《南方車站的聚會(huì)》故事靈感來源于真實(shí)新聞事件，講述了偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事。這里給大家分享一些關(guān)于《南方車站的聚會(huì)》觀后感，供大家參考。

　　2019《南方車站的聚會(huì)》觀后感

　　時(shí)間過得飛快，一到周末更是如此，轉(zhuǎn)眼兩天就這么過去了。這個(gè)周末有多部新片上映，不過賀歲檔來到第二周，還沒有冒出一部爆款，幾部新片的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，不過跟火爆還有些距離!

　　其中，#南方車站的聚會(huì)#算是種子選手之一，因?yàn)檫@部電影看點(diǎn)頗多，其中最吸引觀眾的，莫過于主演胡歌，雖然他已經(jīng)出道多年，但是在一部電影里演男一，這還是第一次，所以會(huì)格外讓人期待。

　　有比較留意胡歌動(dòng)態(tài)的觀眾都知道，《瑯琊榜》火了之后，他的作品產(chǎn)量并不高，而且看得出來在轉(zhuǎn)型，從電視劇轉(zhuǎn)到電影，所以這一次的《南方車站的聚會(huì)》十分關(guān)鍵，這一部如果火了，那么后面的路會(huì)好走許多!

　　就電影本身來說，《南方車站的聚會(huì)》的口碑還是蠻不錯(cuò)的，導(dǎo)演刁亦男保持了自己的高水準(zhǔn)，而胡歌的發(fā)揮也頗為出色，片中他飾演的周澤農(nóng)其實(shí)跟他本來的感覺差距頗大，不過最后呈現(xiàn)出來的角色十分接地氣，看得出來是花了不少時(shí)間去磨的!不過就票房來說，《南方車站的聚會(huì)》算不上很火。

　　(數(shù)據(jù)來源貓眼專業(yè)版，截止至2019年12月8日23:59)

　　《南方車站的聚會(huì)》上映3天累計(jì)票房1.36億，3天破億的成績(jī)對(duì)于大多數(shù)電影來說，已經(jīng)可以開香檳慶祝了，不過對(duì)于《南方車站的聚會(huì)》來說只能算還不錯(cuò)，畢竟這部電影牌面實(shí)力不差，主演除了胡歌外，還有桂綸鎂，除此之外還有廖凡、萬茜特別出演。

　　其實(shí)就《南方車站的聚會(huì)》的出品質(zhì)量來說，它值得更高的票房，不過作為劇情片本身相對(duì)小眾，更可惜的是，它的這個(gè)檔期遇上了兩部好萊塢大片前后夾擊!其中，由道恩·強(qiáng)森主演的《勇敢者游戲2：再戰(zhàn)巔峰》連續(xù)三天力壓《南方車站的聚會(huì)》登頂單日票房榜，該片雖然口碑一般，但是爆米花屬性決定了它更受歡迎，除此之外這個(gè)IP本事也有深厚的影迷基礎(chǔ)，再加上道恩·強(qiáng)森本事的票房號(hào)召力，《勇敢者游戲2》就這么脫穎而出了!

　　除了《勇敢者游戲2》之外，還有一部迪士尼出品的動(dòng)畫電影《冰雪奇緣2》，該片雖然已經(jīng)上映了17天，但是一到周末就超水平發(fā)揮，畢竟家長(zhǎng)會(huì)帶著小孩去看!所以說，在這樣的壓力下，《南方車站的聚會(huì)》能拿到3天破億的成績(jī)真的不容易，而胡歌也已經(jīng)盡力了!

　　2019《南方車站的聚會(huì)》觀看有感

　

　《南方車站的聚會(huì)》(下稱“《南方車站》”)在上映前，獲得了很多的期待：今年唯一一部入圍戛納主競(jìng)賽的華語片，《白日焰火》導(dǎo)演刁亦男神隱五年之作，還有胡歌、桂綸鎂和廖凡加持。

　　“夜的詩(shī)人”刁亦男是一個(gè)黑色電影的信徒，他的鏡頭從《白日焰火》里東北工業(yè)城市，轉(zhuǎn)到了《南方車站》里的昏暗城中村。

　　從北到南，刁亦男把自己撕裂了，胡歌和桂綸鎂幫忙把撕裂后的碎片拼起來，完成了一副極具“五彩斑斕”的黑色畫卷。

　　如果說瑰麗的風(fēng)格和視效組成了一個(gè)耀眼的戲臺(tái)，當(dāng)觀眾期待滿滿地坐下時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)一切都沒準(zhǔn)備好。那么再好看的霓虹畫卷，也不過是過眼云煙。

　　一部沒講清楚的片子

　　拋開對(duì)黑色暴力美學(xué)的嘗試和對(duì)突破華語犯罪片敘事風(fēng)格的盛贊，先把《南方車站》當(dāng)成一部待價(jià)而沽的敘事片，觀影前后，觀眾最關(guān)心的都是：它講了一個(gè)什么故事?

　　看完《南方車站》，沒有記住南方，車站，也沒有記住聚會(huì)，只記住了胡歌全程冷對(duì)鏡頭的表演，還有桂綸鎂僵硬的嘴角，講不清楚她在哭還是笑。

　　“講不清楚”，既是該片風(fēng)格探索的特點(diǎn)，也是劇情創(chuàng)作的硬傷。

　　潮濕和錯(cuò)雜的夜晚，暴雨似槍聲，頹廢黑暗的緊窄巷道，駁雜與凌亂的城中村，躁動(dòng)與生猛的灰色人潮……一幅幅細(xì)節(jié)完善的速寫，勾勒出南方某城市底層社會(huì)的糜離，一種朦朧渾沌的、不清不楚的氛圍。

　　而縱然以現(xiàn)實(shí)主義犯罪電影作為基底，黑色幽默作為輔料，卻掩蓋不了食材原料口感的不盡如意。

　　槍殺、黑幫、警察、陪泳妓女……這些元素企圖引導(dǎo)人一步步深入千轉(zhuǎn)百折繞而不明所以的懸念中，懸著懸著，卻反倒沒了念想，在渾沌迷蒙的黑色劇場(chǎng)里，敘述者自己先迷了路。

　　再來看看敘事本身。故事發(fā)生在一個(gè)南方城市，一個(gè)底層江湖。

　　近年來，無數(shù)以底層小人物為主體的現(xiàn)實(shí)主義華語片都對(duì)詮釋“江湖”情有獨(dú)鐘。賈樟柯的人情道社會(huì)是一種江湖(《江湖兒女》)，畢贛的西南水鄉(xiāng)郊野也是一種江湖(《路邊野餐》)，走商業(yè)路線的小人物悲喜劇《無名之輩》也是一種江湖模樣。

　　它們有著一些共通特點(diǎn)：方言，舊城區(qū)，善惡有著模糊的交接地帶，男性為敘事主角，且必定要有一個(gè)女性味道十足的女人。

　　《南方車站》把傳統(tǒng)印象中江湖該有的元素都堆砌起來了，有了污濁坑洼，亂象頻生，有了“道兒上的兄弟”和血腥與情欲，甚至好幾個(gè)場(chǎng)景的配樂、燈光都有了種江湖武俠風(fēng)，就連“懸賞”這一設(shè)定也是中國(guó)古代官民銜接場(chǎng)上的典型元素。

　　但這些“江湖”音符被大雜燴式地溶在一塊兒，卻構(gòu)不成一曲連貫的旋律。

　　胡歌為何失語

　　《南方車站》固然明白江湖由人構(gòu)成，且竭力講一個(gè)“邊緣人”的故事。

　　“邊緣人”一直是黑色犯罪片里說一不二的主角。身處社會(huì)底層的蕓蕓眾眾，身上卻都有著傳統(tǒng)江湖角色的俠義精神和浪漫情懷，面對(duì)著這個(gè)渾沌而高壓的時(shí)代，他們找不到自己的位置，游走在社會(huì)與法律邊崖，不斷向外放泄無處投擲的困頓，以填補(bǔ)內(nèi)心對(duì)這個(gè)世界深深的絕望和抵觸。

　　周澤農(nóng)(胡歌飾)是一個(gè)深陷命運(yùn)泥潭的逃犯，一個(gè)不斷掙扎的底層人。但根據(jù)劇本，他應(yīng)該也算是一個(gè)殘酷、粗魯，卻有著真實(shí)親情、愛情能力的亡命徒。

　　如果這個(gè)人物形象塑造足夠飽滿，《南方車站》就必定會(huì)是一部有著豐富內(nèi)核的敘事佳作。

　　不同于以往黑幫片那些濃烈的愛恨情仇，刁亦男人為地給周澤農(nóng)設(shè)計(jì)了一個(gè)為情所困的泥潭，而且是簡(jiǎn)單、純粹的親情。

　　胡歌的表演固然可圈可點(diǎn)，身為一個(gè)早已得到公眾肯定的演技派，他努力學(xué)習(xí)方言、醞釀情感，最后被抓捕時(shí)的吃面場(chǎng)景，超大特寫鏡頭無疑是對(duì)演員微表情和動(dòng)作細(xì)節(jié)拿捏的肯定。

　　但這次，面對(duì)鏡頭，觀眾或多或少會(huì)感受到胡歌的失語。

　　胡歌的失語，是緣于周澤農(nóng)的失語。剛從監(jiān)獄里出來的偷車賊周澤農(nóng)，因幫兄弟追仇誤殺了警察，警方對(duì)其下發(fā)通緝令懸賞三十萬，周澤農(nóng)四處逃竄的同時(shí)，也想方設(shè)法要找到自己的妻子楊淑俊，只是因?yàn)椤跋氚讶f懸賞金留給妻兒”。

　　五年未見妻兒的常年慣犯，突然決定把懸賞金留給家庭，而非先行逃命。不足兩小時(shí)的篇幅未為能夠鋪墊主人公自身的故事背景和情感基礎(chǔ)，如此一來，人物動(dòng)機(jī)未免站不住腳。

　　包括開頭部分的為弟兄出頭雪恨，也沒有得到充足的人物關(guān)系鋪墊。

　　而周澤農(nóng)妻子楊淑俊(萬茜飾)，也是一個(gè)沒有“立起來”的人物形象。丈夫消失五年，劉愛愛(桂綸鎂飾)去找她時(shí)，她當(dāng)即答應(yīng)了去見周澤農(nóng)，在關(guān)鍵時(shí)刻犯了羊角風(fēng)，那此后又陷入退縮和躲避，沒有再在劇情的推動(dòng)和反轉(zhuǎn)上起到任何作用。

　　另外，為了完成以“人”為主的敘事，《南方車站》從聚會(huì)開始，以聚會(huì)結(jié)束。

　　全片共有四次“聚會(huì)”，第一次是在酒店地下室里黑幫盜竊團(tuán)伙分地盤;第二次是警察在餛飩面館的大街上逮捕行動(dòng);第三是周澤農(nóng)和劉愛愛“開房”;最后一次則是結(jié)尾兩人吃面的場(chǎng)景。

　　四次聚會(huì)的主體從悍匪變成警察，某種程度上，影片的完成度被這一從動(dòng)到靜的切換和順延提升了。

　　然而，四次聚會(huì)在敘述的漸進(jìn)上并沒有起到實(shí)在的推動(dòng)作用。追捕逃犯，被重重各懷鬼胎的中間人物攪得撲朔迷離，遺憾的是，那層朦朧黏滯的迷霧到最后并沒有被拂開，既沒有看到鮮明的血痕，也沒有呼應(yīng)現(xiàn)實(shí)的拔得云開。

　　有了人，有了聲光電色，卻沒了靈魂內(nèi)核。無論是演員還是角色，都成了表演的傀儡，臺(tái)詞寥寥，內(nèi)心世界描述缺席，對(duì)劇情的掌控力流于孱弱?！暗懒x”、“家庭”和“親情”在這部片里都成了空寡的符號(hào)。

　　哦對(duì)了，還有“愛情”。

　　愛情線淺嘗輒止

　　劉愛愛問周澤農(nóng)：“沒想過跑嗎?”

　　“往哪里跑?”

　　“往南撒，一直往南。”

　　周澤農(nóng)回答，“我就想把錢留給屋里(家里)?！?/p>

　　這段對(duì)話發(fā)生在影片約后1/3處的海邊。殺人在逃犯周澤農(nóng)面對(duì)警方和黑幫雙面夾擊時(shí)，面對(duì)劉愛愛的提問，說了這么句前不著邊后不著調(diào)的話。

　　除了胡歌，片中最有表演發(fā)揮余地的角色，就是桂綸鎂的“劉愛愛”了。

　　“蛇蝎美人”幾乎是所有黑色電影的必備主角，桂綸鎂夠妖嬈，她仰躺在小舟上劃水的場(chǎng)景，在無垠的黑夜和深海襯托下，把女性獨(dú)有的柔媚和清冽呈現(xiàn)到了極致。

　　她身上必然也有著話語江湖電影里的浪漫主義色彩。

　　在其中一張電影海報(bào)上，分別處于兩個(gè)空間的桂綸鎂和胡歌被放到了一起，桂綸鎂大頭像占據(jù)畫面左邊2/3，遠(yuǎn)景有一個(gè)正在撕繃帶綁傷口的胡歌，但畫面運(yùn)用了一個(gè)小視覺技巧：桂綸鎂漁夫帽的白色絲帶，成了胡歌的繃帶。

　　這幅海報(bào)至少映射了一個(gè)要素：周澤農(nóng)和劉愛愛兩個(gè)男女主角之間，必定是有著某些關(guān)聯(lián)的。這種關(guān)聯(lián)當(dāng)然不是主體與意外卷入者的客觀碰撞，而是存在著情愫、情感的羈絆。

　　但電影并沒有交代清楚，周澤農(nóng)與劉愛愛之間到底有著怎樣的情感磁場(chǎng)。只是因?yàn)閯蹛凼侵軡赊r(nóng)兄弟華華(奇道)相熟的陪泳女，所以用她作誘餌，誘惑，只是因?yàn)閯蹛蹖?duì)那兩萬塊懸賞心有所念嗎?

　　若隱若現(xiàn)的線索不是沒有。

　　桂綸鎂出場(chǎng)的第一個(gè)畫面，鏡頭給了劉愛愛墨綠色皮包一個(gè)特寫，皮包上掛著一個(gè)形似飛鴿圖案的圓形掛墜。而有著相同圖案的還有周澤農(nóng)手背上的紋身，鏡頭好幾次都給了那個(gè)鴿子圖案特寫，卻沒有順延著交代下去。

　　在車站餐飲區(qū)的座位上，劉愛愛去買啤酒，周澤農(nóng)在這時(shí)看到了她皮包上的掛墜，兩個(gè)人之間第一次，也是影片唯一一次，有了某種情感共振。

　　鴿子圖標(biāo)到底代表什么?它與二人之間、與各自命運(yùn)有著什么具體聯(lián)系?周澤農(nóng)的紋身與其家庭妻兒又有什么關(guān)系?

　　似有似無的故事剛剛掀開一個(gè)角，就被人物欲言又止的神情噎回去了。

　　從后來的敘述中也看得出，劉愛愛這個(gè)角色對(duì)周澤農(nóng)也是有著曖昧情愫的。除此之外，在男性勢(shì)力的多方壓迫下，同樣生于困境的她也有著獨(dú)占錢財(cái)?shù)囊靶?，也以作為一個(gè)女性的身份，對(duì)周澤農(nóng)的妻子楊淑俊有著惻隱之心。

　　導(dǎo)演刁亦男則在采訪中解釋兩位主角的關(guān)系：兩個(gè)角色在強(qiáng)大的壓力下，始終是兩個(gè)孤單的靈魂。他們倆之前沒有用明言去表達(dá)某種溫暖的問候，但是他們用行動(dòng)向我們傳達(dá)彼此之間某種微妙的情愫。

　　遺憾的是，這種意識(shí)屢次出現(xiàn)都點(diǎn)到為止，下一秒就轉(zhuǎn)而進(jìn)入又一輪回的場(chǎng)景描摹。繼續(xù)開始槍殺、追捕、躲藏，而情感線的點(diǎn)到為止，讓原本應(yīng)該被解答的謎題就這么不了了之。

　　黑色犯罪電影有那么難拍嗎?

　　國(guó)產(chǎn)黑色犯罪電影，在文藝風(fēng)向的道路上越走越遠(yuǎn)了。

　　五年前，《白日焰火》的成功是對(duì)刁亦男的一次鼓舞，他更加沉浸在暴力美學(xué)的邏輯里。

　　《南方車站》全片充斥著比《白日焰火》還要強(qiáng)勁的血腥畫面，槍殺、車禍，死傷鏡頭毫無避諱，口味之重被認(rèn)為是近幾年國(guó)產(chǎn)黑色電影里的第一梯隊(duì)。

　　光從一張海報(bào)上就可以看出其黑色風(fēng)格的濃烈，胡歌半張臉對(duì)著鏡頭側(cè)光，投射出陰暗的另一半輪廓。

　　讓古今中外觀眾都感到腎上腺飆升的“黑色電影(Film Noir)”，皆有著幾個(gè)共通特點(diǎn)：底層社會(huì)為主體、社會(huì)道德淪喪或價(jià)值觀的失落與迷茫為主題;人物的悲觀主義和懷疑、壓抑陰暗心理;清一色的絕望、荒誕，陰郁的氛圍，極端攝影角度、嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖和模糊光影等，每一幀都充斥著表現(xiàn)主義風(fēng)格。

　　然而迄今為止，內(nèi)地尚且沒有一部足以有代表性的黑色電影。在越來越逼狹的影視生存境遇下，創(chuàng)作者開始不斷嘗試如何在文藝與商業(yè)的平衡木上巧取妙?yuàn)Z。

　　但這終究不是一件靠“拍得好看”就能解決的問題。

　　或許多數(shù)人還能想起去年婁燁的《風(fēng)中有朵雨做的云》，同樣是城中村，有著更高密度的陰黯潮濕、更壓抑的城市密集氛圍。

　　電影通過底層和邊緣人群的糾葛，希望反映出資源稀缺和社會(huì)問題，但是仍然難逃情緒表達(dá)和風(fēng)格刻畫過多，最終靠離奇巧合、市井奇情撐起一個(gè)空心故事的結(jié)局。

　　毋論類型，目前的國(guó)產(chǎn)電影都普遍面臨一個(gè)難題：如何在市場(chǎng)化和個(gè)人表達(dá)的夾縫中，謀求戲劇張力和影像風(fēng)格的平衡。使得影片既抓得住觀眾的欣賞習(xí)慣，又不喪失在各層面進(jìn)行藝術(shù)探索和打磨的勇氣。

　　近年來慢慢出現(xiàn)了一個(gè)趨向：濃度過純的文藝片，會(huì)受到觀眾對(duì)內(nèi)容與敘事的嚴(yán)格挑剔與評(píng)判。最終在口碑與票房雙贏的院線電影，往往不會(huì)是它們，而是摸清了觀眾胃口、精準(zhǔn)輸出的“半文藝”片。

　　太過清湯寡水，沒人買賬，太油膩烈辣，觀眾會(huì)覺得不健康。像《南方車站》這樣強(qiáng)硬地把悍匪與文藝風(fēng)格糅合起來，仿佛給人一種難以消化的不耐受癥。

　　就在去年，被譽(yù)為“國(guó)產(chǎn)犯罪片教父”的曹保平在國(guó)內(nèi)悄然上映了一部黑色犯罪片新作《鋌而走險(xiǎn)》，卻慘獲豆瓣評(píng)分6.1。

　　熟悉的原料和配方——底層社會(huì)、擁擠的城市舊區(qū)、偵查與追捕、從頭至尾懸著觀眾的一顆心，最后卻沒有滿足觀眾對(duì)劇中人的反轉(zhuǎn)期待，敘事也淪為平寡，懸念從始至終“懸而未決”，甚至在觀影上造成了一定的陰郁黑暗審美疲勞。

　　反觀四年前攬獲評(píng)分高達(dá)8.1的《烈日灼心》，雖然是框定在較為傳統(tǒng)的公安刑偵架構(gòu)里，其成功之處卻在于站穩(wěn)敘事根基，巧妙融合商業(yè)類型片的通暢手法，對(duì)味觀眾胃口。

　　或許，今天我們需要的華語片不是力求把黑色元素結(jié)合寫實(shí)主義，描繪出淋漓盡致的現(xiàn)實(shí)，而是在表現(xiàn)主義的魅惑外表下，堅(jiān)守對(duì)講好故事的核心追求。

　　黑色電影的風(fēng)格本身就是一劑，它可以錦上添花，卻不能喧賓奪主。

　　2019《南方車站的聚會(huì)》觀看體會(huì)

　　藝術(shù)片導(dǎo)演刁亦男和偶像演員胡歌，貌似走在毫無交集的兩條軌道上，終于還是在“車站”匯合了。對(duì)于胡歌來說，當(dāng)他和刁亦男在上海的一家餐廳里首次相見，知道他邀約自己出演《南方車站的聚會(huì)》時(shí)，真的有些“受寵若驚”。胡歌當(dāng)然不會(huì)放過這樣一個(gè)機(jī)會(huì)，于是他成為了電影《南方車站的聚會(huì)》中的困獸周澤農(nóng)，

　　沒有了偶像的濾鏡，胡歌讓自己成為一個(gè)說著武漢話、躲閃于人群中的亡命之徒，內(nèi)心里有著害怕、不安和戾氣，表面上卻又要故作沉穩(wěn)。最終，他要把自己獻(xiàn)祭給這片江湖，被水吞沒，又被水記得。這個(gè)角色讓胡歌感慨，真是太“南”了。

　　受寵若驚

　　創(chuàng)作瓶頸期接到邀約

　　胡歌大學(xué)畢業(yè)后即以《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙一舉成名，隨后在車禍中撿回一條命，2015年又因《瑯琊榜》和《偽裝者》的熱播，重回巔峰，但是胡歌認(rèn)為這只是一種消費(fèi)型的快樂。

　　在他看來，人生中有兩種快樂：“一種是消費(fèi)型快樂，一種是創(chuàng)造型快樂。前者更多的是感官上暫時(shí)的快樂，對(duì)人生并沒有太大的意義，甚至是一種假象;創(chuàng)造型的快樂，則是持續(xù)性的、能夠幫助成長(zhǎng)的。很遺憾，《瑯琊榜》和《偽裝者》的熱播屬于前者，讓我在短暫的開心后更加茫然?！?/p>

　　所以，那時(shí)候的胡歌處在一個(gè)瓶頸期，對(duì)工作有些迷茫，他在等一個(gè)有表演沖動(dòng)的項(xiàng)目。就是這樣的機(jī)緣之下，胡歌與刁亦男見面了。“導(dǎo)演通過我的朋友聯(lián)系到了我，我挺驚訝。因?yàn)橹拔已葸^的電影不多，演的電視劇大多比較商業(yè)化，而刁導(dǎo)在我的印象中則很文藝。”聽刁亦男描述《南方車站的聚會(huì)》的故事后，胡歌動(dòng)心了：“我覺得這是一次很難得的機(jī)會(huì)?！?/p>

　　《南方車站的聚會(huì)》成為了胡歌主演的第一部電影，談及電影與電視的區(qū)別，胡歌表示差異很大：“電視劇由于制作周期和容量的關(guān)系，沒有辦法像電影有那么長(zhǎng)的時(shí)間和空間，讓演員來準(zhǔn)備一個(gè)角色，對(duì)于演員的要求是速成的;電影像在小火慢燉，我通過這個(gè)電影可以去找到新的方法和感悟。”

　　演周澤農(nóng)

　　要曬燈、減肥、學(xué)武漢話

　　《南方車站的聚會(huì)》中，胡歌飾演的周澤農(nóng)是盜車團(tuán)伙中的頭目，因?yàn)閾尩乇P卷入爭(zhēng)斗，結(jié)果誤殺了一名警察，不得不逃亡。在聽說自己有30萬元的懸賞金后，周澤農(nóng)就設(shè)法讓妻子掙到這筆賞金，算是給家庭一個(gè)補(bǔ)償。

　　主創(chuàng)陣容中，桂綸鎂和廖凡曾主演過刁亦男的電影《白日焰火》，又是公認(rèn)的演技派。所以胡歌說自己壓力很大，有點(diǎn)緊張，但刁亦男告訴他放心去演?！皩?dǎo)演給了我很大耐心和指導(dǎo)，卻不會(huì)在拍攝時(shí)輕易喊過，因?yàn)橄胪诰蚋顚拥谋硌荨Ｄ撤N程度上，周澤農(nóng)有時(shí)與導(dǎo)演有點(diǎn)像，表面儒雅，但內(nèi)心有力量?！焙枵f道。

　　為了扮演周澤農(nóng)，胡歌需要在外形上接近角色：“我要去曬燈、減肥、學(xué)武漢話，去他生活的環(huán)境觀察人物。我還花了很長(zhǎng)的時(shí)間進(jìn)行體能的訓(xùn)練，我在里面有一段打斗的戲，導(dǎo)演要求打得連貫，打得實(shí)在，我的理解就是無招勝有招?！?/p>

　　胡歌說：“我們?cè)谂臄z小偷大會(huì)的時(shí)候，找來了當(dāng)?shù)氐囊恍┤罕娧輪T，我在他們身上獲得了很多靈感?！焙柽€要學(xué)習(xí)手槍的使用和拆槍裝槍。

　　讓胡歌比較得意的是會(huì)騎摩托車這個(gè)技能，他說自己去拿劇本時(shí)就是騎摩托車去的，人家給他送劇本下來時(shí)嚇一跳，胡歌還開玩笑說自己是來取快遞的。

　　相對(duì)于這些外在的接近角色，胡歌坦承走入周澤農(nóng)的內(nèi)心很難：“有一次導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)問我說，感覺怎么樣?我很誠(chéng)實(shí)地跟他說，有好有不好，身體上還是精神上都有些繃著。但是，我不會(huì)去刻意回避，因?yàn)槲矣X得這些負(fù)面的情緒或者身體上的感受，和這個(gè)人物是接近的。他在整個(gè)過程中都是在一個(gè)極其不安的狀態(tài)，我的這種不安，可能也正與人物的不安符合?！?/p>

　　拍重頭戲

　　兩天內(nèi)吃了29碗面

　　《南方車站的聚會(huì)》是順拍的，胡歌覺得這對(duì)于演員來說非常好：“從頭到尾，你的整個(gè)情緒是連貫的，你不需要為了接戲，而把自己的情緒斷開。但前提是，我們有一個(gè)強(qiáng)大的投資方能夠允許我們這么任性地去創(chuàng)作?！?/p>

　　片中有一場(chǎng)胡歌的落水戲，胡歌說那場(chǎng)戲是他表演的一個(gè)分水嶺?！澳菆?chǎng)戲之前，我覺得我還沒有完全進(jìn)入到這個(gè)角色的狀態(tài)。那場(chǎng)戲之后，我覺得整個(gè)人都打開了。在自己的體力達(dá)到極限的時(shí)候，那個(gè)狀態(tài)和周澤農(nóng)是最接近的?！?/p>

　　片中胡歌與桂綸鎂對(duì)手戲很多，這也是兩人的首次合作，胡歌形容桂綸鎂是一頭鹿，很敏感很靈動(dòng)。對(duì)于兩個(gè)人物的關(guān)系，胡歌認(rèn)為是超越了愛情的感情。

　　胡歌在片中還有一場(chǎng)重頭戲，就是吃面的戲份，因?yàn)橹軡赊r(nóng)在全片中絕大多數(shù)時(shí)候都感情內(nèi)斂，很陰郁，只有吃面那場(chǎng)戲，是他最淋漓盡致的一次情感表達(dá)，他的喜悅和恐懼反應(yīng)，甚至是他的悔恨、委屈，各種復(fù)雜的情緒都在這一場(chǎng)吃面的戲里表現(xiàn)出來。胡歌說為了這場(chǎng)戲，每個(gè)機(jī)位都要吃一碗面，所以，他拍了兩天，整整吃了29碗。

　　用時(shí)半年

　　胡歌重新喜歡上表演

　　胡歌拍《南方車站的聚會(huì)》用了將近6個(gè)月的時(shí)間，在人物上，他試圖走近周澤農(nóng)，在表演上，他努力忘掉以前演電視劇的那些套路，以一種全新而陌生的表演方式進(jìn)入。

　　胡歌說：“我從一個(gè)演電視劇的演員，第一次踏進(jìn)了電影圈。這個(gè)過程從不適應(yīng)到適應(yīng)，從適應(yīng)到理解，觀察學(xué)習(xí)，消化、感悟、總結(jié)?？赡芪易哉J(rèn)為我呈現(xiàn)的不是最好的狀態(tài)，但是我至少學(xué)到了方法?！彼兄x導(dǎo)演刁亦男所有的NG：“他每一次的不滿意都會(huì)激發(fā)我的潛力，進(jìn)一步挖掘自己未知的部分。”

　　胡歌稱自己幸運(yùn)地得到了氣候的助力：“武漢的高溫讓我處在朦朦朧朧的一個(gè)狀態(tài)，分不清現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻的界限在哪。我時(shí)而是我，時(shí)而又是周澤農(nóng)，而且我也覺得這個(gè)故事就應(yīng)該發(fā)生在武漢，可能去別的地方，我覺得拍不出這樣的感覺?！?/p>

　　《南方車站的聚會(huì)》拍攝中途，胡歌去參加了一個(gè)活動(dòng)：“所有人都說我變了，我發(fā)現(xiàn)自己好像比往常多了一份淡定，這或許是周澤農(nóng)帶給我的?！?/p>

　　拍攝這部電影讓胡歌收獲了很多“第一次”，也有很多在工作上的全新體驗(yàn)：“說得大一點(diǎn)兒，我覺得讓我重新喜歡上表演這件事。說得小一點(diǎn)兒，我在這個(gè)過程里獲得了快樂?！?/p>

　　車站，是某些人的起點(diǎn)，也是一些人的終點(diǎn)，交錯(cuò)的鐵軌縱橫遠(yuǎn)方?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》的故事對(duì)于周澤農(nóng)來說，是一個(gè)終結(jié)，對(duì)于胡歌來說，則通向未來。

　　2019《南方車站的聚會(huì)》觀看心得

　

　《南方車站的聚會(huì)》這部電影有兩個(gè)最大的看點(diǎn)。

　　一方面，這是導(dǎo)演刁亦男再次聯(lián)手廖凡和桂綸鎂的沖獎(jiǎng)之作，喜歡《白日焰火》的朋友自然不會(huì)放過這部電影。

　　另一方面，是看影片的主演胡歌的演技，這部電影的成敗某種程度上恰好也取決于他這個(gè)角色的表演。

　　我們先來看看前者，對(duì)整部片有起碼的了解之后，再來談?wù)労柙诒酒械难菁肌?/p>

　　冰冷和濕冷

　　2014年，導(dǎo)演刁亦男憑借《白日焰火》拿下64屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，廖凡也憑借在片中的精彩演繹拿下影帝。

　　五年后，導(dǎo)演的新作《南方車站的聚會(huì)》雖然獲得72屆金棕櫚獎(jiǎng)提名，但敗給奉俊昊的《寄生蟲》。

　　冷是《南方車站的聚會(huì)》和《白日焰火》兩部黑色電影的基調(diào)，但兩種冷不太一樣。

　　《白日焰火》是由一起碎尸案切入，講的是警察跟女兇手在情感關(guān)系上的救贖。

　　電影故事發(fā)生在北方的冬季(哈爾濱)，這里所說的冷并不是外部條件的冰天雪地，也在于人內(nèi)心的冰冷，有些人明明存在卻如同白日焰火看不見只能聽個(gè)響。

　　相對(duì)而言，《南方車站的聚會(huì)》更像是一部濕冷的電影，它講的是一個(gè)罪犯誤殺警察后的困獸猶斗和企圖用獎(jiǎng)金換來自我救贖，嗯，同樣也是講的救贖。

　　不同的是，《南方車站的聚會(huì)》故事發(fā)生在南方的夏季(武漢)，雖然城市被連綿大雨和潮濕的天氣所籠罩著，可能也多了一些溫度和濕熱，但實(shí)際上潮濕背后同樣是一種冷漠和無視。

　　南方車站就像是一個(gè)巨大的斗獸場(chǎng)，吸引著各種飛禽走獸，原始的弱肉強(qiáng)食，冷漠的廝殺不停地上演和追逐。

　　除此之外，《南方車站的聚會(huì)》里面大量細(xì)節(jié)也跟《白日焰火》很相似，甚至很多細(xì)節(jié)是直接套用。

　　像警察跳廣場(chǎng)舞、廖凡搜查萬茜家里、桂綸鎂的情欲戲、胡歌的球衣、興慶都賓館，甚至小到廖凡抽煙的牌子都跟《白日焰火》里的細(xì)節(jié)差不多，而且都是有對(duì)應(yīng)關(guān)系的。

　　這些并非巧合，而是導(dǎo)演為了突出個(gè)人風(fēng)格化精心設(shè)計(jì)的一個(gè)重要手段。

　　譬如，影片中除了部分怪異的符號(hào)展現(xiàn)外，還有許多暴力血腥的鏡頭(如叉車飛頭、穿腸開傘等)，以及各種不言而喻的意象，墻上報(bào)紙各種年代的新聞，胡歌的手槍，桂綸鎂的帽子，廖凡按燈開關(guān)等。

　　每個(gè)細(xì)節(jié)都是有它內(nèi)在的邏輯，所以光是關(guān)注這些細(xì)節(jié)以及背后隱藏的故事，就值得觀眾花點(diǎn)時(shí)間，也難怪有些觀眾看不懂。

　　就拿萬茜家里窗口擺的那一顆綠植吧，用導(dǎo)演陳凱歌的話來說，那就是生命的象征，一種生命的堅(jiān)韌，最后萬茜這個(gè)角色也是成功走到最后。

　　所以，想要更把握導(dǎo)演的風(fēng)格，《白日焰火》是值得一看并拿來對(duì)比的，《南方車站的聚會(huì)》里的細(xì)節(jié)是值得回味的。

　　相比《白日焰火》，導(dǎo)演新作《南方車站的聚會(huì)》更重視通過這些碎片化的細(xì)節(jié)去講一個(gè)“瘋狂動(dòng)物城”的故事。

　　瘋狂動(dòng)物城的故事

　　很多人可能會(huì)覺得《南方車站的聚會(huì)》主題不夠清晰，不知道導(dǎo)演想表達(dá)什么。

　　導(dǎo)演也就這個(gè)問題做出自己的回答，他認(rèn)為電影不一定都是要講一個(gè)人生哲理的，或是非要有主題之類的，觀眾可以像聽音樂會(huì)那樣去看他的電影。

　　這或許就是導(dǎo)演的方式，把通俗的東西加入藝術(shù)片里去表達(dá)所想所思。

　　就我看來，《南方車站的聚會(huì)》與其說是一個(gè)罪犯救贖的故事，不如說是一個(gè)瘋狂動(dòng)物城的故事。

　　從影片角色上來說，每個(gè)角色都像是一種動(dòng)物。

　　貓眼貓耳，自然是貓，得了羊癲瘋的萬茜，是無辜的羊，胡歌是善于偽裝又很有耐心能給對(duì)手致命一擊的鱷魚，桂綸鎂是野鵝塘里的小透明水母，廖凡是森林的秩序控制者老虎等等，你可以發(fā)現(xiàn)每個(gè)角色的行為都特像動(dòng)物的習(xí)性。

　　在這個(gè)動(dòng)物城里，在這片野鵝塘里，每個(gè)人都在為自己的生存利益做事。

　　我們看他們?yōu)榱说乇P互相廝殺，看他們?yōu)榱颂油鲎隼ЙF之斗，看他們?yōu)榱死娉鲑u和背叛，也看到他們?yōu)榱俗杂啥?，為了救贖而活著。

　　這是瘋狂動(dòng)物城里唯一能夠讓人感到溫暖的地方，正如胡歌在談到自己對(duì)這個(gè)角色的理解時(shí)說到：我從這些邊緣的小人物身上看到每個(gè)生命個(gè)體都是平等的，都有求生的本能，都有與命運(yùn)的抗?fàn)?，同時(shí)我們也可以在這個(gè)過程中看到他們身上的溫暖以及人性的光輝。

　　強(qiáng)烈的視聽沖擊力

　　《南方車站的聚會(huì)》是一部特別個(gè)人風(fēng)格化的電影，其中也雜糅著各種個(gè)性化元素的電影。

　　在影片中，我們似乎看到了王家衛(wèi)那種曖昧不清的美感，胡歌和桂綸鎂兩人角色之間的距離，交談和接觸，王家衛(wèi)“御用”燈光師黃志明為片中打造的那種燈光效果正好營(yíng)造了曖昧不清的氛圍。

　　我們似乎看到了畢贛那種鄉(xiāng)村的粗野、樸素和原始的藝術(shù)，除了畢贛的姑舅陳永忠和《地球最后的夜晚》男主角黃覺的參演外，還有那些長(zhǎng)鏡頭，方言，鄉(xiāng)村群演等元素所制造的粗獷和原始。

　　別忘了，本片的攝影董勁松也曾參與《地球最后的夜晚》的拍攝，片中大量的夜戲拍攝對(duì)于他而言更是再熟悉不過了。

　　我們似乎也看到一些賈樟柯的魔幻現(xiàn)實(shí)的影子，像胡歌向空中開槍以及廖凡的廣場(chǎng)舞(背景音樂是70年代的迪斯科舞曲《Rasputin》)都讓我想起《江湖兒女》類似的片段，而且片中還有許多鄉(xiāng)下可能還有的詫異現(xiàn)象，比如大棚里的女人五元唱一首歌，都是基于現(xiàn)實(shí)又超于現(xiàn)實(shí)，看著特別地魔幻。

　　此外，值得一提的是，《白日焰火》里也有一段舞蹈，是結(jié)尾廖凡的獨(dú)舞。

　　那段獨(dú)舞在《山河故人》也有，在奉俊昊的《母親》也有。

　　而將這一切串聯(lián)起來的是導(dǎo)演刁亦男，進(jìn)而形成了自己的那種獨(dú)特的風(fēng)格。

　　這些人的共同點(diǎn)是視覺上的美感，不管你如何看待本片，影片中的視覺沖擊所帶來的美感是毋庸置疑的，我們會(huì)被片中所營(yíng)造的真實(shí)和暴力所震撼，甚至驚嚇，但我們也會(huì)喜歡這份視覺沖擊。

　　我們也會(huì)被片中各種的“槍聲”嚇到，哪怕只是爆米花的聲音，水壺砸地的聲音。

　　強(qiáng)烈的視聽沖擊讓我們對(duì)影片留下深刻的印象，但卻難以引起共鳴。

　　為何難以產(chǎn)生共鳴

　　平心而論，看完《南方車站的聚會(huì)》我并沒有對(duì)角色產(chǎn)生共鳴，甚至覺得有些距離。

　　就像《衛(wèi)報(bào)》評(píng)價(jià)的那樣，視覺上的創(chuàng)舉給人強(qiáng)烈沖擊，但無法靠近角色內(nèi)心。

　　胡歌這個(gè)角色是一個(gè)很克制，深藏不露的人，我們無法靠近這個(gè)角色，不了解他在想的什么，就如他手上畫的鴿子，渴望自由而又不愿意在表面上釋放出來。

　　從頭到尾，我們幾乎沒有看到這個(gè)角色爆發(fā)式的情緒，和《白日焰火》的廖凡是不同的壓抑，當(dāng)我們看到他在狼吞虎咽地吃面，我們才看到了他的害怕，才看到他對(duì)死亡的恐懼以及被圍捕的最后一絲反抗。

　　其實(shí)就連胡歌自己對(duì)這個(gè)角色的把握也是遙遠(yuǎn)而陌生的，有距離感的。

　　同樣地，桂綸鎂這個(gè)角色也是十分冷艷，我們猜不透她想要做什么，她的立場(chǎng)，直到最后她跟萬茜拿著獎(jiǎng)金一起走的時(shí)候，我們才揭開了她的面具，了解她內(nèi)心所想的。

　　而廖凡這個(gè)角色看起來戲份很多，擅長(zhǎng)于辦案，分析，但我們對(duì)他的了解也僅僅局限于此，他在片中似乎只是一個(gè)單純的執(zhí)法工具而已，他沒有表露過自己的內(nèi)心想法，我們自然也很難對(duì)這個(gè)角色更深的了解。

　　這是角色上帶來的距離感導(dǎo)致我對(duì)電影沒有共鳴的原因之一。

　　其次，影片過于重視各種片段細(xì)節(jié)的處理和設(shè)計(jì)而忽略了故事性，我們固然可以通過各種細(xì)節(jié)去推敲角色當(dāng)時(shí)的想法以及他們的性格特征。

　　每個(gè)片段也都有驚艷的細(xì)節(jié)，但過于松散，導(dǎo)演似乎想要呈現(xiàn)一個(gè)較大格局的東西，但塞進(jìn)的東西太多分散了關(guān)注。

　　如果導(dǎo)演能夠把對(duì)細(xì)節(jié)的精妙用于故事上的巧思，或許會(huì)更能引起大家的共鳴。

　　胡歌的演技到底如何

　　胡歌這個(gè)角色是整個(gè)故事的核心人物，他的一舉一動(dòng)牽動(dòng)著其他人物的行為，所以他的表演至關(guān)重要，如果他不能讓觀眾相信，那么其他人的表演不管多好都會(huì)讓人有些遺憾。

　　誠(chéng)實(shí)地說，胡歌飾演的角色雖然未能引起共鳴，但他在片中的表演還是挺令人刮目相看的。

　　盡管他在電視劇里方面有《仙劍》系列的“逍遙哥哥”、《偽裝者》的“明臺(tái)”、《瑯琊榜》的“梅長(zhǎng)蘇”等經(jīng)典角色的塑造，但那些角色對(duì)于胡歌而言，并不算是他定義的“演員的成功”，正如他接受人民日?qǐng)?bào)采訪時(shí)所說的，那不是他一個(gè)人的成功，而是角色以及團(tuán)隊(duì)上的成功。

　　此前，胡歌并沒有太多電影方面的經(jīng)驗(yàn)，他太需要在電影上有所為，他太需要證明自己還能繼續(xù)在演員這條路走下去。

　　從這個(gè)角度來說，胡歌確實(shí)證明了自己，在《南方車站的聚會(huì)》里的周澤農(nóng)一角是他的一次突破，而且在一些段落上有不錯(cuò)的表演。更重要的是，在影帝影后面前，他沒有“拖后腿”。

　　像開頭周澤農(nóng)被槍擊中趴在泥潭里那雙眼睛，像周澤農(nóng)在破屋幻想中舉槍的神態(tài)，像餓極了的周澤農(nóng)在小店吃面狼吞虎咽的樣子，像周澤農(nóng)很張狂地做出了最后一絲的反抗等。

　　我們知道這是一個(gè)罪犯的困獸之斗。

　　可惜，這個(gè)角色缺乏一種爆發(fā)，最后的槍戰(zhàn)并不能將這個(gè)角色長(zhǎng)久以來積壓的情緒爆發(fā)出來，缺乏的可能是像《白日焰火》廖凡最后的獨(dú)舞吧。

　　《南方車站的聚會(huì)》是以桂綸鎂和萬茜兩個(gè)人的行走結(jié)束，這不光是交代獎(jiǎng)金的歸處，似乎也是《白日焰火》桂綸鎂的一體兩面的再次詮釋。

　　寫在最后

　　跟《白日焰火》相比，我們依然能在《南方車站的聚會(huì)》里看到導(dǎo)演對(duì)自己風(fēng)格的延續(xù)，某種程度上，也是他對(duì)前作的一個(gè)補(bǔ)充。

　　而且，我們也能夠在影片中看到導(dǎo)演創(chuàng)作上的一些嘗試，將個(gè)人風(fēng)格化推向極致，大概會(huì)是這個(gè)樣子。

　　但很明顯，這也導(dǎo)致影片有點(diǎn)失控了，尤其是在故事上，也沒有太多突破性的東西。

　　胡歌沒能憑借這個(gè)角色獲得更多的突破，當(dāng)然對(duì)于他自己本身的演技是有的，可是這個(gè)角色無法成為他的“招牌”角色。

　　導(dǎo)演其實(shí)自己也說了，用胡歌也有出于明星的考慮，現(xiàn)在看來，胡歌對(duì)于導(dǎo)演而言，可能更多的只是借了他的人氣延續(xù)自己的風(fēng)格化創(chuàng)作和試驗(yàn)罷了。

　　雅俗共賞這確實(shí)是一個(gè)很難把控和取舍的東西，就像王家衛(wèi)的電影，起初大家也不知道他想表達(dá)什么，但時(shí)間會(huì)讓他影片里隱藏的東西慢慢透析出來。

　　至于《南方車站的聚會(huì)》是否擁有這樣的魔法，不太好說，我們就有待時(shí)間來檢驗(yàn)吧。

　　2019《南方車站的聚會(huì)》觀看感想

　　首先小編認(rèn)為《南方車站的聚會(huì)》是難得國(guó)產(chǎn)電影可以比擬韓國(guó)的政治、社會(huì)類型的電影。

　　小編看完這部電影感覺遠(yuǎn)超出預(yù)期，有佳句有佳章。整體節(jié)奏和脈絡(luò)非常清晰舒服。方言，光影，人物形象音樂，都發(fā)揮了很大的作用。

　　關(guān)于暴力，電影中幾處血腥打斗的場(chǎng)面都極為強(qiáng)烈，血液噴灑在穿過人身體的雨傘上，這種直面暴力的方式來給人造成震撼，我不懂電影怎么樣呈現(xiàn)暴力是最好，是應(yīng)該有參與感還是有美感，看完會(huì)讓人懼怕還是讓人想模仿，這個(gè)很重要。

　　命運(yùn)，要是以前看完，我會(huì)哀嘆這個(gè)可憐的周澤農(nóng)是被命運(yùn)捉弄了，而現(xiàn)在我在想整部電影中所有人物是怎么樣產(chǎn)生的，不止主角，而是所有人，他們是什么的產(chǎn)物，在城中村這樣一個(gè)環(huán)境中，他們是被什么捉弄了?是命運(yùn)嗎?還是人的互相捉弄?警察為了抓人企圖下套迷惑他的妻子，陪泳女為了錢而出賣周澤農(nóng)，混混為了賞金相互殘殺。

　　好不容易到結(jié)局如很多人所愿，“弱者”獲得了賞金，卻又被警察識(shí)破，這一切其實(shí)都是人在捉弄著人吧，但這個(gè)是否是最真實(shí)的人性呢?是什么社會(huì)構(gòu)建出了這樣的人與人的關(guān)系?思考到這里，我覺得電影還是成功了的。

　　觀影完，感覺心里很不舒服，前兩天還在討論該不該有死刑的問題，我跟堅(jiān)定覺得應(yīng)該有，我認(rèn)為這是震懾，沒有人去觸碰死刑那就是一種理想狀態(tài)，是美好的愿景。

　　但這里面有幾個(gè)無論被殘殺還是被警察擊斃的人的場(chǎng)景，讓我感覺自己前幾天說的話無比冷漠，雖然這并沒能推翻我之前的想法，但確實(shí)讓我覺得不應(yīng)該用理想化的方式去思考和表述刑罰的問題，而是在著眼人性和社會(huì)，還是太復(fù)雜了。