許嵩海上靈光隨筆
許嵩第一本圖書作品是《海上靈光》。我們?nèi)タ纯窗?。下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理許嵩海上靈光隨筆，希望你喜歡。
在這本攝影隨筆集里，我用影像和文字記錄了在希臘的一段旅行生活，同時，我也是被記錄和被拍攝的人。借這本文字+攝影+寫真的視覺日記，重游愛琴海上的古老城邦，和讀者分享東方客在西方文明古國的所思所想。若說我有點(diǎn)兒什么期待的話，那就是期待通過它連結(jié)到更多共鳴體——如同我們在音樂里尋找共鳴一樣。
成書的過程略微分享一二。
《海上靈光》1/3的內(nèi)容是，攝影師鏡頭下的我。換個常用的舶來詞，那就“寫真”吧。
寫真寫真，寫下真實(shí)。但攝影大師杉本博司直言：“說照片不會說謊，這本身就是一個謊言。”以通常的人像攝影而論，我們總在追求各種角度、各種構(gòu)圖、各種用光、各種前期后期軟硬件技術(shù)，以“把一個人拍的比平時更有氣質(zhì)、更好看、更富吸引力和故事感”作為“好”的標(biāo)準(zhǔn)，是吧?
可這次，我和法國雜志品牌《費(fèi)加羅》的攝影團(tuán)隊(duì)嘗試了更多的可能性。在全程的跟拍中，我和攝影師探討達(dá)成了一個共識，寧要不美的真，不要不真的美，無論拍景還是人。拍出“好看”的、但卻“好看”的與他拍過的無數(shù)藝人差不多感覺的大片，于我而言毫無意義。我們必須放棄pose放棄套路放棄對光影進(jìn)行過多的擺弄，甚至，放棄寫真這種概念：我們不必考慮這些照片將會伴隨文字一起出版，反而我們要在心里設(shè)定這些照片不會被什么人看到，只會擺在自家書桌上的相框里留念——這樣是不是可以放下潛意識里的拘束感而更加純粹的去攝影?
從希臘回來后，攝影師刻盤寄來了多達(dá)7000多張相片，這數(shù)量把我驚呆了，并且身旁沒有小伙伴。但當(dāng)我真從這龐大的數(shù)量里選出一百張來，也并沒有花費(fèi)很多天。每張幾乎都是一眼就決定了是否選用。“讓情緒在一頁頁的圖片里流動起來”，這是挑選、排序這近百張相片的主要依據(jù)。
第二個1/3的內(nèi)容是，我的攝影。隨走隨拍，點(diǎn)滴記錄，已是很多人的生活習(xí)慣，只不過各自視角不同罷了。我也一直相信真實(shí)的感動總是寓于平淡之中的。標(biāo)志性的景物我?guī)缀鯖]有拍攝，我想它們已經(jīng)被拍累了，不必再去打擾。我拍的，只不過是那些讓我“有話想說”的尋常畫面。
要插說一句的是，昨日看到瓜農(nóng)與城管的新聞圖片非常難過。此前的一樁類似案件發(fā)生時，我有感而發(fā)寫了一首歌。沒想到歌還未發(fā)表，這么短的時間內(nèi)悲劇卻又上演，一如在《蘇格拉沒有底》里我寫過《拆東墻》，但時間的流逝從未改變了什么，以至于我即便下張專輯再次收錄依然應(yīng)景。以前媒體問我接下來有什么計(jì)劃或夢想時我總是很楞的回答，我沒有夢想。真的，一個年過半半百的人還把夢想這種字眼掛在嘴上是很乏味的。睜大眼看看眼前的生活，周遭的一切吧。腳踏實(shí)地認(rèn)真過好每一天的生活吧。至于心底的信念——是決計(jì)不必拿出來高談闊論的。
最后1/3的內(nèi)容是，我的文字。在《海上靈光》里，我沒有對每一幅照片都進(jìn)行旁白式的描述，沒有選擇圖文一一對應(yīng)的編排方式。有的時候文字是主角，看起來仿佛與相片沒有干系;有的時候又讓一系列相片自己串聯(lián)情節(jié)，不著一字;有的時候干脆把手寫的便箋掃描進(jìn)了書里——總而言之，是一個隨性。談希臘歷史，希臘哲學(xué)，希臘戲劇，聊美酒、美食、美人……筆隨心走，無甚拘束。
因此，《海上靈光》既不是一本攝影畫冊，又不是一本私人寫真，也不是一本隨筆集——卻又全都是了。
《海上靈光》不是什么“周邊產(chǎn)品”，而和我的音樂專輯一樣都是核心作品。我不知道同類型的攝影隨筆集有多少是主人公自己和攝影師溝通，選相片，撰文，編排，指定裝幀方式、紙張的質(zhì)感，但至少我是這么認(rèn)真去做的。你不可說我敬業(yè)，因?yàn)槲覊焊⑽磳⑵湟暈楣ぷ?mdash;—我只是很喜歡自己所做的這件事情。讀者翻完它的時候能感受到作者的一點(diǎn)用心，能有一點(diǎn)道不明的回味空間，那便很好了。
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