日本動(dòng)漫成功的原因

　　不可否認(rèn)的一個(gè)事實(shí)是，在今天中國正在成長中的一代中，日本的動(dòng)漫文化已經(jīng)充斥著年輕人的每一個(gè)細(xì)胞。那么，日本動(dòng)漫成功的原因是什么?下面就由學(xué)習(xí)啦小編告訴大家日本動(dòng)漫成功的原因吧!

　　日本動(dòng)漫成功的原因

　　我認(rèn)為，首先在定位上，日本人并沒有把動(dòng)漫看做是小孩子看的東西，在日本，動(dòng)漫已經(jīng)完全深入國民，是一種大眾文化，就像我們看報(bào)紙一樣，小到孩子，大到老人，看動(dòng)漫對他們來說都是再正常不過的事。所以就題材方面就很廣，而且分級也很嚴(yán)謹(jǐn)，有少年漫畫，少女漫畫，青年漫畫等等等諸多。這樣一來動(dòng)漫表現(xiàn)的形式也多種多樣，作者可以盡可能的發(fā)揮其想象，也可迎合各個(gè)人群的喜愛。而且動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈競爭激烈，百花齊放，“小學(xué)館”、“白泉社”、“少年JUMP”、“角川書店”等等，都有不少出色的作品。

　　我認(rèn)為，我們目前缺少的，最重要的其實(shí)還不是所謂動(dòng)漫技法一類，畢竟，我看日本動(dòng)漫在80年代的作品已經(jīng)非常優(yōu)秀，那時(shí)候的動(dòng)漫并沒有什么出色的特技，強(qiáng)大的陣容，但看后依然讓人回味，多少年后都能記得里面的畫面。其實(shí)在我國，曾經(jīng)動(dòng)漫也是有優(yōu)秀案例，諸如“大鬧天宮”，也曾轟動(dòng)一時(shí)。但這么多年過去了，看看我們的作品，始終還是跳不出四大名著，要不就是森林里的小動(dòng)物。。。。。。極少有所謂創(chuàng)新，也許這才是真正的致命傷。

　　日本動(dòng)漫的發(fā)展歷史

　　日本動(dòng)漫日本是世界第一動(dòng)漫強(qiáng)國。其動(dòng)畫發(fā)展的模式具有鮮明的民族特色。比如漫畫里近乎逼真的亞洲人的美和各種鮮明特色的文化影子。這些都是其他國家動(dòng)漫望塵莫及的。動(dòng)漫是日本的第一產(chǎn)業(yè)鏈，在全球沒有國家可超越。[2]

　　日本動(dòng)畫的發(fā)展過程大致可分為4個(gè)階段

　　萌芽期

　　(1917—1945)

　　1917年，下川凹夫攝制《芋川掠三玄關(guān)·一番之卷》，北山清太郎制作了《猿蟹合戰(zhàn)》，幸內(nèi)純一創(chuàng)作了《鍋凹內(nèi)名刁》，此三人為日本動(dòng)畫的奠基人。其中，下川凹夫創(chuàng)作的《芋川掠三玄關(guān)·一番之卷》被公認(rèn)為日本的第一部動(dòng)畫片。

　　1933年，日本第一部有聲動(dòng)畫片《力與世間女子》誕生了，它是由政岡憲三和其學(xué)生懶尾光世制作完成的。二戰(zhàn)期間，懶尾光世拍攝了“桃太郎”系列動(dòng)畫片，鼓吹侵略，美化夸耀日本軍國主義，其中的代表作是1944年制作的《桃太郎·海上神兵》。

　　探索期

　　(1946—1973)

　　1945年，日本戰(zhàn)敗后，反戰(zhàn)題材的動(dòng)畫影片頗受歡迎且影響深遠(yuǎn)，期間的代表人物是被日本動(dòng)畫界譽(yù)為“怪人”的動(dòng)畫大師——大藤信郎，他于1927年拍攝了黑白版的《鯨魚》，并于1952年攝制完成了彩色版的《鯨魚》，該部動(dòng)畫片成為首部獲得國際大獎(jiǎng)的日本動(dòng)畫片。大藤信郎把流傳在中國數(shù)千年的皮影戲和日本獨(dú)有的千代紙結(jié)合起來繪制動(dòng)畫。大藤信郎在日本知名度極高，以他的名字命名的“大藤獎(jiǎng)”更成為日本一流的動(dòng)畫片獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　成熟期

　　(1974—1989)

　　1974年，日本動(dòng)畫進(jìn)入了成熟期。

　　70年代初期，日本涌現(xiàn)出大批科幻機(jī)械類動(dòng)畫(即Science Fiction動(dòng)畫，簡稱SF類動(dòng)畫)的動(dòng)畫大師，代表人物有松本零士、富野由悠季、河森正治、美樹本晴彥等。其中最著名的富野由悠季是“GUNDAM”系列的創(chuàng)始人之一，他執(zhí)導(dǎo)了《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士GUNDAM》(1979年)等SF類動(dòng)畫電影。1982年，河森正治在為《超時(shí)空要塞Macross》擔(dān)當(dāng)機(jī)械設(shè)定時(shí)，開始嶄露頭角，隨后他出任導(dǎo)演監(jiān)制了《超時(shí)空要塞》的系列劇場版動(dòng)畫影片魯邦三世，也在70年代成功轉(zhuǎn)型向少年化，取得了巨大成就，TV2系列更是真正使日本觀眾把動(dòng)畫與漫畫結(jié)合，開創(chuàng)了動(dòng)漫時(shí)代，取得了從學(xué)生至成人們的一致好評，八九十年代也成功的海外進(jìn)出。據(jù)統(tǒng)計(jì)擁有驚人的13.5億人的粉絲，至今已有43年歷史并仍在放送中。

　　同期的宮崎駿擺脫了SF類動(dòng)畫風(fēng)格的局限，以劇場版動(dòng)畫為契點(diǎn)，走出了一條“宮崎駿式”的唯美、自然、清新的風(fēng)格，傳達(dá)著天、地、人、神的和諧。影片的思想觸及人類心靈的深處，啟發(fā)著人對神的敬畏，對生命的思考。1984年的《風(fēng)之谷》奠定了宮崎駿日本動(dòng)畫宗師的地位。2001年宮崎駿攝制的《千與千尋》獲得第52屆柏林國際電影節(jié)金熊大獎(jiǎng)和第75屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)。宮崎駿在日本已成為動(dòng)畫的代名詞，其成就與地位無人能及。

　　細(xì)化期

　　(1990至今)

　　在20世紀(jì)90年代，日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步完善，日本動(dòng)畫的種類、形式、內(nèi)容、題材以及從業(yè)人員發(fā)生了明顯的細(xì)化。隨著動(dòng)畫風(fēng)格的多樣性，日本動(dòng)畫進(jìn)入細(xì)化階段。

　　在這一期間，日本動(dòng)畫的種類豐富多樣。有以淺香守生為代表的美少女動(dòng)畫，作品有《魔卡少女櫻》(1998年)、《Chobits》(2002年)、《GALAXY ANGEL》(第一部：2001年;第二部：2002年);有以大地丙太郎為代表的搞笑動(dòng)畫，作品有《邪流丸》(1998年)、《水果籃子》(2000年);另外，押井守創(chuàng)作的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》(1995年)，自成一種風(fēng)格，以得到觀眾的認(rèn)可;今敏創(chuàng)作的《千年女優(yōu)》(2002年)，采用了撲朔迷離的敘事手法，探索了一種全新的動(dòng)畫表達(dá)方式。總之，日本動(dòng)畫以“機(jī)器人”、“美少女”為契點(diǎn)，走出了一條獨(dú)特的深具自身民族特色的動(dòng)畫之路。