無名電影是頂流王一博和影帝梁朝偉的首次合作!無名電影講的是什么?下面是小編整理的無名電影講的是什么，以供參考，歡迎大家收藏并分享喲!

無名電影講的是什么?

電影《無名》今日(1日)宣布定檔2023年大年初一(1月22日)，影片由程耳導(dǎo)演，影帝梁朝偉攜手青年演員王一博出演，更有此前曝光的周迅、王傳君、黃磊、張婧儀、大鵬等實(shí)力演員，豪華陣容齊聚一堂，共同演繹這部諜戰(zhàn)巨制。

《無名》官宣定檔后，迅速登上微博熱搜話題榜，并占據(jù)燈塔實(shí)時(shí)想看第一名，票務(wù)平臺(tái)新增想看榜、豆瓣實(shí)時(shí)熱門書影音榜單上也赫然在列，觀眾對(duì)這部新春巨獻(xiàn)的熱切期待可見一斑。至此，定于大年初一上映的便已有《流浪地球2》《滿江紅》《無名》《交換人生》和《熊出沒·伴我“熊芯”》5部影片。

定檔同時(shí)，片方發(fā)布了一張滿是細(xì)節(jié)的海報(bào)，梁朝偉與王一博二人神情凝重，眼神中寫滿秘密，又仿佛暗藏玄機(jī)，腥風(fēng)血雨一觸即發(fā)。黑白的質(zhì)感不僅凸現(xiàn)了神秘獨(dú)特的年代感，也讓兩位主角間博弈的緊張感透過畫面?zhèn)鬟f給觀眾，令人好奇這二人究竟是怎樣的關(guān)系，更想進(jìn)一步探究影片中的故事。

《無名》是導(dǎo)演程耳繼《羅曼蒂克消亡史》后，時(shí)隔六年打造的全新力作。電影聚焦波譎云詭的隱蔽戰(zhàn)線，講述了地下工作者們冒著生命危險(xiǎn)送出情報(bào)，用生命與熱血保衛(wèi)祖國的故事。曾執(zhí)導(dǎo)《邊境風(fēng)云》《羅曼蒂克消亡史》的導(dǎo)演程耳，此次將目光聚焦在1937年-1945年的革命時(shí)期，他透露，當(dāng)時(shí)的上海處于一個(gè)“艱難時(shí)刻”，無數(shù)地下工作者前仆后繼，用默默無名的奉獻(xiàn)換來了中國革命的勝利，“我們要通過《無名》這部電影，事無巨細(xì)地展現(xiàn)‘無名者’的奮斗，帶觀眾去看到一個(gè)見所未見的世界?！?/p>

程耳導(dǎo)演在選角上也一向別具眼光，有著無數(shù)榮譽(yù)與作品加身的影帝梁朝偉無疑是影片的一大看點(diǎn)，程耳還選擇了影響力與實(shí)力兼具的青年演員王一博，他在此前的預(yù)告片中一身西裝亮相，與梁朝偉的幾場(chǎng)對(duì)手戲在沉靜的表面下暗藏洶涌的波濤，極大顛覆了以往的形象。而還未曾亮相的周迅、黃磊、張婧儀、大鵬等人也吊足了觀眾的胃口，令人好奇這群演員與導(dǎo)演程耳將擦出怎樣的火花。

無名電影里有張婧儀嗎?

《智族GQ》雜志釋出的《無名》劇組的新短片中，導(dǎo)演程耳與主演王一博、王傳君以及此前未官宣過的黃磊與婧儀均出鏡。

《無名》是由程耳自編自導(dǎo)的諜戰(zhàn)新片，是繼《中國醫(yī)生》《長津湖》之后，博納影業(yè)集團(tuán)“中國勝利三部曲”的第三部作品。影片聚焦波譎云詭的隱蔽戰(zhàn)線，講述了地下工作者們冒著生命危險(xiǎn)送出情報(bào)的故事，敬請(qǐng)期待。

無名電影看點(diǎn)

影片由鬼才導(dǎo)演程耳傾力打造，影帝梁朝偉攜手青年演員王一博出演，更有此前曝光的周迅、王傳君、黃磊、張婧儀、大鵬等知名實(shí)力演員，豪華陣容齊聚一堂，共同演繹這部諜戰(zhàn)巨制。

從各平臺(tái)反響來看，當(dāng)王一博在東方衛(wèi)視跨年晚會(huì)上透露《無名》的檔期后，該片迅速登上微博熱搜話題榜，并占據(jù)燈塔實(shí)時(shí)想看第一名，票務(wù)平臺(tái)新增想看榜、豆瓣實(shí)時(shí)熱門書影音榜單上也赫然在列，觀眾對(duì)這部新春巨獻(xiàn)的熱切期待可見一斑。

隨著電影《無名》定檔，片方同時(shí)發(fā)布了一張滿是細(xì)節(jié)的海報(bào)，梁朝偉與王一博二人神情凝重，眼神中寫滿秘密，又仿佛暗藏玄機(jī)，腥風(fēng)血雨一觸即發(fā)。黑白的質(zhì)感不僅凸現(xiàn)了神秘獨(dú)特的年代感，也讓兩位主角間博弈的緊張感透過畫面?zhèn)鬟f給觀眾，令人好奇這二人究竟是怎樣的關(guān)系，更想進(jìn)一步探究影片中的故事。

毫無疑問，梁朝偉、王一博、周迅、王傳君、黃磊、張婧儀、大鵬……這樣“逆天”的陣容是《無名》引爆市場(chǎng)的重要原因。而“程耳作品”四個(gè)字，已足夠讓眾多影迷的期待值拉滿。

《無名》的故事定位上世紀(jì)40年代的上海。1941年12月7日，日本偷襲珍珠港。次日，汪偽政府跟隨日本對(duì)英美宣戰(zhàn)，日本象征性占領(lǐng)上海全境。隨著太平洋戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，中國抗戰(zhàn)形勢(shì)也因此完全改變。中共地下黨員冒險(xiǎn)送出情報(bào)，破壞日蔣媾和，維護(hù)祖國。

導(dǎo)演程耳、諜戰(zhàn)題材、年代背景，這三重因素的疊加，讓許多人聯(lián)想到了《羅曼蒂克消亡史》。2016年12月，程耳作品《羅曼蒂克消亡史》上映，滬語對(duì)白、交錯(cuò)時(shí)空、鏡頭美學(xué)下的血色浪漫等等，眾多影迷被這位鬼才導(dǎo)演神秘而獨(dú)具腔調(diào)的風(fēng)格深深吸引。時(shí)隔六年，相似的時(shí)空背景與錯(cuò)綜曖昧的城市氛圍再度上演，怎能不讓人著迷。

回望程耳的創(chuàng)作履歷，他并不多產(chǎn)，畢業(yè)20多年，總共四部長片面世。但他鐘愛的非線性敘事、考究的鏡頭結(jié)構(gòu)、獨(dú)特的對(duì)白、宿命主題等，都令他成為中國少有的兼具商業(yè)性與作者性的導(dǎo)演。

1999年，程耳在北京電影學(xué)院的畢業(yè)作品《犯罪分子》技驚四座，這部短片后來被視作他的成名之作。

《犯罪分子》講述了普通人陷入困境的故事：照相館小老板(徐崢 飾)為母親治病而奔走籌款。某天，他突然撿到了一個(gè)塞滿鈔票的箱子，將其據(jù)為己有。周旋在警察的追捕間，他用這筆錢交了手術(shù)費(fèi)，向弟弟和情人(黃奕 飾)簡單交代后，踏上逃亡之路。

2006年，程耳拿出了自己的長片處女作《第三個(gè)人》。故事里，數(shù)年前的兇殺案打破了現(xiàn)實(shí)的平靜。何偉(徐崢 飾)與妻子(陶虹 飾)原本過著幸福的生活，和妻妹(高圓圓 飾)的關(guān)系也不錯(cuò)。直到妻妹偶然發(fā)現(xiàn)多年前父母之死很可能與何偉相關(guān)，于是綁架了姐夫開始逼問真相。何偉殺人與否、妻妹是否順利復(fù)仇的懸念，一直讓觀眾的神經(jīng)緊繃。

《邊境風(fēng)云》設(shè)置的背景環(huán)境在風(fēng)云聚會(huì)的邊境地帶。毒梟(孫紅雷 飾)和牙醫(yī)女兒(王珞丹 飾)的結(jié)緣可追溯到十幾年前的人質(zhì)綁架案。毒梟故地重游的最后一次毒品交易，卻因殺手(楊坤 飾)的被捕而平添許多不確定因素。毒梟是否會(huì)落網(wǎng)的謎團(tuán)始終困擾著觀眾。

講述上海灘亂世的《羅曼蒂克消亡史》里，眾人未定的命運(yùn)構(gòu)成了影片的懸疑點(diǎn)。電影前一個(gè)小時(shí)不斷出現(xiàn)的謀殺和槍戰(zhàn)，不由得讓人仔細(xì)審視陸先生(葛優(yōu) 飾)的身邊人。

影片后半段，妹夫渡邊(淺野忠信 飾)的雙重身份才浮出水面，他暗中設(shè)下的陷阱，更是左右了兒子、小六(章子怡 飾)、老五(鐘欣潼 飾)的命運(yùn)，影片的暗黑氣質(zhì)凸顯。

正如程耳在訪談中所言，“我想做的是有個(gè)性、有個(gè)人色彩的商業(yè)片?！?/p>

他喜歡用懸疑因素來調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，更迷戀探尋人性的曖昧地帶。在程耳的許多作品里，主要角色常常置身灰色地帶，他們掙扎于死水微瀾的生活，卻不知影響其結(jié)局的不是選擇，而是宿命。

比如徐崢在《犯罪分子》和《第三個(gè)人》中都扮演了一個(gè)難以界定好壞的男人。

照相館老板看重親情、路見不平會(huì)拔刀相助，但面對(duì)不義之財(cái)還是動(dòng)了心思;小職員何偉勤勤勉勉地履行著丈夫和姐夫的職責(zé)，實(shí)際上卻和多年前的行兇案脫不了干系。

《邊境風(fēng)云》里孫紅雷飾演的毒梟一角極其復(fù)雜。他曾挑起幫派內(nèi)斗，后又想安心歸隱;他曾擄走無辜的女孩，現(xiàn)又與其結(jié)為夫妻并視若珍寶。

最后一次交易中，他有無數(shù)次逃離的機(jī)會(huì)，卻為了心愛之人數(shù)次鋌而走險(xiǎn)。

《羅曼蒂克消亡史》里淺野忠信飾演的渡部更多了幾分晦暗不明的氣質(zhì)。他誓死效忠日本軍國主義，不惜多年來以假面示人，但到了行動(dòng)當(dāng)天，為了兒子他放過了陸先生。

他對(duì)小六覬覦已久，甚至做個(gè)危險(xiǎn)決定：將她豢養(yǎng)在密室內(nèi)。日軍大勢(shì)已去時(shí)，他原本想殺了小六，最后又動(dòng)了惻隱之心。影片最后，渡部正是被陸先生和小六引上末路。

在敘事方式上，程耳擅長做加法，喜歡把一個(gè)并不復(fù)雜的故事打亂時(shí)間線，重新組合片段。

當(dāng)然，碎片化的時(shí)空，通常也會(huì)讓第一次接觸其影片的觀眾有片刻恍惚，但又總能回味無窮。

比如《邊境風(fēng)云》擬了四個(gè)小標(biāo)題，將電影切分為幾個(gè)段落。插敘和倒敘交錯(cuò)進(jìn)行，但非線性的敘事下，一堆斯德哥爾摩綜合征情人間跨越十年的前史與現(xiàn)世糾葛，講得清清楚楚。

《羅曼蒂克消亡史》的時(shí)間線更跳躍一些，1937年、1934年、1941年、1945年是陸先生生命中的幾個(gè)重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)。

借著樹干狀的敘事脈絡(luò)，揭開了不同身份不同陣營的人掙扎在舊上海的浮生群像。

程耳曾在訪談中坦承自己對(duì)復(fù)雜敘事技巧的情有獨(dú)鐘：“結(jié)構(gòu)有其自身的魅力，這種魅力是電影本體的核心之一。電影是一個(gè)龐雜的系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)是通過導(dǎo)演的敘事和觀眾的接收去建立的，如果這個(gè)系統(tǒng)觀眾能領(lǐng)會(huì)到，我會(huì)很有快感?！?/p>

此外，程耳還擅長以造型來突出影片的腔調(diào)，精巧考究、莊重平衡的構(gòu)圖方式，總能讓人眼前一亮。加之《無名》繼《羅曼蒂克消亡史》后再次使用上海話，有地方特色，更有臺(tái)詞表現(xiàn)力，配上切換自如的黑色幽默，能達(dá)到程耳自己所說的——“沉默與嘻笑只在轉(zhuǎn)瞬之間”。