課外書推薦：馬格利特·杜拉斯《情人》

　　《情人》是法國當(dāng)代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家瑪格麗特·杜拉斯的代表作。

　　它獲得法國龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)。小說從不同的視角揭示了現(xiàn)代法國社會(huì)中男女對(duì)性愛的感悟和反思，折射出西方世界感情生活的不同側(cè)面。是一部帶有自傳色彩的作品，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。

　　內(nèi)容介紹：

　　“我”的父親工作調(diào)動(dòng)，滿懷希望，全家遠(yuǎn)渡重洋，從法國來到越南，卻一無所獲。父親客死異鄉(xiāng)，母親開辦了一所法文學(xué)校，以此來養(yǎng)活我和兩個(gè)哥哥。童年時(shí)，母親花掉自己的全部集蓄，在柬埔寨的貢布省買了一塊海邊的土地。但因未送禮，腐敗的土地管理部門無人告訴她這塊土地?zé)o法耕種。土地每年都要被海水淹沒六個(gè)月，母親和當(dāng)?shù)厝诵迚挝此?，直至破產(chǎn)。

　　“我”在西貢國立寄宿學(xué)校外面的一所專門為法國人辦的學(xué)校讀書，要時(shí)常乘坐汽車和渡船往返于學(xué)校和家之間。

　　15歲那年的一天，湄公河，在從母親的學(xué)校去某地度假的渡船上，一位比我大12歲的華裔男子對(duì)我一見鐘情，主動(dòng)用他的黑色大轎車送我回學(xué)校。這位青年是個(gè)中國人，他住在沙瀝河岸上的一幢藍(lán)琉璃欄桿的別墅里。他家底殷實(shí)，其父親是控制著殖民地廣大居民不動(dòng)產(chǎn)的金融集團(tuán)成員之一。由于母親去世了，他從巴黎趕回來，為母親奔喪。他是個(gè)獨(dú)子，父親獨(dú)斷專行而財(cái)權(quán)在握。

　　這以后，我們常在城南的一座單間公寓里私會(huì)。我們?cè)谝黄鹫劦煤苋谇ⅰ?5歲的我就知道享樂，欲望是我的一部分。雖然我不知享樂為何物，卻已對(duì)殖民地各種男人對(duì)我投來的目光習(xí)以為常。

　　不久，在這間單身公寓里，“我”希望他像往常把女人帶到他房間里來那樣去做，奉獻(xiàn)了我的童貞，盡管我還是個(gè)尚未成熟的孩子。在這以后的一段時(shí)間里，我們不斷地在這間公寓里幽會(huì)。他瘋狂地愛著我。而對(duì)我來說，我更想要的是他的錢。

　　“我”需要他的錢為臥病在床的母親治病，我需要他的錢供荒淫無恥的大哥尋歡作樂，我需要他的錢改變這窮困潦倒的家。這位黃皮膚的情人帶著我們?nèi)胰?，去高?jí)餐館，去逛夜總會(huì)，滿足我們可悲的虛榮和自尊。

　　“我”生活在一個(gè)支離破碎，怪異扭曲的家庭中。淳樸、剛強(qiáng)卻被世人欺騙，溺愛大兒子直至去世的母親;殘暴丑陋、乖戾好賭的大哥;善良向上卻在盛年死去的小哥哥。他們瞧不起我的中國情人，反對(duì)他，卻也默認(rèn)他。在長達(dá)一年半的時(shí)間里，我們不斷地幽會(huì)，盡情地滿足情感和欲望的需要。

　　但這段感情終究還是一段感傷絕望的愛情。“我”不能戰(zhàn)勝膚色和民族的偏見，不得不離開印度支那，回巴黎定居。他也掙脫不了幾千年封建禮教的羈絆，不得不尊從父母之命，與一位素未謀面的中國姑娘結(jié)婚了。

　　許多年過去了，“我”結(jié)婚、生育、離婚并開始寫作，他和他太太來到巴黎并給我打了電話。他說他和從前一樣，還愛著我，他不停止對(duì)我的愛，他將愛我，一直到死。

　　創(chuàng)作歷程：

　　杜拉斯在寫作《情人》時(shí)，已是七十高齡。她18歲離開出生地越南，奔赴巴黎讀書。念的是法學(xué)、數(shù)學(xué)與政治學(xué)，但她卻迷戀上了文學(xué)，并且走上終生從事職業(yè)寫作的道路。《情人》可以說是一部自傳體小說，至少具有濃郁的自傳色彩 。小說以一個(gè)年僅十六歲的法國少女，在渡江時(shí)與一個(gè)中國富家少爺邂逅開始，沿著這條敘述線索，渲染出一幕瘋狂而絕望的愛情悲劇。

　　小說《情人》據(jù)說最初起于瑪格麗特·杜拉斯之子讓·馬斯科洛編的一本有關(guān)杜拉斯的生活和她攝制的影片的攝影集，題目叫作《絕對(duì)的形象》;這個(gè)影集題首寫明獻(xiàn)給布魯諾·努伊唐(法國當(dāng)代著名的很有才華的電影攝影師);影集所收?qǐng)D片自成一體，但其中有一幅居于中心地位的圖片，即在渡船上渡河一幅獨(dú)獨(dú)不見，但從影集整體看，缺少的這一幅又在所有的圖片中處處依稀可見。影集的說明文字有八十頁，杜拉斯的生活伴侶揚(yáng)·安德烈亞在打字機(jī)上打好之后，認(rèn)為這些說明文字不免畫蛇添足，是多余的，建議杜拉斯以之另寫一本小說。杜拉斯也曾將影集連同說明文字送給出版家去看，反應(yīng)冷淡。小說的起因便是如此?？芍≌f《情人》與作家個(gè)人生活密不可分，帶有自傳的因素，而且與作家的文學(xué)、電影(戲劇)創(chuàng)作活動(dòng)也緊密相關(guān)。

　　小說當(dāng)然不能等同于自敘傳，同樣也不應(yīng)僅僅歸之于一個(gè)故事，作品包含的內(nèi)容大于情節(jié)。出版小說《情人》的出版家(子夜出版社)熱羅姆·蘭東指出：“有些人曾勸她刪去某些段落，我曾鼓勵(lì)她保留不動(dòng)，特別是關(guān)于貝蒂·費(fèi)爾南代斯的一節(jié)，這是這本書最有意趣的一段，因?yàn)檫@一部分表明這本書的主題決非一個(gè)法國少女與一個(gè)中國人的故事而已。在我看來，這是瑪格麗特·杜拉斯和作為她全部作品的源泉的那種東西之間的愛的歷史。情人代表著許許多多人物……”這樣的意見可能是符合一部文學(xué)作品的實(shí)際情況的。 　上面所說瑪格麗特·杜拉斯關(guān)于寫作的看法，在小說中其實(shí)提到不止一次，但語焉不詳，下筆時(shí)顯然避之惟恐不及而又不得不寫。在其他場(chǎng)合，杜拉斯談到文學(xué)問題的文字也不多見。這個(gè)問題在《情人》中畢竟也是一個(gè)不可忽視的方面，細(xì)心看去，似可探得一些消息。

　　作者的家庭生活和殖民地生活的大篇幅加入，并不是無關(guān)緊要的，這都是故事發(fā)生的背景。如果不是出生在那樣一個(gè)貧窮的家庭，我是不會(huì)出頭露面的，更不會(huì)為了錢而和中國情人來往。也許我最后也愛上了中國情人，但事情的開始不是為了愛情。殖民地上流社會(huì)和下層人民的生活對(duì)照，可以作為故事的背景音樂，也可以體現(xiàn)出作者對(duì)人生的觀照。每個(gè)人的生活都不是完美的，都充滿絕望。殖民地有很多風(fēng)流韻事，作者單寫了一個(gè)貴夫人，她的為了她而絕望自殺的情人。迷亂絕望的生存背景，配上一段絕望的愛情，增加了作品的深度和力度。作者冷靜地寫這些事情，主旋律和背景都是美麗的絕望的令人唏噓不已的。這就使這段愛情不同尋常，成為特定的歷史階段特定的社會(huì)背景下的一段愛情。同時(shí)使這篇作品沒有落入愛情故事的俗套，賦予它更為廣闊的時(shí)代和社會(huì)意義。