《解放·終局營救》講述了平津戰(zhàn)役末期，解放軍炮兵連長蔡興福與有正義感的國民黨軍需官姚哲臨時組隊，為了所有人的解放，與敵人同歸于盡，解救孩子的感人故事。這里給大家分享一些關(guān)于《解放·終局營救》的觀后感，供大家參考。

　　2019《解放·終局營救》觀后感

　　這周橫空彈出了一部即將上映的戰(zhàn)爭電影《解放·終局營救》，廣受好評!

　　這個具有戰(zhàn)爭屬性的片名，難免會讓人想到英雄。在很多戰(zhàn)爭主題的作品中，英雄情結(jié)被觀眾喜愛，因為他們在獨(dú)特任務(wù)時所體現(xiàn)出的勇于獻(xiàn)身的精神讓人感受到激蕩。

　　在本周五上映的《解放·終局營救》別出心意的把視線投注到了大時代的小人物身上，沒有艱巨的任務(wù)，沒有超人的膽量，他的平凡深沉卻感動了觀眾。

　　電影《解放·終局營救》講述了1949年解放軍發(fā)起總攻前指派四個戰(zhàn)士喬裝潛入天津城，為總攻發(fā)起前掃平道路。

　　在潛入天津城的過程中，四個隊員與負(fù)責(zé)轉(zhuǎn)移守軍家屬的軍需官撞見，一方想摸清戰(zhàn)況，一方想逃跑，由此挖出了一個驚天陰謀。

　　《解放·終局營救》中有兩條主要線索。一是斗爭線(解放軍向天津發(fā)起總攻及北平方面的和談)。二是情感線(戰(zhàn)爭中的兩段父子情、解放軍之間的兄弟情)。

　　從結(jié)構(gòu)上講，這兩條線是并行的;從比重上講，情感線要略重要一些;而從劇情發(fā)展上講，這兩條線又是相輔相成的。

　　以平凡的父女想要逃離炮火區(qū)的坎坷來映襯戰(zhàn)爭的殘酷，同時又以戰(zhàn)爭的殘酷來映襯父女情的溫暖。這兩線索牽動著整個故事發(fā)展走向，讓觀眾最為感動的莫過于親情的交集。

　　明面上，軍需官姚哲為了逃避戰(zhàn)爭，想盡一切辦法離開天津。電影以這樣的情景開頭，向觀眾傳達(dá)了兩個重要的信息。一是姚哲是自私懦弱的人;二是，姚哲認(rèn)為只有逃到了天津才是正事。隨著劇情地發(fā)展，姚哲經(jīng)歷了國民黨的追殺、全城通緝，他著急逃亡的秘密也逐漸浮上水面。

　　這個人一開始就設(shè)定為只為自己小家的小人物，不是007式的人物，不英勇，不高大，沒有什么遠(yuǎn)大的志向與追求，他很普通，藏在一群跑得慌的人群很難被發(fā)現(xiàn)。

　　他渴望的不過是和女兒兩個人安穩(wěn)地活下去，在他身上我們看不出有絲毫英雄的影子。

　　隨著劇情的深入，尤其是蔡興福對姚哲的緊追不舍，引出了姚哲與國民黨的“舊帳”。姚哲的思想也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。他第二次被蔡興福抓到對面炮樓后，所有的人都幫姚哲從國民黨手里救回女兒小蘭，他終于開始把偵察兵當(dāng)朋友。

　　姚哲的人性是一點點被拉開的，對女兒的父子情是最先呈現(xiàn)的，接著是兄弟情，到他救下了手無寸鐵的家屬。

　　如果僅從故事情節(jié)來講，《解放·終局營救》展現(xiàn)的是平津戰(zhàn)役總攻前的艱難，但這并不是創(chuàng)作者的全部意圖。

　　電影是以人物為中心的，它探討了小人物在時代下的情感世界和心理特征，以及討論了他們特殊的命運(yùn)。

　　相比姚哲而言，蔡興福兒子失散時，他很難過;妻子被壓在炮火炸過的樓下時，他非常愧疚自責(zé)，但他只有一小會悲傷的時間，因為活著的人還要和他馬上去戰(zhàn)斗。

　　姚哲身上體現(xiàn)了更多隱形的平民英雄形象。在國民黨舉槍對著女人的時候，姚哲本來可以逃跑或是閃躲，但他迎上去擋住了這一致命的一槍。因為這個時候，他不再以個人的感情作為出發(fā)點，而是以所有弱者的安全為重。

　　他不是殺敵的英雄，卻最終還是選擇了成為一名英雄。倒下去臨危那刻，他對他說：“小蘭怕黑，晚上睡覺要開燈”……。

　　有過脆弱、有過矛盾、有過猶豫，有過彷徨，最膽小的男人做了最偉大的事情，讓人淚目。

　　《解放·終局營救》契合了當(dāng)下觀眾的價值觀，我們有焦慮，我們有憂愁，我們有自己的壓力，我們也有自己的愛恨情仇。身處和平的年代，我們依然時時有信仰，時時有熱血

　　2019《解放·終局營救》觀看心得

　　主旋律的戰(zhàn)爭片向來大開大合，讓觀眾總覺得少了點什么，而這片讓所有的小人物都綻放出了光芒，我們把這個叫做人情味兒。是的，這部影片展現(xiàn)了大時代下的小人物的命運(yùn)，一個個小人物的命運(yùn)不就是國家的命運(yùn)么?1949年1月，中國人民解放軍將國民黨 50 萬軍隊圍困于平津地區(qū)，總攻在即。是否能和平解放北平，取決于天津一戰(zhàn)。終局營救，贏得解放!

　　我們看過太多的國產(chǎn)戰(zhàn)爭片了，但大都是視覺上上氣勢恢宏、講場面、言大制作，人物形象基本都是“高大全”“偉光正”，這樣的影片對于觀眾來說，看過了也就是看過了，在內(nèi)心中留不下一絲情感，而這一次的《解放：終局營救》戰(zhàn)爭只是一個時代大背景，而濃墨重筆的把一個個鮮活的小人物一一呈現(xiàn)在了觀眾的面前，小人物都能綻放著光芒，讓人物走進(jìn)觀眾的內(nèi)心，才會讓觀眾記住電影，從而安利給身邊的人。相信主創(chuàng)者們也深深的意識到了這一點，聚焦大時代下的小人物，讓小人物有血有肉，其實更能體現(xiàn)影片的主旨，讓個人、家庭、國家才會有了具象的聯(lián)系，從而讓觀眾對電影有了情感共鳴。

　　電影一方面能讓年輕人了解“平津戰(zhàn)役”的來龍去脈，另一方面也能讓年輕人通過戰(zhàn)火硝煙而看到人性與真情，小人物的命運(yùn)匯聚在一起，何嘗不是國家的命運(yùn)。蔡興福和姚哲首先是兩位父親其次才是軍人，二人在戰(zhàn)爭中的相遇，以不同的視角反映出戰(zhàn)爭的殘酷，周一圍飾演的蔡興國為了找到兒子;另一位父親鐘漢良飾演的姚哲為了保護(hù)救出女兒，雖然都是小人物，但是正是這樣小人物的真情實感，更具有跨時代的代入感，讓我感受到父愛的偉大，同時見證了國家解放的步伐。

　　蔡興福性格果斷、勇敢，領(lǐng)導(dǎo)力強(qiáng)，典型的軍人氣質(zhì)，姚哲則有些優(yōu)柔寡斷、甚至連槍都舉不起，但命運(yùn)安排兩人聯(lián)手合作。國民黨軍需官姚哲千方百計想帶女兒逃離天津城，可卻被共產(chǎn)黨炮兵團(tuán)團(tuán)長把計劃打亂，因此發(fā)現(xiàn)了國民黨的陰謀。戰(zhàn)爭可以改變一個人，一開始姚哲表現(xiàn)的懦弱無能，只顧小家，不顧他人，與蔡興福形成了鮮明的對比。戰(zhàn)爭、陰謀、追殺、女兒讓姚哲這個人物漸漸豐滿了起來，通過一系列的犧牲明白了得是先有國再有家，也讓這個貫徹始終的人物最后能夠走進(jìn)觀眾的內(nèi)心。其實這樣的設(shè)定讓觀眾很是驚喜，選擇小家、父親和孩子的關(guān)系為一個落腳點，放在這樣一個講述人民和國家命運(yùn)的電影中來，恢弘中又透出幾絲人情味兒?！岸薄ⅰ把坨R”等一個個小人物也都綻放的人性的光輝，視死如歸、為了解放事業(yè)悲壯的獻(xiàn)出了生命，人物雖小，但觀眾能夠過目不忘，這就是小人物的光芒。

　　有國才有家，在“國”與“家”之間，是戰(zhàn)爭讓普通的人命運(yùn)面臨選擇，戰(zhàn)爭只是一個背景，更動人的是人性、是父愛、是家國情懷。這部電影適合所有的年輕人帶著自己的父母去觀看，去感受炮火硝煙下的親情，去緬懷先輩們的熱血奮斗。

　　2019《解放·終局營救》觀看有感

　　臨近歲末，大熒幕的影片視角多聚焦合家歡的模式，電影《解放·終局營救》雖然是一出主旋律的戰(zhàn)爭大片，但是與以往“大格局”的影片敘事方式不同的是，既延續(xù)了戰(zhàn)爭片的大爆破大場面給人的震撼力，又從小處著眼，以兩個父親保護(hù)子女營救子女的線索中讓觀眾感受另一種驚心動魄。該部影片是由韓三平總策劃，李少紅任總監(jiān)制兼總導(dǎo)演、常曉陽導(dǎo)演，鐘漢良特別主演，周一圍、鐘楚曦、王迅等領(lǐng)銜主演，大環(huán)境下的城市保護(hù)戰(zhàn)、守護(hù)親情之戰(zhàn)讓觀影者目睹戰(zhàn)爭的殘酷，也見證了親情的溫暖與守護(hù)，是一部適合全家一同步入影院感受的另類親情片。

　　電影《解放·終局營救》故事發(fā)生的背景是解放前夕，天津一戰(zhàn)的情境，當(dāng)時天津城內(nèi)，暗堡、工事林立，士兵荷槍實彈進(jìn)入狀態(tài)，大戰(zhàn)前的天津城黑云壓城，兩條敘事線索由此展開：一個是鐘漢良飾演的軍需官姚哲想盡辦法想把自己的女兒救出去，一個是潛伏的共產(chǎn)黨蔡興福(周一圍飾)想要在戰(zhàn)火中尋找到自己失蹤的兒子。小人物在戰(zhàn)爭環(huán)境下的“營救之路”步履維艱，而就在這短暫幾個小時的營救過程中，由此迸發(fā)的角色之間的立場矛盾，以及在黑暗中撕開的人性一隅，讓人感受光明之所在。

　　看似是終局營救，營救的是子女的生命，但是喚醒的，也有人性良知的一面。

　　故事從國民黨軍需官姚哲的角度開始展開，他負(fù)責(zé)轉(zhuǎn)移北平守軍眷屬，但是卻在在憲兵營長錢卓群的暗算下成為了通緝犯。他開始的目的很單純，只是想要帶著女兒安全離開。鐘漢良對這一角色的詮釋很到位，影片對這一角色開始的設(shè)定其實是“自私”的，在逃亡的路上，為了自身的安全，他不惜置“團(tuán)隊”于危境之中;在生死抉擇之間，他還是選擇了自我逃跑，直到女兒的一句：“爸爸，我們走了，叔叔們怎么辦”?在黑云壓城的患難之間，姚哲只想帶著女兒安全離開，但是在這出逃亡的過程中，他內(nèi)心深處的大義和良知也在漸漸蘇醒，直到影片最后他也選擇了“舍生取義”，保全大家。

　　另一條線索中周一圍飾演的蔡興福，他果斷勇敢、心懷家國，對于這一角色的刻畫來源于其對兒子的擔(dān)憂守護(hù)，以及與姚哲的相處中。在得知兒子生死未卜之時，周一圍演繹出了角色的絕望和悲憫，又不得不繼續(xù)前行的擔(dān)當(dāng)。蔡興福一角不似姚哲內(nèi)心有更多的糾結(jié)與抉擇，他的內(nèi)心更像是百折不彎的鋼，他的內(nèi)心得一直繃著，周一圍在處理這一角色的情感把握，讓觀眾隨之觸及到營救的緊張。

　　導(dǎo)演李少紅曾在見面會上坦言，該劇兩個父親對孩子的感情是當(dāng)初看劇本時最打動自己的部分。這邊是影片“以小搏大”的動人之處，從某種程度上來說，姚哲和蔡興福都是戰(zhàn)火年代中生存和奮斗的小人物，在任務(wù)和生死的抉擇面前，他們被時代裹挾前行，不斷去找尋自己的立足點，以讓家人能夠安身立命。包括鐘楚曦飾演的歌女梅艷，她同樣無法左右自己被掌控的命運(yùn)，但是她的信念便在于一定要為父報仇雪恨，殺了錢卓群。也許在她的心中沒有民族大義、舍生取義，更多的是個人情感在亂世之中的爆發(fā)，也便是這樣的小人物，愿意以自己為誘餌，誘殺錢卓群，這樣的生死抉擇也讓觀眾感受到戰(zhàn)爭環(huán)境之下，小人物雖是無名之輩，也是為了自己的信念拼命走到結(jié)尾。

　　《解放·終局營救》便這樣以一城、一雙父子的定義去展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，那座長煙落日孤城閉的天津城，那時戰(zhàn)火一隅家萬里的絕望，我們走出影院的時候，不禁抬頭看下蔚藍(lán)的天空，感嘆和平來之不易，人生之路且行且珍惜罷。

　　2019《解放·終局營救》觀看體會

　　跨年之戰(zhàn)，一戰(zhàn)功成?！督夥?middot;終局營救》終于和觀眾見面了，影片帶著滿滿的情懷，用最溫情的方式表達(dá)了兩個父親在大時代背景下的情感交織，對于孩子的疼愛，對于理想的追尋，在激戰(zhàn)前迸發(fā)出最強(qiáng)烈的心靈撞擊。監(jiān)制兼總導(dǎo)演李少紅說，她父親就參加過戰(zhàn)爭，如果活到現(xiàn)在，應(yīng)該也90多歲了，所以，對于這部影片的把握和詮釋，更為真切，而在情感的拿捏和細(xì)膩的表達(dá)方面，更顯現(xiàn)出來了最為豐富的內(nèi)容。讓人覺得，這是一部最有誠意的影片，也是元旦檔期最適合帶父母一起看的電影，尤其是女兒帶著父親，對于內(nèi)心的觸動，會更為強(qiáng)烈。

　　《解放·終局營救》講述了平津戰(zhàn)役末期，解放軍炮兵連長蔡興福與有正義感的國民黨軍需官姚哲臨時組隊，為了所有人的解放，與敵人同歸于盡，解救孩子的感人故事。影片更像是一部普通人的群像譜，他們都生活的那樣一個大時代，在殘酷現(xiàn)實的背景下，生存狀態(tài)的呈現(xiàn)，面對公平與正義，他們所做出來的選擇，都是如此感染人。也正是因為有了這些小人物，才讓人感受到撲面而來的市井氣息，無論是身穿制服，還是歌廳舞女，無論是肩負(fù)重任，還是深入敵后，無論是為生活奔波，還是為親人尋一條活路，都是鮮活的，也是生動的，是具體的，也是充滿了個性的，也正是這樣一副副面孔，才有了整部電影最接地氣的質(zhì)樸感。也正因為有了這種氣息，才讓觀眾有了共情心，雖然不是生活在同樣的年齡，但這離我們的生活并不遙遠(yuǎn)。

　　戰(zhàn)爭是殘酷的，犧牲也是隨時的，在面對槍口和炮轟的時候，所有的無所畏懼，都是因為內(nèi)心充滿了大家。鐘漢良飾演的姚哲，面對可以選擇逃生機(jī)遇的時候，女兒的一句話，讓他掉頭去救了周一圍飾演的蔡興福，也正是那一刻的情感表達(dá)，才點燃了內(nèi)心的火熱。兩位父親在戰(zhàn)爭中的相遇，顯現(xiàn)出大時代下小人物的悲歡命運(yùn)，父輩們?yōu)榱苏x和理想的奮不顧身，孩子們因為戰(zhàn)爭而接受著生命的洗禮，兩代人的情感交織，奏響人性中最為真善美的瞬間。也正是這種情感表達(dá)的沖擊力，才讓觀眾覺得，每個人物都是鮮活的，尤其是面對生死抉擇的時候，兩個父親所表現(xiàn)出來的情感，都是相通的。

　　鐘漢良還是那么帥，周一圍也是硬氣十足。兩個演員的演技都在線，鐘漢良對于女兒的疼愛，表現(xiàn)的豐富又立體，無論遇到多大的困難，他都希望第一時間抱住女兒，呈現(xiàn)出來的盡是安全感。周一圍在面對妻子犧牲兒子下落不明的時候，所有的情感宣泄，都讓人覺得真實而到位，他的眼睛都是會說話的。尤其是最終他抱著鐘漢良女兒的時候，笑起來的樣子，是那么迷人，滿臉都是寵溺。我們每個觀眾都可以從這兩位演員的表現(xiàn)中，感受到溢出大銀幕的父愛。

　　溫情跨年，《解放·終局營救》是首選，無論是戰(zhàn)爭類型片的呈現(xiàn)，還是角色人性被挖掘出來的層次感，無論是情感的表達(dá)，還是小人物骨子的沖勁，都很有說服力。

　　2019《解放·終局營救》觀看總結(jié)

　　老百姓愛看戰(zhàn)爭片，那是有傳統(tǒng)的，恢弘磅礴如《大決戰(zhàn)》《南征北戰(zhàn)》，新穎別致如《地道隊》《小兵張嘎》，還有近些年借助現(xiàn)代視聽技術(shù)重現(xiàn)生機(jī)的的《集結(jié)號》《智取威虎山》，陪伴了幾代觀眾的成長。市場對于戰(zhàn)爭片的需求也與日俱增，在這樣的當(dāng)口，《解放·終局營救》出現(xiàn)了，成為這個賀歲檔第一部能真正引爆觀影熱情的類型大片。

　　影片幕后集合了一支實力強(qiáng)大的金牌部隊，總策劃韓三平，總導(dǎo)演李少紅、導(dǎo)演常曉陽，編劇史建全、李萌編劇，都是身經(jīng)百戰(zhàn)的高手，臺前陣容也都是演技與人氣兼?zhèn)?，為了表現(xiàn)故事里面的營救，劇組下了大本錢，重建了當(dāng)年天津城的多個地標(biāo)建筑，勸業(yè)場、百貨大樓、西開教堂，都是1比1復(fù)原，再加中正橋、碼頭、軍營、監(jiān)獄、地道以及多條歷史街道，綿延全城的工事，足以讓人看到眼花繚亂。

　　如果是專為看場面而來，相信影片可以百分百地滿足大家，在這樣復(fù)雜的地貌上，數(shù)以噸數(shù)十噸計的槍火爆破，越獄急速逃亡、街巷短兵交鋒，地道逃生，酒吧內(nèi)槍火對射，倉庫攻緊，再加上琳瑯滿目的狙擊、伏擊，近兩個小時的觀影時間里完全消滅了尿點。

　　影片的看點又絕不止于此，作為李少紅導(dǎo)演潛心計劃多年，向父親及所有英雄前輩致敬的史詩之作，影片沒有把雞蛋放在戰(zhàn)斗這一個籃子里，而是圍繞一群鮮活飽滿的人物，展開了多條感人至深的親情戲。周一圍飾演的蔡興福是一位戰(zhàn)斗經(jīng)驗豐富的解放軍戰(zhàn)士，他剛勇無畏，足智多謀，唯獨(dú)因為兒子走失而耿耿于懷，鐘漢良飾演的姚哲是個沒摸過槍的文職軍需官，因為小心被牽扯進(jìn)一樁事關(guān)一百多位軍官家屬的陰謀，遭到姜皓文飾演的憲兵營長錢卓群的追殺，只好帶著幼小的女兒蘭蘭展開火線大逃亡。

　　一個是一邊打仗一邊打娃的作戰(zhàn)高手，一個不會打槍但是心思縝密的逃跑奶爸，兩人本屬于不同陣營，有著不同的立場和任務(wù)，但是不命運(yùn)把這一對有緣人拴在一塊，很快就擦起了火花。一番陰差陽錯之后，蔡興福帶著幾個出生入死的兄弟，老曹率領(lǐng)的地下小組，再加上姚哲、蘭蘭、地道里的少年豪杰土行孫、神秘的歌女梅艷，組成一支看上去非常有趣的營救小分隊。

　　一邊是生與死的考驗，把腦袋別在褲腰帶上，一邊是割舍不下的親情，以及每個國人內(nèi)心與生俱來的善良和熱血，他們必須爭分奪秒，在最殘酷的條件下完成不可能的任務(wù)。在這樣的處境中，父子情，父女情、兄弟情、愛情，都變得更加真摯而感人，包括老蔡痛失愛人之后騙她說兒子找到了，然后在船上怒火爆發(fā)，姚哲在帶著女兒逃走后突然閃光，開著車沖回戰(zhàn)場救老蔡，梅蘭的弟弟犧牲前勸姐姐不要再復(fù)仇，這些情節(jié)都被演繹得真切感人，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的戲劇沖擊力，給觀眾制造了一個又一個抽紙巾的淚點。

　　更值得贊嘆一下的是，影片沒有刻意地去渲染這種黎明前的悲壯和痛苦，而是點到為止，基于人物的鮮活個性，制造很多輕松輕笑的瞬間，像大潘飾演的萬三，帶著姚哲再入牢房，輕松的情節(jié)消解了令人窒息的緊張感，還有姚哲雖然戰(zhàn)斗力不行，但是從頭到尾不斷開車，卡司、棚車、輪渡，無所不能，還翻樣花樣的大秀花式寵女，用無數(shù)的溫馨橋段引發(fā)了觀眾的會心一笑。算得是國片戰(zhàn)爭片難得一見的經(jīng)典父女CP。

　　《解放·終局營救》用這樣別具一格的敘事手法，再度印證了國產(chǎn)戰(zhàn)爭片的多樣化，以及進(jìn)一步類型化開發(fā)的可能性，其實中國的電影人很早就開始試著把情感、喜劇等不同元素放在戰(zhàn)爭片中，包括前幾年的《智取威武山》把紅色經(jīng)典演繹成了類型大片，相信經(jīng)過這樣不斷的推陳出新，探索和嘗試，國產(chǎn)戰(zhàn)爭片一定會越拍越好，再上新巔峰。