電視劇《慶余年》觀后感5篇_觀《慶余年》有感
從眾多網(wǎng)友的評價可以看出，《慶余年》并沒有遭遇非常嚴重的刪改或者任何魔改。目前劇情與原著相比雖然削弱了權(quán)謀部分，但其中無厘頭的搞笑和動人的情感關(guān)系都有保留。下面是小編為大家?guī)淼碾娨晞 稇c余年》觀后感，希望能幫到大家!
電視劇《慶余年》觀后感1
這部劇劇情緊湊，情節(jié)豐富，被大家廣為稱贊，名利雙收，有時我看著范閑的對孤獨的感慨，葉輕眉對世界平等的志愿，還有皇帝對臣子皇子的鞭策，都非常有吸引力，甚至感覺超出了其他媒介傳達的精神價值，似乎我本人也變得高尚起來。
但是偶爾也會摻雜其他感覺，偶爾會有一些不知怎么說的刺，這是一個影視，是非常優(yōu)秀的，架空，作為人物發(fā)展故事任務(wù)的，但是總會有一些時刻提醒我，它只是一部影視，認真你就輸了。把范閑最開始的恩怨分明，重情重義，不想追名逐利，迫于無奈一步步強大起來，收獲了親人關(guān)愛，朋友義氣，下屬追隨，皇帝，檢察院院長及三部，太子二皇子，現(xiàn)在唯一的敵人是看起來瘋瘋癲癲的林婉兒的母親。
不能仔細推敲，以平等作為最大人格魅力的范閑，卻以不平等的代價收獲了太多普通人不敢奢求的，一方面可以以為好人有好報理解，但是另一方面，他在面臨道德問題前恰到好處的心軟，問題出現(xiàn)時有人庇護的與他無關(guān)，是否與他為滕梓荊找到真相時的正義，與他人對峙時的坦然傲骨恰恰相反?人性是復(fù)雜對面的，但是我卻能很強烈的感受到這部劇想傳遞的價值觀，以及主角身上的光芒萬丈。這恰恰最讓我感到矛盾的地方，(不知道為什么突然想到惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁，對，我想說的就是這部劇其實在人生上是沒有誠意跟大眾探討的，相反，卻是在問題的起始端就奠定了正確的一端，不管是多么有個性的人物，王啟年，甚至是皇帝，似乎失去了這個人物原有的立身之本，有權(quán)有勢向著他，顯示他的高大，有名有望反對他，反擊后不是慘死無人問津，就是出現(xiàn)的場合被他壓制以產(chǎn)生笑果。
這可能是影視的習(xí)以為常，運用熟悉就已顯誠意，但是事實上，范閑的爭斗已漸漸政治化，每一次的爭鋒產(chǎn)生連鎖效應(yīng)，每一次都會讓一些根基不穩(wěn)或權(quán)力名望不大的人付出巨大的代價。政治和世界的正義中范閑在以一種上帝視角，付出與本人相關(guān)的極少代價或受到傷害后以極大代價反擊回去，平等和真相成為了拿來主義中的利器。
甄嬛傳中主角最終贏家，但她失去了很多，不僅如此戲外對甄嬛的評價也不是夸夸夸，她有不是完全真誠的一面，保住自己的一面，也有狠的一面，但是鋪墊及轉(zhuǎn)變給的非常多。
這部劇爽文，快，以及其中的夾帶的真誠，以一種非常迎合市場的方式出現(xiàn)，但是太滿了，對主角行為轉(zhuǎn)變，以及他的爽朗正義，看起來恰到好處，但是沒有足夠根基的滿，大眾的跳躍，似乎在往娛樂至死的方面。
電視劇《慶余年》觀后感2
《慶余年》是我最喜歡的小說之一，前后看過兩三遍，曾經(jīng)為這本小說發(fā)過兩次說說，一次是16年發(fā)“眉若遠山，目若星辰。——葉靈兒”;一次是15年發(fā)的葉輕眉在監(jiān)察院(這個名字肯定要改)門口石碑上的留字(這段字居然也被改了，雖然有點奇怪，但是可以接受，因為這段話源自日本小說《十二國戰(zhàn)記》，可能會帶來一些爭執(zhí))。所以這部小說算是在我的的過去留下過很深刻的印記。
《慶余年》作為貓膩的第三部作品，尚屬早期，所以里面會有很多他寫書前構(gòu)思過的情節(jié)，處處透露出貓膩的小心思和文青氣。
比如名字。網(wǎng)絡(luò)上小說的名字各有特色，一般會按照一定的規(guī)則。比如西方魔法類的會出現(xiàn)蜜雪兒、保羅、索菲亞等西式名字;東方玄幻經(jīng)常用一些瓊瑤式名字，比如蕭薰兒、紫日、秦韻等;有些通過名字直接反映人物特點，比如《蠱真人》里鳳九歌修音道、白凝冰修冰道，赤心行者修血道;還有些喜歡取材中國古代神話傳說，比如祖巫和神獸、兇獸的名字(沒錯，就是血紅)。《慶余年》里名字種類非常多，主角叫范閑，母親叫葉輕眉，父親范建(。。。)，大宗師有個叫四顧劍(拔劍四顧心茫然)，特務(wù)頭子叫陳萍萍(男的)，北齊皇帝叫戰(zhàn)豆豆，她的貴妃叫司理理。這些形狀各異的名字很可能是貓膩以前靈光一閃想到的，就通通用在里面了。
劇情上，我記得書中間有一卷叫《殿前歡》，而在小說末卷有一章叫《真正的殿前歡》，這章結(jié)尾處貓膩自己說這一章是他很久前就構(gòu)思好的。
從武功上看，主角范閑從小就開始練功，但是并沒有在劇情中一直勤學(xué)苦練，一級級往上升，而是劇情剛開始就已經(jīng)是世上頂級高手之一了，后來雖然有些進步但到最后也沒成為天下第一，這也是很少見的一個設(shè)計了。
此外穿越劇有個很大的雷點就是抄詩，很多人對此觀感極差，但是我覺得貓膩在這里處理的很好。當時的劇情安排讓抄詩一點也不違和，而且他讓范閑一次性發(fā)泄直接背了上百首詩，那個場景就像一個現(xiàn)代人邊喝酒邊吟詩，是兩個世界的交匯，兩段記憶的碰撞，兩種身份的融合，堪稱經(jīng)典。
小說中類似的劇情設(shè)計很多，這些都反映出貓膩與大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)作家的不同，也因此很多人說貓膩是文青氣最重的網(wǎng)絡(luò)小說作者。
再說根據(jù)小說改編的電視劇，沒有讓我失望。一個原因是距離我看這部小說以及有幾年了，很多劇情已記不太清楚，所以不會有很多對改編劇情的抵觸心理，反而保持了一定的好奇心，看到已經(jīng)淡忘的劇情而生欣喜，而且還不會有彈幕劇透的困擾。
電視劇將定性由穿越改為科幻，并且增添了很多搞笑的情節(jié)，整個劇的氣氛一直比較活躍，我記不得多少次笑出了聲。
從劇情發(fā)展來看，確實刪去了小說中的不少內(nèi)容，畢竟小說長達數(shù)百萬字，不可能一一道盡，而且改寫了部分劇情，但經(jīng)典的劇情都有展現(xiàn)，像牛欄街刺殺、送雞腿、大殿醉酒背詩，起碼作為看過原著的我是覺得可以接受的。
我感到有點意外驚喜的是二皇子的塑造，雖然發(fā)型我看著真的有點別扭，但是他喜歡脫鞋蹲在椅子上這點被展現(xiàn)出來確實是意外之喜，這是我印象比較深刻的描述之一，而且是二皇子的內(nèi)在性格的很好呈現(xiàn)。若是編劇注意到這個，不知道海棠朵朵的走路姿勢會不會也能給我驚喜。還有就是范閑醉酒“背詩”的場景，我因為期待已久看的時候興奮到戰(zhàn)栗。其他演員也都很出彩，收放自如的慶帝陳道明、搞笑擔當范思轍郭麒麟、拼命斂財?shù)耐鯁⒛晏镉辍?/p>
當然電視劇還是有一些遺憾的，刪去了很多在澹州的劇情，包括葉流云乘舟而去的場景，還有我非常喜歡的“眉若遠山，目若星辰”的葉靈兒的戲份太少，還有范閑居然不記得陳萍萍，我記得他們應(yīng)該在京都第一次見面就毫無隔閡的，所以范閑對陳萍萍的些許猜疑我無法理解。
總之，作為網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇，我覺得《慶余年》難得的沒有毀原著，整體上沒有大的毒點，很好地呈現(xiàn)了小說的精彩劇情，演員也非常到位。我也不是專業(yè)的影評人，說不出個一二三四來，只是從感官上覺得電視劇確實不錯，沒有破壞我心目中對《慶余年》小說的良好印象，改編部分也都能接受，我覺得足夠好了。看樣子應(yīng)該不止一部，期待繼續(xù)保持。
電視劇《慶余年》觀后感3
眾所周知，《慶余年》是由孫皓執(zhí)導(dǎo)，張若昀、李沁、陳道明、吳剛、辛芷蕾、宋軼、郭麒麟等主演的古裝劇。該劇改編自貓膩的同名小說，講述了一個有著神秘身世的少年，自海邊小城初出茅廬，歷經(jīng)家族、江湖、廟堂的種.種考驗、錘煉的故事。故事既根植于傳統(tǒng)文化，又超脫于傳統(tǒng)歷史小說，是一部極具東方古典氣韻和現(xiàn)代意識的力作。
首先這是一部穿越劇，雖然借用了作家寫小說的由頭。
設(shè)定是一個生命有限的病人穿越到一個嬰兒身上，從而獲得了新生，重拾對生活的熱情!那么余生確應(yīng)歡慶，怎么精彩怎么來，沒什么可怕的。
慶余年的內(nèi)核是悲的。真實背景是人類一次文明滅絕后閹割化的茍延殘喘。而脈絡(luò)上從夫殺妻的因，到子弒父，臣弒君的果。隱含的是兩位穿越人士懷著現(xiàn)代思想妄圖改變落后的世界，但終究是實現(xiàn)了不同程度上的妥協(xié)，一代目被肉體消滅，二代目只掃屋前雪，待我死后，哪怕洪水滔天。所以需要用喜劇形式?jīng)_淡悲的內(nèi)核，導(dǎo)演從大方向上是沒錯的。但是，一來原著小說本身有很多先天的缺憾，不少東西在現(xiàn)代關(guān)注看來可能是反感的。二來喜也是考驗水平的，不能尬，也不能脫離于劇情。三來就是配樂剪輯服化道演員演技上的缺陷了，投資有限，水平有限，不少細節(jié)上的妥協(xié)與小問題。
最初的幾集給我留下深刻印象的就是小演員，那個《我和我的祖國》里的冬冬，雖然只有一兩集的戲份，但是，肢體和表情，可以秒殺八成老演員了。
電視劇《慶余年》觀后感4
原著作為一部“權(quán)謀劇”，格局宏大、線索紛繁，雖然是一部主角光環(huán)耀眼奪目的“金手指爽文”，但對于人物塑造、情節(jié)設(shè)定都有獨到、吸睛之處，由此圈粉無數(shù)。
改編成劇版后，曾執(zhí)筆《舞樂傳奇》、《木府風(fēng)云》的著名編劇王倦，用“現(xiàn)代思想與古代制度的碰撞”為論點，讓主角用寫小說的方式，化解了“穿越”問題，將“范閑”這個人物身上的現(xiàn)代元素完整保留。
這一點，獲得不少觀眾盛贊。
從風(fēng)格來說，原著偏“正”劇，而劇版則偏“喜”劇。無論是童年“范閑”還是青年版，以及出場的其他人物，如郭麒麟扮演的“范思轍”、劉樺扮演的“費介”，甚至包括“柳如玉”、“范建”在內(nèi)，都帶了幾分“逗比”氣質(zhì)，聚合在一起后頗有喜劇味道。
雖然有網(wǎng)友吐槽節(jié)奏慢，但是與原著對比，4集之內(nèi)已經(jīng)過渡了近百章，無論如何也不算慢了。
總體來說，在脫離原著、不當正劇看的前提下，《慶余年》還是一部挺好玩的劇。里面的演員我都很喜歡，幾乎都是演技派。但深夜連看了四集之后，我卻夜不能寐，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，覺得有些話不吐不快。
秉持著我對陳道明、吳剛等幾位老戲骨的喜愛，以及我對青年演員張若昀的追隨，我打開了《慶余年》。張若昀置頂了一年的慶余年宣傳片，讓沒看過原著的我一直以為這是一部權(quán)謀劇，結(jié)果居然是穿越劇。
《慶余年》開篇給了一個非常宏大的立意“現(xiàn)代文明與古代制度的碰撞”，定了一個非常美好的主題“假如生命再活一次”。
無論是范閑與父親祖母的相處之道，還是他對下人說的“追求自我”的話，都讓我看到了這就是現(xiàn)代文明?，F(xiàn)代文明回歸人本身，追求精神與自我，追求人與人的平等和獨立。
現(xiàn)代文明到底是什么呢?至少，從現(xiàn)實的角度來看，范閑的所作所為跟現(xiàn)實不一樣，太不一樣。至少我不敢像他一樣對這當今最有權(quán)貴的人說:“你是錯的!”
《慶余年》給看它的每個人灌了一碗濃濃的毒雞湯。那不是現(xiàn)代文明，那是理想國，那是大同世界。
所以最后，想引用著名編劇汪海林老師的一段話:“網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的歷史表達總是淺薄無知，不是一部兩部，是普遍意義的無知。這就需要研究傳播平臺、傳播方式與內(nèi)容的關(guān)系。以穿越寫古代，是一個既定俗套，一個個缺乏想象力的作者走入想象的秘境，跟自己尬聊，放眼望去到處都是他們自我陶醉卻一錢不值的鏡像。同樣的路徑，同樣的設(shè)定，最后也擁擠在同樣平庸的結(jié)局上相遇。如果真的不知道何為文學(xué)想象力，讀一讀鄭淵潔吧?！?/p>
電視劇《慶余年》觀后感5
《慶余年》由孫皓導(dǎo)演，王倦編劇，張若昀、李沁、陳道明、吳剛、辛芷蕾等人共同出演，它不僅用古樸精致的正劇品質(zhì)，與頗具網(wǎng)感的喜劇橋段形成反差萌，古今語言梗、抄詩抄小說等惡俗元素一應(yīng)俱全，而且它是絕對的經(jīng)典，是一部可謂古早的穿越作品，網(wǎng)文IP的鼻祖、權(quán)謀小說界的“祖奶奶”。
《慶余年》把現(xiàn)代觀念與古代思想制度進行碰撞，迸發(fā)出不少精彩的劇情火花。從目前更新的劇情可以反映出“反抗不公”“認真生活”等現(xiàn)代價值觀點，亦體現(xiàn)出劇集的獨到之處，不僅如此《慶余年》帶給你的第一觀感便是喜感、棄療、接地氣!
《慶余年》對權(quán)謀的展現(xiàn)令人叫絕，其中信馬由韁的才華，人名設(shè)定將歷史一鍋燴，每個角色都有趣之極，還夾雜著科幻元素。當作者把整個故事建立在一個天馬行空的世界，一切都有可能發(fā)生，看似低級實則是借古諷今。
首先是慶余年角色名非常奇葩，陳萍萍、范若若、海棠朵朵、戰(zhàn)豆豆……主角叫范閑，他爹叫范建，他弟弟叫范思轍???其次是每一個人物都有自己的鮮明特點，可以說一個比一個出彩。還有它的各種“魔鬼”設(shè)定無不呈現(xiàn)出搞笑氣質(zhì)，無限開掛的范閑、老謀深算的陳平平、瘋魔的長公主，酷酷的五竹叔，冷面的言冰云、簡單的費老師……當這些性格各異的人物產(chǎn)生摩擦之際，劇集的“無厘頭”元素被逐步放大。
貓膩的書好像只有一個主角但卻又好像每個人都是主角，這應(yīng)該就是貓膩的偉大之處了，人物性格立體飽滿，雖然配角戲份不多但是依然能夠掩蓋主角的光芒。
從眾多網(wǎng)友的評價可以看出，《慶余年》并沒有遭遇非常嚴重的刪改或者任何魔改。目前劇情與原著相比雖然削弱了權(quán)謀部分，但其中無厘頭的搞笑和動人的情感關(guān)系都有保留。
這些年我們看了太多的穿越神劇、權(quán)謀大戲，大多都是千篇一律、毫無新意?！稇c余年》重新定義了穿越、科幻和權(quán)謀，《慶余年》的穿越不是回到古代，而是去往將來，這次的科幻不是地球毀滅，而是守護重生;這次的權(quán)謀不僅有各方勢力的權(quán)力博弈，更有各色人物的愛恨交織。
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