《心術》觀后感1000字作文5篇
《心術》觀后感1000字作文5篇
《心術》一個現(xiàn)實與醫(yī)患的真實寫照。下面是學習啦的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
《心術》觀后感
曾經(jīng)我也如同張曉蕾般熱愛這個崇高無上的職業(yè)，白衣天使，一個多么神圣的代名詞，救死扶傷就是我們的使命，同時也是一份天職。當現(xiàn)實的一幕幕展現(xiàn)在我們面前時，我們唯一想說的就是“我心涼了“，失望遠遠大于一切，也許這始終都是一個錯誤的選擇。我也曾經(jīng)被我的上帝(病人)動手打過，被無理取鬧的人罵過，可我沒有張曉蕾那么幸運，有那么多人幫助他說話，出氣，一切都是自己默默的承擔。很喜歡里面那個詞“現(xiàn)世報”，同樣我也有著相同的經(jīng)歷，不過我沒有張曉蕾那么灑脫。在我哭泣的那一刻，我也想到過離開，但是我沒有足夠的勇氣，我只能在心里默默地鼓勵自己，清者自清，相信這一切老天都會看到眼里;同時在內(nèi)心自問，難道他們這么做就不怕遭報應嗎~~~~?的確報應來了，來的比心術中的那一幕更快。
美小護，一個對未來充滿美好愿望的人，還記得剛來時她的初衷，“我要成為院長，護長。。。。就如我們當初步入這個行業(yè)開始，我們也是滿腔熱血，內(nèi)心更多的是美好，一切都是希望，可是漸漸的發(fā)現(xiàn)，那所有的希望隨著時間的流逝早已被現(xiàn)實一點一點的抹殺。我們每一個熱心一不小心就會存心，我們更多的是戒備。漸漸的我們的制度也就越來越多，我們在做每一個治療，每一個操作都要簽署一份同意書，不是為了逃避責任，而是為了保護自己。
一幕幕的醫(yī)患糾紛，一幕幕的丟兵保卒，為了追求息事寧人，和諧就是要犧牲我們，這就是我們這些小兵的痛苦所在，我們兢兢業(yè)業(yè)，當出現(xiàn)事故時，沒有人會站在你的立場為你說話。無論對錯，你都要承擔。這是當代醫(yī)院真實的寫照。每每到這個時候我們內(nèi)心都會萌發(fā)止步的念頭。我們也是人，我們也需要理解，只要理解與原諒向我們伸出援助之手，我們將繼續(xù)前進，相信我們付出的會比以前更多。
人人都想健康的身體，他們將這所有的希望都寄托給了我們——醫(yī)院。醫(yī)院給予的人們的是信心，希望，友愛。的確作為醫(yī)護人員我們就是那被寄予最后希望的人。在他們眼里，花了錢，你就必須治好我的病，我不允許你說不，更不允許一個意外。面對責任與誤解，我們更多的只是無奈。漸漸的我們開始對我們的愛有所保留。付出了未必得到的是回報，也許會成為報復。
小心翼翼的走好每一步我們更為謹慎。認真做好每一天我們依然繼續(xù)，只是我們少了曾經(jīng)的那份純真。
電視劇《心術》觀后感
利用中午煮飯的時間，看了《心術》第二集，有些情節(jié)可能與現(xiàn)實不符，完全是編造的，那“花癡”霍思邈的行為，就有損正常醫(yī)生的形象。
霍思邈是劇情中公認的“花癡”(美小護在大家休息吃零食的時候，就說過霍是‘花癡’，在場的各位都哄堂大笑)，從他上樓到第10層與美小護的調(diào)侃，再到他聽到18層一vip病人的女兒是漂亮演員，以及與病人的“干女兒”和“真女兒”相見之后的面部表情、言語、動作的所有“鏡頭”，無不說明了霍是一位名副其實的“花癡”——沾花惹草的浪蕩醫(yī)生形象。盡管社會上這樣的花花公子形象普遍存在，但是，作為醫(yī)生在醫(yī)院上班期間，還是以為病人看病為主的，而不是以談情說愛為主的。
如果讓不務正業(yè)的醫(yī)生形象在劇中唱主角，誤導社會公眾對醫(yī)務人員的正確認識，那么，這樣的電視劇只能說純粹是吸引公眾眼球的“娛樂片”，只能讓醫(yī)患關系更加惡化……
事實上，中國的大多數(shù)家庭是穩(wěn)定的，是不存在三角戀愛的。然而，電視劇一個不可忽視的通病就是：不管是古代的、近代的、現(xiàn)代的，也不管是皇宮片、百姓片、戰(zhàn)爭片、故事片，還是兒童劇、動畫片，其情節(jié)總少不了三角戲。好像每個家庭沒有婚外戀，就不正常似的，好像所有的男男女女，從小就遺傳了父母的“偷情”基因，都逃不脫愛情的枷鎖，都要在感情方面糾葛似的。
即使是個別醫(yī)生有婚外戀或者像社會上的“花癡”，那也是他的隱私，一般不會影響到他的工作，不會在醫(yī)院這樣的場所無所顧忌地亂來，如果像劇情一樣的“花癡”存在每個醫(yī)院，那么這個社會還成什么體統(tǒng)?
另外，小南南在透析治療階段，不管病情多么穩(wěn)定，從板凳上那么跌倒是不可能沒有一點問題的，不符合醫(yī)學常識的細節(jié)，最好不要拍出來，還有那高難度的“拼圖”是她能夠做到的嗎?值得懷疑!為何在劉醫(yī)生為病人做手術的時候，也要穿插這樣的劇情——劉的妻子要請有瓜葛的吳醫(yī)生來為南南檢查呢?難道同事之間的正常交往就沒有了嗎?
不想多說，沒意思，看起來沒勁。還是干好本職工作，別制造事端為好!
《心術》觀后感
《心術》所講的故事就遜色許多。故事情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合、角色表現(xiàn)的鮮明有力這些技術性項目不用一一細說，單就觀眾印象就可以看到《心術》講的故事成效如何了。從《心術》的主題來看，它所講的故事應該具備可讓人震撼、動容、共鳴、反思或更多的效果，所謂“於我心有戚戚焉”。但最后我們看到的卻是《心術》很賣力地在講了，觀眾也充分做好了被感動的準備，然而卻發(fā)現(xiàn)原本期待的在情感這根弦上的重重一撥變成了不輕不重地撓了幾下癢癢。就像多米諾骨牌，頭一張晃悠了兩下，看似要倒了，但最終又晃晃悠悠著站直了。想象中的皆大感動的場面一腳踩了空。
然而《心術》最沒找對勁兒的還不在這里，而在于一起始的主題的錯亂。“最能體現(xiàn)信望愛三個字的地方，是在醫(yī)院?！边@是《心術》一開頭就深情呼喚的主題，并且一直以一種莊嚴的旋律貫穿整部劇的始終。作為看劇前就對《心術》有些許了解的人，我愿意體諒六六側(cè)重于這個角度的苦心。但現(xiàn)實卻是，我們當下的醫(yī)療范疇的矛盾還處在基礎建設階段，遠未上升到精神層面。六六與主創(chuàng)們都是在醫(yī)院蹲守過的，現(xiàn)實中醫(yī)院擁擠的人流，昂貴的醫(yī)藥費，醫(yī)護人員強大的工作壓力等等——任何一點都可以輕易地將幾句口號淹沒。
正如之前所說的100%與5%，我們希望看到的是透過這5%追溯100%的矛盾，當100%的東西都可以在這5%的身上若隱若現(xiàn)，這部劇的厚重感就自然體現(xiàn)出來了。當然，在現(xiàn)實條件下100%并不是都可以攤得開來，也絕不是不能展現(xiàn)，一些最普通的事實就可以說出這個道理。但首要條件是，這個主旨是必須明確的，這才是方向，而不是一些擾亂視線的標語。最終結(jié)果是六六好像把這個百分比的關系搞反了，因此我們看到的《心術》是試圖以5%支撐100%的矛盾局面，其種.種力不從心就顯而易見了。
這也許可以解釋為什么看《心術》時老有種漂浮著不著根的感覺，可能是因為它開始就沒找準那塊“實地”，因此在闡述這些矛盾時思維有點混亂，一會子談談信望愛，一會子又揭示幾句潛規(guī)則陰暗面，東一榔頭西一棒，各種情形握不成拳頭形不成合力。
“信望愛”很高大很美好，卻當不了醫(yī)患難題的指南針。實際的情況是一方愛不起，一方不敢信，僅靠喊喊口號是催眠不了這個現(xiàn)實的。在今天的醫(yī)患題材下，先談“愛”真的有點太奢侈了，如果將主題鎖定“窘”，也許更能說到醫(yī)患雙方的心坎兒里——也許，這才是在“一個坑”里的醫(yī)患雙方更真實的狀態(tài)。進一步說，如果不是在“愛”的大背景而是在“窘”的大背景下談起“信望愛”，這樣的“信望愛”也許才可以折射出更動人心弦的力量。
既然說缺點就再多說幾個。就《心術》而言，鏡頭剪輯得不怎么干凈利落，無謂的閑鏡頭太多，這也影響了整部劇的品質(zhì)。另外，《心術》里一些情節(jié)設計得有點讓人莫名其妙。比如霍思邈的老媽到醫(yī)院為他鎮(zhèn)場子那出戲，也許是編劇導演想增添點喜劇色彩進，也許是想給霍思邈公子哥兒的角色加點料——但這種賣弄天真的方式真的從內(nèi)容到調(diào)調(diào)都跟《心術》不大搭，這樣的情節(jié)出現(xiàn)在偶像劇或一些低質(zhì)量的喜劇里也就罷了，出現(xiàn)在現(xiàn)實題材的劇里，想表達什么?霍公子牛叉還是局長夫人牛叉?輕喜劇的情節(jié)也是《心術》的一種風格，但把偶像劇的喜劇情節(jié)用到現(xiàn)實劇里來，那個度就不大對了。
說到底，也許是《心術》用轟轟烈烈的假象誤導了我們，讓我們打點起精神來對它求全責備。如果是只要消磨一下八點檔的時間，《心術》也盡可以看得下，只要你不用那么高的期待值。畢竟，認真，就輸了。
心術觀后感
醫(yī)療劇《心術》已于近日完美落幕。劇中吳秀波飾演的醫(yī)生霍思邈最終與海清飾演的護士美小護走到了一起，結(jié)局頗為圓滿。自該劇播出以來，雖然吳秀波因角色臺詞太貧風流耍帥而備受爭議，但卻一直是觀眾關注的焦點。昨天，記者通過吳秀波的宣傳了解到，吳秀波在劇中雖然飾演醫(yī)生，但也時刻在捍衛(wèi)自己的職業(yè)。
《心術》結(jié)局吳秀波飾演的霍思邈與暗戀他多年的美小護最終走在了一起，令不少觀眾感動落淚。不過，也有不少人質(zhì)疑，霍思邈為何最終選擇了大齡剩女美小護，而不是外形靚麗條件與自己匹配的女演員VIP，對此吳秀波的解釋是，“對于VIP這件事，其實我有意在戲劇里轉(zhuǎn)變了某種態(tài)度，因為在整個劇本里要想讓霍思邈愛上美小護，好像要刻意的展現(xiàn)VIP的不足，但恰巧我非常捍衛(wèi)VIP的職業(yè)，因為那是我的職業(yè)，而所有對這個職業(yè)的不準確的看法，最初的很多態(tài)度來源于我的角色——霍思邈，所以我拿到這些臺詞的時候，是站在一個比較客觀的角度嘗試著理解了VIP，在我眼里我不覺得VIP比美小護不好，只是他們兩個人的職業(yè)分別，以及社會上帶來的某些不準確的觀點，導致最終這兩個人沒在一起，沒有緣分吧?！?/p>
“另類”醫(yī)生言行不拘亦可愛
吳秀波飾演的霍思邈因言行不拘、貧嘴風流而一度受到不少爭議與質(zhì)疑，也許在大多數(shù)人眼中，覺得醫(yī)生就應該是刻板冰冷的，像霍思邈這樣形象鮮活甚至愛賣萌帥酷的醫(yī)生絕對是另類，對此不少人站出來為吳秀波平反，其中影評人鐵任說，“霍思邈是個真正突破成規(guī)戒律，不拘一格的自由的人。如果你有一顆正直的心還有一個可以耀武揚威的背景，你會怎樣處理。光明正大的人會這樣說，我要靠自己的一己之力闖出一片天空。但是已經(jīng)有人這樣想啦，所以，那個人不是霍思邈?；羲煎愕纳鏈蕜t與常人不同，他是個奇妙的人。當然，他也不是個光明正大的人，那不是他的追求。他會補病歷，會耍手段，會利用關系達到自己的目的。但他是個堂堂正正的好人，他做的好事你看得見，他耍的手段在這個社會也有共識。是論資排輩，是攀龍附鳳，是睜一只眼閉一只眼，這一切都是為了聽從自己的心，向著渴望實現(xiàn)的一個目標前進。而每一個沉悶的時代都需要這樣一個不拘一格的人才?！?/p>
“霍思邈體”網(wǎng)上流傳
《心術》首播雖然落幕，觀眾熱度卻絲毫不減，吳秀波曾笑言，有時去醫(yī)院看病或是走在大街上，大家都會喊他“霍思邈”，而他在劇中的一句經(jīng)典臺詞“我有兩把手術刀，一把用來治病救人，一把用來剖析自己的心靈。這就是我感受到的。”也在網(wǎng)絡流傳開來，被網(wǎng)友稱為“霍思邈體”爭相仿寫，其中比較有趣的是網(wǎng)友霍思婧寫的一句，“我是阿拉婧婧, 我有兩個哥哥。一個是醫(yī)生，仁心仁術的阿拉邈邈。一個是演員，德藝雙馨的阿拉波波。這就是幸福。”
《心術》觀后感
《心術》收官了。對小孩子有句話叫做“三歲看八十”，這對于大多數(shù)劇來說也基本適用。早在三五集時的表現(xiàn)來看，《心術》已經(jīng)喪失了成為一部優(yōu)秀劇集的水準。一些看法是《心術》三五集時帶來的印象，當時沒時間整理，看完整部劇，作為觀眾，我仍維持原判。
我得承認當初對這部劇還是相當?shù)纹诖?。鋒利的極富話題性和戲劇性的題材、以挑戰(zhàn)社會痛點為看家本領的熱門編劇、熒屏上難得一見的大牌實力演員組合——這讓《心術》已預先長好了一幅“好劇”的皮囊。隨著四大衛(wèi)視不遺余力的鳴鑼開道，《心術》萬事俱備，唯獨少了那道東風。
東風就是影視劇那條非常簡單的規(guī)則：好劇才能決定名編劇和名演員，但僅靠名編劇和名演員卻綁架不了一部“好劇”。
我也得承認，在現(xiàn)實環(huán)境之下，醫(yī)療題材就像一只渾身長刺的刺猬，哪都不好碰。保障的不完善、以藥養(yǎng)醫(yī)、醫(yī)護待遇等等的重重矛盾將醫(yī)患關系逼進了一個小小的角落，別說左右騰挪，就是活動活動筋骨都有可能碰個鼻青臉腫兩敗俱傷。我大概明白六六的本意，應該是“我們既然一時改變不了世界，就改變一下自己吧!”作為被逼進同一個角落的醫(yī)患雙方，即使不能抱團取暖，也盡量不要相互踩腳，痛苦的人何苦再為難另一個痛苦的人呢?這樣的方式能解決多大的問題先不說，也算一種積極的態(tài)度。如果醫(yī)療問題是一個100%的圈，醫(yī)患關系應該只是其中5%的部分，也是最前線的那部分。于是，六六的敘事模式出來了，是要透過5%的圈子講訴100%的問題和矛盾。這不是個好干的活兒，醫(yī)患關系的全身布滿了神經(jīng)，根根與100%相聯(lián)系，牽一發(fā)而動全身。然而對于編劇來說，卻占到了一個好角度，從這里可以得到非常廣闊的視角。
這注定是戴著鐐銬跳舞的游戲。這當然很難，然而不容易不等同于不可以，不好說也不就是不能說，正如戴著鐐銬并不能成為跳不好舞的理由，因為你還可以跳踢踏舞。撇開其他，故事講得不夠精彩就是《心術》缺乏的作為一部好劇的基本功?！缎男g》在投拍時就經(jīng)歷了劇本修改的大變動，但從最終結(jié)果看來，這第二次的修改還是不那么盡如人意。我看過《心術》的小說，六六駕馭文字的技巧還是比較熟練的，反正我是可以一口氣讀下。但文字感卻不一定可以轉(zhuǎn)化為相應的畫面感?？梢赃@樣說吧，原小說多是通過嫻熟花俏的文字給讀者帶來快感而非情節(jié)，而這樣的花俏要支撐一部好劇卻遠遠不夠，這也是《心術》對劇本二次回爐的原因。(有興趣的同學可以看看《大染坊》的小說，幾乎就可以直接拿來當劇本用，畫面感和情節(jié)都非常充足，以至于我一直搞不懂是先有劇還是先有小說。)按照《心術》小說所設計的結(jié)構，電視劇應該是一個個單元故事串聯(lián)的形式，中間貫穿主要角色發(fā)展脈絡。這也是電視劇里較常見的一種敘事方式，經(jīng)典的有臺灣老劇《追妻三人行》，雖然是八十年代末的作品，但故事講得非常漂亮(不由得歪樓緬懷一下臺劇的輝煌時代……)。大陸的《大宋提刑官》也是代表作(它的故事層次更分明)。
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