戲曲諺語是戲曲前輩藝人對人品藝德、演唱技巧、表演經(jīng)驗等方面的高度總結(jié)和提煉。戲曲諺語雖語句短小，但對仗工整、言簡意賅，蘊藏著豐富的文化內(nèi)涵和極高的藝術(shù)價值.下面是小編給大家?guī)淼膽蚯V語合集3篇 ，希望能夠幫助到大家!

　　戲曲諺語合集1

　　臺上三分鐘，臺下十年功。

　　師傅領(lǐng)進門，修行靠個人。

　　要練驚人藝，須下苦功夫。

　　若要戲路通，全靠幼時功。

　　藝多不壓身，藝高人膽大。

　　百日笛子千日簫， 小小胡琴拉斷腰。

　　1、嘴上沒有功，吐字聽不清。

　　2、字不正聽不清，腔不回不中聽。

　　3、字不清，唱不明。

　　4、一臺無二戲，救場如救火。

　　5、一臺戲得合手，不合手戲準丟。

　　6、一天不練就回，兩天不練就生，三天不練就沒。

　　7、以熟為巧，以巧為妙。

　　8、藝術(shù)是件寶，不學得不了.

　　9、有板有眼叫戲，沒板沒眼叫屁。

　　10、有勁使在功上，有功用在戲上.

　　11、早扮(戲)三光，晚扮(戲)三慌。

　　12、臺上一聲啼，臺下千人淚;臺上一聲笑，臺下萬人歡。

　　13、臺上一張口，便知有沒有。

　　14、臺下靜，聲小也能聽得清。臺下動，聲音再大也沒用。

　　15、玩藝兒是假的，精氣神兒是真的。

　　16、戲無情不動人，戲無理不服人，戲無絕不驚人.

　　17、學到知羞處，方知藝不高。

　　18、演員上了臺，一步值千金。

　　19、要想戲路通，全靠幼時功。

　　20、要想藝深，就得用心。

　　21、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。

　　22、一日不練自己知道，兩日不練同行知道，三日不練觀眾知道。

　　23、知戲文戲理，才能唱出好戲。

　　24、臺上一分鐘，臺下十年功

　　25、臺上無大小，臺下立規(guī)矩。

　　戲曲諺語合集2

　　【不怕胡念，就怕不念】

　　演員在舞臺上突然忘記臺詞，一時又想不起來，應臨時找代用詞救急，以保證演出繼續(xù)。這是一種特殊情況下的臨場補救方法，正常情況下，臺詞是不允許胡念的。

　　【不求當場拍手，但求過后點頭】

　　演員在舞臺上的表演不應以賣弄技術(shù)換取觀眾掌聲，應根據(jù)劇情、人物需要恰如其分的運用表演技術(shù)刻畫人物。

　　【旦角怕笑，花臉怕哭】

　　京劇舞臺上的哭與笑不是生活中哭、笑的原樣搬用，而是加以藝術(shù)化，并通過表演技術(shù)表現(xiàn)的。在京劇的行當中，由于旦行的溫雅秀麗，凈行的粗獷率直的不同特征，因此旦行的笑，凈行的哭在音調(diào)、氣口、口型、面容等技巧的掌握和運用上難度較大。

　　【放聲不放氣，永遠不費力】

　　演唱要珍惜氣息，吸入的氣息不可輕易放掉，氣息要用在發(fā)聲上，在演唱中節(jié)約氣息，不僅保證發(fā)聲的完美，也可使演唱者少費力氣。

　　【逢大必小，逢高必低】

　　“大”與“小”、“高”與“低”既可指身段動作，也可指唱念的聲音。其含義為：通過反襯、對照手法的運用，強化藝術(shù)表現(xiàn)力和形式美。如《艷陽樓》一劇的高登，左手提開氅前襟，右手持馬鞭，雙臂撐開，如鷹展翅，以表現(xiàn)人物兇猛的氣勢，而在雙臂張大之前則應先做出雙臂縮于胸前的動作，先縮后張、先小后大，效果格外鮮明。

　　【高音氣要足，低音氣收斂，高放低收，尖濁不顯】

　　凡唱高腔應由丹田提氣，將字音由低帶高，以調(diào)管字，依腔貼調(diào)，切忌有聲無音，近乎吼喊。凡唱低腔要“宜重、宜緩、宜沉、宜頓”。聲音的自然規(guī)律是音高則尖細，音低則沉濁。改變這一規(guī)律是不可能的，但是通過對氣息的適當控制與科學運用，控制聲音的薄弱強高，使高低銜接自然、協(xié)調(diào)。因此，要想達到“腔高不薄，腔低不弱”的目的，就須唱高音氣要放足，唱低音氣須收斂。越是高音，越要將氣放足，這樣音雖高而不顯尖窄。音越低越要盡力將氣收斂，使腔不致低弱無聲，這樣音雖低而不生濁。

　　【好戲把人唱醉，壞戲把人唱睡】

　　藝術(shù)水準高的舞臺演出，引導觀眾進入劇情，并以強大的藝術(shù)感染力震撼觀眾的心靈;表演水平低劣的演出，吸引不了觀眾的注意力，甚至使觀眾感到疲勞而產(chǎn)生困意。

　　【好演員神氣足，懶藝人身段多】

　　有水平的演員，重視角色內(nèi)心精神世界的刻畫;在表演上欠功力的演員，往往以頻繁的外部動作填補表演上的空虛。

　　【后臺如綿羊，上臺如猛虎】

　　有修養(yǎng)的演員在后臺應當遵守紀律，保持安靜，保證有一個良好的心態(tài)和充足的精力投入到舞臺的表演創(chuàng)作。但有些演員在后臺過分活躍，而一到舞臺上表演松松懈懈，很不得力。

　　【話說三遍淡如水，動作三遍不覺美】

　　再美的表演程式，如果演員一味無目的地賣弄，觀眾也會膩煩。同時由于表現(xiàn)形式的不洗練，而削弱了其自身的表現(xiàn)力。

　　【白須多捻，黑段多彈】

　　帶白色髯口為老年角色，捻髯以表現(xiàn)其年長資深和性格的穩(wěn)練;帶黑色髯口為壯年角色，彈髯以表現(xiàn)其精力強盛和性格的快直。

　　【扮戲不像，不如不唱】

　　演員的人物造型必須符合一定的藝術(shù)規(guī)范，符合人物個性特征所決定的外部形象。即使演員有高超的演技，但其扮相與劇情規(guī)定的人物形貌脫節(jié)，勢必使整個演出效果受損。

　　【不能不像，不能真像】

　　生活是戲劇藝術(shù)的源泉，舞臺上的一切必須遵循生活真實這一前提，但生活真實又不等于藝術(shù)真實。藝術(shù)的真實是在生活真實的基礎上，用藝術(shù)手段加以提煉、加工、美化的真實。又有“貴呼真實，又不必果真”之說。

　　【會看戲才會演戲】

　　京劇演員必須具備戲曲欣賞水平，只有對于戲曲表演中的高與低、精與粗、美與丑能敏銳地感受到，并能從理性上得出實事求是的評價，才能樹立起藝術(shù)追求目標，使表演水平不斷提高。

　　【既要苦練，還要苦思】

　　杰出的京劇表演藝術(shù)家不僅具有過人的藝術(shù)功力，而且在自己的表演藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)無不善于思考、探求和創(chuàng)造。京劇演員只具備唱、念、做、打等諸方面的功夫和技術(shù)是不夠的，還必須鉆研劇本、鉆研角色、鉆研藝術(shù)表現(xiàn)上的每個問題，使自己的功夫和技術(shù)得到正確的發(fā)揮。而且，京劇表演具有高度程式性的特點，如果只是一味苦練基本功和掌握表演程式，并不能塑造出真正活生生的人物形象。

　　【假戲真做】

　　戲劇藝術(shù)本質(zhì)是通過表演藝術(shù)手段反映生活的真實。因此，戲劇的故事雖是事先編排的，但演員要把它演得真實可信。

　　【角色無大小，全當正戲唱】

　　扮演次要角色的演員也應以嚴肅認真的態(tài)度進行表演，切不可掉以輕心。一出戲中的角色有主次之分，他們對于表達主題的作用有所不同，表演上的分量與難度也有所不同。但是，對于構(gòu)成全劇的整體審美效應來說，缺一不可，因而每個角色又是互相平等，沒有大小之分。在演配角時，只有拿出演主角的嚴肅認真態(tài)度，才能真正把戲演好。有時在一出戲中，主角演得不吸引人，而由于配角演員的演出態(tài)度端正，演技高明，他的表演反而更具有藝術(shù)吸引力。

　　【凈角要撐，生角要弓，旦角要松，武生取當中】

　　不同行當?shù)慕巧诒硌荨霸剖帧眲幼鲿r，雖然基本動作相同，但動作的具體規(guī)格卻各有特點。凈角云手兩臂要撐開，生角云手兩臂略呈弧形如弓，旦角云手要柔和松弛，武生云手在動作幅度和力度上要在凈、生之間。

　　【救場如救火】

　　京劇為綜合藝術(shù)，集體性很強，在演出前或演出中難免出現(xiàn)一些意外事故，諸如演員受傷、生病以及其他事故，這時其他有關(guān)的演職員就要臨時頂替(稱鉆鍋)，如救火一樣義不容辭，奮不顧身，丟掉個人的私心雜念，從全局出發(fā)，維護藝術(shù)的完整性。這種“救場如救火”的精神是對藝術(shù)負責、對觀眾負責的整體意識和全局觀念的表現(xiàn)，也是戲德高尚的表現(xiàn)。

　　【哭易笑難，情在其間】

　　京劇舞臺上的哭與笑是通過有旋律、節(jié)奏的特殊的音樂聲調(diào)表達。哭與笑相比較，笑的情感內(nèi)涵比哭更為豐富，例如京劇舞臺上的笑可分為微笑、大笑、狂笑、假笑、冷笑、陰笑、奸笑、苦笑、傻笑、呆笑、瘋笑、慘笑等數(shù)十種，因此京劇演員掌握笑的技術(shù)要比哭難度更大。

　　【龍?zhí)咨舷率郑{子老虎狗】

　　舞臺上的群眾角色、龍?zhí)诪槭勘巧麄冊谖枧_上動作很少，是以變換隊形為主的表演方式。上手與下手為兵丁一類角色，表演以翻打動作為主。獅子、老虎、狗為舞臺上的動物造型，由演員穿上獸型衣飾，在舞臺上模擬動物的跳躍撲跌動作。

　　【男怕夜奔，女怕思凡】

　　《夜奔》為武生戲，《思凡》是旦角戲，兩個劇目均用昆曲演唱，而且都是獨角戲，演員須具備一定的唱、做功夫才能勝任。

　　【寧穿破，不穿錯】

　　演員在舞臺表演中所穿的戲裝，包括戲裝的形制、色彩、圖案、質(zhì)料等都要遵守一定的規(guī)范性，與人物的年齡、身份、性格、職業(yè)等方面相符合，不可單純著眼于戲裝本身的新鮮華麗。

　　戲曲諺語合集3

　　有板有眼叫戲，沒板沒眼叫屁。

　　有勁使在功上，有功用在戲上。早扮(戲)三光，晚扮(戲)三慌。

　　臺上一聲啼，臺下千人淚;臺上一聲笑，臺下萬人歡。

　　臺上一張口，便知有沒有。 臺下靜，聲小也能聽得清。臺下動，聲音再大也沒用。

　　玩藝兒是假的，精氣神兒是真的。

　　戲無情不動人，戲無理不服人，戲無絕不驚人。

　　學到知羞處，方知藝不高。

　　演員上了臺，一步值千金。

　　要想戲路通，全靠幼時功。

　　要想藝深，就得用心。

　　一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。

　　一日不練自己知道，兩日不練同行知道，三日不練觀眾知道。

　　知戲文戲理，才能唱出好戲。

　　臺上一分鐘，臺下十年功

　　臺上無大小，臺下立規(guī)矩。 四、五人能當千軍萬馬，

　　私下練，臺上見。

　　十幾步能走海角天涯。三分扮相，七分眼神。

　　百日笛子千日簫，小小胡琴拉斷腰

　　不練三冬兩夏，哪能學會唱、念、做、打?

　　唱戲的是“瘋子”，看戲的是“傻子”。

　　唱戲碰了釘，才知藝不精

　　功夫練到家，上臺不怯場

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