張南垣傳文言文翻譯及注釋
張南垣傳文言文翻譯及注釋
張南垣傳作品出自：《梅村家藏稿》、《古文觀止》張南垣傳文言文翻譯及注釋是如何呢?本文是學(xué)習(xí)啦小編整理的張南垣傳文言文翻譯及注釋資料，僅供參考。
張南垣傳文言文原文
張南垣傳
作者：吳偉業(yè)
張南垣名漣，南垣其字，華亭人，徙秀州，又為秀州人。少學(xué)畫(huà)，好寫(xiě)人像，兼通山水，遂以其意壘石，故他藝不甚著，其壘石最工，在他人為之莫能及也。百余年來(lái)，為此技者類(lèi)學(xué)嶄巖嵌特，好事之家羅取一二異石，標(biāo)之曰峰，皆從他邑輦致，決城闉，壞道路，人牛喘汗，僅得而至。絡(luò)以巨絙，錮以鐵汁，刑牲下拜，劖顏刻字，鉤填空青，穹窿巖巖，若在喬岳，其難也如此。而其旁又架危梁，梯鳥(niǎo)道，游之者鉤巾棘履，拾級(jí)數(shù)折，傴僂入深洞，捫壁投罅，瞪盻駭栗。南垣過(guò)而笑曰：“是豈知為山者耶!今夫群峰造天，深巖蔽日，此夫造物神靈之所為，非人力所得而致也。況其地輒跨數(shù)百里，而吾以盈丈之址，五尺之溝，尤而效之，何異市人搏土以欺兒童哉!唯夫平岡小阪，陵阜陂陁，版筑之功，可計(jì)日以就，然后錯(cuò)之以石，棋置其間，繚以短垣，翳以密筿，若似乎奇峰絕嶂，累累乎墻外，而人或見(jiàn)之也。其石脈之所奔注，伏而起，突而怒，為獅蹲，為獸攫，口鼻含呀，牙錯(cuò)距躍，決林莽，犯軒楹而不去，若似乎處大山之麓，截溪斷谷，私此數(shù)石者為吾有也。方壙石洫，易以曲岸回沙;邃闥雕楹，改為青扉白屋。樹(shù)取其不雕者，松杉檜栝，雜植成林;石取其易致者，太湖堯峰，隨意布置。有林泉之美，無(wú)登頓之勞，不亦可乎!”華亭董宗伯玄宰、陳征君仲醇亟稱(chēng)之曰：“江南諸山，土中戴石，黃一峰、吳仲圭常言之，此知夫畫(huà)脈者也。”群公交書(shū)走幣，歲無(wú)慮數(shù)十家。有不能應(yīng)者，用為大恨，顧一見(jiàn)君，驚喜歡笑如初。
君為人肥而短黑，性滑稽，好舉里巷諧媟以為撫掌之資?；蜿愓Z(yǔ)舊聞，反以此受人啁弄，亦不顧也。與人交，好談人之善，不擇高下，能安異同，以此游于江南諸郡者五十余年。自華亭、秀州外，于白門(mén)、于金沙、于海虞、于婁東、于鹿城，所過(guò)必?cái)?shù)月。其所為園，則李工部之橫云、虞觀察之予園、王奉常之樂(lè)郊、錢(qián)宗伯之拂水、吳吏部之竹亭為最著。經(jīng)營(yíng)粉本，高下濃淡，早有成法。初立土山，樹(shù)石未添，巖壑已具，隨皴隨改，煙云渲染，補(bǔ)入無(wú)痕。即一花一竹，疏密欹斜，妙得俯仰。山未成，先思著屋，屋未就，又思其中之所施設(shè)，窗櫺幾榻，不事雕飾，雅合自然。主人解事者，君不受促迫，次第結(jié)構(gòu)，其或任情自用，不得已骫骳曲折，后有過(guò)者，輒嘆息曰：“此必非南垣意也。”
君為此技既久，土石草樹(shù)，咸能識(shí)其性情。每創(chuàng)手之日，亂石林立，或臥或倚，君躊躇四顧，正勢(shì)側(cè)峰，橫支豎理，皆默識(shí)在心，借成眾手。常高坐一室，與客談笑，呼役夫曰：“某樹(shù)下某石可置某處。”目不轉(zhuǎn)視，手不再指，若金在冶，不假斧鑿。甚至施竿結(jié)頂，懸而下縋，尺寸勿爽，觀者以此服其能矣。人有學(xué)其術(shù)者，以為曲折變化，此君生平之所長(zhǎng)，盡其心力以求仿佛，初見(jiàn)或似，久觀輒非。而君獨(dú)規(guī)模大勢(shì)，使人于數(shù)日之內(nèi)，尋丈之間，落落難合，及其既就，則天墮地出，得未曾有。曾于友人齋前作荊、關(guān)老筆，對(duì)峙平墄，已過(guò)五尋，不作一折，忽于其顛，將數(shù)石盤(pán)互得勢(shì)，則全體飛動(dòng)，蒼然不群。所謂他人為之莫能及者，蓋以此也。
君有四子，能傳父術(shù)。晚歲辭涿鹿相國(guó)之聘，遣其仲子行，退老于鴛湖之側(cè)，結(jié)廬三楹。余過(guò)之謂余曰：“自吾以此術(shù)游江以南也，數(shù)十年來(lái)，名園別墅易其故主者，比比多矣。蕩于兵火，沒(méi)于荊榛，奇花異石，他人輦?cè)∫匀ィ崛詾橹疇I(yíng)置者，輒數(shù)見(jiàn)焉。吾懼石之不足留吾名，而欲得子文以傳之也。”余曰：“柳宗元為《梓人傳》，謂有得于經(jīng)國(guó)治民之旨。今觀張君之術(shù)，雖庖丁解牛，公輸刻鵠，無(wú)以復(fù)過(guò)，其藝而合于道者歟!君子不作無(wú)益，穿池筑臺(tái)，《春秋》所戒，而王公貴人，歌舞般樂(lè)，侈欲傷財(cái)，獨(dú)此為耳目之觀，稍有合于清凈。且張君因深就高，合自然，惜人力，此學(xué)愚公之術(shù)而變焉者也，其可傳也已。”作《張南垣傳》。
——選自《四部叢刊》本《梅村家藏稿》
〔清〕吳偉業(yè)
張南垣傳文言文翻譯
張南垣名叫漣，南垣是他的字，本是華亭人，后來(lái)移居秀州，所以又算是秀州人。他從小學(xué)畫(huà)，喜歡畫(huà)人像，又善于畫(huà)山水，就以山水畫(huà)的意境壘石砌造假山，所以他別的技藝都不著稱(chēng)，只有壘石造山最為擅長(zhǎng)，別人干這一行的沒(méi)有誰(shuí)能趕得上他。一百多年來(lái)，從事壘石造山技藝的人大都把假山造得高突險(xiǎn)峻，修建園林的人家往往搜羅一二塊奇異的石頭，稱(chēng)它為峰，都從別的地方用車(chē)運(yùn)來(lái)，為此而挖大城門(mén)，掘壞道路，車(chē)夫和駕車(chē)的牛都累得氣喘吁吁、汗流浹背，才得以運(yùn)到。他們用長(zhǎng)而粗的繩索把巨石綁扎，用熔化的鐵汁灌到它的空
隙中去，安放以后像祭祀那樣宰牲下拜以示敬意，再開(kāi)始在它的正上方鑿刻題字，又在鑿好的字上填上青色，使巨石象高聳險(xiǎn)峻的山峰，壘造這種假山竟是如此的艱難。假山旁險(xiǎn)要之處又架上小木橋，鋪設(shè)狹窄的山路，讓頭戴方巾、足蹬爬山鞋的游客順著曲折盤(pán)旋的山路攀登，彎著腰鉆進(jìn)深深的山洞，在懸崖峭壁之處扶著山壁顫顫抖抖、驚愕瞪視。張南垣經(jīng)過(guò)時(shí)笑著說(shuō)：“這難道是懂得造山的技藝嗎!那群峰高聳入云，深山隱天蔽日，這都是天地自然造成的，不是人力所能達(dá)到的。何況天然的山嶺往往跨越幾百里，而我用方圓一丈多的地方，五尺長(zhǎng)的溝渠來(lái)仿效它，這與集市上的人拾取土塊來(lái)哄騙兒童又有什么區(qū)別呢!只有那平緩的山岡小坡，土山高地，營(yíng)造修建，可以計(jì)日而成，然后在中間縱橫交錯(cuò)安放山石，用短墻將它圍繞，用茂密的竹子把它遮蔽，有人從墻外望見(jiàn)，就好像奇峰峻嶺重重迭迭的樣子。這種壘石而成的假山的脈絡(luò)走向，忽伏忽起，又突又翹，象獅子蹲伏，像野獸撲食，張牙舞爪，奔騰跳躍，穿越草叢林間，直奔廳堂前柱，使人感到似乎身歷山麓溪谷之間，而這幾塊山石乃是我個(gè)人所有的。方形的池塘和石砌的溝渠，改建為曲折迂回的沙岸;深邃的內(nèi)門(mén)和雕花的柱子，改造成黑漆的里門(mén)和石灰抹墻的屋子。選取不凋謝的樹(shù)木，如松、杉、檜、栝之類(lèi)，混雜種植成林;再用容易得到的石頭，如太湖石、堯峰石之類(lèi)，按自己的意思加以布置。這樣既有山水的美景，又無(wú)登攀的勞苦，不也是可以的嗎?”華亭的南京禮部尚書(shū)董其昌、征君陳繼儒都非常稱(chēng)贊張南垣的構(gòu)思，說(shuō)：“江南各山，土上有石，黃公望、吳鎮(zhèn)經(jīng)常說(shuō)到，這是深知繪畫(huà)的構(gòu)圖和布局的。”豪富官宦們書(shū)信相邀?上門(mén)禮聘的，每年都有幾十家，有些張南垣實(shí)在來(lái)不及應(yīng)聘的人家，因此十分遺憾，等一見(jiàn)張南垣到來(lái)，驚喜歡笑就和當(dāng)初一樣。
張南垣生得黑而矮胖，性格滑稽，喜歡拿街頭巷尾荒.唐不經(jīng)的傳說(shuō)作為談笑的資料。有時(shí)因?yàn)橐?jiàn)聞陳舊，反而受到別人調(diào)笑耍弄，也不掛在心里。他和別人交往，喜歡講別人的好處，不管別人地位的高低，能夠與不同愛(ài)好的人相處，因此在江南各府縣來(lái)往活動(dòng)了五十多年。除華亭、秀州外，在南京、金沙、常熟、太倉(cāng)、昆山，每次經(jīng)過(guò)必定要逗留好幾個(gè)月。他所建造的園林，以工部主事李逢申的橫云山莊、參政虞大復(fù)的豫園、太常少卿王時(shí)敏的樂(lè)郊園、禮部尚書(shū)錢(qián)謙益的拂水山莊、吏部文選郎吳昌時(shí)的竹亭別墅為最著名。他在繪制營(yíng)造草圖時(shí)，對(duì)高低濃淡，早已作了規(guī)劃。剛剛堆造土山，樹(shù)木和山石還未安置，山巖峽谷已安排妥貼，隨機(jī)應(yīng)變地選用各種山石來(lái)壘出假山的脈絡(luò)，烘托它的氣勢(shì)，而不留下人工的痕跡。即使一花一竹的布置，它的疏密傾斜，從各個(gè)角度看也都是非常巧妙的。假山尚未壘成，就預(yù)先考慮房屋的建造;房屋還沒(méi)有造好，又思索其中的布置，窗欄家具，都不加以雕鑿裝飾，十分自然。主人通達(dá)事理的，張南垣可以不受催促勉強(qiáng)，逐一建造;遇到要憑自己意圖建造的主人，不得已而委曲順從，后來(lái)過(guò)路人見(jiàn)到，就會(huì)嘆息說(shuō)：“這一定不是張南垣的構(gòu)思。”
張南垣從事這技藝的時(shí)間一長(zhǎng)，土石草樹(shù)的性質(zhì)特征便都能掌握。每當(dāng)開(kāi)始動(dòng)手造作的時(shí)候，亂石成堆，有的平放，有的斜擱，張南垣徘徊不前，四下觀察，山石的正側(cè)橫豎、形狀紋理，都默默地記在心中，借助眾人的力量來(lái)修筑成功。他經(jīng)常高坐在一間屋子里，一邊與客人說(shuō)說(shuō)笑笑，一邊呼喚工匠說(shuō)：“某一棵樹(shù)下的某塊石頭可以放在某某地方。”眼睛不往那兒看，手也不向那兒指，好像金屬已在爐內(nèi)冶煉，就不必再借助于斧鑿來(lái)錘擊了。甚至安放梁柱和封頂后，用懸縋來(lái)檢驗(yàn)，也一寸都不差，觀看的人因此十分佩服他的技能。有學(xué)他技藝的人，認(rèn)為他平生所長(zhǎng)全在于建造的曲折變化，所以就盡心盡力地加以模仿，初看還有點(diǎn)相似，細(xì)看就覺(jué)得不像了。而張南垣獨(dú)自規(guī)劃總體布局，使人們?cè)陂_(kāi)始建造的幾天之內(nèi)，方圓幾丈之間，很難理解他的設(shè)計(jì)建造意圖，等到造好以后，就像天生地出，妙合自然，使人覺(jué)得從未見(jiàn)過(guò)。他曾在朋友的書(shū)房前模仿荊浩、關(guān)同的山水畫(huà)筆意壘造假山，兩山對(duì)峙，左曲右平，向上直壘已過(guò)四丈，不作一點(diǎn)曲折，忽然在它的頂端，將幾塊山石相互交錯(cuò)造成氣勢(shì)，則整座假山具有靈動(dòng)之感，一片青綠，與眾不同。所謂別人建造的沒(méi)有能及得上他的原因，就在于此。
張南垣有四個(gè)兒子，能夠繼承父親的技藝。他晚年謝絕涿鹿相國(guó)馮銓的聘請(qǐng)，派他第二個(gè)兒子前往，自己在鴛湖邊造了三幢小屋，隱退養(yǎng)老。我去訪問(wèn)他，
他對(duì)我說(shuō)：“自從我用建造園林的技藝來(lái)往于江南，幾十年來(lái)，看到名園別墅變換主人的事到處都有。在戰(zhàn)火中蕩平毀壞，堙沒(méi)荒廢在荊榛叢中，奇花異石被別人車(chē)載取走，但我仍然再次為他們營(yíng)建的園林，也已多次見(jiàn)到。我擔(dān)心壘山之石不能使我的名字流傳，所以想得到您的文章來(lái)流傳我的名字。”我說(shuō)：“柳宗元作《梓人傳》，說(shuō)從其中可以得到治理國(guó)家和人民的大義?，F(xiàn)在觀察張南垣君的技藝，雖然庖丁解牛，魯班制作木鵲，也不能超過(guò)他，他的技藝是符合園林建造規(guī)律的呵!君子不作無(wú)益的事，挖池筑臺(tái)，是《春秋》勸戒的，但是那些王公顯貴，歌舞游樂(lè)，侈奢放縱，耗費(fèi)錢(qián)財(cái)，只有園林作為耳目的觀賞，稍微符合清凈之道。而且張君因地制宜地挖池壘山，依照自然，愛(ài)惜人力，這是學(xué)愚公移山而改變了一下方式，可以為他寫(xiě)傳文。”于是就寫(xiě)了《張南垣傳》。
張南垣傳簡(jiǎn)介
作品名稱(chēng)：張南垣傳
作品作者：吳偉業(yè)
作品體裁：散文
創(chuàng)作年代：清
作品出自：《梅村家藏稿》、《古文觀止》
張南垣傳作者
少時(shí)“篤好《史》、《漢》，為文不趨俗”(《鎮(zhèn)洋縣志》)，受張溥賞識(shí)，收為學(xué)生。崇禎四年(1631)中進(jìn)士，授翰林編修，后任東宮講讀官、南京國(guó)子監(jiān)司業(yè)等職。南明福王時(shí),拜少詹事，因與馬士英、阮大鋮不合，僅任職兩月便辭官歸里。清朝順治十年(1653)，被迫赴京出仕。初授秘書(shū)院侍講，后升國(guó)子監(jiān)祭酒。三年后奔母喪南歸，從此隱居故里直至去世。吳偉業(yè)生活在明清易代之際，仇視農(nóng)民起義軍，對(duì)清統(tǒng)治者也無(wú)好感。他屈節(jié)仕清，一直認(rèn)為是“誤盡平生”的憾事，在詩(shī)文中多有表露。
作品：《梅村家藏稿》五十八卷，《梅村詩(shī)馀》，傳奇《秣陵春》，雜劇《通天臺(tái)》、《臨春閣》，史乘《綏寇紀(jì)略》等。
吳偉業(yè)與錢(qián)謙益、龔鼎孳并稱(chēng)“江左三大家”，又為婁東詩(shī)派開(kāi)創(chuàng)者。詩(shī)以宗法唐人為主，兼取宋代蘇軾、陸游?！端膸?kù)全書(shū)總目》評(píng)論說(shuō)：“其少作大抵才華艷發(fā)，吐納風(fēng)流，有藻思綺合、清麗芊眠之致。及乎遭逢喪亂，閱歷興亡,激楚蒼涼,風(fēng)骨彌為遒上。”頗能概括其特色及前后變化。
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