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村上春樹作品語錄美圖

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村上春樹作品語錄美圖

  村上春樹的作品語錄總會有一股溫暖人心的力量,以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的村上春樹作品語錄,希望你喜歡。

  村上春樹作品語錄

  1) “看你,有時(shí)覺得就像看遙遠(yuǎn)的星星.”我說,“看起來非常明亮,但那種光亮是幾萬年前傳送過來的.或許發(fā)光的天體如今已不存在,可有時(shí)看上去卻比任何東西都有真實(shí)感.” ——村上春樹 《國境以南,太陽以西》

  2) 直言相告永遠(yuǎn)會帶來最好的結(jié)果。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

  3) 但即使被至親冷眼相待,中田心里也并不甚難過,一來已經(jīng)習(xí)慣一人獨(dú)處,二來若有人搭理或熱情相待,他反倒會心情緊張。對于一生積蓄被表弟揮霍一空他都沒有生氣,當(dāng)然事情糟糕這點(diǎn)他是理解的,但并未怎么失望。度假山莊是怎樣一個(gè)勞什子,“投資”又意味什么,中田無法理解,如此說來,就連“借款”這一行為的含義都稀里糊涂。中田生活在極其有限的語匯中 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》

  4) 如此這般,中田住進(jìn)弟弟提供的宿舍,接受政府補(bǔ)貼,使用特別通行證乘坐都營公共汽車,在附近公園同貓聊天,一天天的日子過得心平氣和。中野區(qū)那一角成了他的新世界。一如貓狗圈定自己的自由活動范圍一樣,沒有極特殊的事他從不偏離那里,只要在那里他就能安心度日。沒有不滿,沒有慍怒,不覺得孤獨(dú),不憂慮將來,不感到不便,只是悠然自得地細(xì)細(xì)品味輪番而來的朝朝暮暮。如此生活持續(xù)了十余年。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》

  5) 我二十九歲,再過六個(gè)月我的二十歲年代就要落下帷幕。一事無成,絕對一事無成的十年。我所到手的全部沒有價(jià)值,我所成就的全部毫無意義,我從中得到的唯有無聊。 最初有什么來著?如今忘得一干二凈。不過那里邊的確有什么,有什么曾搖撼我的心并通過我的心搖撼別人的心。歸根結(jié)蒂,一切都已失去。該失去的失去了。除此以外,除了放棄一切以外,我又能干什么呢? 至少我還活了下來。即使死去的印第安人才是最優(yōu)秀的印第安人,我還是要茍延殘喘。 為什么? 為了把傳說將給石壁聽? 何至于! ——村上春樹 《尋羊冒險(xiǎn)記》

  6) 我在碗中把備受欺侮的時(shí)光陰影捏弄成德國牧羊犬形狀,投進(jìn)滾開的湯中,撒上鹽末。然后手執(zhí)長筷站在鋁鍋前一步不離,直到烹調(diào)定時(shí)鐘“咚”一聲發(fā)出悲鳴。 意面?zhèn)兝霞榫藁?,不容我把眼睛從他們身上移開??瓷先ニ麄凂R上就要從鍋邊溜出,趁著夜色逃跑。夜色也在屏息斂氣地接應(yīng)它們,一如熱帶雨林將原色蝴蝶吞入萬劫不復(fù)的時(shí)空。 ——村上春樹 《遇到百分之百的女孩》

  7) 非我辯解,我過去就有一種糟糕傾向:很難沉下心來對待別人所交給的任務(wù)。從上小學(xué)到大學(xué)畢業(yè),這種傾向好像一直妨礙我的學(xué)業(yè)。說痛快點(diǎn)兒,就是對不想干和不感興趣的事情怎么也干不來。一句話,就是“任性”,或許。但另一方面,對于想干的事和感興趣的事則排除萬難一意孤行。這樣的性格——我是指在工作方面——至今沒有明顯改變,或者不如說比以前還系統(tǒng)化了。老婆常說我“好一種討人嫌的性格”。她一件接一件做事,開始做的時(shí)候非常入迷,卻很快降溫,因而看見我這樣子甚是來氣,不由得想用什么(例如餐叉、圓珠筆什么的)從身后扎我一下。可我天生如此,有什么辦法呢!還是不要扎我為好。 ——村上春樹 《終究悲哀的外國語》

  8) 只剩下我一個(gè)人后,我從小艇上探起身,往海底使勁張望,但海底火山的姿影已不復(fù)見。水上面靜靜地映出蔚藍(lán)的天空只有柔波細(xì)浪宛如隨風(fēng)搖曳的絲綢睡衣一般溫情脈脈地叩擊著小艇的舷板。 我歪身躺在艇底,閉目合眼,等待洶涌的潮水把我送往相應(yīng)的地方。 ——村上春樹 《再襲面包店》

  9) 某種情況下,命運(yùn)這東西類似不斷改變前進(jìn)方向的局部沙塵暴,你變換腳步力圖避開提前,不料沙塵暴就像配合你似的同樣變換腳步————如此無數(shù)次周而復(fù)始,恰如黎明前同死神一起跳不吉利的舞。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》

  10) 既然說是三十三歲,她便是三十三歲。如此一想果然像是三十三歲。但如果她說二十七歲,看上去無疑二十七歲。 眼角細(xì)小的皺紋,看上去與其說是年齡所致,莫如說是生下來便附在那里。唯獨(dú)從解開兩顆紐扣的襯衣領(lǐng)口彈出的細(xì)細(xì)白白的脖頸和桌面上的手背在微妙地暗示她的年齡。人是從小地方、的確是從小地方長年紀(jì)的,并入抹不掉的污痕逐漸布滿全身。 ——村上春樹 《尋羊冒險(xiǎn)記》

  村上春樹作品語錄摘抄

  1) 不是我瘋了,就是世界瘋了。我不知道究竟是哪一個(gè)瘋了。瓶口和瓶蓋尺寸不符。也許該怪瓶子,也許該怪蓋子。但不管怎樣,尺寸不符的事實(shí)不容動搖。 ——村上春樹 《Q》

  2) 她所要的并不是我的臂膀,而是某個(gè)人的。她所要的也不是我的體溫,而是某個(gè)人的。我覺著有些愧疚,為什么自己要是自己。 ——村上春樹 《挪威的森林》

  3) 失去理智的人懷抱的美好的幻想,在現(xiàn)實(shí)世界中根本是子虛烏有。 ——村上春樹 《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》

  4) 我漸漸能意會到,深刻并不等于接近事實(shí)。 ——村上春樹《挪威的森林》 在這個(gè)世界上,原本能夠稱之為“深刻”的東西都已稀少,更不要提接近事實(shí)的深刻了。 但村上春樹的文字卻有著這樣的一種魔力,令全世界都陷入他那獨(dú)特的“藍(lán)調(diào)”情緒當(dāng)中,無法自拔…… ——村上春樹 《挪威的森林》

  5) 我的人生可以有把玩單調(diào)的時(shí)間,但沒有忍受厭倦的余地 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》

  6) 沒有小確幸的人生,只不過是干巴巴的沙漠罷了。 ——村上春樹

  7) 人的一生應(yīng)該走進(jìn)荒野,體驗(yàn)一次健康又不無難耐的絕對孤獨(dú)。從而發(fā)現(xiàn)只能依賴絕對孤單一人的自己,進(jìn)而知曉自身潛在的真實(shí)能量。 ——村上春樹

  8) 如果你志在追求藝術(shù)追求文學(xué),那么去讀一讀希臘人寫的東西好了。因?yàn)橐Q生真正藝術(shù),奴隸制度是必不可少的。 而古希臘人便是這樣:奴隸們耕種、燒飯、劃船,而市民們則在地中海的陽光下陶醉于吟詩作賦,埋頭于數(shù)學(xué)解析。所謂藝術(shù)便是這么一種玩藝。 ——村上春樹 《且聽風(fēng)吟》

  9) 所謂事實(shí)就像埋沒在沙漠里的城市。有時(shí)候時(shí)間越久,黃沙埋得越深;還有些時(shí)候,隨著時(shí)間流逝,黃沙被風(fēng)刮走,城市的輪廓就會越來越清晰。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

  10) 限定目的,能使人生變得簡潔。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

  11) Pain is inevitable. Suffering is optional. 痛苦不可避免,但可以選擇是否受苦。 ——村上春樹

  12) 盡管世界上有那般廣闊的空間,而容納你的空間——雖然只需一點(diǎn)點(diǎn)——卻無處可找。你尋求聲音之時(shí),哪里惟有沉默;你尋求沉默之時(shí),哪里傳來不間斷的預(yù)言。那聲音不時(shí)按動藏在你腦袋某處的秘密開關(guān)。你的心如久雨催漲的大河。地面標(biāo)識一無所剩地被河流淹沒,并沖往一個(gè)黑暗的地方。而雨仍在河面急劇傾瀉不止。每當(dāng)在電視新聞里看見那樣的洪水,你便這樣想道:是的,一點(diǎn)不錯(cuò),那就是我的心。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》

  13) 我相信所謂的命運(yùn)不過是一個(gè)人的生理,心理,情感,性格等等因素所造成的一個(gè)人行動的最終結(jié)果。我也始終相信這些因素都是人為可以改變的。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》

  14) 那時(shí),我們堅(jiān)定地相信某種東西,擁有能堅(jiān)定地相信某種東西的自我。這樣的信念絕不會毫無意義地?zé)熛粕ⅰ?——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

  15) 該上之時(shí),瞄準(zhǔn)最高的塔上到塔尖;該下之時(shí),找到最深的井下到井底。 ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》

  16) 村上春樹說,凡事只要去愛,就能在某種程度上愛起來,只要盡可能心情愉快的活下去,就能夠在某種程度上如愿以償。 ——村上春樹 《舞!舞!舞!》

  17) 不愿隨波逐流,但是一味的逆流而上也許只是徒勞的讓自己疲憊。 ——村上春樹 《Q》

  18) 多數(shù)情況下,吸引人們注意的,與其說是處于靜態(tài)時(shí)的相貌好壞,不如說是神采靈動時(shí)的優(yōu)雅自然。 ——村上春樹 《Q》

  19) 人獲得自由,究竟意味著什么?難道就是從一個(gè)牢籠里巧妙地逃出來,其實(shí)只是置身于另一個(gè)更大的牢籠嗎?其實(shí)我們何嘗不是一只只的籠中鳥,無論怎么飛,永遠(yuǎn)也飛不出被籠罩的社會和環(huán)境。自由,也只是幻想主義的說辭,我們最終都是找不到的。而脫離了社會,我們也就無所謂自由了。 ——村上春樹 《Q》

  20) 哪會有人喜歡孤獨(dú),只不過不想失望罷了。 ——村上春樹 《挪威的森林》

  關(guān)于村上春樹作品語錄

  1) 讓·杰克·盧梭有個(gè)定義——文明誕生于人類開始建造樊籬之時(shí)。堪稱獨(dú)具慧眼之見。的確,大凡文明是囿于樊籬的不自由的產(chǎn)物。當(dāng)然,澳大利亞大陸的土著民族例外,他們一直把沒有樊籬的文明維持到十七世紀(jì)。他們是本性上的自由人,能夠在自己喜歡的時(shí)候去喜歡的地方做喜歡的事情。他們的人生的的確確處于四處游走的途中,游走是他們生存本身的深刻的隱喻。當(dāng)英國人前來建造飼養(yǎng)家畜的圍欄時(shí),他們?nèi)徊荒芾斫馄湟馕妒裁矗谑撬麄冊谖茨芾斫膺@一原理的情況下被作為反社會的危險(xiǎn)存在驅(qū)逐到荒郊野外去了。所以你也要盡量小心為好,田村卡夫卡君。歸根結(jié)底,在這個(gè)世界上,是建造高而牢固的樊籬的人類有效地生存下來,如果否認(rèn)這點(diǎn),你勢必被趕去荒野。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》

  2) 假如人永遠(yuǎn)只活不死,永不消失不上年紀(jì),永遠(yuǎn)在這個(gè)世界上精神抖擻地活著,那么人還是要像我們這樣絞盡腦汁思這個(gè)想那個(gè)不成?就是說,我們或多或少總是這個(gè)那個(gè)想個(gè)沒完沒了吧?哲學(xué)啦心理學(xué)啦邏輯學(xué)啦,或者宗教、文學(xué)等等。如果不存在死這個(gè)玩藝兒,這些啰嗦的思想呀觀念呀之類,也許就不會在地球上出現(xiàn),是的吧?也就是說——” ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》

  3) 條件大伙都一樣,就像同坐一架出了故障的飛機(jī)。誠然,有的運(yùn)氣好些有的運(yùn)氣差些,有的堅(jiān)強(qiáng)些有的懦弱些,有的有錢有的沒錢。但沒有一個(gè)家伙懷有超平常人的自信,大家一個(gè)樣,擁有什么的家伙生怕一旦失去,一去所有的家伙擔(dān)心永遠(yuǎn)一無所有,大家一個(gè)樣。所以,早些覺察到這一點(diǎn)的人應(yīng)該力爭使自己多少懷有自信,哪怕裝模作樣也好,對吧?什么自信之人,那樣的人根本沒有,有的不過是能夠裝出自信的人。 ——村上春樹 《且聽風(fēng)吟》

  4) 你要做一個(gè)不動聲色的大人了。不準(zhǔn)情緒化,不準(zhǔn)偷偷想念,不準(zhǔn)回頭看。去過自己另外的生活。 ——村上春樹 《舞!舞!舞!》

  5) 縱使那樣,也就是說縱使你的選擇和努力注定徒勞無益,你也仍然絕對是你,不是你以外的什么。你正在作為你自己而向前邁進(jìn),毫無疑問,不必?fù)?dān)心。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》

  6) 我,是個(gè)空殼啊。”“真的空殼一個(gè),徹頭徹尾空無一物。” ——村上春樹 《神的孩子全跳舞》

  7) 她要的,并非抓著我的手腕,而是誰的手腕。她要的,并非我身上的溫?zé)?,而是誰身上的溫?zé)帷N腋械剿难劬Ρ纫郧案该?,一種無處可去的透明感。她時(shí)時(shí)沒來地凝視著我。這時(shí),我感到一層悲哀。 ——村上春樹 《螢火蟲》

  8) 權(quán)當(dāng)自己是塊海綿,至于保存什么拋棄什么,日后在定不遲。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》

  9) 也許,每天看見許多的水,對人類具有重大意義。 ——村上春樹 《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》

  10) 每個(gè)人無不顯得很幸福.至于他們是真的幸福還是僅僅表面看上去如此,就無從得知了.但無論如何,在九月間這個(gè)令人心神蕩漾的下午,每個(gè)人看來都自得其樂,而我則因此而感到了平時(shí)所沒有感到過的孤寂,覺得惟獨(dú)我自己與這光景格格不入. ——村上春樹 《挪威的森林》

  11) 任何一把剃刀都自有其哲學(xué)。 ——村上春樹 《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》

  12) 你不是缺乏色彩。那種東西僅僅是姓名而已。我們的確拿這件事來過你的玩笑,可全都沒有意義。其實(shí),多崎作,你是個(gè)無比優(yōu)秀,色彩豐富的人,一直在建造美妙的火車站。如今你是個(gè)三十六歲的健康市民,擁有選舉權(quán),定期納稅,為了看我一眼甚至還一個(gè)人坐飛機(jī)但芬蘭來。你什么都不欠缺。你要有自信,要有勇氣。你需要的就是這兩樣。千萬別因?yàn)榍优澈蜔o聊的自尊失去心愛的人。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

  13) 為什么人們都必須孤獨(dú)到如此地步呢? 我思忖著,為什么非如此孤獨(dú)不可呢? 這個(gè)世界上生息的蕓蕓眾生無不在他人身上尋求什么,結(jié)果我們卻又如此孤立無助,這是為什么? 這顆行星莫非是以人們的寂寥為養(yǎng)料來維持其運(yùn)轉(zhuǎn)的不成? ——村上春樹 《斯普特尼克戀人》

  14) 害怕遠(yuǎn)離故土,遠(yuǎn)離氣味相投的朋友。拋舍不下這份舒適愜意的溫暖,就像寒冬的早晨不敢鉆出熱乎乎的被窩一樣。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

  15) 如果有人問:幸福嗎?我只能回答:或許。因?yàn)樗^理想到頭來就是這么回事。 ——村上春樹 《且聽風(fēng)吟》

  16) 當(dāng)然,也可能我作為一個(gè)人太軟弱了。正因?yàn)檐浫酰畔±锖康碾S波逐流。本該在哪里覺察出來停住不動,卻沒做到------雖然我沒有對你言傳身教的資格.... ——村上春樹 《天黑以后》

  17) 她獨(dú)自懷有各種各樣的煩惱,無法順利前行,需要幫助,而且正以折磨自己的方式表達(dá)自己的心情 ——村上春樹 《天黑以后》

  18) 再沒有比相信自己在從事正義事業(yè)的人更好騙的了。 ——村上春樹 《Q》

  19) 我只是想在那里建造一個(gè)能使自己心懷釋然的住起來舒服的房間——為了救助自己。同時(shí)想到,但愿也能成為使別人心懷釋然的住起來舒服的場所。 ——村上春樹 《且聽風(fēng)吟》

  20) 但孤獨(dú)仍不時(shí)猛刺我的心。甚至喝進(jìn)的水和吸入的空氣都帶有尖刺刺的長針,手中的書頁猶薄薄的剃刀片白亮亮閃著寒光。在凌晨時(shí)寂靜的時(shí)刻里,我可以聽到孤獨(dú)之根正一點(diǎn)點(diǎn)伸長的聲音。 ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》

  21) 我們都是失落的靈魂,沒有一種拯救是純潔完善的,重要的是,我們上路了。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》

  22) 喜歡到全世界森林里的老虎都融化成黃油。 ——村上春樹 《挪威的森林》

  23) 然而,此時(shí)此刻我腦海中首先浮現(xiàn)出來的,卻仍是那片草地的風(fēng)光:草的芬芳、風(fēng)的清爽、山的曲線、 犬的吠聲……接踵闖入腦海,而且那般清晰,清晰的只消一伸手便可觸及。但那風(fēng)景中卻空無人影。誰都沒 有。直子沒有。我也沒有。我們到底消失在什么地方了呢?為什么會發(fā)生這樣的事情呢?看上去那般可貴的 東西,她和當(dāng)時(shí)的我以及我的世界,都遁往何處去了呢?哦,對了,就連直子的臉,遽然間也無從想起。我 所把握的,不過是空不見人的背景而已。 ——村上春樹 《挪威的森林》

  24) 人,人生,在本質(zhì)上是孤獨(dú)的,無奈的。所以需要與人交往,以求相互理解。然而相互理解果真可能嗎?不,不可能,宿命式的不可能,尋求理解的努力是徒勞的。與其勉強(qiáng)通過交往來消滅孤獨(dú),化解無奈,莫如退回來把玩孤獨(dú),把玩無奈! ——村上春樹

  25) 必須正視過去。不是作為一個(gè)容易受傷的天真少年,而是作為一個(gè)自立的專業(yè)人士。不是看自己愿意看的東西,而是看不得不看的東西。否則你只能背著沉重的包袱度過今后的人生。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

  26) 我就是我,不是別人,這于我乃是一份重要資產(chǎn)。心靈所受的傷,便是人為這種自立性而不得不支付給世界的代價(jià)。 ——村上春樹 《當(dāng)我談跑步時(shí) 我談些什么》

  27) 到月中旬,直子滿歲。我月出生,她大約長我七個(gè)月。對直子的歲,我竟有些不可思議。我也好直子也好,總以為應(yīng)該還是在歲與歲之間徘徊才是。之后是,之前是,如此固然明白。但她終究歲了,到秋天我也將歲。惟有死者永遠(yuǎn)。 ——村上春樹 《挪威的森林》

  28) 你說這鎮(zhèn)子上沒有爭奪沒有怨恨沒有欲望,這固然可親可佩。若有力氣,我也想為之鼓掌??墒牵瑳]有爭奪沒有怨恨沒有欲望,無非等于說沒有相反的東西,那便是快樂、終極幸福和愛情。正因?yàn)橛薪^望有幻滅有哀怨,才有喜悅可言。 ——村上春樹 《世界盡頭與冷酷仙境》

  29) 未知生,焉知死. 生活痛苦需要什么來平衡? ——村上春樹 《神的孩子全跳舞》

  30) 大凡事物必有順序,看的太超前了不行。看的太超前,勢必忽視腳下,人往往跌倒。可另一方面,光看腳下也不行。不看好前面,會撞上什么。所以么,要在多少往前看的同時(shí)按部就班處理眼下事物。這點(diǎn)至為關(guān)鍵,無論做什么。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》

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