)朱婷忍不住贊嘆說(shuō)：“鞏俐的眼神很像郎導(dǎo)，太像了，不愧是優(yōu)秀演員，那種動(dòng)作，包括手指動(dòng)作都很像。我第一次去參加拍攝時(shí)，一見(jiàn)面就很震驚，我感覺(jué)郎導(dǎo)就在眼前?！逼鋵?shí)，為了進(jìn)入角色，53歲的鞏俐每天訓(xùn)練排球，她曾說(shuō)：“一拿到劇本，排球就不能離手了，我要和排球過(guò)日子。”

　　其實(shí)，《中國(guó)女排》這部電影的厲害之處，不在于“像”，而在于“真”。劇組邀請(qǐng)到郎平的女兒白浪來(lái)出演自己媽媽年輕時(shí)候，為了角色更加神似，也為了更深入地走近母親，平時(shí)也打排球的白浪開(kāi)拍前特地減肥30斤。片方為了還原2016年奧運(yùn)奪冠，邀請(qǐng)到里約奧運(yùn)周期內(nèi)中國(guó)女排隊(duì)員真人出演，朱婷、惠若琪、徐云麗、丁霞、張常寧……冠軍隊(duì)員時(shí)隔三年，再次集結(jié)，只為了在電影中重回奧運(yùn)巔峰賽場(chǎng)。也就是說(shuō)，“MVP(最有價(jià)值球員)收割機(jī)”朱婷，技術(shù)全面且長(zhǎng)相甜美的隊(duì)長(zhǎng)惠若琪;不滿20歲以主攻身份拿下世界冠軍的張常寧;中國(guó)女排史上第一高，身高2.01m的袁心玥都是真人出演。

　　隱憂，故事不好講雖然《中國(guó)女排》從題材到陣容，都打得一手好牌。但橫跨38年歷史的真實(shí)故事要改編拍攝成一部好看的電影，卻并不容易。如何取舍，如何連接，又如何動(dòng)人地向觀眾講述一個(gè)他們?cè)偈煜げ贿^(guò)的故事，這是《中國(guó)女排》始終面臨的挑戰(zhàn)。

　　首先，電影片長(zhǎng)有限，要在120分鐘時(shí)間里，擇選人物、故事，并且不碎片化地串聯(lián)起來(lái)，這對(duì)任何導(dǎo)演來(lái)說(shuō)都不容易。電影很容易流于交代一場(chǎng)場(chǎng)重要?jiǎng)倮?，卻沒(méi)辦法真實(shí)展現(xiàn)這38年來(lái)中國(guó)女排走過(guò)的坎坷和波折。

　　其次，雖然片方找到鞏俐和白浪兩個(gè)最適合扮演郎平的人來(lái)出演郎平這位功勛主教練，但吳剛飾演袁偉民、黃渤飾演陳忠和就沒(méi)有得到觀眾的一致認(rèn)可?！跋瘛迸c“不像”，放在表演上并不是大問(wèn)題，但由于幾代中國(guó)女排太過(guò)深入人心，“不像”的吐槽和討論，可能會(huì)讓觀眾出戲。

　　再者，哪怕剛剛拍過(guò)《李娜》對(duì)體育電影已經(jīng)頗有心得，導(dǎo)演陳可辛仍然說(shuō)自己壓力很大，他說(shuō)《中國(guó)女排》是自己拍過(guò)的最難的一部電影。其實(shí)《中國(guó)女排》最難的部分在于在弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義情懷的同時(shí)，如何滿足好春節(jié)檔觀眾祥和、喜慶的觀影需求。反之亦然。也就是說(shuō)，電影也不能為了商業(yè)訴求，而放棄對(duì)女排精神的刻畫(huà)和頌揚(yáng)。

　　2020《中國(guó)女排》觀后感【篇3】

　　雖然陳忠和前幾天對(duì)電影《中國(guó)女排》很不滿意，覺(jué)得黃渤飾演的自己出戲，而且形象塑造上有點(diǎn)丑化自己，但是筆者認(rèn)為，那只是制片方的故意炒作。

　　今天，女排教頭郎平微博發(fā)聲：30多年來(lái)，女排姑娘們一直秉承著“永不放棄”的信念在賽場(chǎng)上拼搏。我很高興這種精神影響了一代代人，也被一代代人傳承下去。兼任努力揮灑汗水，再堅(jiān)持一下，給心愿再多一次實(shí)現(xiàn)的機(jī)會(huì)!

　　微博配一段電影《中國(guó)女排》的片段。片段講述的是一對(duì)母女的“永不放棄”：媽媽小的時(shí)候，理想是做一只芭蕾中的“小天鵝”，而背景是中國(guó)女排戰(zhàn)勝秘魯女排奪得冠軍，然后當(dāng)媽媽想過(guò)放棄的時(shí)候，傳來(lái)了中國(guó)女子排球隊(duì)在1986年戰(zhàn)勝古巴實(shí)現(xiàn)五連冠的偉業(yè)。正在壓腿的媽媽聽(tīng)到了自己母親訓(xùn)斥自己的聲音：“人家是吃了多少苦，才拿的冠軍，好好學(xué)學(xué)啊，有點(diǎn)骨氣!”正是在女排精神的影響下，媽媽最終憑借著永不放棄獲得了成功，在女排戰(zhàn)勝俄羅斯隊(duì)的時(shí)候，媽媽的舞伴們一句：女排太不容易了，堅(jiān)持了12年。讓媽媽懂得：并不是所有的努力都能獲得好的結(jié)果，女排沒(méi)有放棄，我也不能放棄。后來(lái)到了2016年8月21日，媽媽的女兒因?yàn)槁溥x了四小天鵝的女主角，想放棄，這時(shí)候電視里傳來(lái)了女排獲得里約奧運(yùn)會(huì)的冠軍，媽媽有感而發(fā)：

　　其實(shí)，媽媽當(dāng)初也想放棄，選擇放棄，是很容易的。如果不服輸，再堅(jiān)持一下，我們就會(huì)給自己再多一次機(jī)會(huì)。成功的路上，只要有骨氣，心愿早晚都會(huì)實(shí)現(xiàn)。加油。

　　“累過(guò)，但從未放棄;哭過(guò)，但從未泄氣;用骨氣直面挑戰(zhàn)，憑骨氣證明自己!”這是最后影片的字幕。

　　女排經(jīng)歷過(guò)輝煌，也經(jīng)歷過(guò)低谷。這是正常的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，這是正常的球隊(duì)表現(xiàn)。但正是憑借“永不放棄”，女排在經(jīng)歷了風(fēng)雨后終于迎來(lái)了彩虹?？梢?jiàn)，郎平對(duì)于中國(guó)女排的理解，是影片背后的含義，是通過(guò)影片表達(dá)出來(lái)的東西而不是表面的東西，比如個(gè)人形象，比如演員。所以在這一方面，我個(gè)人覺(jué)得，郎平教練值得點(diǎn)贊。

　　也許今年的東京奧運(yùn)會(huì)，女排姑娘們會(huì)面臨很多挑戰(zhàn)，比如失敗，比如不能衛(wèi)冕，只希望大家能夠放平心態(tài)，不管成功還是失敗，不要以“成功論”來(lái)對(duì)待最終的結(jié)果，畢竟姑娘們努力了，付出了，拼搏了，不是嗎?

　　2020《中國(guó)女排》觀后感【篇4】

　　此前人民網(wǎng)犀利點(diǎn)評(píng)，《中國(guó)女排》不應(yīng)在爭(zhēng)議中上映。

　　眾所周知，在大年初一，賀歲電影《中國(guó)女排》將會(huì)在中國(guó)正式上映，這對(duì)于中國(guó)的影迷來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是值得期待的一件事，但是影片中也有不少的爭(zhēng)議，使得《中國(guó)女排》這個(gè)電影處于“進(jìn)退兩難的尷尬階段”，那么問(wèn)題來(lái)了，是什么到底這部影片充滿爭(zhēng)議性的話題呢?

　　答案很簡(jiǎn)單，就是這部電影的一位主人公的刻畫(huà)和現(xiàn)實(shí)有著很大的矛盾。在這部電影的預(yù)告片中，陳忠和搶雞腿、被暴扣砸暈以及被隊(duì)員教訓(xùn)沒(méi)有雄心等畫(huà)面激怒了現(xiàn)實(shí)陳忠本人。于是乎，陳忠和本人給國(guó)家體育總局寫(xiě)信申訴，并且要求《中國(guó)女排》電影刪除所有關(guān)于自己的畫(huà)面鏡頭，而且態(tài)度也是很強(qiáng)硬。

　　那么問(wèn)題來(lái)了，既然《中國(guó)女排》的爭(zhēng)議性很大，《中國(guó)女排》還會(huì)如期上映嗎?現(xiàn)在這個(gè)真的是一個(gè)問(wèn)題，目前距離大年初一不到半個(gè)月，而且陳忠和也是提出了強(qiáng)硬的申訴，并且寫(xiě)到，不要對(duì)自己說(shuō)“請(qǐng)他們不要說(shuō)，影片與劇本已經(jīng)不同，已經(jīng)做了修改，再怎么修改我也不會(huì)同意。”

　　的確如此，從《中國(guó)女排》的預(yù)告片來(lái)看，確實(shí)對(duì)于陳忠和的這個(gè)角色有著“丑化”，有點(diǎn)歪曲了中國(guó)女排的歷史，畢竟陳忠和可是帶領(lǐng)中國(guó)女排拿到奧運(yùn)會(huì)冠軍的教練，按照理性的角度分析，這確實(shí)對(duì)于陳忠和太不公平了。對(duì)此，球迷朋友們你們?cè)趺纯茨?《中國(guó)女排》這部影片該不該在大年初一的時(shí)候在全中國(guó)上映呢?

　　2020《中國(guó)女排》觀后感【篇5】

　　今年春節(jié)檔電影中，《中國(guó)女排》毫無(wú)疑問(wèn)是最受矚目的影片——凝聚幾代中國(guó)人精神記憶的中國(guó)女排故事，如何在大銀幕上呈現(xiàn)，備受期待。然而上映在即，有原型人物對(duì)電影中自身形象不滿的消息在網(wǎng)上不脛而走，引發(fā)眾多球迷和影迷關(guān)注。

　　盡管這一消息從未在公開(kāi)渠道被當(dāng)事人證實(shí)，但在影史上涉及真實(shí)人物的電影引發(fā)當(dāng)事人及其家屬不滿乃至對(duì)簿公堂的情況屢有發(fā)生。真實(shí)人物的現(xiàn)實(shí)生活與強(qiáng)調(diào)戲劇沖突的電影創(chuàng)作之間界限何在?

　　多位業(yè)內(nèi)人士他們卻紛紛表示對(duì)這樣的爭(zhēng)議樂(lè)見(jiàn)其成：“展示中國(guó)人的現(xiàn)實(shí)生活，越來(lái)越成為影視劇的創(chuàng)作趨勢(shì)和觀眾需求。觀眾也會(huì)隨著此類(lèi)作品增加，更清楚地分辨現(xiàn)實(shí)與創(chuàng)作，也更能從現(xiàn)實(shí)和創(chuàng)作中汲取感動(dòng)?！?/p>

　　真實(shí)與創(chuàng)作之間需要“留白”

　　今年春節(jié)檔，除了《中國(guó)女排》，林超賢執(zhí)導(dǎo)的《緊急救援》首次以電影形式展示中國(guó)救撈人風(fēng)采。創(chuàng)下票房奇跡的2019年國(guó)慶檔，《攀登者》表現(xiàn)中國(guó)登山隊(duì)上世紀(jì)60年代、70年代兩次登山的故事，《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》根據(jù)2018年5月14日四川航空3U8633航班機(jī)組成功處置特情真實(shí)事件改編。以真實(shí)人物為原型的電影正逐漸成為國(guó)產(chǎn)電影的一種風(fēng)潮。上影集團(tuán)藝委會(huì)副主任、《攀登者》總策劃汪天云認(rèn)為，以真實(shí)人物為對(duì)象的電影可以分為兩類(lèi)，一類(lèi)是傳記片，一類(lèi)是傳奇片，傳記片偏重紀(jì)實(shí)性，靠近紀(jì)錄片，而傳奇片更強(qiáng)調(diào)故事屬性：“電影有兩個(gè)翅膀，一是真實(shí)，一是想象。失去了想象，電影不成其為電影。想象與真實(shí)之間的度如何把握，不同電影風(fēng)格樣式一直在‘打架’，在摸索。”、

　　“全世界范圍內(nèi)，這類(lèi)電影都面臨真實(shí)性和藝術(shù)性之間的沖突。一旦把人物故事壓縮到兩小時(shí)內(nèi)，必然要做出取舍——取舍就是藝術(shù)加工。因?yàn)椴豢赡馨讶说囊簧挤胚M(jìn)一部電影，勢(shì)必要提煉、虛構(gòu)、夸張、變形。這些統(tǒng)稱(chēng)為藝術(shù)加工，幾乎是傳記片的宿命。”上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授劉海波認(rèn)為，以真實(shí)人物為主題的電影引發(fā)爭(zhēng)議很常見(jiàn)，“一般來(lái)說(shuō)，傳記片只要符合‘大處不虛、小處不拘’這個(gè)原則，大的方面不偏差，細(xì)節(jié)上必然有虛構(gòu)之處，不能太拘泥于原來(lái)生活的真實(shí)?！?/p>

　　“既然選擇了拍攝真實(shí)人物題材，那就要相信真實(shí)的力量?！鄙虾騽W(xué)院教授厲震林認(rèn)為，拍攝此類(lèi)題材可以在細(xì)節(jié)上進(jìn)行豐富，使人物個(gè)性更加鮮明，但不必在矛盾沖突上添油加醋或加強(qiáng)煽情點(diǎn)。劉海波也給出了避免爭(zhēng)議的拍攝技巧：“一般來(lái)說(shuō)，承擔(dān)負(fù)面效果的人物多是虛構(gòu)的，正面人物依據(jù)歷史真實(shí)，進(jìn)行一定藝術(shù)加工，更夸張，更典型化?！?/p>

　　“從法律上來(lái)說(shuō)故事原型的經(jīng)歷本身不構(gòu)成著作權(quán)意義上的作品，除非其通過(guò)自傳、紀(jì)錄片等方式呈現(xiàn)過(guò)?！痹趬ǘ【W(wǎng)絡(luò)法學(xué)院高級(jí)顧問(wèn)劉洋看來(lái)，除非涉及《電影劇本(梗概)備案須知》規(guī)定中的“歷史和文化名人”之外，拍攝其他人物為原型的電影取得當(dāng)事人和家屬的授權(quán)同意并非必要程序?！霸谝罁?jù)真人真事的影視創(chuàng)作中，原型人物的民事權(quán)益主要包括肖像權(quán)、姓名權(quán)、隱私權(quán)、名譽(yù)權(quán)。使用原型的肖像和姓名，應(yīng)本人事先同意。一般情況下，這兩種權(quán)利比較容易獲得授權(quán)，就算未獲授權(quán)，制片方可以通過(guò)技術(shù)手段處理。相比之下，隱私、名譽(yù)問(wèn)題更加復(fù)雜，制片方需要更慎重地分析，對(duì)制片方和原型而言，他們對(duì)隱私、名譽(yù)的理解不同，許多糾紛因此而起。”

　　《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》副機(jī)長(zhǎng)原型徐瑞辰在片中叫“徐奕辰”，電影通過(guò)改名既對(duì)應(yīng)與原型的聯(lián)系又避免改編對(duì)當(dāng)事人帶來(lái)困擾

　　劉洋認(rèn)為，影視創(chuàng)作屬于一種表現(xiàn)藝術(shù)，“即使百分之一百根據(jù)真人真事拍攝，也不可能不進(jìn)行情節(jié)改編或者藝術(shù)處理?！崩鐬榱藙∏樾Ч?，創(chuàng)作者可能會(huì)有意突出原型人物的某一特征或事實(shí)，或?qū)κ聦?shí)進(jìn)行“剪裁”以加強(qiáng)“人設(shè)”特征?！爸破皆趧?chuàng)作過(guò)程中，只要不是違背事實(shí)、捏造事實(shí)，故意侮辱、誹謗人物，損害當(dāng)事人形象，原型人物及其親屬對(duì)文藝創(chuàng)作要具有一定的寬容，為藝術(shù)創(chuàng)作留下自由和空間?！?/p>

　　爭(zhēng)議是因?yàn)榇祟?lèi)影片還不夠多不夠豐富

　　《中國(guó)女排》目前釋出的多款預(yù)告片中，其中有一段由演員彭昱暢飾演的青年陳忠和在“食堂搶雞腿”片段，正是在網(wǎng)上引發(fā)爭(zhēng)議的細(xì)節(jié)之一。然而這一版被稱(chēng)為“和平版”的預(yù)告片卻受到不少網(wǎng)友的好評(píng)，豆瓣網(wǎng)上這段預(yù)告片下有網(wǎng)友留言“感覺(jué)這個(gè)預(yù)告片剪得真棒”，還有網(wǎng)友在別的預(yù)告片下評(píng)論稱(chēng)“沒(méi)有‘和平版’好”，微博上不少人評(píng)論稱(chēng)從這一段看“很真實(shí)”“有個(gè)性”“有人情味”。也有提前看過(guò)影片的影評(píng)人“劇透”：“看完之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)角色很討喜也很重要”。

　　青年演員彭昱暢飾演陳忠和引發(fā)爭(zhēng)議

　　為何這些“討喜”“有人情味”的細(xì)節(jié)會(huì)引發(fā)爭(zhēng)議?在一些業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，正是因?yàn)閯?chuàng)作上的“小心翼翼”，導(dǎo)致國(guó)內(nèi)以真實(shí)人物為題材的電影沒(méi)有展示出足夠的豐富度，相應(yīng)地也沒(méi)有培養(yǎng)出足夠成熟的傳記片電影觀眾。劉海波坦言，國(guó)內(nèi)真實(shí)人物為原型的電影創(chuàng)作確實(shí)存在一些局限性，“比較多的是表?yè)P(yáng)性、表彰性的傳記片，這方面爭(zhēng)議相對(duì)較少。假使在創(chuàng)作階段，原型人物‘干涉’較多，當(dāng)然多少會(huì)限制創(chuàng)作，在本人或家屬眼中，總是希望創(chuàng)作一個(gè)比較完美的形象。對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，‘完美’是不太可能的。何況什么是‘完美’，大家的理解也不同?！币晃徊辉竿嘎缎彰闹破吮硎荆娪耙坏┥婕罢鎸?shí)人物，制片方的確“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢”，“如果拍反面人物，要不要問(wèn)‘壞人’的意見(jiàn)?其實(shí)電影創(chuàng)作除非是極其嚴(yán)重的歪曲，如果只是‘里面的我不夠漂亮’，不應(yīng)該阻止一部影片，做到神似就可以了?！眲⒀笠蔡岢觯瑥姆缮峡锤木幨欠袂趾γu(yù)權(quán)，關(guān)鍵是看結(jié)果。“如果捏造虛假事實(shí)，損害原型人物形象，造成社會(huì)評(píng)價(jià)降低，將構(gòu)成侵犯名譽(yù)權(quán)。有些情節(jié)原型人物自己看了可能覺(jué)得受到冒犯，對(duì)自己名譽(yù)有損，但還是要考察普通觀眾的判斷?！?/p>

　　“好萊塢有極致的想象，也有十分感人的反映歷史真實(shí)的影片。國(guó)內(nèi)這類(lèi)電影的問(wèn)題有時(shí)恰恰在于還不夠傳奇，人物干巴巴，不生動(dòng)、不可信。”在汪天云看來(lái)，《攀登者》的故事是一種國(guó)家記憶，“所謂國(guó)家記憶就是民心，人民忘不了這些英雄“。在這個(gè)層面上，《中國(guó)女排》與《攀登者》有些相似。“所謂英雄不單是表現(xiàn)高大上，更重要的是反映一種民族精神。更進(jìn)一步來(lái)說(shuō)，是一種人類(lèi)共有的精神，這樣才會(huì)引發(fā)最大的共鳴和認(rèn)同感。”他透露，《攀登者》創(chuàng)作過(guò)程中確實(shí)“想得很多”，“那個(gè)時(shí)代的環(huán)境、人的觀念和今天大不相同，最終我們決定將焦點(diǎn)放在人與自然的矛盾，而非人與人的矛盾上。同時(shí)，我們也很幸運(yùn)，桑珠、夏伯渝等少數(shù)尚在世的當(dāng)年中國(guó)登山隊(duì)員非常支持。”

　　電影《攀登者》強(qiáng)調(diào)的是“國(guó)家記憶”

　　汪天云認(rèn)為，涉及真實(shí)人物的影片，離當(dāng)下時(shí)間越近，可能遭遇各種聲音越多。但只要影片質(zhì)量上乘，上映后感動(dòng)和震撼會(huì)蓋過(guò)這些聲音。“就像《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》上映時(shí)一度也有人認(rèn)為影片中反映的航空操作不合規(guī)，《攀登者》涉及到的原型人物家屬可能也會(huì)有不同想法，但最終大家都認(rèn)為，這是一部感人的影片。”汪天云預(yù)計(jì)《中國(guó)女排》會(huì)是一部很熱的影片，“有爭(zhēng)議的原因可能就是目前這類(lèi)影片的數(shù)量還不夠多，表現(xiàn)的層面還不夠豐富。沒(méi)有想象就沒(méi)有電影，當(dāng)然不同電影有不同配方，需要掌握的分寸不同?！?/p>

　　引導(dǎo)觀眾分清現(xiàn)實(shí)與創(chuàng)作

　　“很難否認(rèn)，中國(guó)電影觀眾容易混淆電影創(chuàng)作和真實(shí)人物。這是不成熟的表現(xiàn)，但也是實(shí)實(shí)在在發(fā)生的情況。特別是影片采用真人真名，真實(shí)人物對(duì)自己形象高度關(guān)注可以理解”。劉海波說(shuō)，問(wèn)題的關(guān)鍵在于，創(chuàng)作時(shí)可以有一些夸張幽默，甚至“小小黑你一下”，但應(yīng)該是善意夸張，“對(duì)真實(shí)人物是善意而非貶損的態(tài)度?？梢灾圃鞈騽_突、矛盾，但不能制造對(duì)立和不符合歷史的褒貶?！?/p>

　　劉海波認(rèn)為，從創(chuàng)作界到觀眾層面都應(yīng)該理解，涉及真實(shí)人物的電影可以細(xì)分為很多類(lèi)型，有正傳也有外傳?！氨热琰S飛鴻，大大小小的影視作品可能拍過(guò)100多部，大部分其實(shí)是虛構(gòu)的。近年火起來(lái)的葉問(wèn)，對(duì)他的歷史記載很少，絕大部分還是虛構(gòu)。時(shí)間久了，影片豐富了，觀眾也能比較寬容地看待，不容易產(chǎn)生誤解?！?/p>

　　《國(guó)王的演講》呈現(xiàn)了喬治六世的口吃問(wèn)題，拿下了當(dāng)年的奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)

　　“我們之所以還不太適應(yīng)從想象的層面理解傳記人物，與美學(xué)價(jià)值有關(guān)，也和傳統(tǒng)文化習(xí)慣有關(guān)?！蓖籼煸票硎荆萌R塢拍這類(lèi)影片很拿手，拿政治人物來(lái)說(shuō)，近年來(lái)的《鐵娘子》《至暗時(shí)刻》《國(guó)王的演講》等，都很成功。“中國(guó)電影過(guò)去在這方面偏弱，如今正在由弱到強(qiáng)的路上?！?/p>

　　“影片上映以后，評(píng)論界可以充分發(fā)揮作用。在主流宣發(fā)渠道上，媒體可以給予當(dāng)事人和歷史見(jiàn)證者充分的發(fā)言機(jī)會(huì)，告訴觀眾哪些地方是夸張、虛構(gòu)的，引導(dǎo)觀眾不要把兩者混淆，同時(shí)充分宣傳中國(guó)女排集體幾代人的奮斗和貢獻(xiàn)?！眲⒑２ㄕf(shuō)，建立更多對(duì)以真實(shí)人物為原型電影的認(rèn)知，有助于逐漸培養(yǎng)一個(gè)成熟的類(lèi)型片種和成熟的類(lèi)型片種觀眾。

　　“電影展示中國(guó)人的現(xiàn)實(shí)生活，展現(xiàn)奮斗歷程，越來(lái)越成為一種創(chuàng)作趨勢(shì)和觀眾需求。相信未來(lái)幾年，這樣的影片會(huì)越來(lái)越多。”汪天云說(shuō)，很多國(guó)產(chǎn)電影出現(xiàn)“彩蛋”，影片字幕就是原型影像，比如《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》《無(wú)問(wèn)西東》，觀眾都很感動(dòng)，證明了觀眾對(duì)于真實(shí)人物改編電影的渴求?！巴ㄟ^(guò)真實(shí)的傳奇，激勵(lì)更多人，產(chǎn)生更多向往，這就是傳奇片的力量。”汪天云說(shuō)，有爭(zhēng)議是好事，怕的就是不關(guān)心、不討論，“在如今很多年輕人眼中，電影可能已經(jīng)是傳統(tǒng)樣式、老樣式了。電影就該用多種多樣多元化手法，將更多年輕人吸引回來(lái)?！?/p>