《我是余歡水》改編自小說《如果沒有明天》，以詼諧荒誕的方式描寫了社會底層小人物余歡水的艱難境遇與心路歷程。這里給大家分享一些關(guān)于《我是余歡水》觀后感，供大家參考。

　　2020《我是余歡水》觀后感篇1

　　正午陽光出品的《我是余歡水》最近開播，郭京飛飾演的小人物余歡水深入人心。但與此同時，觀眾也留意到，該劇除了余歡水形象相對立體外，其他配角不約而同存在臉譜化的問題，問題出在哪里?

　　郭京飛飾演余歡水。

　　“賣慘”能提升話題度

　　《我是余歡水》改編自作家余耕的小說《如果沒有明天》，講述了懦弱、窩囊、膽小的中年男人余歡水，在得知自己罹患絕癥后，不管不顧地活出了大放異彩的第二次人生。正當他要揮揮手告別世界的時刻，才來了個大反轉(zhuǎn)——他壓根就沒病。

　　《我是余歡水》基本延續(xù)了小說的框架和人設(shè)，但也做了改動。最顯眼的一點是，劇版讓余歡水變得更慘了。

　　工作上，小說中的余歡水工作能力不錯，在公司里混得還行，領(lǐng)導還有意提拔他。但到了劇中，他業(yè)務(wù)能力公司最差，連續(xù)五個月不達標，連續(xù)遲到三次底薪扣光光，甚至被領(lǐng)導罰掃廁所，尊嚴盡失，是鄙視鏈最底端的“社畜”。

　　余歡水在單位處于鄙視鏈底層。

　　家庭關(guān)系上，小說中的余歡水雖然與妻子感情轉(zhuǎn)冷，但也不至于總在妻子面前唯唯諾諾，在妻子娘家人面前抬不起頭來。甚至離婚時，妻子還夸余歡水是“爺們兒”，兩人還抱著哭了一會兒。劇中，余歡水再次處于家庭鄙視鏈底端，妻子和小舅子都看不起他，妻子對他呼來喚去，余歡水始終在委曲求全。

　　小說中，余歡水也沒有什么極品的原生家庭，父母感情甚篤，母親去世后，父親一個人獨撐著。到了劇中，父親成了“極品爸爸”，在母親去世后娶了后媽，后媽攛掇父親到余歡水公司里鬧，向余歡水討錢給后媽的兒子結(jié)婚。

　　余歡水有個好朋友叫呂夫蒙，他欠了余歡水十三萬。小說中，余歡水很順利就從呂夫蒙那里把錢討來了，雖然呂夫蒙也撂下狠話“今后我們各走各的路”。到了劇中，余歡水討個錢三番五次被呂夫蒙捉弄，最后余歡水豁出臉去大鬧才要到錢……

　　妻子正在數(shù)落余歡水。

　　眾所周知，這是一個話題劇的時代。從《都挺好》《小歡喜》再到《安家》，這些都市生活劇引發(fā)熱議，往往是因為劇中探討的議題戳中了現(xiàn)代人的情感痛點。因此，當下都市劇熱衷于“話題先行”，微博上熱議哪些話題，劇中就給你來個全套。

　　《我是余歡水》亦然。它的前兩集堪稱“比慘大會”，讓余歡水以“史上最慘男主角”C位出道。足夠慘，才能有足夠多的“噱頭”。無論是“中年人”、“社畜”還是“小人物”，每一個群體或多或少都能夠從余歡水身上看到自己的影子，獲得情感共鳴。

　　并且，足夠慘，之后的小人物絕地反擊式的逆襲，才能給觀眾帶來足夠多的爽感;余歡水的“報復(fù)”也才能大快人心。因此，許多以小人物逆襲為主題的國產(chǎn)影視劇，都熱衷于先抑后揚，先把人物往“慘”里刻畫，好像不夠慘，就不配逆襲似的。

　　余歡水被領(lǐng)導俯視。

　　刻意“賣慘”有損人物塑造

　　從小說到劇集，余歡水的悲慘指數(shù)不斷升級，劇集的戲劇沖突更強烈，話題性也攀升了。

　　但從小說到劇集，許多配角人物的形象也完全臉譜化了。他們都成了功能性的角色——給余歡水制造麻煩。至于制造麻煩是否符合邏輯，編劇已無暇顧及。比如劇中余歡水的幾個領(lǐng)導，腦門上貼的幾個標簽就是“奸詐”、“油滑”、“沒腦子”，都不知道他們怎么升上去的。但小說中他們個性鮮明，一個個精明得很。

　　小說中余歡水的老婆是一個飽滿立體且接地氣的中年婦女。比如因為買車的事她與余歡水起過沖突，她罵余歡水時，小說寫了這么一個小細節(jié)，“她沖著我吼叫時，我清晰地看到一塊綠色殘蔬被她咆哮的卷舌激射而出，幸虧我及時眨眼，但那片蔬菜還是掛在了我左眼眼睫毛上，那一刻，我感覺世界是朦朧的綠色。”這類閑筆讓人物有“毛邊”。劇中余歡水的老婆，就是一個冷漠職場女性的復(fù)刻。不是說這個人物不好，只是她沒了小說中的那種“個性化”。

　　至于呂夫蒙、余歡水的小舅子、余歡水的父親、養(yǎng)狗的鄰居等配角的一些舉動，也不免顯得稍稍“夸張”。比如余歡水的小舅子，當面拆穿余歡水號稱2000元買的酒其實只有78元，甚至還當著家人的面把喝出的酒吐出來，劇情以此來給余歡水制造難堪，凸顯余歡水的慘。效果是達到了，但小舅子這個角色也“壞”得并不符合常理和情理。

　　吐掉余歡水的酒之后的小舅子。

　　如此一來，《我是余歡水》雖然相對成功地塑造了余歡水，卻也犧牲了其他配角的形象塑造，他們只?！皦摹绷?。

　　現(xiàn)在的一些 “話題劇”“賣慘劇”已經(jīng)習慣于通過制造大的、強烈的、夸張的戲劇沖突來敘述情節(jié)、表現(xiàn)人物。但真相是，庸碌的現(xiàn)實生活中沒那么多狗血可灑，硌人的常常是一些輕微的、不起眼的小細節(jié)、小沖突;我們之所以為人情所累，恰恰不在于人們是極端的壞人，而是他們是復(fù)雜的人。他們不那么好又不那么壞，我們才會尤其的左右為難。因此，經(jīng)典作品總能做到于平淡處現(xiàn)“波瀾”、于無聲處見“驚雷”。

　　《我是余歡水》是一部“好看”的劇，或許就僅此而已。

　　2020《我是余歡水》觀后感篇2

　　由郭京飛、苗苗主演的短劇集《我是余歡水》上線，高潮迭起的緊湊劇情、高度凝練的社會小人物形象、男性中年危機情緒的傳遞，再加上喜劇感、懸疑感的創(chuàng)作基調(diào)，讓這部劇很是吸睛。小人物逆襲爽劇如果劇情細節(jié)、邏輯經(jīng)不起推敲很容易落入俗套，而《我是余歡水》更像是一次小人物逆襲題材劇的類型化嘗試，在題材、人物、節(jié)奏上下足了功夫，小而精巧，以小博大。

　　高度凝練、高度提純

　　小人物形象立住了

　　正午陽光的劇以考究的細節(jié)出名，《我不是余歡水》中首先出現(xiàn)的是很有真實感的余歡水的家庭全貌。郭京飛飾演的余歡水和高露飾演的甘虹一家住在環(huán)境差的老小區(qū)，屋內(nèi)擺設(shè)普通到不能再普通，墻上貼滿孩子常用的各種貼畫，一家三口的早餐就是炒蛋、面包、粥。兒子要喝牛奶，余歡水低聲反駁“喝什么牛奶啊”，妻子隨即質(zhì)問“不是讓你買牛奶了嗎”?看來，在買不買牛奶這件事情上，余歡水也經(jīng)過了思考與權(quán)衡，最終放棄。一家人生活的窘迫在細節(jié)中呈現(xiàn)得越來越完整。

　　隨著劇情的展開，余歡水慢慢變成一個高度濃縮、高度凝練的底層小人物形象。他送孩子上學坐電梯遇到鄰居的狗在電梯里撒尿，本來站在正義的一方提醒對方注意這是公共設(shè)施，結(jié)果被劈頭蓋臉一頓罵;周末牙疼在家休息，結(jié)果樓上裝修，跑去跟人講道理，又被一頓懟，灰溜溜地回家;弟弟結(jié)婚，父親來要錢;借給朋友的錢又要不回，對方花言巧語、軟硬兼施就是不還錢。

　　作為電纜公司的職員，職場中的余歡水更是懦弱、膽小，一貫就是個軟柿子。送孩子導致上班遲到，跟經(jīng)理撒謊稱被三輪車撞了腿，故事編得挺好卻演砸了，總算沒被辭退，但扣完當月底薪。余歡水打電話促銷被對方秒掛，還假模假式地對著“忙音”請對方老板吃飯，又被同事當場揭穿。連續(xù)4個月業(yè)績墊底，跟同事商量能否分點工作過來，結(jié)果被怒懟：“我不能養(yǎng)你一輩子”。

　　生活、工作上已經(jīng)夠慘了，鏡頭一轉(zhuǎn)，妻子在出軌的邊緣徘徊。妻子要離婚，孩子見不著，余歡水唯一能做的就是在街頭大哭一場，去看病又被診斷為胰腺癌，寫下遺書要上吊自殺，又被樓上的電鉆聲驚嚇……

　　底層小人物余歡水是用接二連三的“慘劇”打造出來的非常戲劇化的小人物，劇中戳中觀眾“痛點”的劇情一個接一個，但因為這些劇情貼近現(xiàn)實，有著切實的現(xiàn)實焦慮，對觀眾有很強的帶入感。哪個中年觀眾沒有對身體健康的焦慮、對怠慢朋友的焦慮、對工作前途的焦慮甚至對愛人變心的焦慮?該劇把各種焦慮一把抓，一次性販賣給觀眾，牢牢吸引觀眾。不得不說，因為演員們演得好，余歡水目前來看是一個不低俗、不漂浮的非常接地氣的鮮活人物。

　　雜糅喜劇與懸疑

　　小人物故事嘗試類型化

　　三集過后，余歡水開始對這些普遍的焦慮進行反擊。患癌后的余歡水終于爆發(fā)，突破自我禁錮，從卑微、懦弱中華麗轉(zhuǎn)身，砸了樓上裝修的現(xiàn)場，懟了遛狗的鄰居，反抗了鄙視他的小舅子，撕破了“塑料兄弟情”要回了自己的錢。此后的劇情開始了更加戲劇化的逆襲，余歡水陰差陽錯立了大功成為見義勇為的英雄。

　　按照劇情的走向，《我是余歡水》并不是傳統(tǒng)意義上的小人物劇，這個人物身上有去精英化的親切感，有貼近現(xiàn)實生活的痛點，有瑣碎的生活樂趣，但余歡水不具有對小人物的普遍代表意義，是用了一個小人物形象打底講一個人低谷逆襲的故事，更像是現(xiàn)在流行的爽劇套路。

　　該劇的喜劇與懸疑部分更多體現(xiàn)在副線上，也就是電纜公司經(jīng)理與辦公室主任的貪污犯罪線上。余歡水陰差陽錯地闖進了三人的分贓現(xiàn)場，到底有沒有不經(jīng)意間拿走裝有犯罪證據(jù)的優(yōu)盤，成為該劇最大的懸疑。這一部分劇情中黑色幽默的敘事風格呈現(xiàn)得很好，與余歡水跌入人生低谷開始絕地反擊的主線也勾連得很有意思。這點來看，劇本非常凝練也很精巧。

　　《我是余歡水》節(jié)奏感很強，小沖突不斷，大高潮精彩，整部劇像是一次小人物劇的類型化嘗試。該劇對中年男性焦慮情緒的營造很成功，首先以中年底層小人物的失敗感抓住觀眾。雖然劇中扎實的細節(jié)增強了真實感與現(xiàn)實感，但在節(jié)奏感上它與現(xiàn)實題材的國產(chǎn)劇不太像，敘事一環(huán)扣一環(huán)，劇情不拖沓，習慣了快節(jié)奏劇的觀眾看著很舒服。而在小人物題材劇中融入破案等社會問題故事線，也讓故事呈現(xiàn)了多線交叉的緊湊感。小人物題材雜糅喜劇與懸疑風，增強了整部劇的觀感，也拓展了觀眾群。

　　2020《我是余歡水》觀后感篇3

　　由郭京飛主演，正午陽光出品的的12集網(wǎng)劇《我是余歡水》于4月6日上線，目前只播出6集，觀眾就一片叫好聲。

　　卡粉男孩郭京飛繼蘇明成后又演了個倒霉蛋，余歡水，蕓蕓眾生中最普通的一員，在家里被老婆嫌棄，在工作中被領(lǐng)導敲打，連徒弟都要嘲笑他，因為遲到被扣工資，貪個小便宜還被貼到公告欄上當眾處罰，光是幾個片段就真實得令人窒息，在他身上我們看到父輩一代的影子，也看到我們可能面臨的未來。

　　自從去年《都挺好》引起全民討論后，國內(nèi)編劇立刻瞄準實題材這一風向標，先后拍攝《安家》，《如果歲月可回頭》，《不完美的她》，結(jié)果只有孫儷的《安家》稍稍掀起波瀾，另外兩部劇都被吐槽劇情硬傷，演技浮夸，饒是靳東和周迅都救不了場。

　　其實這種現(xiàn)實題材的電視劇十分考驗編劇的功底，除了要有扎實的文學功底作為基礎(chǔ)，更重要的是貼近現(xiàn)實揭露小人物的內(nèi)心深處，但國內(nèi)編劇似乎都養(yǎng)尊處優(yōu)慣了，拿著現(xiàn)成的小說和原版電視劇，都改編不好一部普普通通的電視劇。

　　尤其是當主角性別限制為男性時，這一不足更加明顯，《安家》，《都挺好》尚可通過寫爛了的“重男輕女”作為側(cè)重點，中年男人面對的社會危機怎么表現(xiàn)呢?

　　《如果歲月可回頭》就是一個典型失敗示范，這部劇一上來就強行給觀眾拉來青青大草原，之后三個同樣遭遇的男人作天作地辭掉安穩(wěn)的工作，想要做點刺激的事放飛自我，具體是怎么個“刺激”法呢?

　　他們幾個天天除了喝酒就是耍酒瘋，跳了段廣場舞就獲得新生了，或者聚在一起互相喂心靈雞湯。這三個男人哪有中年危機啊，他們就算是失業(yè)了，家里的存款也夠下半輩子瞎折騰，連鳳凰網(wǎng)都批評《如果歲月可回頭》全程都在無病呻吟。

　　《我是余歡水》的編劇王三毛和王磊之前改編過《都挺好》，有了這個成功的經(jīng)驗，呈現(xiàn)出的角色就更貼近現(xiàn)實了。

　　看完《都挺好》，《安家》觀眾不免會想，全天下女的都倒霉，男的都是窩囊廢和負心漢，難道就沒有電視劇能為廣大男同胞說說話嗎?

　　這下余歡水來了，他足夠慘，他的一生幾乎是被嫌棄的一生，雖然沒有“重男輕女”的負擔，但余歡水要承擔的社會壓力真實得讓人害怕。

　　同時編劇在情緒抒發(fā)上十分討巧，觀眾看電視劇要達到自我紓解的目的，我們會通過抱怨其他性別的人，將心里的不滿轉(zhuǎn)嫁，像《都挺好》里的蘇家男人，《安家》里的所有出軌男就充當了這個情緒紓解器。

　　余歡水中幾乎所有的女性角色都不大討好，疑似出軌的妻子，張狂無理的牽狗女，和經(jīng)理有一腿的女領(lǐng)導，連女鄰居都傍大款，我們的男主在生存的夾縫中無法呼吸。這就很好地把觀眾的情緒帶入主角身上，社畜看了會落淚，男人看了會崩潰。

　　郭京飛在角色刻畫上入木三分，他本人也有早年不得志的經(jīng)歷，所以相比一直演精英男士的靳東，更能演好這種現(xiàn)實社會的中年男人，除此之外，余歡水的感覺和蘇明成完全不同，他懦弱膽小，退讓隱忍，經(jīng)歷了命運的捉弄，依然能堅守善良。

　　郭京飛在表演上舍棄了蘇明成“賤賤的”表情，多數(shù)時候低著頭默不吭聲，抬起頭來眼神中帶著幾分滑稽的木訥，也能逗得人會心一笑。

　　除了主角郭京飛外，《我是余歡水》中也有很多熟面孔，已經(jīng)懷孕的謀女郎苗苗擔任女主，演員趙達《精絕古城》中的王胖子，這次飾演了一個欠錢不壞的哥們，《瑯琊榜》里的沈追，成了余歡水的黑心上司，《龍門鏢局》的呂青橙和蔡八斗。

　　一直演古靈精怪小丫頭的李倩這次也升級當媽了，還有樊勝美的那個貪吃好做的哥，《都挺好》里的大嫂高露，就連編劇趙宏都客串了一個小角色。

　　雖然目前有不少觀眾反應(yīng)這部劇看得太窒息了，不過從預(yù)告來看余歡水就要逆襲成鈕祜祿·余歡水一洗前恥，所以大家先不要著急。

　　正午陽光在寫實這塊從來沒讓人失望，這一輩子的蘇明成變成蘇明玉，短短十二集的《我是余歡水》也許會成為國劇新標桿，你說呢?

　　2020《我是余歡水》觀后感篇4

　　郭京飛、苗苗、高露、岳旸等人主演的都市題材網(wǎng)絡(luò)劇《我是余歡水》，以喜劇表演悲劇的形式，不僅讓人看得尤為諷刺，甚至是格外的“光環(huán)”。

　　只是這個“男主”光環(huán)，相比其它劇情顯得很不一樣，而是將影視劇定律全部承包，男主余歡水不僅遭遇車禍、被同事排擠、被離婚、被嫌棄、備受家里催錢，更是窮困潦倒下吃飯被揍、查出癌癥，這一系列操作，大有“社畜光環(huán)”的存在。

　　而在這一切看來，余歡水既沒有如魚得水，也沒有歡歡樂樂;反而陷入了買賣眼角膜、神秘u盤丟失的問題，只是劇中這個神秘的U盤，到底是誰拿走了?

　　U盤作為魏總(魏廣軍)、趙覺民、梁安妮有關(guān)的證據(jù)記錄，真相可能都藏在這些對話里和動作里。

　　1.U盤到底何時所丟?

　　這還要從U盤的出現(xiàn)說起，在梁安妮的描述中，所有有關(guān)的細節(jié)都拷到了一個U盤里，而這個U盤由梁安妮保管，并在三人的談話中插在電腦上。

　　而在接下來幾個電腦的畫面中，U盤一直都插在電腦上，甚至在余歡水第一次進入房間后，U盤也沒有動過。

　　而在余歡水第二次進入房間，電腦上面的U盤顯然還在，但是發(fā)生啤酒碰倒事件后，已經(jīng)不見了。

　　而從這推斷U盤丟失的時間很有可能就是三人的分贓現(xiàn)場。

　　2.拿U盤的時機?

　　說到丟失U盤的這段細節(jié)，魏總坐在梁安妮右側(cè)，而在酒水碰倒后，余歡水站在其中，已經(jīng)阻擋拿取;而最終畫面依然是坐著并未動，且分贓5成，并沒有拿取的時間和動機。

　　而要說到余歡水，進入其中實屬巧合，正在頹廢階段且正處于未知中，拿到機會比較小，而且一直在幫助梁安妮擦掉灑在身上的酒水，而這個時候，坐在梁安妮右側(cè)的趙覺民，剛好擁有足夠的時間和機會拿取。

　　3.拿U盤的動機?

　　而要說到拿取U盤的動機，梁安妮和趙覺民都有，只是相比較趙覺民所拿的機會更大。

　　原因如下：在分贓之前，趙覺民曾電話試探梁安妮的行為;梁安妮和魏總關(guān)系匪淺;余歡水請假，趙覺民將事件引到余歡水身上;趙覺民對分贓不滿。

　　而要說到梁安妮，U盤本身由梁安妮保管，故意弄丟的可能相對比較低;只是從余歡水的跟蹤上，發(fā)現(xiàn)時間是黑夜(晚上)，而老魏說明U盤丟失的時間，顯然已經(jīng)是第二天白天。

　　為什么如此重要的東西?第二天才發(fā)現(xiàn)丟失。

　　這很有可能和匆忙撤退的眾人有關(guān)，但同樣有可能說明梁安妮的故意隱瞞。

　　只是梁安妮對余歡水的美人計(再三喝酒和送禮試探)，以及第二次接到短信(已經(jīng)備份)的梁安妮和魏總，更減少了梁安妮的嫌疑，加深了趙覺民的嫌疑。

　　而這些理由，都讓神秘U盤的線索人物指向趙覺明，只是現(xiàn)代電視劇反轉(zhuǎn)之快，也不乏其他人的可能。

　　2020《我是余歡水》觀后感篇5

　　“我叫余歡水,從童年蹉跎到中年?！本W(wǎng)劇《我是余歡水》6日起在優(yōu)酷首播,郭京飛擔綱男一號。繼在爆款劇《都挺好》中出演啃老族老二之后,此番郭京飛在新劇中上演中年“廢柴”余歡水的逆襲人生。

　　《都挺好》編劇操刀改編

　　《我是余歡水》以幽默詼諧的口吻講述了一個窩囊的中年男人余歡水被生活壓迫、被命運捉弄之后絕地反擊尋找自我的故事。該劇改編自余耕小說《如果沒有明天》。

　　該劇幕后制作班底也頗讓人期待:正午陽光出品,制片人侯鴻亮,編劇王三毛、磊子,他們也是《都挺好》的編劇;導演孫墨龍,高口碑劇《瑯琊榜》以及《瑯琊榜之風起長林》的攝像都由他擔綱,同時也是《溫州一家人》《父母愛情》以及靳東主演的網(wǎng)劇《鬼吹燈之精絕古城》的聯(lián)合導演之一。

　　郭京飛“重啟”人生

　　在《都挺好》中,郭京飛出演的蘇明成是一個讓人咬牙切齒的啃老族。而這次在《我是余歡水》中,郭京飛出演小人物余歡水,因為一系列陰差陽錯的事件,他的人生遇到戲劇化的轉(zhuǎn)變,從中年廢柴男逆襲成“雙料英雄”,周圍人對他的態(tài)度隨之發(fā)生三百六十度的大改變,他卻因此遭遇了更多的挫折和磨難,直到他重拾直面自我的勇氣。

　　據(jù)介紹,余歡水是公司里業(yè)績最差的員工,退讓、隱忍、得過且過是他的生存法則,不料,家庭和工作上的危機接踵而至,突然被診斷癌癥打得他措手不及,卻也讓萬念俱灰的他破罐子破摔,性情大變,人生隨之發(fā)生了翻天覆地的改變……該劇塑造了一個平凡的小人物余歡水,將他放置在戲劇化的命運舞臺上觀察,既荒誕又真實,既有黑色幽默又充滿正能量。當觀眾隔著屏幕體驗余歡水的人生的同時,也是在審視自己的人生。

　　多條線索錯綜復(fù)雜

　　《我是余歡水》近日曝光了“浪漫冒險”“搖擺家庭”“風云職場”三張人物關(guān)系海報,揭示了余歡水在陰差陽錯的命運中,與各類身邊人錯綜復(fù)雜的關(guān)系,冒險、家庭、職場等多條線索并進。

　　在“浪漫冒險”篇人物關(guān)系海報中,余歡水拉著繩索帶著欒冰然從城市飛向叢林,兩人都是雀躍無比的神情,但余歡水一身病號服卻顯得有些“不搭”,還有其身后的“門診部”似乎都暗示了二人故事中的重要情節(jié)。而在“搖擺家庭”篇人物關(guān)系海報里,余歡水奮力扛起公文包,公文包上坐著他的妻子甘虹和兒子余晨,從吃力的表情和碎裂的鏡片,看得出余歡水被家庭的重擔壓得喘不過氣,“一家三口,地位最低”的現(xiàn)實處境顯而易見。

　　而“風云職場”篇人物關(guān)系海報中,余歡水身穿病號服,坐在一個保險箱上,他神色得意,作為海報中心被三位領(lǐng)導和同事圍繞著。一個“慣性”窩囊的中年男人,因為一場突如其來的意外,釋放出顛覆性的、英雄主義的另一面,由此講述了一個鋼鐵森林中的治愈童話:保存內(nèi)心的善良和正直,就能等來釋放它們的契機,成為無愧于心的小小英雄。