不卡AV在线|网页在线观看无码高清|亚洲国产亚洲国产|国产伦精品一区二区三区免费视频

學(xué)習(xí)啦 > 語(yǔ)文學(xué)習(xí) > 民俗文化 > 諺語(yǔ) >

京劇戲曲諺語(yǔ)合集

時(shí)間: 燕琳21290 分享

  舞臺(tái)上的演出不能繼續(xù)進(jìn)行下去的時(shí)候,必須盡全力解決和挽救。下面是小編給大家?guī)?lái)的戲曲諺語(yǔ)合集3篇 ,希望能夠幫助到大家!

  戲曲諺語(yǔ)合集1

  要想唱好戲,學(xué)會(huì)拐彎抹角。

  唱得好,全仗巧。

  慢聽味,快聽字,音正腔圓真夠勁兒。

  詞句準(zhǔn),不掉板,吐字清,不連線。

  山三四十分不開,老鄉(xiāng)保準(zhǔn)不明白。

  甩腔憋足勁兒,給個(gè)知會(huì)兒閃個(gè)神兒。

  邊兒是邊兒,楞兒是楞兒,拖泥帶水唱白扔。

  慢唱似流水,快唱像咬豆。

  唱詞連片兒, 甩腔到段兒。

  板頭好,嘴像鍘刀切草,起落蹲摔,樣樣出巧。

  快唱忌板板黑,慢唱忌板板堆。

  掰瓜露籽,送音到耳。

  快而不亂,慢而不斷;唱快的,心別慌;

  唱慢的,心別閑;快如爆豆,慢如滴油,

  不緊不慢似水流。

  詞熟才能生巧。唱玩藝兒走味,好比熊頭(皮球)冒氣。

  該少唱,唱一句不少;該多唱,唱百句不多。

  嗩吶要當(dāng)幫架,不是跟演員打架。

  拉弦的跟著演員走,托腔保調(diào)是好手。

  弦裹音,聽不真,不要音包字,不要句句跟。

  氣出丹田,字正腔圓。

  心中有點(diǎn)兒,張嘴有板兒。

  四聲字音唱不準(zhǔn),發(fā)聲吐字必含混。

  吐字歸音,句句聽真。

  吐字不真,如鈍刀殺人。

  字是骨頭韻是肉,板是師傅。

  字要重,腔要輕;字要?jiǎng)偅灰帷?/p>

  緊唱字兒,慢唱味兒,不緊不慢要唱?jiǎng)艃骸?/p>

  戲曲諺語(yǔ)合集2

  唱得好,全仗巧。

  慢聽味,快聽字,音正腔圓真夠勁兒。

  詞句準(zhǔn),不掉板,吐字清,不連線。

  山三四十分不開,老鄉(xiāng)保準(zhǔn)不明白。

  甩腔憋足勁兒,給個(gè)知會(huì)兒閃個(gè)神兒。

  邊兒是邊兒,楞兒是楞兒,拖泥帶水唱。

  白扔。

  慢唱似流水,快唱像咬豆。

  唱詞連片兒,甩腔到段兒。

  板頭好,嘴像鍘刀切草,起落蹲摔,樣樣出巧。

  快唱忌板板黑,慢唱忌板板堆。

  掰瓜露籽,送音到耳。

  快而不亂,慢而不斷;唱快的,心別慌;

  唱慢的,心別閑;快如爆豆,慢如滴油,

  不緊不慢似水流。

  詞熟才能生巧。唱玩藝兒走味,好比熊頭 (皮球) 冒氣。

  該少唱,唱一句不少;該多唱,唱百句不多。

  嗩吶要當(dāng)幫架,不是跟演員打架。

  拉弦的跟著演員走,托腔保調(diào)是好手。

  弦裹音,聽不真,不要音包字,不要句句跟。

  氣出丹田,字正腔圓。

  心中有點(diǎn)兒,張嘴有板兒。

  四聲字音唱不準(zhǔn),發(fā)聲吐字必含混。

  戲曲諺語(yǔ)合集3

  一響遮百丑

  做一個(gè)京劇演員嗓音響亮、純凈是基本條件,響亮的嗓音往往能遮掩演唱上的一些缺點(diǎn)和毛病。京劇演員往往以此來(lái)提醒自己,不要只滿足有一條好嗓音,要下工夫全面研究掌握唱念技巧。

  拉弓靠膀子 唱戲靠嗓子

  用弓箭手拉弓的膀力,比喻演員嗓子的重要。另又有“挑擔(dān)的膀子,唱戲的嗓子”之說,意思相同。

  子弟無(wú)音客無(wú)本

  講做京劇演員嗓音的重要。唱與念是戲曲藝術(shù)的兩個(gè)重要表演手段,做一個(gè)戲曲演員,首先要把嗓音練好?!白拥堋睘槔鎴@子弟的簡(jiǎn)稱,“客”為商賈之簡(jiǎn)稱。全句是說做一個(gè)京劇演員,如果沒有一條好嗓子,就象做生意沒有本錢一樣。

  舞臺(tái)方丈地,一轉(zhuǎn)萬(wàn)重山

  “舞臺(tái)方丈地,一轉(zhuǎn)萬(wàn)重山,出門三五步,咫尺是他家”這條戲諺講的是京劇寫意性在舞臺(tái)空間的具體體現(xiàn)。京劇的舞臺(tái)空間處理是采取寫實(shí)與寫意相結(jié)合的表演方法。

  在舞臺(tái)條件允許的情況下,有時(shí)采取寫實(shí)的空間處理。如家居、公堂、金殿等空間固定而且范圍較小的場(chǎng)面,通過人物活動(dòng)所顯示的空間狀況即基本上是寫實(shí)的。而在很多情況下,為了反映多種多樣的生活場(chǎng)景,則往往打破舞臺(tái)條件的制約,采取寫意的方法表現(xiàn)空間。如《捉放曹》一劇人物由莊外到呂家、由呂家又到莊外?!度河?huì)》一劇“草船借箭”一折,人物由岸上到舟中,由此岸到江心又到彼岸的曹營(yíng),《長(zhǎng)坂坡》一劇趙云在戰(zhàn)場(chǎng)上反復(fù)沖殺,《鐵籠山》一劇姜維的涉水而逃,《打魚殺家》一劇蕭恩父女連夜過江的場(chǎng)面等等,都是通過虛擬的表演程式和技巧,在舞臺(tái)上以寫意的方法正面加以表現(xiàn)。

  這種寫意式的舞臺(tái)空間處理是京劇的一大優(yōu)點(diǎn);既沖破了舞臺(tái)條件對(duì)空間表現(xiàn)上的極大局限,又使京劇演出帶有簡(jiǎn)潔、靈活、精致、自由的特色。

  演員不動(dòng)心,觀眾不動(dòng)情

  京劇演員在表演過程中必須調(diào)動(dòng)自己的情感,努力體驗(yàn)角色的內(nèi)心世界,在內(nèi)心深處喚起角色的自我感覺,只有這樣才能使觀眾受到感染。如梅蘭芳演出《霸王別姬》時(shí)飾虞姬,當(dāng)演到“別姬”一段時(shí),梅蘭芳在心理上即有一種悲痛感。周信芳演出《清風(fēng)亭》時(shí)飾張?jiān)?,?dāng)演到“望子”等情節(jié)時(shí),他本人也會(huì)傷心流淚。這就是演員在表演中“動(dòng)心”,并以之感染觀眾的例子。當(dāng)然,京劇演員在表演中的情感體驗(yàn)還必須與精彩的演技結(jié)合起來(lái),否則即使內(nèi)心體驗(yàn)很充分,但沒有精彩的體現(xiàn),也不會(huì)打動(dòng)觀眾。演員在表演中的情感體驗(yàn),有時(shí)也稱作“心里有戲”或“心里有”。

  裝龍像龍,裝虎像虎

  演員在舞臺(tái)上扮演特定角色,要有藝術(shù)的真實(shí)感,要成功地體現(xiàn)出這一個(gè)角色的特殊性。所謂裝龍像龍,裝虎像虎的“像”主要有兩方面的含義:1.演員的扮相 (即角色造型)要與角色應(yīng)有的外在形象相符合。‘如金少山之所以有“金霸王”的美譽(yù),原因之一是他扮出霸王項(xiàng)羽特別高大魁梧,與角色的外在形象極其相像。 2.演員透過聲與形顯露出來(lái)的氣質(zhì)要與角色應(yīng)有的身份和內(nèi)心狀態(tài)相符合。如楊小樓之所以有“活趙云”的美譽(yù),主要是因?yàn)樗凇堕L(zhǎng)坂坡》中的表演與趙云這一 獨(dú)特的古代將軍的應(yīng)有情態(tài)和氣質(zhì)極其逼似。當(dāng)然這里所說的“像”并不是指照搬生活真實(shí),而是指一種有真實(shí)感的藝術(shù)形態(tài)。

  眼是心之苗

  眼睛是人的內(nèi)心活動(dòng)最靈敏的顯示器,演員在表演中必須注重眼神的運(yùn)用,以種.種眼法基本功夸張地層露角色的內(nèi)心活動(dòng),使角色的精神狀態(tài)以最有效的方式得到外化。即以角色的不同心態(tài)為依據(jù),而以不同的眼神,如注視、蔑視、斜睨、偷覷、怒目、淚眼、側(cè)目、冷眼……等等與之相適應(yīng)。由于角色的內(nèi)心活動(dòng)常常是復(fù)雜多 變的,所以演員在用眼神做戲時(shí)也需以多種眼法互相交叉配合,用瞬息萬(wàn)變的方式進(jìn)行表演,以充分體現(xiàn)“心之苗”的作用。


相關(guān)文章:

1.2020年最新雪的諺語(yǔ)合集

2.與戲曲有關(guān)的諺語(yǔ)有哪些

3.有關(guān)戲劇的諺語(yǔ)有哪些

4.古代民間傳統(tǒng)諺語(yǔ)大合集

5.有關(guān)于學(xué)習(xí)的諺語(yǔ)合集

6.在高考英語(yǔ)作文中可以加分的諺語(yǔ)句子合集

296090