2019觀看《南方車站的聚會(huì)》電影觀后感以及影評(píng)【精選5篇】
《南方車站的聚會(huì)》正式上線各大影院,《南方車站的聚會(huì)》講述的是各色人等各懷心事,相繼被卷入這場(chǎng)罪與罰的追擊旋渦。冒險(xiǎn)與愛情,人性與救贖,這場(chǎng)特別的“聚會(huì)”該如何收?qǐng)?善惡有道一念之間。 而關(guān)于觀看《南方車站的聚會(huì)》電影觀后感和影評(píng),小編準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容,希望對(duì)你有所幫助。
《南方車站的聚會(huì)》觀后感及影評(píng)【1】
這部犯罪題材劇情片的背景是在南方某城市,胡歌飾演的逃犯周澤農(nóng)被卷入充滿罪與罰的“人生聚會(huì)”之中。影片入圍了今年戛納電影節(jié),是唯一一部主競(jìng)賽單元的華語片。
導(dǎo)演刁亦男說過請(qǐng)胡歌出演的原因,是他在一個(gè)雜志上看到胡歌的照片,一下就被擊中了。“胡歌的臉后面有很多故事,而且那張照片讓我看到了一個(gè)不一樣的胡歌,一個(gè)非常叛逆和不羈的胡歌?!?/p>
可以說刁亦男挖掘了胡歌身上更多的潛力,而胡歌本身也非常具有勇氣地接受了挑戰(zhàn),敢于打破自己固有形象。
提起胡歌,一定要加上BGM和“陌上誰家年少”的青春濾鏡。
2005年上海戲劇學(xué)院表演系畢業(yè),胡歌剛一畢業(yè)就有機(jī)會(huì)參演了仙俠劇《仙劍奇?zhèn)b傳》,成功塑造“李逍遙”一角后這位笑容靦腆又乖張的青春男孩兒橫空出世。創(chuàng)造了轟動(dòng)一時(shí)的“仙劍熱”,同時(shí)也將自己推上青年男演員的前列。
那時(shí)候胡歌有多火,這么說吧,除了小時(shí)候街頭巷尾全部播放著《還珠格格》之外,真正引發(fā)身邊同齡人探討的,就是那一年的“仙劍”和胡歌。
在仙俠劇、穿越劇尚未褪去熱潮之前,胡歌先人一步,憑借《偽裝者》《瑯琊榜》一系列口碑作品打磨成實(shí)力派演員。再到這部《南方車站的聚會(huì)》,大銀幕的首戰(zhàn)告捷,他的整個(gè)演繹生涯兢兢業(yè)業(yè),一次次為影迷和觀眾交上了成績(jī)優(yōu)異的作品答卷。
這部電影《南方車站的聚會(huì)》是非常標(biāo)準(zhǔn)的黑色類型片,融入了導(dǎo)演刁亦男非常強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。在視聽語言和光影效果上耐人尋味,精致考究。突破國(guó)產(chǎn)類型片和國(guó)際電影節(jié)兩大語境不能共存的國(guó)產(chǎn)電影的瓶頸。片中力求能夠呈現(xiàn)一幅當(dāng)代社會(huì)邊緣人物的全息圖景,同時(shí)這種龐雜的電影景觀也是國(guó)內(nèi)影片所缺乏的。觀影體驗(yàn)非常強(qiáng)烈,有一種全景式的浸入感,城中村的駁雜與凌亂,配合著灰色人群的躁動(dòng)與生猛,加上突如其來的暴力與破碎斑駁的光影,是難得難見的影像標(biāo)本。
整部片子看下來,所有的光影都符合黑色電影這一主題,全片各種對(duì)影子的使用,被陰影覆蓋的城市,被陰影覆蓋住的男人堅(jiān)毅的目光,導(dǎo)演用近乎執(zhí)拗的視覺光影,為暴力著上一種特殊的人文關(guān)懷的腳注。用高度現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格聚焦最為當(dāng)下的,被命運(yùn)追趕和驅(qū)逐的人與事。
快節(jié)奏的敘事帶來滿滿的信息量,剪輯風(fēng)格也同樣令人耳目一新。影片中胡歌飾演的周澤農(nóng)雖然是因?yàn)橐馔獬蔀榱司酵ň兊奶臃?,但逃犯就是逃犯,在一次次東躲西藏和驚慌失措之間,精神上、心理上的變化與波動(dòng),比如情緒變化、情感表達(dá)以及對(duì)家人、周圍人的所思所想等方方面面都需要胡歌去揣摩與領(lǐng)悟的。
車輪碾壓之下,角色的掙扎與和組建令人唏噓。鏡頭之下,胡歌飾演的周澤農(nóng)擁有一種期翼的破碎的生猛色彩。
胡歌一人橫跨八九成的戲份,幾乎從頭到尾展現(xiàn)的都是他飾演的亡命徒四處斡旋和逃亡的動(dòng)作線,硬漢形象真實(shí)可信。從出場(chǎng)到結(jié)局,胡歌一直保持著一種驚艷感,眼神頹喪內(nèi)斂,又緊抓著觀眾的目光。尤其是動(dòng)作戲拳拳到肉,招招干凈利索,那種角色附加在他身上逃亡時(shí)的脆弱感又被鏡頭語言放大數(shù)倍,仿佛戴著鐐銬起舞。周澤農(nóng)這場(chǎng)向死而生的逃亡,足以證明胡歌未來可期。
在選擇了這部電影之后,胡歌開啟學(xué)習(xí)模式靜下心來只為角色服務(wù)。
片中周澤農(nóng)所說的武漢話,胡歌在此之前一點(diǎn)基礎(chǔ)都沒有。為了能夠熟練掌握,開始每天不間斷練習(xí)著,他和片場(chǎng)其他演員約定好跟他說話時(shí)只能講武漢話,在高強(qiáng)度語言環(huán)境中練就一口地道的方言。
有一場(chǎng)需要裸露上半身的戲份,他的整個(gè)上身肌肉線條完全符合周澤農(nóng)那樣一個(gè)混混的身份。拍的時(shí)候胡歌三天下來只喝了少許的咖啡,用脫水的方式保持戲里角色的狀態(tài)和身材。這才有了周澤農(nóng)這個(gè)人物在電影故事本身里的真實(shí)性和兇猛執(zhí)拗。
和對(duì)手演員桂綸鎂的那場(chǎng)船戲,狹窄的空間下輾轉(zhuǎn)騰挪都沒有余地,胡歌既突破了銀幕上的第一次情欲戲,同時(shí)也為桂綸鎂帶去了安全感和堅(jiān)實(shí)的依靠。兩個(gè)演員互相成就,才有了那場(chǎng)戲份中周澤農(nóng)和劉愛愛之間的掙扎與抉擇。
印象非常深刻的一場(chǎng)戲,是在那場(chǎng)極致的暴力與浪漫中,騎著摩托車冒著大雨臉上全是流淌下來的血,胡歌半瞇著一雙眼,卻在努力的繼續(xù)往前騎行著,努力的想要看清著。這讓影像中的周澤農(nóng)像一只哀傷的動(dòng)物,受傷后蟄伏下來,伺機(jī)而動(dòng)。結(jié)尾慢鏡頭緩緩掃過,配樂由遠(yuǎn)及近響起。感動(dòng)得想哭。既為片中的周澤農(nóng),也為那個(gè)曾經(jīng)“劫后重生”的演員胡歌。
整個(gè)故事線可以視作是周澤農(nóng)對(duì)于他自己的人生救贖,將邊緣人尋找尊嚴(yán)和生命存在意義的掙扎與掙脫借助周澤農(nóng)這個(gè)人物呈現(xiàn)在大眾面前,引出對(duì)于人性、人生的深層思考。而胡歌作為一名已近不惑的演員,無論曾經(jīng)那個(gè)意氣風(fēng)發(fā)、鮮衣怒馬的少年離開我們多遠(yuǎn),他憑借著周澤農(nóng)這個(gè)人物的所有,同時(shí)也打破了觀眾和影迷對(duì)于他昔日夢(mèng)幻的固有形象,用足夠生猛的完美詮釋,再次榮譽(yù)回歸。
從此,胡歌在我心中不僅僅是記憶中那個(gè)俊美少年,而是可以繼續(xù)走、走得更遠(yuǎn)的優(yōu)秀演員。
《南方車站的聚會(huì)》觀后感及影評(píng)【2】
早在影片立項(xiàng)之初,曾經(jīng)拍出問鼎金熊之作《白日焰火》的刁亦男便強(qiáng)調(diào)靈感來源之一是尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的《亡命駕駛》,而恰巧在2019年,也恰巧都在戛納電影節(jié)上,刁亦男的新作《南方車站的聚會(huì)》與雷弗恩的新劇《老無所懼》也來了次“聚會(huì)”。在分別觀看過之后,我覺得刁亦男可能相比之下更進(jìn)了一步。
與前作注重懸疑與偵破的創(chuàng)作思路不同,刁亦男這次走了一條極為大膽的路:以風(fēng)格為主軸,最大程度的弱化了電影的敘事功能。這其中的冒險(xiǎn)可想而知,在多年以來,大部分觀眾所樂于接受的都是帶有古典主義特質(zhì)的敘事電影,用情節(jié)去制造節(jié)奏,伴隨人物的情感與摩擦迎來一個(gè)理想化的結(jié)局。
但他這次完全沒有這么做。除卻開頭通過胡歌飾演的周澤農(nóng)與桂綸鎂飾演的陪泳女劉愛愛的一場(chǎng)對(duì)話引入了本片發(fā)生的前因之外。之后僅僅有著零星的事作為陪襯,大部分的電影推動(dòng)力都落在了周澤農(nóng)的身上。這個(gè)角色外冷內(nèi)熱,因?yàn)橐馔庾呱辖^路最后還是會(huì)想到妻女,通過胡歌的演繹,那份冷酷中透露的肅殺與溫情被很好的演繹出,在黑夜中堅(jiān)毅的前行,難免會(huì)想到《亡命駕駛》中由瑞恩·高斯林所飾演的主角。
人物間的情感亦被取消,只有一張張利益關(guān)系網(wǎng)讓他們相連,或是為了工作與命令,或是為了金錢。人物也不再有太多心理上的轉(zhuǎn)折,總之都如同一座座冷峻的雕塑,完全為了電影的風(fēng)格而服務(wù)。
影像上,大部分場(chǎng)景都以黑夜為主,通過建筑物與交通工具上的霓虹燈作為點(diǎn)綴,為單調(diào)且寂靜的黑夜里注入了無窮活力。光影運(yùn)用則是更讓人難忘,幾處表現(xiàn)主義的回歸猶如幻夢(mèng),周劉二人的對(duì)話,墻面上周澤農(nóng)的投影逐漸變小;在鴛鴦樓快步跑上階梯時(shí),巧妙的光照讓影子仿佛在原地奔跑,早已對(duì)主角的命運(yùn)下了定言。幕布也在本片的風(fēng)格營(yíng)造上扮演了重要的角色。
運(yùn)動(dòng)鏡頭極為有限,大部分以固定機(jī)位為主,但構(gòu)圖極為巧妙。但這并沒有削弱影片的可看性,多處精準(zhǔn)巧妙的剪輯猶如槍彈上膛般利落,各種局部特寫的組合,使影片的冷峻氣質(zhì)更上一層樓。
作為犯罪類型片,幾場(chǎng)主要的打斗戲各有各的特色。其中動(dòng)物園一場(chǎng)以視線為主導(dǎo),通過對(duì)警匪二人以及諸多動(dòng)物眼睛的組合蒙太奇,低沉的音效下,緊張感瞬間生成,在真正掏槍射擊之后,卻相當(dāng)短暫的便結(jié)束了,無比利落。鴛鴦樓一場(chǎng)則以空間為主導(dǎo),通過這種特色建筑所附帶的復(fù)雜空間,刁亦男得以充分施展調(diào)度功力,走廊、窗戶、樓梯以及墻面間的縫隙,通過人物在此之中的運(yùn)動(dòng),為我們帶來了極為驚心動(dòng)魄的逃亡。周澤農(nóng)被抓房間的一場(chǎng)則近乎純粹的暴力演繹,也無怪乎昆汀在看完此片后大為激動(dòng),雨傘穿過腹部綻開,血液噴濺在透光的傘面上,這樣的暴力美學(xué)奇景,實(shí)在難忘。
于是即便這樣一部劇情于敘事薄弱的影片,在強(qiáng)烈的風(fēng)格營(yíng)造于技巧的“加工”下,也散發(fā)出了無比耀眼的光芒。最后的結(jié)局也一反類型片的常態(tài),看起來薄弱,實(shí)則余味無窮,人物的突然逝去難免想及梅爾維爾的黑色電影,如《獨(dú)行殺手》。在類型片早已發(fā)展了幾十年后的現(xiàn)在,我們或許應(yīng)該重新審視現(xiàn)代類型電影的建構(gòu)模式了。
《南方車站的聚會(huì)》觀后感及影評(píng)【3】
1968年出生的刁亦男,是以編劇的身份在電影圈知名的,他參與編劇的《將愛情進(jìn)行到底》《洗澡》等作品有口皆碑。編而優(yōu)則導(dǎo),2003年刁亦男轉(zhuǎn)型成為導(dǎo)演,處女作《制服》就曾在國(guó)際上斬獲大獎(jiǎng);2007年他執(zhí)導(dǎo)的第二部作品《夜車》,入圍了戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元;之后便是2014年在柏林電影節(jié)獲得最佳影片金熊獎(jiǎng)、最佳男演員銀熊獎(jiǎng)的《白日焰火》。刁亦男的作品少而精,且他的電影風(fēng)格在第六代導(dǎo)演里也算獨(dú)樹一幟,時(shí)隔5年后推出的《南方車站的聚會(huì)》,自然受到關(guān)注。
《南方車站的聚會(huì)》,依舊是刁亦男拿手且熱愛的犯罪題材。
時(shí)間是在2009年,地點(diǎn)是武漢的城中村。周澤農(nóng)(胡歌 飾)是盜車團(tuán)伙的一個(gè)小頭頭,在一次幫派之間的利益分配爭(zhēng)斗中,他的兄弟被殘忍斷頭,他也差點(diǎn)丟了性命。在逃亡中,他誤將警察認(rèn)為敵對(duì)幫派,開槍打死了一名警察。警察發(fā)布懸賞通告,舉報(bào)周澤農(nóng)者可得30萬的賞金。
周澤農(nóng)身邊的人都覬覦這30萬元。周澤農(nóng)想讓五年未見的妻子楊淑俊(萬茜 飾)舉報(bào)自己拿到賞金,這是他最后能為妻兒做的。周澤農(nóng)讓曾經(jīng)的兄弟華華(奇道 飾)幫忙尋找妻子的下落。不料,華華自己也打了算盤,他讓陪泳女劉愛愛(桂綸鎂 飾)引誘周澤農(nóng)到警方的陷阱中,承諾事成后,給劉愛愛2萬元。幫派勢(shì)力也想對(duì)周澤農(nóng)趕盡殺絕——畢竟他知道了太多團(tuán)伙的秘密,他們同樣找到華華,華華依舊是以劉愛愛為誘餌。
在各方男性勢(shì)力壓迫生存下的劉愛愛,一邊不得不充當(dāng)著華華的傀儡,一邊她也想獨(dú)吞30萬元,但在引誘周澤農(nóng)的過程中,她與周澤農(nóng)也有曖昧的情愫,并對(duì)周澤農(nóng)的妻子有惻隱之情……
雖然這是一個(gè)犯罪故事,但它并不是我們慣常想象中的那種犯罪懸疑片——強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)節(jié)奏、強(qiáng)懸念,最終主題指向正義壓倒邪惡、懲惡揚(yáng)善,等等?!赌戏杰囌镜木蹠?huì)》更偏向于一部黑色電影。刁亦男是黑色電影的忠實(shí)信徒,早期的《制服》《夜車》,是他黑色電影的習(xí)作,終于在《白日焰火》中融會(huì)貫通,而今《南方車站的聚會(huì)》是黑色風(fēng)格的強(qiáng)化和再延續(xù)。
黑色電影并不是一個(gè)容易界定的概念,就像美國(guó)知名影評(píng)人詹姆斯·納雷摩爾說的,“識(shí)別一部黑色電影總是比定義黑色電影這個(gè)術(shù)語來得容易”。至今影評(píng)界似乎對(duì)于黑色電影到底是一種類型還是只是風(fēng)格爭(zhēng)論不休。本文傾向于認(rèn)為黑色電影是一種成熟的電影類型,它有其自成一套的故事體系和美學(xué)風(fēng)格。
黑色電影最早指涉的是好萊塢在二十世紀(jì)四十年代和五十年代初期出現(xiàn)的,以私人偵探、警察、蛇蝎美女等為主要人物元素,以主觀敘事、非線性時(shí)間、非完美結(jié)局、非道德的主人公為敘事特點(diǎn),視覺風(fēng)格頹廢壓抑,反映悲觀宿命色彩的犯罪影片。比如《馬耳他之鷹》(1941)、《雙重賠償》(1944)、《羅拉秘史》(1944)、《郵差總按兩次鈴》(1946)等。
黑色電影的興起,首先是因?yàn)楫?dāng)時(shí)美國(guó)出版市場(chǎng)“黑色小說”流行。黑色小說大抵講述的是犯罪驚悚故事,但充斥著憂郁的情緒和羅曼蒂克的孤獨(dú)味道,比如雷蒙德·錢德勒的著名小說《漫長(zhǎng)的告別》。當(dāng)時(shí)很多黑色電影都是改編自黑色小說。但從根本上說,這與美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條與第二次世界大戰(zhàn)后,存在主義觀念流行,悲觀厭世成為普遍的社會(huì)心理有關(guān)。這也是為什么黑色電影雖然有驚悚、犯罪、懸疑、刑偵、暴力、情色等多種元素,但它并不訴諸于敘事上的快感,而是給觀眾傳達(dá)一種心理層面上的消極感。
因此,黑色電影的核心標(biāo)志,是電影中無處不在的絕望意識(shí)與宿命論。主人公就像是被拋擲到這世上,他也許在無意中犯了錯(cuò),但無處救贖,無力掙脫。在強(qiáng)大的命運(yùn)面前,人類只是困獸。
當(dāng)黑色電影成為一種成熟的類型后,類似主題與風(fēng)格的作品源源不斷。刁亦男的《白日焰火》和《南方車站的聚會(huì)》中,都帶有黑色電影的許多典型特征。比如它們都有謀殺、暴力、血腥、情欲、黑夜、霓虹燈、陰影、下雨等元素;比如它的幾個(gè)主要人物分別對(duì)應(yīng)的是偵探、蛇蝎美人等角色。這兩部電影中,桂綸鎂的角色都偏向于“蛇蝎美人”,而廖凡又剛好扮演了警察的角色,對(duì)應(yīng)的是“偵探”。
當(dāng)然,更關(guān)鍵的是,這兩部電影都借助聳人聽聞的命案,關(guān)注的是那些卷入命運(yùn)漩渦中身不由己的破碎人物。
《南方車站的聚會(huì)》中,在這場(chǎng)逃無可逃的狩獵中,周澤農(nóng)是獵物,劉愛愛也不是獵人,她只是身不由已的誘餌。周澤農(nóng)與劉愛愛,早就落入了宿命的陷阱中。他們是掙扎于社會(huì)底層的零余人,大抵就像那些待拆或者已經(jīng)荒廢了的破落建筑,在夾縫中求生,或自生自滅,或鋌而走險(xiǎn)。他們當(dāng)然都不無辜,按照三觀黨的判斷,周澤農(nóng)簡(jiǎn)直十惡不赦,但在針對(duì)他的這場(chǎng)狩獵中,人性的自私、背叛、卑怯倒也一覽無余,而這樣狩獵,也許在周澤農(nóng)盜車與殺人之前,就已經(jīng)開始了。
黑色電影中,并沒有什么絕對(duì)的是非對(duì)錯(cuò),導(dǎo)演并無意于去做那些每個(gè)人都懂得的最基本的常識(shí)判斷,電影更關(guān)注的是那些模糊的、曖昧的、灰暗的命運(yùn)地帶,最后發(fā)出一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息。
主題層面外,黑色電影在視聽層面也自成一體?!冻鲎廛囁緳C(jī)》編劇保羅·施拉德在《黑色電影札記》一文中總結(jié)了黑色電影的幾大常用技巧,簡(jiǎn)單歸納:
1,大部分場(chǎng)景都是按夜光布景。
2,寧愿用斜線和垂直線而不用橫線……斜線旨在分裂熒幕,使之不安寧,不穩(wěn)定。光線以奇特的形狀射進(jìn)黑色電影中不整潔的房間——參差不齊的四邊形、鈍角三角形、垂直的狹縫——令人懷疑窗戶是用小刀割成的。
3,為演員和布景提供同等的照明強(qiáng)度。演員常常隱藏在城市夜景的實(shí)際畫面之中,更明顯的是,在他說話時(shí)面部總是被陰影遮住。
4,構(gòu)圖張力優(yōu)先于形體動(dòng)作。典型的黑色電影寧可通過攝影機(jī)讓鏡頭圍繞著演員運(yùn)動(dòng),而不愿讓演員的形體動(dòng)作控制場(chǎng)面。
5,一種幾乎是弗洛伊德式的對(duì)水的依戀??帐幨幍暮谏值缼缀蹩偸情W著夜晚新雨的水光,雨量和戲劇的發(fā)展同步增長(zhǎng)。除小巷外,船塢和碼頭是最時(shí)興的會(huì)面地點(diǎn)。
6,對(duì)浪漫敘事的偏愛。
7,經(jīng)常使用復(fù)雜的順時(shí)時(shí)序來加強(qiáng)對(duì)于無望與流逝的時(shí)間的感受。
這7個(gè)技巧中,前5個(gè)都屬于視聽層面的,足見美學(xué)風(fēng)格之于黑色電影的重要性。不難發(fā)現(xiàn),無論是晦暗的布景、不安的光線、陰影下的演員面孔還是陰雨夜與空蕩街道,黑色電影的美學(xué)風(fēng)格傳遞出的信息,與電影主題的宿命論是相稱的,其營(yíng)造出來的整體視覺效果是肅殺的、陰冷的、憂郁的。
在《白日焰火》中,刁亦男的影像風(fēng)格已經(jīng)很成熟了。故事背景在大雪紛飛的東北小城,無論是冰冷空曠的街道,擁擠的公共汽車還是低矮破舊的建筑,都給人一種視覺上的冷清與蕭條感。除了夜景外,大部分白天的場(chǎng)景是低角度照明,有一種灰蒙蒙的壓抑氛圍。電影中分尸與冰鞋殺人,是殘酷的;各路男性覬覦吳志貞,是情色的;從面條里吃出的人眼球,是怪誕的;白日里的焰火,是夢(mèng)幻的。
到了《南方車站的聚會(huì)》,刁亦男進(jìn)一步發(fā)揮到了極致。這一回故事發(fā)生在武漢,破落的筒子樓,逼仄的小巷,暗夜中猩紅的光,包括這連綿不斷的陰雨,都是刁亦男營(yíng)造氛圍的工具。
《南方車站的聚會(huì)》85%為夜戲,像電影開始前25分鐘都是夜戲。但電影中的夜戲并非單一的渲染黑暗的氛圍,刁亦男鏡頭下的黑夜帶有層次感。這得益于霓虹燈、影子與聲音等匠心獨(dú)運(yùn)的運(yùn)用。
電影中充斥著超級(jí)光亮的霓虹燈的元素,無論是霓虹燈招牌,電動(dòng)車的霓虹燈,廣場(chǎng)舞鞋的霓虹燈,還是玩具的霓虹燈……它們奪目的光亮與破落陰郁的環(huán)境又似乎格格不入,因此它們的紅是“慘紅”,黃是“昏黃”;它們?cè)诎狄沟膶?duì)比下,釋放出一種末世偷生的夢(mèng)幻迷離感。
還有影子。很多時(shí)候,刁亦男在表現(xiàn)人物狀態(tài)時(shí),不是通過鏡頭的寫實(shí)呈現(xiàn),他對(duì)準(zhǔn)的影子。有時(shí)影子只是視覺的變化,有時(shí)則是一種情緒的烘托,將人物的驚恐、慌忙、失措全部都寄放于剪影上,加上音效的輔助,讓觀眾充分想象驚恐。
電影中一處驚艷的影子運(yùn)用,是周澤農(nóng)與警察、仇家三方在暗夜中筒子樓里的追逐,人物并沒有在畫框內(nèi),鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是月光照亮的樓梯轉(zhuǎn)角,周澤農(nóng)的影子跑上樓梯,墻面上的身影不斷“原地”跑動(dòng),身影越來越大,喘息聲越來越大,緊張感充盈了整個(gè)銀幕。
《南方車站的聚會(huì)》對(duì)于聲音的運(yùn)用,也堪稱一絕。在這樣高度緊張的狩獵中,危機(jī)四伏,電影中的人物與觀眾一樣,心神難安,永遠(yuǎn)不知道什么時(shí)候,哪一扇門打開會(huì)有仇家跑出,也不知道遠(yuǎn)處的巨大聲響是不是子彈的聲音。每每這個(gè)時(shí)候,巨大聲音響起,不僅嚇壞電影中的人物,也讓觀眾緊張起來。就比如鬧市中那兩聲爆米花響,比如暗夜中突然推開的鐵門聲。
觀眾不難在電影中看到暴力,但將暴力呈現(xiàn)出視覺美,沒有幾個(gè)導(dǎo)演能夠做到。《南方車站的聚會(huì)》中,既有令人驚悚的純暴力鏡頭,比如周澤農(nóng)的兄弟騎著摩托車被叉車割頭,也有非常暴非常美的暴力美學(xué),比如透明雨傘穿肚,雨傘打開,透明雨傘上血漿四散。
另外一個(gè)具有高級(jí)想象力的元素運(yùn)用,是動(dòng)物。其中一場(chǎng)追捕戲在動(dòng)物園里進(jìn)行,人物驚恐地逃亡,與動(dòng)物瞪大的驚恐眼神進(jìn)行蒙太奇處理,既營(yíng)造出了驚恐不安氛圍,也是人物命運(yùn)的一種對(duì)照……
法國(guó)兩位影評(píng)人雷蒙·博爾德與埃蒂安·肖默東出版的《美國(guó)黑色電影全景》用五個(gè)詞來形容黑色電影,“夢(mèng)幻的(oneiric)、怪誕的(bizarre)、情色的(erotic)、矛盾的(ambivalent)和殘酷的(cruel)”,并總結(jié)道,黑色電影“在這些不連貫的暴力中有種夢(mèng)的味道”?!赌戏杰囌镜木蹠?huì)》完全符合,它有一種夢(mèng)的味道,在這個(gè)光怪陸離、虛虛實(shí)實(shí)、緊張壓抑的夢(mèng)境里,人物無根地漂浮其中,他們恐懼且不安,或是求死,或是茍且偷生。
強(qiáng)烈的風(fēng)格化,讓《南方車站的聚會(huì)》頗像一個(gè)異類,也許它的市場(chǎng)前景不那么樂觀。但還是鼓勵(lì)觀眾一看。華語電影的主流是寫實(shí)主義,像刁亦男這樣強(qiáng)烈風(fēng)格化,多少帶有德國(guó)表現(xiàn)主義影像風(fēng)格的,實(shí)在是少見。將刁亦男放在影史上也許不算什么,但之于華語電影而言,是別具一格的。
當(dāng)然也得承認(rèn),這種強(qiáng)烈風(fēng)格化的電影可能存在一個(gè)問題,即導(dǎo)演的風(fēng)格會(huì)否壓倒一切?畢竟對(duì)于一部電影來說,除了風(fēng)格外,還有敘事、表演等內(nèi)容。
就比如畢贛那部評(píng)價(jià)兩極分化的《地球最后的夜晚》。當(dāng)畢贛風(fēng)格成了電影最大的標(biāo)簽,多數(shù)觀眾看不懂故事在講些什么,演員在表演一些什么。觀眾不免也擔(dān)憂,《白日焰火》之后的《南方車站的聚會(huì)》,會(huì)否像《路邊野餐》之后的《地球最后的夜晚》,制作資金更充足,更有錢,更精致了,但反倒少了一開始那種粗糲的生命力?
坦白地說,《南方車站的聚會(huì)》多多少少也存在著這樣的問題,電影的刁亦男風(fēng)格還是壓倒了一切。比如電影中的大部分角色,都比較扁平;劉愛愛因?yàn)樯硖帥_突的漩渦,她是電影中極少數(shù)(或者說是唯一)比較有發(fā)揮空間的角色。
我們具體來看看胡歌飾演的周澤農(nóng)。這個(gè)角色本是很復(fù)雜的,比如他為何五年不見妻兒,為何五年后希望將賞金留給妻兒而不是逃亡。但在電影中,這部分都闕如了。在廈門的特別放映采訪中,胡歌談到了他對(duì)角色的理解:“這個(gè)角色五年沒有回家,他覺得給不到老婆孩子好的生活。我想象他是對(duì)人生沒有希望的人,生活在邊緣底層,直到他知道自己的命值三十萬的時(shí)候,才給了他新的支撐。”但在電影中,觀眾看不到這一切,人物行動(dòng)的動(dòng)機(jī)并不明確。
這并不是說胡歌演得不好,而是刁亦男對(duì)風(fēng)格的推崇,導(dǎo)致他在敘事的抉擇上,更傾向于可能沒有那么有敘事性但風(fēng)格化的橋段,而省卻了那些必要的鋪墊,由此也限制了演員的表演空間。知名導(dǎo)演謝飛在豆瓣上給電影打了三星,他直言,“導(dǎo)演拍黑色犯罪片的技藝是很不錯(cuò)的,只是幾個(gè)主要人物都單薄、空泛了些,血腥、殺戮、雖多,也無法給片子增加分量?!?/p>
不過對(duì)于胡歌來說,《南方車站的聚會(huì)》仍舊是一個(gè)大的突破。胡歌年少成名,《仙劍奇?zhèn)b傳》之后,他一度被稱為“古裝偶像劇第一人”。2015年,《偽裝者》和《瑯琊榜》的接連成功,胡歌再次迎來事業(yè)的頂峰。但2016年之后,胡歌并沒有接拍什么電視劇。當(dāng)時(shí)在戛納接受澎湃有戲采訪時(shí),胡歌談到,他曾長(zhǎng)時(shí)間處于一個(gè)情緒的低落期,“可能是覺得自己處于事業(yè)上的瓶頸期吧,其實(shí)也就是我不想重復(fù),因?yàn)橐坏┠闼茉斐晒α四骋粋€(gè)類型,或者說某一種感覺的人物,之后來找你的戲大部分都是一樣的,或者類似的?!?/p>
胡歌并沒有趁著熱度,多拍多撈自我重復(fù),他想挑戰(zhàn)自我,想有新的突破?!赌戏杰囌镜木蹠?huì)》是他進(jìn)軍大銀幕并轉(zhuǎn)型的極好契機(jī)。觀眾還是可以感受到,胡歌進(jìn)入了周澤農(nóng)的狀態(tài),無論是精瘦的身體,糙黑的臉龐,還是凌厲警覺或疲乏渙散的眼神,一個(gè)復(fù)雜的亡命之徒的形象立住了。
唯一可惜的是,電影只展示了角色的狀態(tài),并沒有給予演員表現(xiàn)出角色復(fù)雜內(nèi)心的足夠空間。
《南方車站的聚會(huì)》觀后感及影評(píng)【4】
電影《南方車站的聚會(huì)》是今年戛納電影節(jié)唯一入圍主競(jìng)賽單元的華語片,昆汀·塔倫蒂諾看得不亦樂乎,“這是我近幾年來看過最美的電影”,導(dǎo)演刁亦男,擅長(zhǎng)罪案、黑色、愛情元素的結(jié)合,5年前,《白日焰火》一戰(zhàn)成名,在柏林電影節(jié)上擒得金熊。
《南方車站的聚會(huì)》講述了一個(gè)逃犯被警方通緝,一路逃亡,保全性命的同時(shí),他有更大的目標(biāo):將通緝自己的30萬賞金,送給5年不見的妻子。
胡歌飾逃犯周澤農(nóng)逃犯由胡歌飾演,此前,他已經(jīng)近2年沒有接戲,正處于職業(yè)的迷茫期,胡歌說這次把自己變成了一張白紙,從零開始去接近一個(gè)邊緣小人物的內(nèi)心和氣質(zhì),網(wǎng)友驚呼,這次的表演離影帝不遠(yuǎn)了。
一條參加了金雞電影節(jié)《南方車站的聚會(huì)》首映,專訪了導(dǎo)演刁亦男,“每個(gè)人內(nèi)心都有一些狂野的東西,特別是邊緣的人、弱小的人,他的夢(mèng)也許更強(qiáng)大,電影應(yīng)該去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動(dòng)?!?/p>
南方車站的聚會(huì)
和5年前的《白日焰火》相似,《南方車站的聚會(huì)》延續(xù)著一個(gè)內(nèi)核,邊緣人物怎樣重新找到自己的尊嚴(yán)和存在。
片子的英文名是《野鵝塘》(The Wild Goose Lake),故事發(fā)生在武漢野鵝塘湖區(qū),那是一個(gè)魚龍混雜、管理失序的城中村,胡歌飾演的周澤農(nóng)是當(dāng)?shù)仉娖寇嚤I竊團(tuán)伙的一位領(lǐng)頭,他的團(tuán)隊(duì)與另一方爆發(fā)火拼慘案,周澤農(nóng)背上人命,遭到警方通緝追捕。
其實(shí)從一開始,他就沒有想過逃走。他在夜色中流竄,只是試圖讓5年沒見的妻子,拿到懸賞緝拿他的30萬賞金,兌現(xiàn)自己的人生價(jià)值。
影片非常風(fēng)格化,可以說是一部懸念環(huán)環(huán)相扣的警匪片,有85%是夜戲,霓虹燈和夜晚建筑的輪廓,勾勒出舞臺(tái)般的效果,胡歌飾演的逃犯像是舞臺(tái)中的困獸。
胡歌回憶起剛拿到劇本,就發(fā)現(xiàn)它的可讀性非常高,本身就是一部精彩的懸疑小說。
戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)福茂評(píng)價(jià):“電影沒有拘泥在中國(guó)電影的傳統(tǒng)之中,而是對(duì)黑色電影和警匪電影在美學(xué)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新?!?/p>
迄今為止,刁亦男只拍過四部電影。但是每一部都狠狠地往前走了一大步,是一個(gè)擁有強(qiáng)大自我進(jìn)化能力的作者。
第一部作品《制服》,還在模仿現(xiàn)實(shí)主義電影。第二部作品《夜車》,刁亦男真正找到了個(gè)人風(fēng)格,描寫在夜晚出沒的邊緣人物,城市的背景不再重要,轉(zhuǎn)而抽取純粹的人與人之間的關(guān)系,影片入圍戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元。
第三部作品《白日焰火》,不像《夜車》那樣沉迷于冷硬的自我表達(dá),而是把個(gè)人風(fēng)格和黑色犯罪類型片結(jié)合,是一部商業(yè)片包裹的文藝片,在柏林電影節(jié)上獲得了最高榮譽(yù)金熊獎(jiǎng)。
新作《南方車站的聚會(huì)》在自我表達(dá)的同時(shí),在類型化上做得更徹底,影像上更加黑色電影風(fēng)格化。同樣著迷黑色電影的昆汀·塔倫蒂諾在戛納電影節(jié)看了首映,說這是他近幾年看過最美的電影,看完第二天越想越喜歡。
劇本刁亦男寫了2年,結(jié)構(gòu)來源于《一千零一夜》,一個(gè)人給國(guó)王講故事,如果他講得不好,國(guó)王不滿意,他就會(huì)被當(dāng)場(chǎng)殺掉。第一場(chǎng)戲,就像是《一千零一夜》的開頭。一對(duì)陌生男女,胡歌飾演的逃犯和桂綸鎂飾演的陪泳女在雨夜相遇,胡歌開始跟她講述自己的故事,之后影片在講故事和兩人躲避追捕中交織進(jìn)行。
首映現(xiàn)場(chǎng),胡歌多次表達(dá)剛接觸這個(gè)角色時(shí)的惶恐。周澤農(nóng)是胡歌出演的第一個(gè)電影男主角。原先他掌握的演戲技巧都用不上了,比如電視劇里說臺(tái)詞的方式、一些套路化的肢體表達(dá)。他需要從內(nèi)在接近這個(gè)邊緣小人物。
“在進(jìn)組之前,我和導(dǎo)演有一次徹夜長(zhǎng)談,那晚主要是喝酒了,我把內(nèi)心的顧慮、不自信、忐忑都跟導(dǎo)演表達(dá)了,他給了我很大的支持?!?/p>
胡歌為了感受武漢城中村的環(huán)境,在網(wǎng)上定制了一套保潔服,背后寫著“澤農(nóng)保潔”(他演的角色叫周澤農(nóng)),穿上之后在外面亂逛,就沒有人會(huì)注意到他,甚至還有人走過來問:我剛?cè)釉谶@的病歷卡你看見嗎?
主演桂綸鎂也是提前3個(gè)月住到了武漢城中村,學(xué)習(xí)方言,“她真的跟鄰居相處得很融洽”。
“我看萬茜(飾演逃犯的妻子楊淑俊)刷墻的那兩下,幾秒鐘的鏡頭,她不練一個(gè)星期出不來。胡歌他中途肯定不能去出席任何活動(dòng),一走,人物的形體就回不來了??措娪熬椭?,這些演員,進(jìn)了組,他們就出不來了?!笔子辰Y(jié)束后,演員張頌文說。
胡歌和桂綸鎂在拍攝湖上的戲
影片采用了大順拍的方式。絕大多數(shù)電影為了節(jié)省成本,會(huì)集中把同一場(chǎng)景發(fā)生的戲、同一個(gè)演員的戲一次拍完。刁亦男卻堅(jiān)持完全按照故事發(fā)生的順序拍攝,這非常難,但能讓演員的表演狀態(tài)更準(zhǔn)確,也讓創(chuàng)作更自由,不會(huì)說結(jié)尾一早就拍好了,沒法調(diào)整。
刁亦男畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲文系,他上學(xué)的時(shí)候沉迷先鋒戲劇,曾和孟京輝一起計(jì)劃在中戲操場(chǎng)的煤堆上演《等待戈多》,后因校方干涉而取消,無從發(fā)泄的幾個(gè)年輕人就穿著軍大衣,在圖書館門口和煤堆之間走來走去念劇本。
編劇出身的刁亦男,被形容為電影圈的“隱士”,朋友圈很少看,也沒有微博。在跑電影宣發(fā)的路上,刁亦男帶著一本厚厚的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》,“最近剛剛把《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》看完,寫得非常棒。我想讓宣發(fā)的生活和閱讀平衡一點(diǎn)吧,否則宣發(fā)完了,我會(huì)覺得心里很空落?!?/p>
以下是刁亦男導(dǎo)演的自述:
這個(gè)故事在《白日焰火》之前就有了,2012年我在聽一首音樂的時(shí)候,腦子里突然想起來這樣一個(gè)故事。歌詞聽不懂,但是旋律非常浪漫、非常傷感,我想象自己是一個(gè)被追捕通緝的逃犯,我值幾十萬賞金,在不可能求生的情況我把它送給誰呢?送給我愛的人吧。
當(dāng)時(shí)覺得有點(diǎn)矯情,記錄了一下就扔在一邊。直到2014年,我看到一個(gè)新聞,東北有一個(gè)逃犯被通緝,他躲在了村子附近的小山上,周圍都是追捕他的警察,他知道自己肯定是逃不出去了,而且天氣冷到他已經(jīng)不能抵抗。他發(fā)現(xiàn)小賣部旁邊貼著一張通緝令,自己值十萬塊錢,他就決定把這個(gè)錢兌現(xiàn),想辦法讓親人去舉報(bào),錢最后給了他的小姑還是堂叔。
這樣的事情在生活當(dāng)中真的發(fā)生了,讓我重新審視之前的胡思亂想。
劇本里面,逃犯周澤農(nóng)已經(jīng)5年沒有回家。也許因?yàn)橛X得給不到老婆孩子好的生活,他每天生活在邊緣底層,不抱有任何希望地活著。直到他知道自己的命值30萬的時(shí)候,他給了老婆孩子繼續(xù)活下去的支持。
他用這種特別極端的手段來完成自己對(duì)人生的最后一個(gè)祈愿也好、救贖也好,在那里獲得了可以和生媲美的死,也拯救了自己的過往。
越是黑魆魆的人,身上越能看見光
桂綸鎂飾演的是一個(gè)陪泳女?,F(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)有陪泳女這個(gè)職業(yè),我在廣西的時(shí)候真的接觸過,北海市的一個(gè)銀灘上面有很多游客,就有很多陪泳女去拉客。她們都是來自邊緣農(nóng)村或者小城市的女孩。
我想用鏡頭去記錄這樣一種職業(yè)的邊緣女性的生活。女性本身就是一個(gè)秘密,希區(qū)柯克說,一頭金發(fā)就是一個(gè)秘密。我認(rèn)為這是女性的魅力所在,女性的另外一個(gè)魅力是可以不動(dòng)聲色地把你背叛。
陪泳女和逃犯,這一對(duì)男女萍水相逢,帶著各自的目的。在逃犯逃亡的過程中,陪泳女是他唯一可以和世界產(chǎn)生聯(lián)系的一個(gè)人,也是他完成賞金計(jì)劃的唯一途徑。兩個(gè)人都是孤單的靈魂,沒有明言對(duì)對(duì)方的支持,而是用行動(dòng),我覺得這樣的關(guān)系是迷人的。
他們不是一種純粹的戀愛關(guān)系,也不完全是一種敵我關(guān)系。陪泳女的溫暖溫柔,恰恰給這個(gè)男人帶來了某種障礙,他要去克服這些溫暖柔情的、像水一樣的東西,去迎接非常冷硬的死亡和暴力。
這部電影始終對(duì)愛、友情、道德是持懷疑態(tài)度的,但在一些不經(jīng)意的地方同時(shí)又贊美了上述所說的這些東西。往往越是黑魆魆的人,身上越能看見光。在他們兩人相處的過程中,閃爍著一些人的微光,最后一刻都完成了各自的約定。
周澤農(nóng)的妻子也是非常有人情味的,她被警察要求配合調(diào)查,但她最后發(fā)現(xiàn)自己的丈夫面臨生命危險(xiǎn)的時(shí)候,作為一個(gè)女人,她本能地選擇了不配合。從法律上來講,她是不被支持的,從人的角度來講,她又是特別合乎邏輯、合乎人性的。
情與法,會(huì)在這個(gè)電影里面做各種博弈,那么總是人性的力量占上風(fēng)。
在武漢找到了電影里的“江湖”
故事設(shè)定是發(fā)生在野鵝塘,一個(gè)三不管地帶,一個(gè)湖泊旁的城中村。拍電影之前我們四處尋找合適的空間,廣東和銀川都去找過。武漢是百湖之城,它的湖水樣貌非常多,有不同的景觀和湖水結(jié)合在一起,所以最終選擇了這里。
武漢是一個(gè)碼頭文化的地方,人的性格都比較彪悍、非?;鹄?,演員都學(xué)習(xí)了這里的方言,這也是他們進(jìn)入角色的一把鑰匙。武漢方言帶給了電影強(qiáng)悍的氣息。
我們把武漢所有能拍的城中村都拍到了。全片動(dòng)用了2000個(gè)群眾演員,因?yàn)槲覀兣臄z本身是實(shí)景,所以就地去挑選的演員。
比如說在廉租樓里面,我們晚間拍攝要開槍,非常怕擾民,我們的制片部門就很聰明地選擇了樓里面的居民當(dāng)群演,這樣他們本身也參與到了電影里面。
拍小偷團(tuán)伙的時(shí)候,選擇當(dāng)?shù)氐囊恍靶』旎臁眮戆缪?,你從外面找別人來演,他們會(huì)不高興的。而且他們扮演得都非常準(zhǔn)確。
電影里的小偷大會(huì)也不是我編的,2012年的時(shí)候,武漢真的發(fā)生過“全國(guó)小偷代表大會(huì)”。當(dāng)時(shí)來自全國(guó)各省的小偷代表都在武漢聚集,把一個(gè)快捷連鎖酒店的一層包了下來,互相交流經(jīng)驗(yàn)、分地盤,也搞盜竊比賽,后來他們被舉報(bào)了。
我當(dāng)時(shí)看到這個(gè)新聞,覺得特別適合排一出舞臺(tái)劇,寫這個(gè)故事的時(shí)候就用進(jìn)來了。
胡歌以為自己拍到一半會(huì)被換掉
想到找胡歌來演這個(gè)角色,是因?yàn)槲以谝槐倦s志上看到了胡歌的一張照片,那個(gè)形象特別地打動(dòng)我,讓我看到了一個(gè)非常叛逆和不羈的胡歌,那張臉后面有很多故事。
我去上海找他,第一次見面我就覺得他是一個(gè)可以合作、容易合作的演員。劇本發(fā)給他之后,很快他就回復(fù)我了,說他看完劇本,消化了一整天。
他其實(shí)是有些不確定,因?yàn)楦把莸慕巧顒e非常大。他說:導(dǎo)演,我可能不是你想的那樣的。在進(jìn)組之前,我們有過一次徹夜長(zhǎng)談,聊得非常開,包括塑造角色、生活的方方面面。我覺得一個(gè)導(dǎo)演和演員合作,首先要彼此信任,坦誠(chéng)地交朋友。
每次順利完成需要兩人默契配合的戲份,就會(huì)有一個(gè)擊掌的動(dòng)作
進(jìn)組之后,在日常生活和工作中,他會(huì)有一些負(fù)面情緒,比如不自信、焦慮,他把這些情緒都保留下來,因?yàn)檫@種不安感和周澤農(nóng)是非常吻合的。
他甚至想過拍到一半就會(huì)被換掉。有一天拍完他的戲收工,晚上我是有別的事,就說胡歌,我去你那找你一下,結(jié)果一進(jìn)門,他就很緊張地看著我,我說你怎么了,他說導(dǎo)演你知道嗎,你剛給我打這個(gè)電話,我以為你來是要讓我離開劇組的。我說我從來沒有這樣想過。
我給他看了安東尼奧尼、布列松的電影,和他聊表演。表演只是畫面里的一部分,是趨于中性化,趨于透明的感覺,生活中我們不會(huì)時(shí)時(shí)刻刻吹胡子瞪眼,比如坐那兒發(fā)呆,別人看不見內(nèi)心的翻江倒海,但這個(gè)人突然沖到樓下,你才會(huì)從這個(gè)動(dòng)作回想他剛剛的安靜狀態(tài)有點(diǎn)問題。
這次85%是夜戲,演員經(jīng)常工作到凌晨,過著黑白顛倒的生活。胡歌遇到困難的時(shí)候始終是一個(gè)狀態(tài)——非常平靜,有時(shí)候讓我覺得他是一部表演的機(jī)器,不停地去執(zhí)行一條一條的要求,那時(shí)候我覺得他內(nèi)心一定有某種動(dòng)力支撐他去完成那么艱苦的拍攝。
拍完他和小鎂(桂綸鎂)在湖上的戲,那天我覺得終于完成了一些重要的拍攝,回去的路上,就把這首詩(shī)發(fā)給了他:
什么也無需訴說,
什么也不應(yīng)該教別人,
這顆黑色的,野獸的心
多么憂郁,多么美好
什么都不想教別人,根本就不會(huì)說話
在世界灰色的深淵中遨游
像一只年輕的海豚
這首詩(shī)的作者是曼德爾施塔姆,它是我這個(gè)劇本的座右銘,我寫劇本的時(shí)候偶爾會(huì)在心里面默念這幾句詩(shī),它就是劇本里人物的精神狀態(tài)。
《白日焰火》上映的時(shí)候,媒體說這個(gè)導(dǎo)演籌備了8年。實(shí)際上,我也不想籌備8年,只是因?yàn)檎也坏酵顿Y。
當(dāng)時(shí)花了一兩年時(shí)間,一方面是大量的看片,一方面是瘋狂的閱讀,閱讀了大量的電影理論史。我發(fā)現(xiàn)商業(yè)作者電影在美國(guó)新好萊塢時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)了,一部商業(yè)片也可以融入作者的風(fēng)格,像科恩兄弟、大衛(wèi)·林奇等等。
《白日焰火》原先是一個(gè)相對(duì)文藝的版本,后來受外力的影響,又結(jié)合了黑色電影、黑幫片的類型元素,這些東西恰好也是我從小就喜歡的,何樂而不為呢。
找到了黑色電影美學(xué)之后,內(nèi)心其實(shí)就很踏實(shí)了。相比《白日焰火》,《南方車站的聚會(huì)》在影像上做得更加徹底。比如通過影子來講述,很契合黑色犯罪類型片的調(diào)調(diào)。黑夜把一個(gè)人的影子投射在墻上,但是我們并沒有看見這個(gè)人,所以我們感覺到了某種神秘詩(shī)意和夢(mèng)的氣氛。
片子里的暴力趨于日?;?,并不是我們想象的用刀和槍,有時(shí)候一些日常的物件突如其來地讓暴力降臨,所以更加恐怖。
日常生活當(dāng)中的暴力很多,每分鐘都會(huì)發(fā)生,我們不能去回避它。我們可能會(huì)用一種游戲的方式來去觀看暴力,同時(shí)跨越它,讓我們內(nèi)心對(duì)自己,對(duì)人有更清醒的認(rèn)識(shí)。
世界在這個(gè)電影里面被描述成叢林,人物像叢林里的動(dòng)物,呈現(xiàn)出他們本能和所謂生猛的一面,以及動(dòng)物的無辜、神秘、柔情的一面。
在我小時(shí)候,我們有一個(gè)全城都知道的逃犯越獄跑了,警察圍捕了很多天沒有抓到他。一年之后,他終于落網(wǎng)了,警察就問他你當(dāng)時(shí)是怎么躲過我們追捕的,他說他是躲在動(dòng)物園的大象館里,和大象同吃同住,將近兩周的時(shí)間,就這樣躲過了追捕。
我覺得這件事很有意思,就讓片中的逃犯也躲進(jìn)了一個(gè)動(dòng)物園,警察這些更兇猛的“動(dòng)物”就去圍獵他,動(dòng)物的眼睛和人的眼睛混雜在一起,都很焦灼,都要求生。
雖然是一個(gè)黑色電影,但我不太喜歡純講故事,那就是一個(gè)骨架式的結(jié)構(gòu)。我更喜歡故事周圍連帶出來的碎片,不是只想給觀眾一個(gè)故事,還想給觀眾一個(gè)世界。
我是在西安電影制片廠里長(zhǎng)大的,父親是電影廠的文學(xué)編輯。我成長(zhǎng)的上世紀(jì)80年代,是文藝思潮非常澎湃的一段時(shí)間。西影廠那時(shí)候在吳天明廠長(zhǎng)的帶領(lǐng)下,涌現(xiàn)了很多年輕的導(dǎo)演,而且他們也沒有經(jīng)過體制的漫長(zhǎng)等待,直接就可以作為導(dǎo)演或者攝影去完成自己的第一部電影,所以非常有活力,那個(gè)氣氛讓人非常留戀。
西影廠每周都會(huì)有電影看。武俠片是從小就喜歡的,比如胡金銓、楚原。《白日焰火》里,男女主角在電影院看了一場(chǎng)老片,放的就是楚原的《俠女十三妹》,我們國(guó)家第一部武俠片,1983年的。
后來我很喜歡日本的黑澤明,還有小林正樹、篠田正浩,他們都有獨(dú)特的暴力美學(xué),我潛移默化地在電影里面重新解構(gòu)這些東西。
周澤農(nóng)很像楚原武俠片主人公,沉默寡言,不說身世,行動(dòng)很有形式感。楚原電影里沒有一個(gè)男主角是嘰嘰喳喳的,都是不說話,出場(chǎng)下著雨,戴個(gè)草帽,要杯酒,沉默寡言。
《南方車站的聚會(huì)》結(jié)合了地理空間上對(duì)江湖的概念,以及我內(nèi)心深處對(duì)江湖的理解。他們雖然是邊緣的小人物,但是有著非常強(qiáng)的道德判斷,文明世界里往往是復(fù)雜的計(jì)算,可是在他們身上是特別本能的,毋庸置疑地去完成他們認(rèn)為對(duì)的事情,非常簡(jiǎn)單,但非常珍貴和高貴。
我覺得每個(gè)人內(nèi)心都有一些狂野的東西,特別是邊緣的人、弱小的人,他的夢(mèng)也許更加強(qiáng)大,那電影也應(yīng)該是去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動(dòng)。
《南方車站的聚會(huì)》觀后感及影評(píng)【5】
喜歡嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?dǎo)演。雖然片子偶爾有嘴型對(duì)不上的臺(tái)詞,但基本上都是武漢各種方言的口型,強(qiáng)迫癥引起舒適。
身為一枚在武漢郊區(qū)生活了十年的異鄉(xiāng)人,這電影看得我簡(jiǎn)直太煎熬了……除開緊張的刑偵紀(jì)實(shí)風(fēng)的渲染之外,電影整個(gè)呈現(xiàn)出來的武漢底層人群的生活簡(jiǎn)直不要太熟悉……開頭淅淅瀝瀝下個(gè)不停的小雨一下子就把我?guī)Щ啬莻€(gè)氤氳水汽的城市。胡歌、桂綸鎂、萬茜、廖凡、黃覺、曾美慧孜,這些演員簡(jiǎn)直都太適合自己的角色了!武漢就是這個(gè)樣子,你看到一個(gè)兒子伢長(zhǎng)得像胡歌一樣蠻瓜氣,腦筋也蠻靈光,蠻清白,但他就是一個(gè)混子,他也會(huì)講義氣,也有狠勁和特長(zhǎng)(殺人手法和領(lǐng)導(dǎo)能力、人格魅力等),但他就是不可能給你好生地上班、做事,非要搞些見不得光的錢。還有桂綸鎂演的劉愛愛也是滴,又好看又聰明,但是她就是好吃懶做、偷奸?;豢献鰝€(gè)陪泳女。但是你又討厭不起來她,因?yàn)樗娴男U有魅力,你就是喜歡看她,就是喜歡她,愿意幫她,愿意把錢她。還有廖凡的警察和黃覺的工廠小頭頭,跟胡歌的周澤農(nóng)就是成反義詞的一群人,看起來可能是做著正兒八經(jīng)的職業(yè),其實(shí)人是慫兇慫兇的,不是完完全全光明正大,導(dǎo)演把這種人身上復(fù)雜的灰色的特質(zhì)表現(xiàn)得特別好,一下子就覺得抓住人物精髓——就是這樣的!武漢確實(shí)是這樣!
還有華哥也是的。華哥最后幾場(chǎng)戲也拍得特別好,一種模棱兩可的氣氛,跟華華這個(gè)人物很貼合。長(zhǎng)得一臉正派像,看樣子絕對(duì)不會(huì)出賣兄弟伙,言而有信,其實(shí)也未必。最后就像一片荷花的葉子一樣悄無聲息落在湖邊哈,就像他整場(chǎng)電影里,一直冇么昂做聲,但其實(shí)一直有他的身影。雖然各個(gè)都尊稱一聲大哥,其實(shí)在死后碰巧警察查到他屋里的時(shí)候,家徒四壁,徒有虛名。一張尬P的乾隆照片,一張野鵝塘邊的照片,都是不會(huì)笑的臉,看起來既熟悉又陌生,扔進(jìn)人堆里就找不到的臉。
之前不是生活在影片中取景地的位子,所以其實(shí)看電影之前我完全找不到還有一個(gè)職業(yè)叫陪泳女,強(qiáng)盜還要開會(huì)、比賽。偷車賊們開會(huì)認(rèn)真劃分區(qū)域的樣子,跟后面警察開追捕大會(huì)形成強(qiáng)烈對(duì)比,很有惡趣味。尤其對(duì)仗的是,亡命徒的魯莽、發(fā)狠也通過黃毛沖動(dòng)的一槍“嘭”地一下打出來!后面警察分配任務(wù),一個(gè)長(zhǎng)相特別偉光正的大哥像貓眼貓耳一樣舉手發(fā)言,他問:“哪里可以試槍,領(lǐng)了槍之后還冇用過?!弊詈笠步o了一個(gè)鏡頭,正是他給了農(nóng)哥致命一槍。
槍戰(zhàn)前面的鋪墊太長(zhǎng)太煎熬了……孩子的球,爆米花鍋,雖然你知道遲早要出事,但就是把你吊在火上烤,“嘭”一哈你以為打槍了!不是滴。又“嘭”一哈……太難受遼……看得人緊張死了。說明節(jié)奏好,拍得好。但其實(shí)我能說我全程腦海中還一直是叉車那場(chǎng)戲嗎……那一段偶爾能聽到大車的喇叭聲,還以為是黃毛會(huì)把貓耳絆倒致其遭大車碾壓,結(jié)果冇想到更殘酷的在后頭……那一段真的……太真實(shí)了……郊區(qū)小混混就是這樣滴。聽武漢的朋友們講過,有意氣風(fēng)發(fā)的混混小頭目,喝多了,從自家樓道跌下來……出殯的時(shí)候一堆小混混來送行。還有個(gè)以前總愛欺負(fù)人的胖子,蠻長(zhǎng)時(shí)間見不到,再回來少了一條腿……還有傻掉的,然后從河南買個(gè)黑戶的媳婦結(jié)婚,生孩子,小孩跟媳婦一樣看起來就不正常。、溜果子、溜冰、打流……從前只知道乖乖上學(xué)的我,在跟朋友來到武漢的郊區(qū)之后,才發(fā)現(xiàn)這些小時(shí)候《今日說法》里才能看到的刑偵案件的情節(jié)居然離我這么近!而導(dǎo)演的還原度真的很高,仿佛他就是武漢郊區(qū)土生土長(zhǎng)的兒子伢。真的郊區(qū)蠻多像楊志烈一樣,長(zhǎng)得蠻瓜氣但是不學(xué)好的兒子伢……他真的蠻可惜,講義氣,心眼兒好,其實(shí)他真的不用死……太逞能了……
胡歌和桂綸鎂的真“船戲”,延續(xù)《白日焰火》的風(fēng)格,把成年人之間那種曖昧,真實(shí)地拍出來了。你說他愛她嗎?好像也不是。你說他倆是炮友嗎?但是她又蠻講信用。你說他利用她嗎?可他用救了她。成年人的感情世界,就是這樣的。在湖上和陌生女子翻云覆雨,轉(zhuǎn)頭依然記得把賺到的錢打給自己屋里老婆。就像《白日焰火》里的廖凡和桂綸鎂,好像有喜歡有保護(hù),但也有利用,很真實(shí)。
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