必讀文學(xué)作品
必讀文學(xué)作品
文學(xué)作品有很多值得借鑒和學(xué)習(xí)的地方，那我們多去讀他們就會有收獲了。下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理必讀文學(xué)作品，一起來看看。
必讀文學(xué)作品
《撒哈拉的故事》
臺灣著名作家三毛的精彩作品。書中介紹了三毛與丈夫荷西在撒哈拉沙漠的生活，及一些風(fēng)土人情，既是生活小事的記錄，又充滿異域風(fēng)情。和荷西的愛情故事寫的很感人,當(dāng)然還有荷西的朋友們，沙漠生活的艱苦和歡樂,和鄰居的相處很有意思。
《論語》
《論語》是一部記載孔子及其弟子言行的書，它由孔子的弟子和再傳弟子編輯而成?？鬃訉W(xué)說的核心思想是“仁”，《論語》中始終如一地貫穿了他的這一思想。其涉及的領(lǐng)域極其廣泛，記錄了孔子關(guān)于哲學(xué)、經(jīng)濟、政治、倫理、美學(xué)、文學(xué)、音樂、道德等方面的言論，是研究孔子及其創(chuàng)立的儒家學(xué)說的主要文獻(xiàn)。內(nèi)容十分廣泛，多半涉及人類社會生活問題，對中華民族的心理素質(zhì)及道德行為起到過重大影響。直到近代新文化運動之前，約在兩千多年的歷史中，一直是中國人的初學(xué)必讀之書。
《三國演義》
作者羅貫中(—)，名本，號湖海散人，明代通俗小說家。
《三國演義》原名《三國志通俗演義》，也稱《三國志演義》，是中國古代長篇章回小說的開山之作，也是我國最有代表性的長篇歷史演義小說。全書的文不甚深，言不甚俗，簡潔明快，氣勢充沛，生動活潑。
《三國演義》描寫的是從東漢末年到西晉初年之間近一百年的歷史風(fēng)云。全書反映了三國時代的政治軍事斗爭及各類社會矛盾的滲透與轉(zhuǎn)化，塑造了一批叱咤風(fēng)云的英雄人物。
《女神》
郭沫若(--)的代表作《女神》是中國現(xiàn)代新詩的奠基之作，它出版于年月，全詩共三輯，以第三輯最為重要。他的許多代表詩篇皆出于此，如《鳳凰涅磐》、《天狗》、《爐中煤》、《匪徒頌》等。
《女神》所表達(dá)的思想內(nèi)容，首先是“五四”狂飆突進(jìn)時代改造舊世界、沖擊封建藩籬的要求。主人公以一個追求個性解放的叛逆者形象出現(xiàn)，要求打破一切封建枷鎖，歌唱一切破壞者。其次，是對祖國深情的熱愛和對美好明天的憧憬。詩中歌唱太陽、光明、希望，處處洋溢著積極進(jìn)取的欲望。
《子夜》
《子夜》是茅盾長篇小說的代表作。小說主人公吳蓀甫是年上海灘上的風(fēng)云人物，曾游歷歐美。他力圖發(fā)展中國的民族工業(yè)，以實業(yè)救國，不料由于洋貨在中國的惡意傾銷，他用盡心機收買來的許多小廠都成了自己脫不下的“濕布衫”。與此同時，吳蓀甫家鄉(xiāng)農(nóng)民暴動，他參與的債券投機生意也在買辦趙伯韜面前屢戰(zhàn)屢敗。在四面受敵的情況下，野心勃勃、剛愎自用的吳蓀甫使盡全身解數(shù)，拼命掙扎。資金緊張的他克扣工人工資，終使工潮爆發(fā)。最終他只得孤注一擲，以所有財產(chǎn)作抵押，在公債市場上決一勝負(fù)……
《紅樓夢》
《紅樓夢》是我國清代作家曹雪芹花費了十年心血鑄就的一部文學(xué)巨著。它通過對“賈、史、王、薛”四大家族榮衰的描寫，展示了廣闊的社會生活視野，包羅萬象，囊括了多姿多彩的世俗人情。人稱《紅樓夢》內(nèi)蘊著一個時代的歷史容量，是封建末世的百科全書。書中通過多名栩栩如生的人物形象的精心刻畫，描繪了當(dāng)時中國社會的風(fēng)情世俗。這部文學(xué)名著對中國古典小說的創(chuàng)作水平，是一次巨大提升，因此，與《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》一起，被譽為中國四大古典名著，在中國家喻戶曉。
《吶喊》
《吶喊》是魯迅年至年所作的短篇小說的結(jié)集，作品真實地描繪了從辛亥革命到五四時期的社會生活，揭示了種種深層次的社會矛盾，對中國舊有制度及陳腐的傳統(tǒng)觀念進(jìn)行了深刻的剖析和徹底的否定，表現(xiàn)出對民族生存濃重的憂患意識和對社會變革的強烈渴望。
經(jīng)典必讀文學(xué)作品
《家》
《家》是巴金創(chuàng)作的激流三部曲中的第一部，作品取材于中國的一個封建的大家庭，通過這個大家庭的沒落與分化來描寫封建宗法制度的崩潰和革命潮流在青年一代中的激蕩，這部作品奠定了巴金在中國文壇中的巨匠地位。
《家》寫出了高府中一代年輕人的悲劇，一個時代的悲劇。同時，也寫出了在高府的底層，人們正在或先或后的覺醒。地火在緩緩然而持續(xù)地燃燒。如果說大哥高覺新并未覺悟新生的話，那么二哥高覺民在抗婚上已有了由“民”自主的覺悟。三弟高覺慧更如一團火，為高府后院帶入了光明。覺慧是高府中最早的覺醒者，因其覺醒之早，故堪稱“慧”。他對高家舊秩序已不存任何幻想。他敢于宣傳新思想，抨擊舊道學(xué)、舊秩序。
《家》不僅是巴金的代表作，也是新文學(xué)史上的里程碑。
《雷雨》
作者曹禺,原名萬家寶。作家在談到寫作意圖時說:“《雷雨》是在‘沒有太陽的日子里的產(chǎn)物’。”
故事發(fā)生在年代的天津。周公館的老爺周樸園因江橋事件的牽連去向不明。管家魯貴只好把周家的大少爺周萍從無錫接來主理產(chǎn)業(yè)。正當(dāng)周萍準(zhǔn)備賣掉周公館還債時，周樸園回來了，并且還帶來了一位妙齡太太繁漪和小兒子周沖。起初，周萍對同齡人的繼母繁漪很是反感，但隨著繁漪挺身而出，幫周萍了解了債務(wù)問題，使兩個年青人走到了一起。然而，尷尬的母子關(guān)懷使他們不敢正視自己的真實情感，欲罷不能的痛苦更加猛烈地煎熬著他們。繁漪的懷孕迫使他們私奔，然而流產(chǎn)則導(dǎo)致了周萍只身遠(yuǎn)去東洋。
年后，周萍回國準(zhǔn)備大干一番事業(yè)，但意外的瓦斯爆炸事件，使周萍一蹶不振。一天夜里，周萍喝醉誤入了管家魯貴女兒四鳳的房間……繁漪發(fā)現(xiàn)了這個秘密，這個極度失望的女人開始了瘋狂的報復(fù)，而走投無路的魯貴也向老爺告發(fā)了繁漪與周萍的私情，同時也把四鳳懷孕的消息告訴了繁漪。周樸園引以自豪的有秩序的家——周公館開始動搖了，而真正的打擊卻是魯貴妻子——四鳳母親的出現(xiàn)，原來她就是周萍的生母梅侍萍。四鳳、周萍這對戀人竟是同母異父的兄妹，而被周樸園開除的礦工魯大海恰恰是他長年思念、未曾謀面的二兒子。
命運竟是如此捉弄了兩代人……
《圍城》
《圍城》是錢鐘書所著的長篇小說。故事發(fā)生于到年代。主人公方鴻漸是個從中國南方鄉(xiāng)紳家庭走出的青年人，迫于家庭壓力與同鄉(xiāng)周家女子訂親。但在其上大學(xué)期間，周氏患病早亡。準(zhǔn)岳父周先生被方所寫的唁電感動，資助他出國求學(xué)。方在歐洲游學(xué)期間，不理學(xué)業(yè)。為了給家人一個交待，方于畢業(yè)前購買了虛假的“克萊登大學(xué)”的博士學(xué)位證書，并隨海外學(xué)成的學(xué)生回國。在船上與留學(xué)生鮑小姐相識并熱戀，但被鮑小姐欺騙感情。同時也遇見了大學(xué)同學(xué)蘇文紈。到達(dá)上海后，在準(zhǔn)岳父周先生開辦的銀行任職。此時，方獲得了同學(xué)蘇文紈的青睞，又與蘇的表妹唐曉芙一見鐘情，整日周旋于蘇、唐二人之間，但最終與此二人感情破裂，并由此結(jié)識了蘇的同學(xué)趙辛楣。方鴻漸逐漸與周家不和?？箲?zhàn)開始，方家逃難至上海的租界。在趙辛楣的引薦下，與趙辛楣、孫柔嘉、顧爾謙、李梅亭幾人同赴位于內(nèi)地的三閭大學(xué)任教。由于方鴻漸性格等方面的弱點，陷入了復(fù)雜的人際糾紛當(dāng)中。后與孫柔嘉訂婚，并離開三閭大學(xué)回到上海。在趙辛楣的幫助下，方鴻漸在一家報館任職，與孫柔嘉結(jié)婚?；楹螅进櫇u夫婦與方家、孫柔嘉姑母家的矛盾暴露并激化。方鴻漸辭職并與孫柔嘉吵翻，逐漸失去了生活的希望。故事到此結(jié)束。
《談美書簡》
《談美書簡》是中國現(xiàn)代美學(xué)家朱光潛在八十二歲高齡的情況下寫就的“暮年心血”之作，它既是對自己漫長美學(xué)生涯和美學(xué)思想的一次回顧和整理，也是“給來信未復(fù)的朋友們”，尤其是青年朋友們的一次回復(fù)。《談美書簡》不是一般的高頭講章，它采用書信體的形式，娓娓道來，親切自然，將許多深奧的美學(xué)知識通俗化。全書由十三封書信結(jié)集而成，書中，朱光潛先生就青年朋友們普遍關(guān)心的美和美感、美的規(guī)律、美的范疇等一系列美學(xué)問題進(jìn)行了深入的探討，同時也對文學(xué)的審美特征、文學(xué)的創(chuàng)作規(guī)律及特點作了詳盡的闡釋，既是思想上的，又是方法上的，是初涉美學(xué)者學(xué)習(xí)美學(xué)知識的重要參考書籍。
《哈姆雷特》
《哈姆雷特》是英國世紀(jì)著名劇作家莎士比亞創(chuàng)作的一部悲劇作品，無論是新的課標(biāo)歷史教材還是原來根據(jù)教學(xué)大綱編的歷史教材，都把它作為莎士比亞的代表作之一介紹的。
劇中描述丹麥王駕崩，守夜衛(wèi)兵看見老王幽魂出現(xiàn)，告知哈姆雷特王子。而叔父克勞迪服喪未滿，即娶其兄嫂繼承王位。王子與幽魂對話，獲知叔父謀害父王之真相，王子裝瘋賣傻為證實真相，導(dǎo)演一出老王被毒殺短劇，請新王與新后觀賞，叔父當(dāng)場色變，母后以為王子瘋了，奧菲莉亞遭情人失蹤及喪父之痛投河自殺，引起雷奧提斯心頭之恨，與克勞迪王共謀比劍時涂劇毒于劍鋒，酒內(nèi)下毒，加害王子，不料被葛楚皇后誤飲，雷奧提斯自己亦為毒劍所傷，臨死告知王子真相，王子報了父仇，自己亦壯烈犧牲。
精選必讀文學(xué)作品
《堂吉訶德》
《堂吉訶德》的作者塞萬提斯，是西班牙文藝復(fù)興時期最杰出的現(xiàn)實主義小說家。
小說中出現(xiàn)了近個人物，描寫的生活畫面十分廣闊，真實而全面的反映了世紀(jì)末到世紀(jì)初西班牙的封建社會現(xiàn)實，揭露了正在走向衰落的西班牙王國的各種矛盾，譴責(zé)了貴族階級的荒淫無恥，對人民的疾苦表示了深切的同情。
小說情節(jié)乍看似乎荒誕不經(jīng)，實則隱含作者對西班牙現(xiàn)實深刻的理解。作者采用諷刺夸張的藝術(shù)手法，把現(xiàn)實與幻想結(jié)合起來，表達(dá)他對時代的見解。現(xiàn)實主義的描寫在《堂吉訶德》中占主導(dǎo)地位，在環(huán)境描寫方面，與舊騎士小說的裝飾性風(fēng)景描寫截然不同，作者以史詩般的宏偉規(guī)模，以農(nóng)村為主要舞臺，出場以平民為主，人數(shù)近多人，在這廣闊的社會背景中，繪出一幅幅各具特色又互相聯(lián)系的社會畫面。作者塑造人物的方法也是虛實結(jié)合的，否定中有歌頌，荒誕中有寓意，具有強烈的藝術(shù)性。
《匹克威克外傳》
《匹克威克外傳》是狄更斯的第一部長篇小說，也是他的成名作。這部既富于浪漫奇想又緊貼社會現(xiàn)實的幽默與諷刺小說，主要講述的是天真善良、不諳世事的有產(chǎn)者匹克威克帶領(lǐng)其信徒們在英國各地漫游的奇趣經(jīng)歷與所見所聞。全書情節(jié)分為兩條主線：一是匹克威克與騙子金格爾的一次又一次較量;二是巴德爾太太對匹克威克毀棄婚約的訴訟。在這兩條相互交織的主線之外，匹克威克信徒們的故事以及旅途聽到的故事則構(gòu)成一條條副線。其中故事套故事的結(jié)構(gòu)，顯然受益于《天方夜譚》、《十日談》、《堂吉訶德》和《坎特伯雷故事》。而通過漫游紀(jì)事對英國社會全景式的透視，則無疑受了流浪漢小說的影響。事實上，《匹克威克外傳》歷來被視為英國流浪漢小說的代表作，不過該書并沒有落入傳統(tǒng)流浪漢小說的窠臼。
《復(fù)活》
長篇小說《復(fù)活》是托爾斯泰晚年的代表作，情節(jié)的基礎(chǔ)是真實的案件。貴族青年聶赫留道夫誘奸姑母家中養(yǎng)女、農(nóng)家姑娘卡秋莎•瑪斯洛娃，導(dǎo)致她淪為妓女;而當(dāng)她被誣為謀財害命時，他卻以陪審員身份出席法庭審判她。這看似巧合的事件，在當(dāng)時社會卻有典型意義。小說一方面表現(xiàn)作者晚年代表性主題——精神覺醒和離家出走;主要方面則是借聶赫留道夫的經(jīng)歷和見聞，展示從城市到農(nóng)村的社會陰暗面，對政府、法庭、監(jiān)獄、教會、土地私有制和資本主義制度作了深刻的批判。不過，作品的后面部分，漸漸突出了不以暴力抗惡和自我修身的說教。托爾斯泰的力量和弱點，在這里得到最集中最鮮明的表現(xiàn)。
《普希金詩選》
亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金(-)是俄羅斯偉大的民族詩人，是俄羅斯現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人，是俄羅斯文學(xué)語言的創(chuàng)造者，更是世紀(jì)世界詩壇的一座高峰。
普希金一生共寫了八百多首抒情詩，本書從他的不同的創(chuàng)作階段中精選了二百首，它們多是俄國文壇流傳百世的精品。
《老人與?！?/p>
作者海明威(一)，美國著名作家、諾貝爾文學(xué)獎獲得者?！独先伺c?！肥撬罹叽硇缘淖髌分弧９虐屠蠞O夫圣地亞哥在連續(xù)八十四天沒捕到魚的情況下，終于獨自釣上了一條大馬林魚。但這魚實在太大，把他的小船在海上拖了三天才筋疲力盡，被他殺死了綁在小船的一邊，在歸程中一再遭到鯊魚的襲擊，最后回港時只剩下魚頭魚尾和一條脊骨。這雖然是一個故事簡單、篇幅不大的作品，但含義豐富，其中老漁夫圣地亞哥的“硬漢子”形象成為世界文學(xué)中的典型人物形象之一。
《泰戈爾詩選》
拉賓德拉納特•泰戈爾(..—..)是一位印度詩人、哲學(xué)家和印度民族主義者，年他獲得諾貝爾文學(xué)獎，是第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎的亞洲人。印度和孟加拉國的國歌使用的是泰戈爾的詩。維爾弗德•歐文和威廉•巴特勒•葉芝被他的詩深受感動，在葉芝的鼓勵下，泰戈爾親自將他的《吉檀枷利》譯成英語，年他為此獲得了諾貝爾文學(xué)獎。
《飛鳥集》
《飛鳥集》是泰戈爾的代表作之一，也是世界上最杰出的詩集之一，它包括余首清麗的小詩。白晝和黑夜、溪流和海洋、自由和背叛，都在泰戈爾的筆下合二為一，短小的語句道出了深刻的人生哲理，引領(lǐng)世人探尋真理和智慧的源泉。初讀這些小詩，如同在暴風(fēng)雨過后的初夏清晨，推開臥室的窗戶，看到一個淡泊清透的世界，一切都是那樣的清新、亮麗，可是其中的韻味卻很厚實，耐人尋味。
《安徒生童話》
《安徒生童話》——童話中包含的愛與善的主題、積極向上的樂觀精神、絢麗多姿的幻想品格，其中所蘊涵的人性美、藝術(shù)美、幻想美，溫暖和照亮了全世界一代又一代兒童以及大人的心靈
《歌德談話錄》
《歌德談話錄》是歌德的助手愛克曼輯錄的關(guān)于歌德的言論和活動的集子，很多人自然地把它當(dāng)作歌德的傳記來閱讀;但它更加直接和突出地顯現(xiàn)出了歌德關(guān)于文藝、美學(xué)、哲學(xué)、自然科學(xué)等等方面的思想，所以還可以稱得上是“歌德的談話錄”——就如《論語》體現(xiàn)著孔子的博大思想，以“談話”的形式，更加靈活、多方面地體現(xiàn)“作者”(在這里，真正的作者應(yīng)該是歌德了)思想，不受時空體式的限制，沒有邏輯思維的束縛，是作者精神面貌的直接呈現(xiàn)，也是我們來閱讀歌德、理解歌德的最貼近的一扇窗戶。
《巴黎圣母院》
《巴黎圣母院》(創(chuàng)作于年)(又稱《鐘樓怪人》)是雨果第一部大型浪漫主義小說。它以離奇和對比手法寫了一個發(fā)生在世紀(jì)法國的故事：巴黎圣母院副主教克洛德道貌岸然、蛇蝎心腸，先愛后恨，迫害吉卜賽女郎愛斯美拉達(dá)。面目丑陋、心地善良的敲鐘人卡西莫多為救女郎舍身。小說揭露了宗教的虛偽，宣告禁欲主義的破產(chǎn)，歌頌了下層勞動人民的善良、友愛、舍己為人，反映了雨果的人道主義思想。
小說《巴黎圣母院》藝術(shù)地再現(xiàn)了四百多年前法王路易十一統(tǒng)治時期的歷史真實，宮廷與教會如何狼狽為奸壓迫人民群眾，人民群眾怎樣同兩股勢力英勇斗爭。小說中的反叛者吉卜賽女郎愛斯梅拉達(dá)和面容丑陋的殘疾人加西莫多是作為真正的美的化身展現(xiàn)在讀者面前的，而人們在副主教富洛婁和貴族軍人弗比思身上看到的則是殘酷、空虛的心靈和罪惡的情欲。作者將可歌可泣的故事和生動豐富的戲劇性場面有機地連綴起來，使這部小說具有很強的可讀性。小說浪漫主義色彩濃烈，且運用了對比的寫作手法，它是運用浪漫主義對照原則的藝術(shù)范本。
《歐也妮·葛朗臺》
作者巴爾扎克，是世紀(jì)法國偉大的批判現(xiàn)實主義作家，歐洲批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人和杰出代表。一生創(chuàng)作部長、中、短篇小說和隨筆，總名為《人間喜劇》。其中代表作為《歐也妮•葛朗臺》、《高老頭》。
小說最大的成就是塑造了一個吝嗇鬼典型——葛朗臺。巴爾扎克選取了一系列富有典型意義的細(xì)節(jié)來表現(xiàn)他的慳吝性格。葛朗臺陰森森的老房子年久失修，樓梯踏級都被蟲蛀壞了，女仆差點摔了跤，他還怪她不挑結(jié)實的地方落腳;每一頓飯的面包食物、每一天要點的蠟燭，他都親自分發(fā)，一點兒不能多;女兒生日那天，有客人來，只不過多點了一支蠟燭;他限制妻子的零用錢，連別人送給她的一點，也要想方設(shè)法刮走;來了親戚，他不讓加菜，吩咐佃戶打些烏鴉來煮湯;妻子臥床不起，他首先想到的是請醫(yī)生得破費。葛朗臺的吝嗇滲透到他的每一句話、每一個行動中。
葛朗臺老頭這一形象刻畫得極為生動，他因此成為世界文學(xué)史上四大吝嗇鬼形象之一。
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