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  印章用作印于文件上表示鑒定或簽署的文具,而印章有哪些使用的方法呢?以下是由學(xué)習(xí)啦小編整理關(guān)于印章的用法的內(nèi)容,希望大家喜歡!

  印章的用法

  1、 書畫上落款蓋印,印比字大不可以。大幅蓋大印,小幅蓋小印,理所當(dāng)然。

  2、 國畫直幅落款字下蓋印,直下底角,不可再蓋壓角閑章。如右上落款,左下角可蓋閑章,左上落款,右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角,閑章就不須蓋了。

  3、 國畫橫幅落款,左右兩頭角邊,不可蓋閑章。右上落款,左下角可蓋方形閑章,左上落款,右下角可蓋方形閑章。此處如不須要蓋閑章,而勉強(qiáng)蓋上,反而弄巧成拙。

  4、 長方形、圓形、長圓形閑章,不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。

  5、 方形閑章不可蓋在書畫上端空白處,喧賓奪主。

  6、 國畫直幅落款,字行末行末字,與他行末字長短,不可整齊,蓋印亦如此。

  7、 蓋二印,一方形、一圓形,不可匹配。同形印可匹配。

  8、 蓋二印,一大一小,不可匹配。同樣大小可匹配。

  9、 蓋二印,一長方形、一橢圓形,不可匹配。同形印可匹配。

  10、 蓋二印,上陽文,下陰文,不可匹配。而上陰下陽可匹配。

  11、 蓋二印,上陽文,下陽文,不可匹配。而上陰下陽可匹配。

  12、 蓋二印,上陰文,下陰文,不可匹配。而上陰下陽可匹配。

  13、 落款蓋印之下,不可再題字。印章上下有字制肘,就失去自然現(xiàn)象。

  14、 已經(jīng)落款蓋印字畫,款后不可再落上款贈(zèng)人,就失敬了。

  15、 花頭、鳥尾、樹枝、山頂上,不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識(shí),不可不懂。

  16、 匠刻印章,不可用於書畫上,須用藝術(shù)篆刻家所刻石章最佳。

  17、 普通印泥不適用於書畫上,要用八寶印泥。

  18、 蓋二印,距離不可太遠(yuǎn)太近,相隔一個(gè)印距離正好。

  19、 蓋二印,印文、章法、刀法各異,不可匹配。要用相同刀法所刻印章。

  20、 畫上不可題打油詩,一來識(shí)者奚落,二來作品就貶為低俗。

  21、 上款上端不可蓋閑章,壓在人名頭上。一來失禮,二來破壞畫面。

  22、 蓋壓角閑章,不可太小,宣紙四開,用方形石印,大約3公分 比較適中。

  23、 蓋壓角閑章,不可蓋二方以上,一方正好。印與邊距離約1公分 適中。

  24、 落款字下不蓋印,而偏要蓋在款字左右,脫離字行,而成畫外物,特殊情形例外。

  25、 書畫上,不可蓋上劈頭大印,即成巨印炸彈,毀滅了美麗的畫面。

  26、 小畫不可題大字,大畫不可題小字。小空不可題字多,大空不可題字少。

  27、 書畫上姓名印,不可連蓋三印以上,應(yīng)蓋二印,或一印妥當(dāng)。

  28、 書畫上下左右,不可任意蓋印。蓋多不當(dāng),不如少蓋,印章印泥不佳,倒不如不蓋好。

  29、 蓋二印,不可東倒西歪,如何蓋法,用力輕重,印章印泥保養(yǎng),一切要潛心研究。

  30、 畫上不可題上粗俗字體,致影響畫面美感,就未能免俗了。

  31、 書法四聯(lián)首幅,右上可蓋小印章。其余不可蓋,如統(tǒng)統(tǒng)蓋上,行氣就破壞了。

  32、 貯藏印泥宜用瓷缸,晶玉亦可,最忌紫砂煨瓷,因期能吸取油分,易使印泥乾燥。又銅錫銀漆器犀象及石制者,皆不相宜。

  33、 每隔十日或半月,以骨簽翻調(diào)一次,因砂體下沉,油性浮上,故須常調(diào)使之勻和也。

  34、 圖章蓋印泥時(shí),手勢宜輕,輕拍印面所黏之朱已逾而勻,乃蓋於紙上,須將印持正按下,切勿動(dòng)搖,紙下宜墊以薄書一本。

  35、 圖章宜隨用隨揩,以免積垢,而影響色澤。

  36、 印泥用過后,即須將缸蓋蓋好,防塵埃侵入,有損色澤。

  印章的鑒賞

  印章的美學(xué)價(jià)值可以歸結(jié)為兩個(gè)方面:印章的藝術(shù)美和印章的材質(zhì)美。印藝之美則可分化成四個(gè)部分:印文、印款、印譜以及印飾。

  鑒賞印章文字,先要把握藝術(shù)表現(xiàn)手法的特征,如書法、章法、刀法,再要體會(huì)印文內(nèi)容中蘊(yùn)含的情趣、意味,綜合起來細(xì)細(xì)品鑒、慢慢欣賞。

  書法

  歷來有成就的印藝家對(duì)書法都十分重視,我們?cè)谇懊嬉徽轮幸呀?jīng)有所了解,“無一訛筆”是保證印文具備鑒賞價(jià)值的重要前提。大家知道,書法是寫字的藝術(shù),如果連字都不能識(shí)讀,還有什么藝術(shù)鑒賞可言。印章之所以被歷代知識(shí)階層推崇、喜愛,也正是由于他的難能、他的艱澀所帶來的挑戰(zhàn)已 經(jīng)誘惑。垂手可得的東西不具備挑戰(zhàn)性,也沒有誘惑力,更談不上鑒賞價(jià)值。而對(duì)于鑒賞者來說,識(shí)篆就成了一件首要任務(wù)。篆字初看起來,是有點(diǎn)陌生,其實(shí)學(xué)起來很容易上手,要精通卻很難。篆字是以“形”為中心發(fā)展而成,雖然后來已經(jīng)變?yōu)?ldquo;意象”,但探其本源,總有形的影跡可循,所以篆字從一開始就具備美術(shù)性。

  章法

  印文章法就是字與字、行與行之間的位置安排和整體布局的方法。符合情理的章法能給人以高品位的享受,不合情理的章法明眼人一看就知道底蘊(yùn)不足甚至是冒牌貨。章法的基本要求是平衡、老實(shí)、大方、端正,漢印章法大多根基于此,進(jìn)一步要求自然生動(dòng)、別饒情趣,這樣才可供協(xié)商、玩味。

  刀法

  古人鑿銅刻玉,力艱功深,其過程較為復(fù)雜。佳石極宜受力,一如良紙之受筆墨,鐵筆所行之處,石屑紛披,呈現(xiàn)出天然崩裂的效果,留下的線條痕跡具有古拙蒼勁的金石氣息。刀法大致可分為兩種:沖刀和切刀。沖刀行進(jìn)爽快,一瀉千里,很像書法中一拓直下的筆法,能表現(xiàn)出雄健淋漓的氣勢;切刀則行進(jìn)較慢,用短程碎刀連續(xù)切成,一步一個(gè)腳印,猶如書法中的澀筆,能表現(xiàn)出遒勁凝煉、厚實(shí)穩(wěn)健的氣象。有時(shí)兩種刀法結(jié)合起來使用,效果更佳。

  我們知道,歷代諸如文學(xué)家、詩人、書畫家都對(duì)印章情有獨(dú)鐘,許多印人同時(shí)也兼工詩書畫,他們常常取用一些警世恒言,或詩詞佳句作為印章內(nèi)容,以作為空閑之用。當(dāng)我們看到這類語句時(shí),往往饒有興趣,自身種下善根。

  印材石質(zhì)美

  古印章的石材產(chǎn)地多,僅壽山、青田、昌化三地就有數(shù)百種之多,其質(zhì)地高下、優(yōu)劣參差不齊。一般來說,衡量石質(zhì)有三點(diǎn):一是直觀顏色漂亮明艷、亮麗搶眼;二是質(zhì)感好,即符合“細(xì)、膩、溫、潤、結(jié)、凝”之“六德”;三是產(chǎn)量稀少、外貌特殊,如上品母黃、芙蓉、封門、雞血等名品。

  工藝雕琢美

  古印章大多都有鈕飾工藝,而鈕工的精粗與否將直接影響到古印章的價(jià)值。鈕飾雕琢奇巧、精致傳神,薄意浮雕水平高超的,附加值亦隨之提升。

  名刻篆藝美

  古印章和書畫一樣,崇尚名人效應(yīng),講究技藝水準(zhǔn)。一般來說,篆刻作者以及印章屬主的名氣大小、地位高低和作品的價(jià)值成正比。但古印章和字畫、陶瓷等熱門品種又有所不同。由于藏家、行家相對(duì)較少,認(rèn)知能力跟不上,以至于鑒定難度加大,認(rèn)可上更挑剔、更嚴(yán)格。因此,對(duì)于名人作品的收藏或投資,一定要慎之又慎。即不僅要真,還要真得“好”、“精”、“開門”。要注意鑒別舊仿以及改刻、添款之作。

  印章的辨?zhèn)?/h2>

  所需鑒別的印跡,只要與已知真跡印章大小一致,印文的文字筆畫位置一致,基本上就可以了。

  一幅名家的書畫作品,其印章也應(yīng)該具有一定的藝術(shù)水平。如果印章很差,則有贗品的可能。印章的藝術(shù)水平,主要從書法、章法、刀法上來辨別,特別是文字上不能有錯(cuò)誤,一個(gè)著名的書畫家,是不可能經(jīng)常出現(xiàn)寫錯(cuò)字,用錯(cuò)字的現(xiàn)象。

  鑒別印章還要看印泥的色澤,一幅古畫印章的顏色,雖然可能是鮮艷的,但它還會(huì)有飽經(jīng)歲月,歷盡滄桑的變化,顏色會(huì)變得渾厚而沉著,印泥由朱砂制成,朱砂顏色穩(wěn)定,但歷久的印跡也會(huì)發(fā)生一些變化,雖然變化很小。黃金性能是穩(wěn)定的,但新制品的黃金與傳世多年的黃金還是會(huì)有所不同。所以古代書畫上印章的色澤不可能與現(xiàn)代人作品上的印章色澤相同。
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