村上春樹經(jīng)典唯美語(yǔ)錄
不管是在人生日常的生活態(tài)度還是經(jīng)歷感情的挫折，村上春樹的經(jīng)典語(yǔ)錄都是唯美的激勵(lì)，在村上春樹的文字里我們可以學(xué)習(xí)對(duì)生活的豁達(dá)。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的村上春樹經(jīng)典唯美語(yǔ)錄，希望你喜歡。
村上春樹經(jīng)典唯美語(yǔ)錄
1) 翻閱觀光指南，說(shuō)這座小城是考拉棲息密度最高的城市。設(shè)有考拉繁殖中心，還有專為考拉開設(shè)的醫(yī)院，常有五六只或受傷或生病的考拉住院接受治療。我們猶豫了一下，決定去考拉繁殖中心看看。 “不過(guò)，考拉繁殖中心究竟是干什么的?”谷君問(wèn)道。 “大概是給考拉們看春宮畫，誘發(fā)它們的情欲吧。”我說(shuō)。 “哪能呢!”谷君說(shuō)。 有一小段時(shí)間，兩人默默無(wú)語(yǔ)，各自在想象“什么樣的春宮畫能夠誘發(fā)考拉的情欲”。(很難想象。一絲不掛的雌考拉?不會(huì)真這樣吧。) ——村上春樹 《悉尼!》
2) 貝多芬和莫扎特的鋼琴奏鳴曲與此多少 有所不同。我們聽他們的音樂(lè)的時(shí)候， 那里總是巍然聳立著貝多芬其人和莫扎 特其人的形象。在某種意義上那是難以 撼動(dòng)和難以冒犯的。好也罷壞也罷，其 地位已然形成。我們基本上只能委身于 其音樂(lè)的流程，委身于其“造型性”或者 類似宇宙觀的東西。但是，舒伯特的音 樂(lè)不是那樣。視線低，不說(shuō)三道四，熱 情地把我們迎進(jìn)門去，讓我們不計(jì)成敗 得失地沉浸在他的音樂(lè)釀出的令人舒心 愜意的芬芳溶液(ether)之中。其中 含有的，是一種可以說(shuō)是中毒性質(zhì)的特 殊感覺。 ——村上春樹 《沒有意義就沒有搖擺》
3) 達(dá)克表示，長(zhǎng)壽的秘訣在于節(jié)制。盡量避免獨(dú)奏，也不要過(guò)度吹奏。早睡早起，好好吃早餐。達(dá)克是一個(gè)人生活，所以要自己打掃、洗衣、做飯，有空就練習(xí)小號(hào)。抬頭挺胸，以正確的姿勢(shì)吹奏樂(lè)器。一直活得有尊嚴(yán)，而且與人無(wú)爭(zhēng)。不要喪失對(duì)音樂(lè)的信念與熱愛......據(jù)說(shuō)過(guò)著這樣的生活，老了以后就不會(huì)變得癡呆。 ——村上春樹 《碎片，令人懷念的年代》
4) 就算稱不上幸福，至少在今天這個(gè)日子沒什么匱乏地，健康地過(guò)著。因?yàn)槊魈煳覀儠?huì)做什么樣的夢(mèng)，誰(shuí)也不知道。 ——村上春樹
5) 歸根結(jié)底，或許自己是把很多我無(wú)聊的東西搞到了手，卻一再錯(cuò)過(guò)了人生中最貴重的東西，他經(jīng)常這樣想道，于是自己的心每每沉入缺少光明和溫暖的場(chǎng)所。 ——村上春樹 《東京奇譚集》
6) “我覺得自己生命的內(nèi)核業(yè)已在井底那一天僅射進(jìn)十秒或十五秒的強(qiáng)烈光束中焚毀一盡” ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》
7) 我所以喜歡上這一類型的音樂(lè)，一是有 時(shí)代原因，二是有年齡上的原因。說(shuō)起 時(shí)代原因，我們似乎在所有藝術(shù)領(lǐng)域表 現(xiàn)出越來(lái)越追求“柔軟混沌”的傾向。貝 多芬的近代構(gòu)筑性生活(構(gòu)筑性質(zhì)的近 代性)和莫扎特完結(jié)性質(zhì)的天上性(天 上性質(zhì)的完結(jié)性)，有時(shí)讓我們——盡 管我們無(wú)條件承認(rèn)其完美無(wú)比——感到 透不過(guò)氣來(lái)。說(shuō)起年齡原因，我們可能 在所有藝術(shù)領(lǐng)域表現(xiàn)出追求更為“寬松 和簡(jiǎn)潔意義上復(fù)雜難解”文本的傾向。 至于是哪一個(gè)理由更加把我吸引到舒伯 特奏鳴曲世界的，很難準(zhǔn)確判斷。但不 管怎樣，舒伯特的鋼琴奏鳴曲在這個(gè)世 界上存在二十二首之多這一事實(shí)，對(duì)于 近來(lái)的我來(lái)說(shuō)是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的欣喜。 ——村上春樹 《沒有意義就沒有搖擺》
8) 我手里拿的白色塑料杯中也有雨靜靜落入，和里面的啤酒混在一起。雨漸漸淋濕T恤，淋濕頭上戴的棒球帽，淋濕草坪。不是我引以為豪，我的卻沒準(zhǔn)備雨具，完全沒有。也就在二十分鐘前，還是心曠神怡的南國(guó)日暮時(shí)分，天空一絲烏云也見不到。這地方天氣轉(zhuǎn)眼就變。不過(guò)也好，我想，雨也罷風(fēng)也罷，都是我們同時(shí)存在于地球的自然證據(jù)。它們倏忽而至，遲早撤離。我們只能照單接受它們。布萊恩的音樂(lè)也是同樣，他的音樂(lè)與聽的我們(至少我)由某種紐帶連在一起，紐帶總是通過(guò)特定的時(shí)間和空間。那里當(dāng)然有雨，當(dāng)然有風(fēng)。 ——村上春樹 《沒有意義就沒有搖擺》
9) 碰巧前后看了這兩本書(Rudolf Serkin: A Life/ My Young Years)，把家里的唱片也集中重新聽了一遍，使得我過(guò)去極為一般品性聽的魯賓斯坦和魯?shù)婪?塞爾金這兩位已故鋼琴手的演奏開始作為有血有肉，懷有憧憬，矛盾和缺陷的兩人各自精神的產(chǎn)物活生生站立起來(lái)。可能有人說(shuō)只要作為音樂(lè)純正優(yōu)良，其他什么都無(wú)所謂。那當(dāng)然是正論。但我很想——我是小說(shuō)家或許也是一個(gè)原因——以音樂(lè)為媒介更佳密實(shí)地了解其周邊人們的生命存在方式的感情?？戳诉@樣的書又聽了音樂(lè)，我的心情變得很愉快，好像撿了一個(gè)什么便宜。但愿也有這樣的音樂(lè)品聽方式。 ——村上春樹 《沒有意義就沒有搖擺》
10) 她撕開薄荷口香糖的包裝紙，放一片在嘴里，一面非常有魅力而起勁地上下左右咀嚼起來(lái)，一面又從我面前走過(guò)。然后那輛炭灰色的VW車，就像一尾鱒魚似的，在夏之流水中優(yōu)雅地川游而去。 ——村上春樹 《薄荷口香糖》
村上春樹經(jīng)典唯美句子語(yǔ)錄
1) 較之把自由本身搞到手，把自由的象征搞到手恐怕更為幸福?；蛟S世上幾乎所有人都不追求什么自由，不過(guò)自以為追求罷了。一切都是幻想。假如真給予自由，人們十有八九不知所措。這點(diǎn)記住好了：人們實(shí)際上喜歡不自由。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》
2) 年輕的時(shí)候，即使身無(wú)分文，一貧如洗，也會(huì)享受生活。 在沒有列車的時(shí)候，我和她和貓?zhí)稍阼F軌上，安靜地簡(jiǎn)直像坐在湖底，我們年輕，新婚不久，陽(yáng)光免費(fèi)。 ——村上春樹 《遇到百分之百的女孩》
3) 最聰明的處世之道，便是，即對(duì)只投以白眼么，與之同流合污 ——村上春樹
4) 我自然離所謂“非凡的頭腦”很遙遠(yuǎn)，也不必體味如此殘酷的痛苦境遇。每天喝喝生啤，隨便找點(diǎn)借口過(guò)日子。盡管有時(shí)候心里也會(huì)琢磨這種狀態(tài)是否對(duì)頭，算了，姑且由它去吧。 ——村上春樹 《大蘿卜和難挑的鱷梨》
5) 你怎么還不明白，你是別處制作的，就連你想把自己脫胎換骨的意念，也是別處制作的。 ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》
6) 此次蘇格蘭和愛爾蘭之行的主題是威士忌。先去蘇格蘭的艾萊島痛痛快快品味名聞遐邇的純麥威士忌，再去愛爾蘭走村串鎮(zhèn)欣賞愛爾蘭威士忌。很多人(當(dāng)然都是愛喝酒的)都夸說(shuō)這主意實(shí)在妙極。 ——村上春樹 《如果我們的語(yǔ)言是威士忌》
7) 我們各自傾盡全力繼續(xù)著我們各自的人生。而且看得遠(yuǎn)些的話，即使那個(gè)時(shí)候你做了不一樣的判斷，做了不一樣的選擇，也許會(huì)有些許誤差，但我們大概也會(huì)塵埃落定和如今并無(wú)二致吧。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
8) 如果不信賴周圍的人，事情就不可能有所進(jìn)展;但若是信任過(guò)度，有時(shí)反而于人于己都不利。 ——村上春樹 《大蘿卜和難挑的鱷梨》
9) 至于蒙克的音樂(lè)是從哪里開始失去其原有光環(huán)并且不再神秘的，坦率地說(shuō)，我已記不大清楚了。后期作品中，《地鐵》(Underground)我固然非常喜歡，奇怪的是其前后的作品卻沒有印象。一如蒙克的形象不知不覺之間漸漸淡化一樣，那一幕幕場(chǎng)景的神秘性和均衡也一點(diǎn)點(diǎn)離我而去 ——村上春樹 《爵士樂(lè)群英譜》
10) 往牡蠣上澆純麥威士忌更好吃。吉姆告訴我，這是艾萊島獨(dú)特的吃法。試一次你就忘不了。 ——村上春樹 《如果我們的語(yǔ)言是威士忌》
11) 信賴卻不能完全信任別人，這樣的人生有時(shí)也是孤獨(dú)的。那種細(xì)微的縫隙、那種類似背離的東西帶來(lái)痛楚，不讓我們?nèi)胨?。有時(shí)也會(huì)有這樣的黑夜吧。不過(guò)，假如我們這樣想—“沒關(guān)系，這玩意兒無(wú)非就是meat goodbye罷了”，說(shuō)不定就能開開心心地忍耐下去呢。 ——村上春樹 《大蘿卜和難挑的鱷梨》
12) 人には自分が屬する場(chǎng)所というものが必要なんだ。多かれ少なかれ ——村上春樹 《海辺のカフカ》
13) 這世界上大凡一切都是有意識(shí)的。例如，風(fēng)有意識(shí)。我們平時(shí)在生活中注意不到這點(diǎn)，但有的時(shí)候我們不得不注意。風(fēng)帶著一種意圖包攏你、搖晃你。風(fēng)知曉你心里的一切。不僅風(fēng)，什么都是這樣，石塊也是其一。它們對(duì)我們一清二楚，徹頭徹尾。某個(gè)時(shí)候來(lái)了，我們有所感知，我們只能與之和平共處。我們接受它，并且活下去、走向縱深處。 ——村上春樹 《東京奇譚集》
14) 這乃是淺薄的可怖的不可一世的哲學(xué)，其視野中不存在真正從根本上支撐這個(gè)社會(huì)的無(wú)名眾生，缺乏對(duì)于人的內(nèi)心世界、人生意義的省察，缺乏想象力，缺乏懷疑的目光。然而比人由衷地相信自己正確，沒有任何東西能撼動(dòng)他的信念。 ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》
15) “像你這樣功成名就的大家，為什么每天將那么長(zhǎng)時(shí)間用于練習(xí)呢?”一次有人這樣問(wèn)賽爾金。他這樣回答道：“我不是natural(天生的)鋼琴手，也從來(lái)不是natural(鋼琴手)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，那是經(jīng)歷千辛萬(wàn)苦的結(jié)果。如果不認(rèn)真練習(xí)，就不可能好好演奏。我想絕大部分鋼琴家都是歡歡喜喜上臺(tái)的，可我一次也不曾有過(guò)，哪怕一次。而既然要在人前亮相，那么我想至少準(zhǔn)備要做的充分一些。也正因?yàn)榇耍诺靡员３忠欢ǖ乃疁?zhǔn)。靈感指望不得，那是神的恩賜。不過(guò)，假如靈感會(huì)給我?guī)?lái)什么，我至少要做好接受它的準(zhǔn)備。” ——村上春樹 《沒有意義就沒有搖擺》
16) 意想不到的是，被帶到新地方之后，考拉們卻由于火災(zāi)的恐怖記憶和遠(yuǎn)離故土的心理沖擊而精神崩潰，怎么也未能恢復(fù)。 “恢復(fù)?恢復(fù)什么?”我問(wèn)道。 “這個(gè)……就是恢復(fù)正常的社會(huì)生活吧。” “正常的社會(huì)生活，是指睡覺、吃樹葉、拉屎這種生活么?” “這個(gè)……嗯，就是這種生活吧。” 交談至此結(jié)束，短暫的沉默降臨。各自究竟在說(shuō)些什么，連我們自己都不甚明白。目睹了活生生的考拉，我們竟被一種不著邊際的達(dá)觀所支配。 于是我們走出了考拉繁殖中心。理所當(dāng)然，那兒并未擺放供考拉閱覽的色情雜志。即便不聞不問(wèn)，它們大概也會(huì)繁殖出足夠的子孫吧。 ——村上春樹 《悉尼!》
17) I guess I felt attached to my weakness.My pain and suffering too.Summer light the smell of a breeze,the sound of cicadas--if like these things,why should Iapologize. ——村上春樹
18) 我想，聽古典音樂(lè)的喜悅之一，恐怕在于擁有幾首之于自己的若干名曲，擁有幾位之于自己的名演奏家。在某種情況下，那未必同世人的評(píng)價(jià)相符。但通過(guò)擁有那種 ‘’ 之于自己的抽屜‘’，那個(gè)人的音樂(lè)世界應(yīng)該會(huì)擁有獨(dú)自的廣度和深度。而舒伯特的 D大調(diào)奏鳴曲之于我便是這種寶貴的‘’個(gè)人抽屜‘’。我通過(guò)這首音樂(lè)得以在漫長(zhǎng)歲月里邂逅易思特敏，克林，柯爾榮和安斯涅斯等鋼琴手——這么說(shuō)或許不好，他們決不是超一流鋼琴手——各自編織的超凡脫俗的音樂(lè)世界。自不待言，那不是其他任何人的體驗(yàn)，而是我的體驗(yàn)。而這樣的個(gè)人體驗(yàn)相應(yīng)稱為貴重而溫馨的記憶留在我的心中。你的心中也應(yīng)該有不少類似的東西。歸根結(jié)蒂，我們是以有血有肉的個(gè)人記憶活在這個(gè)世界上的。 ——村上春樹 《沒有意義就沒有搖擺》
19) 妻子再次去廚房嚴(yán)格搜查殘?jiān)鼣嗥?。這時(shí)剪力我又從小艇上探起身俯視海底火山的頂。環(huán)繞小艇的海水是那樣的透明，以至把我的心弄得十分凄惶不安，就像心窩深處活活生出一個(gè)空洞一個(gè)既無(wú)出口有無(wú)入口的純粹的空洞這種無(wú)可名狀的體內(nèi)失落感——實(shí)實(shí)在在的不實(shí)在感——有的恍若登臨尖形高塔頂端時(shí)所感到的近乎麻痹的恐怖?？崭咕尤煌歉叩目植烙邢嗤ㄖ?，可謂一大新發(fā)現(xiàn)。 ——村上春樹 《再襲面包店》
20) 不管怎么說(shuō)，我個(gè)人是喜歡舒伯特的鋼 琴奏鳴曲的。近來(lái)(尤其近五六年)， 同貝多芬和莫扎特的相比，聽舒伯特的 鋼琴奏鳴曲要頻繁得多。若再次問(wèn)為什 么，三言兩語(yǔ)很難回答。說(shuō)到底，大概 是因?yàn)槭娌劁撉僮帏Q曲所有的“冗長(zhǎng) 性、散漫性和煩人性”同我現(xiàn)在的心境 一拍即合。那里有貝多芬和莫扎特的鋼 琴奏鳴曲所不具有的心靈的自由翱翔。 當(dāng)我坐在音箱前閉目?jī)A聽，每次我都能 朝著那里面的世界自然而又個(gè)人地踏進(jìn) 腳去，我能夠作為外行人捧起他的聲 音，隨心所欲地從中描繪出之于自己的 音樂(lè)情境——不妨說(shuō)，一個(gè)圓融無(wú)礙的 世界就在那里。 ——村上春樹 《沒有意義就沒有搖擺》
關(guān)于村上春樹經(jīng)典唯美語(yǔ)錄
1) 我不能拋棄心，我想 無(wú)論它多么沉重 有時(shí)是多么黑暗 但它還可以 時(shí)而像鳥一樣在風(fēng)中曼舞 可以眺望永恒 ——村上春樹
2) 我喜歡我的懦弱，痛苦和難堪也喜歡。喜歡夏天的光照，風(fēng)的氣息，蟬的鳴叫，喜歡這些，喜歡得不得了。 ——村上春樹 《尋羊冒險(xiǎn)記》
3) 我們寫作的理由，歸根結(jié)底只有一個(gè)，那就是讓個(gè)人靈魂的尊嚴(yán)浮現(xiàn)出來(lái)，將光線投在上面，敲響警鐘，以免我們的靈魂被體制糾纏和損貶。 ——村上春樹
4) 習(xí)慣這東西真是不可思議。要素只要缺一點(diǎn)點(diǎn)，感覺上就好像自己被世界的一部分所拋棄。 ——村上春樹 《旋轉(zhuǎn)木馬鏖戰(zhàn)記》
5) 因?yàn)槭篱g大多數(shù)人并不相信真實(shí)，而是主動(dòng)去相信自己希望是真實(shí)的東西。這樣的人兩只眼睛哪怕睜得再大，實(shí)際上也什么都看不見。 ——村上春樹 《Q》
6) 越是不思考的人，越不愿傾聽別人說(shuō)話。 ——村上春樹 《Q》
7) 心與心之間不是只能通過(guò)和諧結(jié)合在一起，通過(guò)傷痛反而能更深地交融。疼痛與疼痛，脆弱與脆弱，讓彼此的心相連。每一份寧?kù)o之中，總隱沒著悲痛的呼號(hào);每一份寬恕背后，總有鮮血灑落大地;每一次接納，也總要經(jīng)歷沉痛的失去。這才是真正的和諧深處存在的東西。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
8) “心情抑郁的人只能做抑郁的夢(mèng)，要是更加抑郁，連夢(mèng)都不做的。” ——村上春樹 《且聽風(fēng)吟》
9) 但凡值得一做的事情，自有值得去做甚至做過(guò)頭的價(jià)值。 ——村上春樹 《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》
10) 我們?cè)S久許久地緘默不語(yǔ)，只是一味地望著海面望著天空望著船口，晚風(fēng)掠過(guò)海面而拂動(dòng)草叢的時(shí)間里，暮色漸漸變成淡淡的夜色，幾顆銀星開始在船塢上方閃閃眨眼。 ——村上春樹 《且聽風(fēng)吟》
11) 我倆就像在無(wú)人島長(zhǎng)大的光屁股孩子，肚子餓了吃香蕉，寂寞了就相抱而眠。 ——村上春樹 《挪威的森林》
12) 我覺得自己是一個(gè)污穢不堪的人。 ——村上春樹 《挪威的森林》
13) 四月一個(gè)晴朗的早晨，我在原宿后街同一個(gè)百分之百的女孩擦肩而過(guò)。 女孩算不得怎么漂亮，衣著也不出眾，腦后的頭發(fā)執(zhí)著地帶有睡覺擠壓的痕跡。年 齡也恐怕快三十了。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，恐怕難以稱之為女孩。然而，相距五十米開外我便一眼 看出：對(duì)我來(lái)說(shuō)，她是個(gè)百分之百的女孩。從看見她的身姿的那一瞬間，我的胸口便如 發(fā)生地鳴一般地震顫，口中如沙漠一般干得沙沙作響。 ——村上春樹 《遇到百分之百的女孩》
14) 我想，文章這種不完整容器所能容納的，只能是不完整的記憶和不完整的意念。并且發(fā)覺，關(guān)于 直子的記憶愈是模糊，我才能更深入地理解她。時(shí)至今日，我才恍然領(lǐng)悟到直子之所以求我別忘掉她的原 因。直子當(dāng)然知道，知道她在我心目中的記憶遲早要被沖淡。也惟其如此，她才強(qiáng)調(diào)說(shuō)：希望你能記住我， 記住我曾這樣存在過(guò)。 ——村上春樹 《挪威的森林》
15) 痛這東西，在很多情況下會(huì)因?yàn)閯e的痛感減輕和抵消。所謂感覺，說(shuō)到底都是相對(duì)的。 ——村上春樹 《Q》
16) 如果能真心愛上一個(gè)人，那么不管對(duì)方是何等惡劣，哪怕對(duì)方并不愛自己，人生也至少不會(huì)是地獄，就算多少有點(diǎn)黯淡 ——村上春樹 《Q》
17) 我除了成為我自身別無(wú)選擇。哪怕有更多的人棄我而去，或我棄更多的人而去，哪怕五彩繽紛的感情出類拔萃的素質(zhì)和對(duì)未來(lái)的期盼受到限制以至消失，我也只能成為我自身。 ——村上春樹
18) 所謂嫉妒是世界上最令人絕望的牢獄。因?yàn)槟鞘乔敉角艚晕业睦为z，并非被人憑借暴力關(guān)進(jìn)去，是自己走進(jìn)去，從里面鎖上牢門，親手把鑰匙扔到鐵欄桿外的。而且世界上沒有一個(gè)人知道他被幽禁在那里。當(dāng)然，只要他下決心出去，就可以走出去。因?yàn)槟抢为z就在他心里。然而下不了決心。他的心變得像石壁一樣堅(jiān)硬。那正是嫉妒的本質(zhì)。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
19) 真是個(gè)不可思議的女性。她臉上有很多皺紋，這是最引人注目的，然而卻沒有因此而顯得蒼老，反倒有種超越年齡的青春氣息通過(guò)皺紋被強(qiáng)調(diào)出來(lái)。那皺紋宛如與生俱來(lái)一般，同她的臉配合默契。她笑，皺紋便隨之而笑;她愁，皺紋便隨之愁。不笑不愁的時(shí)候，那皺紋便不無(wú)玩世不恭意味地點(diǎn)綴著她整個(gè)面目。 ——村上春樹 《挪威的森林》
20) 或許我不該仰望天空，應(yīng)當(dāng)將視線投去我的內(nèi)部。我試著看向自己的內(nèi)部，就如同窺視深深的井底。 ——村上春樹 《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》
21) 人生本來(lái)就是有無(wú)數(shù)的岔路口，在沒有經(jīng)歷過(guò)的時(shí)候，誰(shuí)也無(wú)法判斷哪些選擇一定是到達(dá)終點(diǎn)的最優(yōu)路徑。 ——村上春樹 《Q》
22) 命運(yùn)就象沙塵暴，你無(wú)處逃遁。只有勇敢跨入其中，當(dāng)你從沙塵暴中逃出，你已不是跨入時(shí)的你了。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》
23) 永遠(yuǎn)不要同情自己! ——村上春樹 《挪威的森林》
24) 如果一味地只是遭受攻擊不反抗，我們就只能止步不前。慢性的無(wú)力感是會(huì)腐蝕人的。 ——村上春樹 《Q》
25) 所謂理解 通常不過(guò)是誤解的總和. ——村上春樹 《斯普特尼克戀人》
26) 而我只能站在那個(gè)不知名的地方，不停地呼喚阿綠的名字。 ——村上春樹 《挪威的森林》
27) 死不是生的對(duì)立面，而是作為生的一部分永存。 ——村上春樹 《挪威的森林》
28) 人生來(lái)便注定會(huì)失去一切，消失，完全的消失于虛無(wú)，從入口進(jìn)來(lái)，從出口出去。這個(gè)過(guò)程如果是漫長(zhǎng)的，誰(shuí)又不渴望溫暖的度過(guò)呢? ——村上春樹 《舞舞舞》
29) 一天跑一小時(shí)，來(lái)確保只屬于自己的沉默時(shí)間，對(duì)我的精神健康來(lái)說(shuō)，成了具有重要意義的功課。至少在跑步時(shí)不需要和任何人交談，不必聽任何人說(shuō)話，只需眺望周圍的風(fēng)光，凝視自己，這是任何東西都無(wú)法替代的寶貴時(shí)刻。 ——村上春樹
30) 人不是因其缺點(diǎn)，而是因其優(yōu)點(diǎn)被拖入更大的悲劇之中的。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》
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