論中國(guó)畫(huà)的荒寒境界閱讀理解答案
論中國(guó)畫(huà)的荒寒境界閱讀理解答案
中國(guó)畫(huà)總有一種幽幽的意境,中國(guó)畫(huà)的荒寒韻味,也體現(xiàn)在其他畫(huà)料中。本文就講述了中國(guó)畫(huà)的荒寒境界。下面由學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)?lái)論中國(guó)畫(huà)的荒寒境界閱讀答案,希望對(duì)大家有幫助!
論中國(guó)畫(huà)的荒寒境界閱讀材料
打開(kāi)中國(guó)畫(huà)的天地,在煙云騰遷、古木逶迤之后,總有一種幽幽的寒意。明文徵明說(shuō):“古之高人逸士,往往喜弄筆作山水以自?shī)剩欢鄬?xiě)雪景。”中國(guó)畫(huà)家又愛(ài)畫(huà)寒林,秋日的疏木,冬日的枯槎,春日的老芽初發(fā),都被籠上了一層寒意。
王維就是大量以寒入畫(huà)的畫(huà)家,也可以說(shuō)是中國(guó)畫(huà)史上第一個(gè)將雪景作為主要表現(xiàn)對(duì)象的畫(huà)家,《宣和畫(huà)譜》卷十著錄的王維雪景圖就有26幅。在唐代,開(kāi)創(chuàng)潑墨之體的王洽的畫(huà),也使人有“云霞卷舒,煙雨慘淡”之感;另一位水墨創(chuàng)始人項(xiàng)容,其作《寒松漱石圖》,也表現(xiàn)出對(duì)荒寒境界的重視。五代時(shí),荒寒趣味成了山水畫(huà)家的自覺(jué)審美追求。生于南方的董源,畫(huà)作重秋的高遠(yuǎn)和冬的嚴(yán)凝之境,使得他在少雪之鄉(xiāng)而多畫(huà)雪,于溫潤(rùn)之地而多出冷寒。
宋代山水畫(huà)家得荒寒骨氣的,最可稱范寬、郭熙二人,范的雪景足稱高格,從其《雪景寒林圖》中,可見(jiàn)雪意中混莽而又荒寒的韻味;而郭特工山水寒林,于營(yíng)丘寒林之外,別構(gòu)一種靈奇。清代黃公望以蒼莽、王蒙以細(xì)密、吳鎮(zhèn)以陰沉濕漉的氣氛,共筑冷的世界;如王蒙的《夏日山居圖》,寫(xiě)夏山之景,絲毫沒(méi)有濃郁蔥蘢之感,相反使人感到陰沉冷寂,氣氛蒼莽。
中國(guó)畫(huà)的荒寒韻味,也體現(xiàn)在其他畫(huà)科。在竹畫(huà)中,竹的寒痕冷意素為畫(huà)界所重,如吳鎮(zhèn)自題竹畫(huà)云:“亭亭月下陰,挺挺霜中節(jié),寂寂空山深,不改四時(shí)葉。”畫(huà)梅又以墨梅、雪梅為尚,如揚(yáng)補(bǔ)之的墨梅,清氣冷韻,令人絕倒,黃庭堅(jiān)以“嫩寒清曉,行孤村籬落間”許之。菊畫(huà)也不忘求冷追寒,畫(huà)史中有所謂冷菊之稱。
中國(guó)畫(huà)對(duì)于荒寒的推重,可分為三個(gè)層次:一是將荒寒作為一種審美趣尚,喜歡作寒景,出寒意,使得雪景屢出,寒林疊現(xiàn);二是將荒寒作為典型氣氛,不僅于雪景寒林中尋其荒寒寂寥之趣,也給不同的題材籠上寒意;三是將荒寒作為最高境界,繪畫(huà)境界有多種,而荒寒雄視眾境之巔。鑒于荒寒感在中國(guó)畫(huà)中的獨(dú)特位置,它理應(yīng)成為探討中國(guó)畫(huà)民族特色的不可忽視的因素之一。
(選自朱良志《論中國(guó)畫(huà)的荒寒境界》,有刪改)
論中國(guó)畫(huà)的荒寒境界閱讀題目
1.下列對(duì)文中“荒寒”的理解,不正確的一項(xiàng)是(3分) ( )
A.荒寒是中國(guó)畫(huà)所推崇的一種審美觀,主要體現(xiàn)在山水畫(huà)家都喜歡畫(huà)雪景,同時(shí)畫(huà)春夏秋冬的山林之景,也會(huì)點(diǎn)染一種幽幽的寒意。
B.唐朝王維、王洽、項(xiàng)容三位畫(huà)家都以寒入畫(huà),在繪畫(huà)藝術(shù)的天地獨(dú)樹(shù)一幟,對(duì)中國(guó)畫(huà)荒寒特色的形成作出了突出的貢獻(xiàn)。
C.山水畫(huà)家們從五代開(kāi)始,雖然畫(huà)的題材不同,畫(huà)的時(shí)空迥異,但荒寒趣味成了自覺(jué)的審美追求。
D.荒寒在中國(guó)畫(huà)中有獨(dú)特的位置,它是構(gòu)成中國(guó)畫(huà)民族特色的不可忽視的因素,本文從情趣、風(fēng)格、境界三個(gè)方面來(lái)探討其精髓。
2.下列說(shuō)法,符合文意的一項(xiàng)是(3分) ( )
A.“詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)中有詩(shī)”是王維詩(shī)歌的特色,他也是中國(guó)畫(huà)史上第一個(gè)喜歡畫(huà)雪景的畫(huà)家,《宣和畫(huà)譜》就收錄其大量雪景圖。
B.《寒松漱石圖》重冬的嚴(yán)凝之境,因?yàn)槎瓷谀戏?,過(guò)于追求荒寒趣味,使得他在少雪之鄉(xiāng)有而多畫(huà)雪,于溫潤(rùn)之地而多出冷寒。
C.一些山水畫(huà)在雪景寒林中籠上典型的荒寒氣氛的同時(shí)又極富個(gè)性,如宋清兩代的畫(huà)或高格,或靈奇,或蒼莽,或細(xì)密,或陰沉濕漉。
D.吳鎮(zhèn)的竹畫(huà)、揚(yáng)補(bǔ)之的墨梅以及菊畫(huà)中的冷菊均能體現(xiàn)荒寒韻味,黃庭堅(jiān)用“嫩寒清曉,行孤村籬落間”一語(yǔ)加以稱贊。
3.根據(jù)本文信息,下列詩(shī)詞意境與畫(huà)家們的審美趣尚不吻合的一項(xiàng)是(3分) ( )
A.裊裊兮秋風(fēng),洞庭波兮木葉下。
B.晴空一鶴排云上,便引詩(shī)情到碧霄。
C.梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏,點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
D.簾外雨潺潺,春意闌珊,羅衾不耐五更寒。
論中國(guó)畫(huà)的荒寒境界閱讀答案
1.A
2.C
3.B