黑暗中的舞者觀后感1000字作文五篇
影片《黑暗中的舞者》，能夠說是自好萊塢成功塑造《雨中曲》這一經(jīng)典歌舞片之后的又一成功之作。下面是的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
黑暗中的舞者觀后感
了解我的人都明白我并不是很喜歡看電影，尤其是太藝術(shù)的電影。這次去看這部電影大概緣于我在前一個博客里寫過的一篇同名為《黑暗中的舞者》的文章吧。
能夠說這是一部迄今為止，我唯一無法具體說出觀后感的影片，因為這之間夾雜著我太多矛盾的感情，有敬佩、有憐憫、有憤怒、也有感動。也許芳的形容比較貼切，那就是這絕對是一部讓你看時思緒幾近崩潰，看后情緒又十分郁悶的電影。
對于女主角，我確實有太多的不理解。不理解她為何能夠如此堅強地生活、如此樂觀地應(yīng)對自我將瞎的事實但卻不能勇敢地在法庭上為自我的無辜做出最后的聲辯?；蛟S這之中體現(xiàn)了她的善良，她的朋友義氣和她的從容淡定以及許許多多的作為一個女性而言難得的優(yōu)秀品質(zhì)。但是我卻還是忍不住想要罵她一句“真的好傻!”她的傻在于她在別人用極其卑鄙的手段和陰險的計謀傷害了她之后，卻依然那么執(zhí)著地要為那個卑鄙小人去保守一個會致她自我于死地的秘密。
對于女主角，我也確實有太多的感動。感動她對于音樂對于舞蹈的執(zhí)著追求，感動她應(yīng)對無望人生的堅強樂觀，但最讓我感動的還是她作為母親所表現(xiàn)出來的無私和偉大!
我常常在想，這個世上或許只有一種愛的力量是最為強大和永恒的，那就是母愛。母親們總是不求所報地為自我的子女爭取他們的幸福。我也常常在想，這個世上又有多少子女是能夠真正體會到母親對他們的那份深沉的愛的呢?如果體會到了，那為何子女回報給父母的愛總遠比不上母親所給予她孩子的愛呢?覺得這或許是因為母親大多不會用語言告訴她的孩子她的愛，這一句“我愛你我可愛的孩子”似乎成了母親永遠難于逾越的鴻溝。這一溝讓木訥的孩子完全感受不到來自媽媽最深切的愛。所以我還是堅持認為，既然愛，那就要勇敢地說出口。
黑暗中的舞者觀后感
影片《黑暗中的舞者》，能夠說是自好萊塢成功塑造《雨中曲》這一經(jīng)典歌舞片之后的又一成功之作。而兩個影片中，兩種舞蹈也向觀眾展示了現(xiàn)代舞蹈的發(fā)展，并透過對一個熱愛舞蹈的平民的刻畫，表現(xiàn)她對舞蹈的感情，刻畫出舞蹈這一逐漸走向平民，走向更人性更生活化的的藝術(shù)。
從故事劇情上看，《雨中曲》是平和發(fā)展的，而《黑暗中的舞者》則是提取每一個生活細節(jié)中的藝術(shù)，用舞蹈與暗藏的節(jié)拍表現(xiàn)出來。這也讓觀眾看到了現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展方向——更少受到政府或者傳統(tǒng)理性的約束，向以前人們意想不到的方向探索。也像各領(lǐng)域的藝術(shù)一樣，逐漸豐富并體現(xiàn)不一樣的好處，在其中收獲不一樣的效果。
無聲節(jié)拍，內(nèi)心節(jié)拍。影片的每一個帶有節(jié)奏的情節(jié)都被導(dǎo)演捕捉，并由女主人公用不專業(yè)的舞姿，跳出影片的旋律，跳出心中的感覺，跳出觀眾心中的旋律。每一個動作都用平凡的動作、平凡的唱功、平凡的事件，用舞蹈展現(xiàn)出來，與《雨中曲》中的舞蹈不一樣，《黑暗中的舞者》的動作更加形象，雖然從視覺美感看來，《雨中曲》似乎更勝一籌，但是《黑暗中的舞者》的舞蹈從資料表現(xiàn)上看，更是在敘述主人公的內(nèi)心。隨著節(jié)拍，爆發(fā)出發(fā)達國家被壓迫者的吼聲。而影片的每一個惡性事件發(fā)生之后的舞蹈，更是向觀眾展示了女主人公對完美生活的向往，以此帶給觀眾震撼和導(dǎo)演所要表達的思想，也帶給觀眾反思。
生活化的舞蹈。前面說過，《黑暗中的舞者》在生活中，提取每一個細節(jié)，用舞蹈展現(xiàn)出來。在影片中，觀眾能夠看到主人公在家里，在鐵路上，在工廠里，當意識到什么節(jié)拍的時候，主人公會合著節(jié)拍，邊唱邊跳。動作并不專業(yè)，并沒有刻意的設(shè)計，但是她卻比平常舞蹈所展示出來的內(nèi)涵更多，更貼切，也更易讓人們理解。從這方面，我們也看出了舞蹈的變化——由只有少數(shù)人跳的專業(yè)舞蹈，變成了生活化的，更多在意人內(nèi)心的舞蹈。
舞蹈演繹生活?！逗诎抵械奈枵摺返膭∏閲@女主人公悲涼的身世進行，在故事的敘述中，結(jié)合著舞蹈，用不一樣的手法向觀眾展示內(nèi)心世界。隨著人類的發(fā)展，人們越來越重視人性化，這一思想也融入藝術(shù)中，現(xiàn)代舞就是很好的例子。芭蕾舞用舞蹈講述一個故事，民舞展現(xiàn)一個個人物，現(xiàn)代舞展現(xiàn)內(nèi)心，夸大表現(xiàn)。但我們卻從《黑暗中的舞者》簡單的動作中我們看到了一個人，她的故事，她的痛苦，她的堅韌，猶如在看一個紀錄片電影，只是這是用舞蹈，在電影中合著節(jié)拍、旋律，帶給觀眾一陣陣的震撼與心靈的沖擊。
藝術(shù)來源于生活，我們需要體會，在體會后用我們的肢體把我們的理解，展現(xiàn)給自我，展現(xiàn)給觀眾，展現(xiàn)給社會。
《黑暗中的舞者》觀后感：一個人的兩種人生
冰島女歌手比約克飾演的單身母親沙曼極度熱愛舞臺劇，甚至連枯燥單調(diào)的機器壓軋聲都可以讓她幻想起舞——用劇中一導(dǎo)演的話說，她就是為舞臺劇而生的。但過人的才華與熱情并不意味著就可以在生活中閃閃發(fā)光，現(xiàn)實總有太多的無奈：她生來就患有一種會使人漸漸失明的眼疾——這迫使她離開了那夢想可以在現(xiàn)實中“名正言順”地依托的、哪怕是最簡陋的“根據(jù)地” ——社區(qū)破舊的小舞臺;更為遺憾的是她的兒子也遺傳了她的眼疾，于是，為了給兒子籌錢治病，她四處打工，點滴積累，被碌碌的生活所壓榨著;生活的重壓終于在好友的背叛下激化——他無恥地偷走了她的辛苦錢竟還冤枉于她，在無奈的反抗中，她殺死了朋友取回了錢。心力交瘁的她不由自主地走到了社區(qū)小劇院，麻木地“暴露”了自己。。。被捕后卻因著朋友間曾有的約定不為自己申辯，默默走向冰冷的刑臺。。。這一系列現(xiàn)實的痛苦簡直壓抑得她喘不過氣來。而每當壓抑到了極致的時候，幻境就如壓力壓出的氣體，美妙地制造出色彩明快、氛圍輕松的世界：同樣的場景，卻有著快樂的旋律，善良而又熱心的人們。影片中出現(xiàn)了多次幻象鏡頭：在冰冷的機器邊勞作時;在鐵軌邊行走友人疑她失明時;失手殺了朋友后;在審判席上見到欽慕已久的老舞臺劇明星時;臨刑前不能自已時。影片很好地結(jié)合了畫面和音樂，比約克極具才華的演唱與表演張力為影片也添加了不少色彩。尤其當友人唱“你將不可看到你的孫子伸向你的稚嫩的小手”她答“我已看到我要看的一切，我已看到我是怎樣。”細微處品味出的真情與無奈令人動容。
影片中生活的現(xiàn)實如用家庭攝錄機拍成的現(xiàn)實暗淡的紀錄片，而幻境卻是個色彩明快的舞臺劇景。在這出舞臺劇中，那現(xiàn)實中倍受壓抑的女人是當仁不讓的女主角，以恣意放歌狂舞施展自己的才華。如果現(xiàn)實的暗淡讓人的心情郁悶的話，幻想中明快的色彩一樣讓人的心在顫抖。常人看來，女主角似乎有種變態(tài)的臆想與癲狂。那幻象中的場景就像是冒著煙霧的氣泡，滲著現(xiàn)實的絲絲涼意。交錯場景中的表情的跌宕也讓人不時地揪緊了心。
因著夢與現(xiàn)實的交織，影片產(chǎn)生了“一生二”的效果，仿佛一個人的兩個剖面。而坐在一個座位上看同一部電影，也似乎有兩個影片同時進行。自然的，影片也有了兩個結(jié)局：
刑室。女主人公被押上刑臺。木板塌下的一瞬，女主角的生命也在搖晃繃直的繩索中結(jié)束。紀錄片似冰冷的場景，親友的抽泣;被害人家屬冷冷的目光，人們漸漸離去。。。 這是外人看來唏噓不已的無奈而又殘忍的結(jié)束。
但同時，另一層面，行刑的前一刻，沙曼仍擁有幻想的權(quán)利。她數(shù)著踏向刑臺的腳步，節(jié)奏讓她不由自主地又打開了自己美好的幻境：一切誤會消失了，人們對她微笑和她跳和她唱，刑臺變成了舞臺。輕松?？鞓?。顫抖的快樂。突然，歌聲戛然而止。。。沙曼選擇了夢境的世界作為告別的舞臺。相信從離開現(xiàn)實世界起，到最后的一瞬，她的心中都是溫暖的。她心中的正義夢想，寬宥了現(xiàn)實寬慰了自己。
“結(jié)局”，——對于沙曼也許是圓滿的。
而坐在屏幕前的觀眾的心，卻早就在這幻境與現(xiàn)實的撕扭中變得不成模樣。一片泣不成聲。
也許沒有多少人可以在那一瞬明白為什么要哭。
如果，現(xiàn)實是明快的，夢境是暗淡的。人們的表情又會是怎樣的呢?
人們對于物質(zhì)與精神、現(xiàn)實與幻想往往有著纏綿的愛恨。人是現(xiàn)實的人，就像蛛網(wǎng)中千絲萬縷粘著的那只討生計的小蜘蛛;人卻也是自己的，需要一個閣樓一個密室上演心靈的獨角戲。
某種程度上，佩服沙曼那種無論何時何地都可進行的看似神經(jīng)質(zhì)的臆想，你可以說它是麻醉，但麻醉也有麻醉的快樂。
在無法主宰現(xiàn)實的生活時，至少，她在自己的王國是女王。
《黑暗中的舞者》觀后感：黑暗中的微笑
丹麥著名導(dǎo)演拉斯·馮·提爾的《黑暗中的舞者》是一部有著震撼人心的力量的電影。這種力量既來自于影片主題中溫暖與殘酷之間的激烈對抗，也來自于影片視聽語言中華麗與質(zhì)樸之間的強烈對比，還來自于影片超越期待的另類風格。
溫暖與殘酷
影片的主人公塞爾瑪是一個從捷克移民到美國，在一個鄉(xiāng)村工廠工作的單身母親。她的精神支柱是對音樂的激情，特別是對充滿著歌唱、舞蹈的好萊塢音樂喜劇感興趣。但塞爾瑪有一個令她心痛的秘密：她的視力正慢慢地衰退，而且她發(fā)現(xiàn)她的兒子因遺傳的原因而有同樣的疾病。為了使兒子逃脫變瞎的命運，她每天超負荷工作，為兒子做手術(shù)存錢。但一開始好心收留他們母子的警官比爾卻在后來偷了她要給兒子治病的錢，為了拿回錢，塞爾瑪絕望中殺死了比爾。兒子成功地進行了手術(shù)，然而她卻被處以了絞刑。
作為拉氏“良心三部曲”之一，塞爾瑪即是人類良心和美德的化身。她樂觀豁達，孩子般的面孔常常帶著微笑，你無法不被這種堅強打動。她對音樂有著天生的癡迷，繁重的勞動之余還參加音樂劇的排演，每當生活中遇到困境，她總能通過幻想中的音樂釋懷一切。她的音樂深深地感染了我。她真誠善良，面對司機杰夫的愛，她感動而又坦白相告：“我現(xiàn)在不想要男朋友，我沒有時間。你很好，如果我想要一個男朋友的話，那個人一定是你。”法庭審判時，為了維護比爾的尊嚴，遵守他們保守秘密的誓言，她放棄了為自己辯護的機會。她的善良和真誠令人欽佩更令人心疼。她的身上閃爍著偉大的母性的光輝，當杰夫絕望地質(zhì)問她為什么明知孩子會有先天性失明遺傳還要把他生下來的時候，她淚光閃爍地回答令人動容，“我只想要一個孩子抱在懷里的感覺”。這是一種天然的母愛。她深愛這她的兒子小俊，為了給小俊治眼睛，她離開祖國，超負荷工作，節(jié)儉生活，甚至犧牲愛情，最后她終于以自己的生命換取了小俊的成功手術(shù)。難能可貴的是，導(dǎo)演并沒有為了贊揚主人公的奉獻和母性夸大其的勇敢，他真實地反映了人性。作為一個柔弱的女子，塞爾瑪在面對死亡的時候她也會緊張得不停地彈打手指，害怕得不能站立，痛哭流涕。
黑暗中的舞者觀后感
而兩個影片中，兩種舞蹈也向觀眾展示了現(xiàn)代舞蹈的發(fā)展，并透過對一個熱愛舞蹈的平民的刻畫，表現(xiàn)她對舞蹈的感情，刻畫出舞蹈這一逐漸走向平民，走向更人性更生活化的的藝術(shù)。
從故事劇情上看，《雨中曲》是平和發(fā)展的，而《黑暗中的舞者》則是提取每一個生活細節(jié)中的藝術(shù)，用舞蹈與暗藏的節(jié)拍表現(xiàn)出來。這也讓觀眾看到了現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展方向——更少受到政府或者傳統(tǒng)理性的約束，向以前人們意想不到的方向探索。也像各領(lǐng)域的藝術(shù)一樣，逐漸豐富并體現(xiàn)不一樣的好處，在其中收獲不一樣的效果。
無聲節(jié)拍，內(nèi)心節(jié)拍。影片的每一個帶有節(jié)奏的情節(jié)都被導(dǎo)演捕捉，并由女主人公用不專業(yè)的舞姿，跳出影片的旋律，跳出心中的感覺，跳出觀眾心中的旋律。每一個動作都用平凡的動作、平凡的唱功、平凡的事件，用舞蹈展現(xiàn)出來，與《雨中曲》中的舞蹈不一樣，《黑暗中的舞者》的動作更加形象，雖然從視覺美感看來，《雨中曲》似乎更勝一籌，但是《黑暗中的舞者》的舞蹈從資料表現(xiàn)上看，更是在敘述主人公的內(nèi)心。隨著節(jié)拍，爆發(fā)出發(fā)達國家被壓迫者的吼聲。而影片的每一個惡性事件發(fā)生之后的舞蹈，更是向觀眾展示了女主人公對完美生活的向往，以此帶給觀眾震撼和導(dǎo)演所要表達的思想，也帶給觀眾反思。
生活化的舞蹈。前面說過，《黑暗中的舞者》在生活中，提取每一個細節(jié)，用舞蹈展現(xiàn)出來。在影片中，觀眾能夠看到主人公在家里，在鐵路上，在工廠里，當意識到什么節(jié)拍的時候，主人公會合著節(jié)拍，邊唱邊跳。動作并不專業(yè)，并沒有刻意的設(shè)計，但是她卻比平常舞蹈所展示出來的內(nèi)涵更多，更貼切，也更易讓人們理解。從這方面，我們也看出了舞蹈的變化——由只有少數(shù)人跳的專業(yè)舞蹈，變成了生活化的，更多在意人內(nèi)心的舞蹈。
舞蹈演繹生活。《黑暗中的舞者》的劇情圍繞女主人公悲涼的身世進行，在故事的敘述中，結(jié)合著舞蹈，用不一樣的手法向觀眾展示內(nèi)心世界。隨著人類的發(fā)展，人們越來越重視人性化，這一思想也融入藝術(shù)中，現(xiàn)代舞就是很好的例子。芭蕾舞用舞蹈講述一個故事，民舞展現(xiàn)一個個人物，現(xiàn)代舞展現(xiàn)內(nèi)心，夸大表現(xiàn)。但我們卻從《黑暗中的舞者》簡單的動作中我們看到了一個人，她的故事，她的痛苦，她的堅韌，猶如在看一個紀錄片電影，只是這是用舞蹈，在電影中合著節(jié)拍、旋律，帶給觀眾一陣陣的震撼與心靈的沖擊。
藝術(shù)來源于生活，我們需要體會，在體會后用我們的肢體把我們的理解，展現(xiàn)給自我，展現(xiàn)給觀眾，展現(xiàn)給社會。
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