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編曲和配器的區(qū)別

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編曲和配器的區(qū)別

  我們經(jīng)??吹接行┤司幥淦鬟@兩者分不清楚,對于音樂制作人來說,這些都是些小問題,很簡單就能分清楚。下面。小編講講編曲和配器的區(qū)別。

  1.編曲和配器的區(qū)別

  第一,配器≠編曲。這是因為:編曲依據(jù)的是旋律層或稱之為旋律聲部,分析其隱伏和聲之后來進行單維到多維的轉(zhuǎn)換。

  第二,從配器的字面意義上看,它是給樂器分配聲部,或分配主干聲部的概念,也就說鋼琴織體或鋼琴作品是樂隊作品形成的基礎(chǔ)和前提(除那些寫作嫻熟的管弦樂作曲家外,如肖斯塔科維奇等偉大作曲家)。

  第三,通常意義上看(不全對),編曲是與流行音樂這種大眾化的音樂風(fēng)格相系,而配器則往往被看成是傳統(tǒng)或20世紀(jì)類似于勛伯格、斯特拉文斯基等近現(xiàn)代作曲家及音樂風(fēng)格相系(局限性認(rèn)識)。

  簡單的說,兩個都屬于創(chuàng)作,只是創(chuàng)作的時間不同

  編曲屬于一度創(chuàng)作,是編寫樂曲。

  配器屬于二度創(chuàng)作,是在以有曲子的基礎(chǔ)上,根據(jù)旋律走向和曲風(fēng)選擇合適的樂器。

  先有了曲子,才能配器,所以這個創(chuàng)作時間上,編曲在前,配器在后。

  2.編曲概念

  利用與原作不同的手法或表演手段,將一首音樂作品,或作品的一部分加以改寫的創(chuàng)作;也指改編的作品版本。

  3.配器概念

  第一,字面含義:配器是指給聲部分配樂器。這就說明,在分配樂器之前"主要聲部"或"結(jié)構(gòu)因素"已經(jīng)基本確立。

  第二,拓展意義:是指以"單維空間"到"三維"或"多維空間"的處理方式。

  第三,配器的創(chuàng)造性,不在于"染色"和"渲",而在于"染"。前者可以被看成是基于骨架聲部的活動(可以看成是"看譜"或"背譜"),后者則在基于骨架聲部和結(jié)構(gòu)因素基礎(chǔ)之上的"創(chuàng)造"(可以看成是"離譜")。也有學(xué)者用"獨立性裝飾"和"非獨立性裝飾"。來形容配器理論中對于創(chuàng)造性思維"維度"的配器情況。

  4.小型配器中的樂器結(jié)合

  我們常??梢钥吹?,有許多配器結(jié)合往往是管樂器的音色占優(yōu)勢,弦樂器在很大程度上都被溶化到管樂器的音色里。我舉一些最普通的情況∶

  小型配器中的樂器結(jié)合

  我們常常可以看到,有許多配器結(jié)合往往是管樂器的音色占優(yōu)勢,弦樂器在很大程度上都被溶化到管樂器的音色里。我舉一些最普通的情況∶

  第一,小提琴聲部,如果同二支Ob在最富持色的中低音區(qū)同度結(jié)合,只會使Ob的音色更富于軔性和稍柔和一些而已,不會改變后者的音色。

  第二,單簧管與大管同度結(jié)合,在用中提琴加以重疊時,可以得到比較流動的音色,并且稍帶暗淡的色調(diào)。

  第三,小提琴相隔八度的分奏,重疊二個雙簧管和二個長笛八度演奏,可以使后者的音色變得非常柔和。

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