2019最新胡歌主演電影《南方車站的聚會(huì)》觀后感影評(píng)5篇
12月6日，國(guó)產(chǎn)犯罪影片《南方車站的聚會(huì)》上映，截至發(fā)稿，在排片占比低于好萊塢大片《勇敢者游戲2：再戰(zhàn)巔峰》5個(gè)百分點(diǎn)的情況下，獲得2217萬(wàn)元票房，與后者的2854萬(wàn)元未拉開大幅差距，票房勢(shì)能可期。下面是小編為大家?guī)?lái)的《南方車站的聚會(huì)》觀后感，希望能幫到大家!
《南方車站的聚會(huì)》觀后感
12月6日，電影《南方車站的聚會(huì)》在觀眾期待中正式公映，如約赴會(huì)。影片由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演，廖凡、萬(wàn)茜特別出演，奇道主演，憑借新鮮的犯罪類型元素、實(shí)力卡司的深入詮釋和精妙絕倫的視聽(tīng)語(yǔ)言，影片不僅入圍第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，也在此后國(guó)內(nèi)多城放映中收獲不俗口碑，觀眾期待值持續(xù)高漲。昨日影片在上海舉辦特別首映禮，影片導(dǎo)演刁亦男、主演胡歌及桂綸鎂現(xiàn)身影城，與影迷們深入互動(dòng)。千人集體觀影反響熱烈嗨爆全場(chǎng)，更有嘉賓大贊影片為“個(gè)人年度最佳華語(yǔ)電影”。上映當(dāng)日，電影“四海一聚”口碑視頻也同步釋出，“震撼”、“過(guò)癮”、“極致”等關(guān)鍵詞頻頻出現(xiàn)，令人更為期待。
全面升級(jí) 刁亦男儀式感犯罪新作今日上映
由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演，廖凡、萬(wàn)茜特別出演，奇道主演的電影《南方車站的聚會(huì)》今日全國(guó)公映，不負(fù)觀眾期待。早在2014年，刁亦男執(zhí)導(dǎo)作品《白日焰火》就曾在第64屆柏林國(guó)際電影節(jié)摘得最佳影片金熊獎(jiǎng)及最佳男演員銀熊獎(jiǎng)，成為柏林影史上第二部金熊銀熊雙收的作品?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》作為刁亦男暌違五年潛心打磨的誠(chéng)意之作，同樣憑借過(guò)硬的水準(zhǔn)，入圍第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元等數(shù)十個(gè)重要的國(guó)際電影節(jié)，更被外媒贊為“別出心裁的犯罪史詩(shī)”、“絕妙的黑色電影，浪漫而又激動(dòng)人心”。
據(jù)悉，影片在武漢取景，為保證表演的沉浸感與代入感，導(dǎo)演不僅要求主演全程使用武漢話對(duì)白，更采用“大順拍”方式進(jìn)行拍攝，還攜攝影指導(dǎo)董勁松、燈光指導(dǎo)黃志明等超強(qiáng)幕后班底，用精致考究的視聽(tīng)語(yǔ)言，呈現(xiàn)極具本土風(fēng)格的光影奇觀，由內(nèi)而外地用影像復(fù)刻出武漢微縮版景觀。對(duì)此刁亦男認(rèn)為：“這樣的空間可以引領(lǐng)人物和故事，等待他們來(lái)開辟?！睙o(wú)論是類型元素、視聽(tīng)呈現(xiàn)還是前期拍攝，電影《南方車站的聚會(huì)》都堪稱獨(dú)具儀式感的犯罪類型片，也被影評(píng)人稱為“導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的升級(jí)之作”。更有人對(duì)導(dǎo)演極為推崇，表示：“刁亦男無(wú)疑是位真正的藝術(shù)家，一個(gè)能夠讓自己作品的旁觀者，靈魂出竅闖入銀幕，花兩個(gè)小時(shí)重歷一段人生的藝術(shù)家?！?/p>
好戲集結(jié) 胡歌桂綸鎂廖凡萬(wàn)茜共赴迷局
作為導(dǎo)演刁亦男全面升級(jí)的最新力作，影片更有堪稱犯罪類型片“頂配”卡司的實(shí)力加盟：胡歌曾憑借電視劇《瑯琊榜》斬獲白玉蘭最佳男主角獎(jiǎng)，頗具文藝氣質(zhì)的桂綸鎂在商業(yè)片《龍門飛甲》中同樣有精彩演繹，廖凡更是首位獲得柏林國(guó)際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)的華人演員，而萬(wàn)茜和奇道也屢獲各大電視電影節(jié)提名。一眾“好戲”之人，必將貢獻(xiàn)精彩“好戲”。
而此次影片的表演難度，讓幾位實(shí)力主演們絲毫不敢掉以輕心：胡歌突破自我，詮釋在邊緣掙扎的小人物，每天曬燈、練習(xí)格斗，甚至刻意保持焦慮、疲憊的狀態(tài)，只為貼近角色;桂綸鎂提前來(lái)到武漢居住，走訪大街小巷，體會(huì)人物的生存環(huán)境;廖凡常與當(dāng)?shù)匦∝溄涣?，感受地方警察必需的市井?萬(wàn)茜則為了幾秒鐘的鏡頭花了兩個(gè)星期來(lái)學(xué)習(xí)木工活。有提前一覽影片的觀眾一眼看出：“胡歌的動(dòng)作戲精悍犀利，絕對(duì)練了很久?！薄肮鹁]鎂開場(chǎng)武漢話對(duì)白口音純正，驚了!”還有觀眾真情實(shí)感地表示：“在刁亦男暗黑光影鏡頭下，我看到了最好的胡歌?！?/p>
生猛奇情 都市“故事會(huì)”全程浪漫高能
能令主演們?nèi)绱巳橥度耄捌匀挥兄腿藢の兜墓适聝?nèi)核。電影《南方車站的聚會(huì)》講述了偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路，與陪泳女劉愛(ài)愛(ài)共同設(shè)局，以求獲得賞金的故事。除了“故事會(huì)”般的戲劇化內(nèi)核，影片中高能場(chǎng)面也比比皆是，“街頭飆車”、“飛地槍戰(zhàn)”、“團(tuán)伙內(nèi)斗”等名場(chǎng)面令觀眾大呼：“看得心砰砰直跳!”而這一高能故事的成形也頗有宿命色彩，據(jù)導(dǎo)演刁亦男回憶，故事靈感最初只是來(lái)自于無(wú)意中的構(gòu)想，直到在新聞報(bào)道中看到類似的案件，現(xiàn)實(shí)與幻想成為彼此的寫照，才認(rèn)真決定把這一構(gòu)想拍攝成電影。
正如主演桂綸鎂所說(shuō)：“犯罪和愛(ài)情是互為一體的?！痹谶@部充滿著試探與猜疑的犯罪片中，刁亦男試圖打造更為撲朔迷離的人物羈絆和情感走向：周澤農(nóng)與劉愛(ài)愛(ài)萍水相逢，末路中互生憐憫成為同謀;他與妻子楊淑俊數(shù)年未見(jiàn)，卻為了妻兒決意奔赴死亡。從周澤農(nóng)的“人生折返跑”，到劉愛(ài)愛(ài)內(nèi)心善意的覺(jué)醒，影片中的人性微光，傳遞出導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷。有媒體這樣評(píng)價(jià)：“電影在呈現(xiàn)城市空間的同時(shí)，又不是單純的空間還原，而是把焦點(diǎn)停留在人的身上，關(guān)注著人在這些空間里的變化，由此串聯(lián)出眾生百態(tài)?！?/p>
預(yù)售已破2300萬(wàn) 上海特別首映嗨爆獲觀眾齊贊
昨日，電影《南方車站的聚會(huì)》來(lái)到上海舉辦特別首映禮，更有千人場(chǎng)集結(jié)觀影，提前領(lǐng)略這部期待已久的電影。導(dǎo)演刁亦男攜主演胡歌、桂綸鎂現(xiàn)身影城，一亮相就收獲了現(xiàn)場(chǎng)影迷的熱情歡呼和掌聲，觀眾的喜愛(ài)之情可見(jiàn)一斑。此番影片來(lái)到上海，回到“主場(chǎng)”的主演胡歌十分激動(dòng)，更現(xiàn)場(chǎng)教導(dǎo)演和桂綸鎂用上海話念影片標(biāo)志性臺(tái)詞“大哥，借個(gè)火”，令氣氛更加熱烈。有觀眾大呼：“太精彩了，看著是一種享受!”“動(dòng)物園和馬戲團(tuán)兩場(chǎng)戲是我今年的大銀幕最佳!”更有觀眾表示：“這是我第二次來(lái)看這部電影了，每次都能有新的感悟，我還會(huì)三刷四刷的?！?/p>
面對(duì)觀眾對(duì)片中鴿子、飛機(jī)等意象的含義猜想，導(dǎo)演刁亦男親自解讀：“周澤農(nóng)的內(nèi)心有他自己特別的東西，也可能是特別向往自在自由，但是他又不愿意把這些東西在表面上釋放出來(lái)，深藏于內(nèi)心的感覺(jué)。而當(dāng)他在幻覺(jué)當(dāng)中舉著槍，看著天空那一片漸漸變成深藍(lán)色的色塊，好像把他深深的吸了進(jìn)去一樣，可能也是他內(nèi)心深處對(duì)那方藍(lán)色的向往?！钡笠嗄羞€鼓勵(lì)大家：“你們一定要通過(guò)影像和這個(gè)電影互動(dòng)，來(lái)推測(cè)每個(gè)影像給你們的信息。”
而談及片中人物的深層意義，胡歌表示：“我從這些邊緣的小人物身上看到每個(gè)生命個(gè)體都是平等的，都有求生的本能，都有與命運(yùn)的抗?fàn)帲瑫r(shí)我們也可以在這個(gè)過(guò)程中看到他們身上的溫暖以及人性的光輝。雖然是這樣的離我非常遙遠(yuǎn)而又陌生的人物，但是我依然能夠被他們深深的打動(dòng)?！惫鹁]鎂也分享了自己的理解：“劉愛(ài)愛(ài)這個(gè)角色對(duì)我來(lái)說(shuō)最迷人的地方，跟大家印象中的陪泳女和特殊行業(yè)的風(fēng)情萬(wàn)種有些不同，她還是維持了非常樸實(shí)的部分，最終她能做到道德高尚的選擇，還是來(lái)自于她本質(zhì)的單純，同時(shí)對(duì)一切的相信?！?/p>
影片出品人、總制片人李力、制片人沈暘及作曲B6也出席了千人觀影現(xiàn)場(chǎng)，真誠(chéng)表達(dá)了對(duì)所有支持者的感謝和對(duì)影片的希冀。而導(dǎo)演鄭大圣、杜家毅也現(xiàn)身觀眾席，分享對(duì)電影的喜愛(ài)之情。在全國(guó)觀眾的熱切期待與支持下，截至12月5日24時(shí)，影片預(yù)售票房就已突破2300萬(wàn)元。電影《南方車站的聚會(huì)》正在全國(guó)熱映中。
《南方車站的聚會(huì)》觀看心得
《南方車站的聚會(huì)》對(duì)于聲音的運(yùn)用，也堪稱一絕。在這樣高度緊張的狩獵中，危機(jī)四伏，電影中的人物與觀眾一樣，心神難安，永遠(yuǎn)不知道什么時(shí)候，哪一扇門打開會(huì)有仇家跑出，也不知道遠(yuǎn)處的巨大聲響是不是子彈的聲音。每每這個(gè)時(shí)候，巨大聲音響起，不僅嚇壞電影中的人物，也讓觀眾緊張起來(lái)。就比如鬧市中那兩聲爆米花響，比如暗夜中突然推開的鐵門聲。
觀眾不難在電影中看到暴力，但將暴力呈現(xiàn)出視覺(jué)美，沒(méi)有幾個(gè)導(dǎo)演能夠做到。《南方車站的聚會(huì)》中，既有令人驚悚的純暴力鏡頭，比如周澤農(nóng)的兄弟騎著摩托車被叉車割頭，也有非常暴非常美的暴力美學(xué)，比如透明雨傘穿肚，雨傘打開，透明雨傘上血漿四散。
另外一個(gè)具有高級(jí)想象力的元素運(yùn)用，是動(dòng)物。其中一場(chǎng)追捕戲在動(dòng)物園里進(jìn)行，人物驚恐地逃亡，與動(dòng)物瞪大的驚恐眼神進(jìn)行蒙太奇處理，既營(yíng)造出了驚恐不安氛圍，也是人物命運(yùn)的一種對(duì)照……
法國(guó)兩位影評(píng)人雷蒙·博爾德與埃蒂安·肖默東出版的《美國(guó)黑色電影全景》用五個(gè)詞來(lái)形容黑色電影，“夢(mèng)幻的(oneiric)、怪誕的(bizarre)、情色的(erotic)、矛盾的(ambivalent)和殘酷的(cruel)”，并總結(jié)道，黑色電影“在這些不連貫的暴力中有種夢(mèng)的味道”?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》完全符合，它有一種夢(mèng)的味道，在這個(gè)光怪陸離、虛虛實(shí)實(shí)、緊張壓抑的夢(mèng)境里，人物無(wú)根地漂浮其中，他們恐懼且不安，或是求死，或是茍且偷生。
強(qiáng)烈的風(fēng)格化，讓《南方車站的聚會(huì)》頗像一個(gè)異類，也許它的市場(chǎng)前景不那么樂(lè)觀。但還是鼓勵(lì)觀眾一看。華語(yǔ)電影的主流是寫實(shí)主義，像刁亦男這樣強(qiáng)烈風(fēng)格化，多少帶有德國(guó)表現(xiàn)主義影像風(fēng)格的，實(shí)在是少見(jiàn)。將刁亦男放在影史上也許不算什么，但之于華語(yǔ)電影而言，是別具一格的。
當(dāng)然也得承認(rèn)，這種強(qiáng)烈風(fēng)格化的電影可能存在一個(gè)問(wèn)題，即導(dǎo)演的風(fēng)格會(huì)否壓倒一切?畢竟對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)，除了風(fēng)格外，還有敘事、表演等內(nèi)容。
就比如畢贛那部評(píng)價(jià)兩極分化的《地球最后的夜晚》。當(dāng)畢贛風(fēng)格成了電影最大的標(biāo)簽，多數(shù)觀眾看不懂故事在講些什么，演員在表演一些什么。觀眾不免也擔(dān)憂，《白日焰火》之后的《南方車站的聚會(huì)》，會(huì)否像《路邊野餐》之后的《地球最后的夜晚》，制作資金更充足，更有錢，更精致了，但反倒少了一開始那種粗糲的生命力?
坦白地說(shuō)，《南方車站的聚會(huì)》多多少少也存在著這樣的問(wèn)題，電影的刁亦男風(fēng)格還是壓倒了一切。比如電影中的大部分角色，都比較扁平;劉愛(ài)愛(ài)因?yàn)樯硖帥_突的漩渦，她是電影中極少數(shù)(或者說(shuō)是唯一)比較有發(fā)揮空間的角色。
我們具體來(lái)看看胡歌飾演的周澤農(nóng)。這個(gè)角色本是很復(fù)雜的，比如他為何五年不見(jiàn)妻兒，為何五年后希望將賞金留給妻兒而不是逃亡。但在電影中，這部分都闕如了。在廈門的特別放映采訪中，胡歌談到了他對(duì)角色的理解：“這個(gè)角色五年沒(méi)有回家，他覺(jué)得給不到老婆孩子好的生活。我想象他是對(duì)人生沒(méi)有希望的人，生活在邊緣底層，直到他知道自己的命值三十萬(wàn)的時(shí)候，才給了他新的支撐?！钡陔娪爸?，觀眾看不到這一切，人物行動(dòng)的動(dòng)機(jī)并不明確。
這并不是說(shuō)胡歌演得不好，而是刁亦男對(duì)風(fēng)格的推崇，導(dǎo)致他在敘事的抉擇上，更傾向于可能沒(méi)有那么有敘事性但風(fēng)格化的橋段，而省卻了那些必要的鋪墊，由此也限制了演員的表演空間。知名導(dǎo)演謝飛在豆瓣上給電影打了三星，他直言，“導(dǎo)演拍黑色犯罪片的技藝是很不錯(cuò)的，只是幾個(gè)主要人物都單薄、空泛了些，血腥、殺戮、雖多，也無(wú)法給片子增加分量?！?/p>
不過(guò)對(duì)于胡歌來(lái)說(shuō)，《南方車站的聚會(huì)》仍舊是一個(gè)大的突破。胡歌年少成名，《仙劍奇?zhèn)b傳》之后，他一度被稱為“古裝偶像劇第一人”。2015年，《偽裝者》和《瑯琊榜》的接連成功，胡歌再次迎來(lái)事業(yè)的頂峰。但2016年之后，胡歌并沒(méi)有接拍什么電視劇。當(dāng)時(shí)在戛納接受澎湃有戲采訪時(shí)，胡歌談到，他曾長(zhǎng)時(shí)間處于一個(gè)情緒的低落期，“可能是覺(jué)得自己處于事業(yè)上的瓶頸期吧，其實(shí)也就是我不想重復(fù)，因?yàn)橐坏┠闼茉斐晒α四骋粋€(gè)類型，或者說(shuō)某一種感覺(jué)的人物，之后來(lái)找你的戲大部分都是一樣的，或者類似的?！?/p>
《南方車站的聚會(huì)》電影影評(píng)
《南方車站的聚會(huì)》中，在這場(chǎng)逃無(wú)可逃的狩獵中，周澤農(nóng)是獵物，劉愛(ài)愛(ài)也不是獵人，她只是身不由已的誘餌。周澤農(nóng)與劉愛(ài)愛(ài)，早就落入了宿命的陷阱中。他們是掙扎于社會(huì)底層的零余人，大抵就像那些待拆或者已經(jīng)荒廢了的破落建筑，在夾縫中求生，或自生自滅，或鋌而走險(xiǎn)。他們當(dāng)然都不無(wú)辜，按照三觀黨的判斷，周澤農(nóng)簡(jiǎn)直十惡不赦，但在針對(duì)他的這場(chǎng)狩獵中，人性的自私、背叛、卑怯倒也一覽無(wú)余，而這樣狩獵，也許在周澤農(nóng)盜車與殺人之前，就已經(jīng)開始了。
黑色電影中，并沒(méi)有什么絕對(duì)的是非對(duì)錯(cuò)，導(dǎo)演并無(wú)意于去做那些每個(gè)人都懂得的最基本的常識(shí)判斷，電影更關(guān)注的是那些模糊的、曖昧的、灰暗的命運(yùn)地帶，最后發(fā)出一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息。
“不連貫的暴力中有種夢(mèng)的味道”
主題層面外，黑色電影在視聽(tīng)層面也自成一體?！冻鲎廛囁緳C(jī)》編劇保羅·施拉德在《黑色電影札記》一文中總結(jié)了黑色電影的幾大常用技巧，簡(jiǎn)單歸納：
1，大部分場(chǎng)景都是按夜光布景。
2，寧愿用斜線和垂直線而不用橫線……斜線旨在分裂熒幕，使之不安寧，不穩(wěn)定。光線以奇特的形狀射進(jìn)黑色電影中不整潔的房間——參差不齊的四邊形、鈍角三角形、垂直的狹縫——令人懷疑窗戶是用小刀割成的。
斜線既切割畫面，同時(shí)演員只露出一半臉，營(yíng)造一種不安感
3，為演員和布景提供同等的照明強(qiáng)度。演員常常隱藏在城市夜景的實(shí)際畫面之中，更明顯的是，在他說(shuō)話時(shí)面部總是被陰影遮住。
4，構(gòu)圖張力優(yōu)先于形體動(dòng)作。典型的黑色電影寧可通過(guò)攝影機(jī)讓鏡頭圍繞著演員運(yùn)動(dòng)，而不愿讓演員的形體動(dòng)作控制場(chǎng)面。
5，一種幾乎是弗洛伊德式的對(duì)水的依戀?？帐幨幍暮谏值缼缀蹩偸情W著夜晚新雨的水光，雨量和戲劇的發(fā)展同步增長(zhǎng)。除小巷外，船塢和碼頭是最時(shí)興的會(huì)面地點(diǎn)。
電影中經(jīng)常下雨
6，對(duì)浪漫敘事的偏愛(ài)。
7，經(jīng)常使用復(fù)雜的順時(shí)時(shí)序來(lái)加強(qiáng)對(duì)于無(wú)望與流逝的時(shí)間的感受。
這7個(gè)技巧中，前5個(gè)都屬于視聽(tīng)層面的，足見(jiàn)美學(xué)風(fēng)格之于黑色電影的重要性。不難發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是晦暗的布景、不安的光線、陰影下的演員面孔還是陰雨夜與空蕩街道，黑色電影的美學(xué)風(fēng)格傳遞出的信息，與電影主題的宿命論是相稱的，其營(yíng)造出來(lái)的整體視覺(jué)效果是肅殺的、陰冷的、憂郁的。
在《白日焰火》中，刁亦男的影像風(fēng)格已經(jīng)很成熟了。故事背景在大雪紛飛的東北小城，無(wú)論是冰冷空曠的街道，擁擠的公共汽車還是低矮破舊的建筑，都給人一種視覺(jué)上的冷清與蕭條感。除了夜景外，大部分白天的場(chǎng)景是低角度照明，有一種灰蒙蒙的壓抑氛圍。電影中分尸與冰鞋殺人，是殘酷的;各路男性覬覦吳志貞，是情色的;從面條里吃出的人眼球，是怪誕的;白日里的焰火，是夢(mèng)幻的。
到了《南方車站的聚會(huì)》，刁亦男進(jìn)一步發(fā)揮到了極致。這一回故事發(fā)生在武漢，破落的筒子樓，逼仄的小巷，暗夜中猩紅的光，包括這連綿不斷的陰雨，都是刁亦男營(yíng)造氛圍的工具。
《南方車站的聚會(huì)》85%為夜戲，像電影開始前25分鐘都是夜戲。但電影中的夜戲并非單一的渲染黑暗的氛圍，刁亦男鏡頭下的黑夜帶有層次感。這得益于霓虹燈、影子與聲音等匠心獨(dú)運(yùn)的運(yùn)用。
電影中充斥著超級(jí)光亮的霓虹燈的元素，無(wú)論是霓虹燈招牌，電動(dòng)車的霓虹燈，廣場(chǎng)舞鞋的霓虹燈，還是玩具的霓虹燈……它們奪目的光亮與破落陰郁的環(huán)境又似乎格格不入，因此它們的紅是“慘紅”，黃是“昏黃”;它們?cè)诎狄沟膶?duì)比下，釋放出一種末世偷生的夢(mèng)幻迷離感。
《南方車站的聚會(huì)》觀看有感
刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬(wàn)茜等人主演的《南方車站的聚會(huì)》，曾入圍今年戛納國(guó)際電影節(jié)的主競(jìng)賽單元，是華語(yǔ)電影的“獨(dú)苗”。雖然最終沒(méi)有斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)，但還是收獲不少好評(píng)，戛納場(chǎng)刊2.7分(總分4分)的評(píng)分并不算低。戛納電影節(jié)后，影迷們便翹首以盼，12月6日起，電影全國(guó)公映。
1968年出生的刁亦男，是以編劇的身份在電影圈知名的，他參與編劇的《將愛(ài)情進(jìn)行到底》《洗澡》等作品有口皆碑。編而優(yōu)則導(dǎo)，2003年刁亦男轉(zhuǎn)型成為導(dǎo)演，處女作《制服》就曾在國(guó)際上斬獲大獎(jiǎng);2007年他執(zhí)導(dǎo)的第二部作品《夜車》，入圍了戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元;之后便是2014年在柏林電影節(jié)獲得最佳影片金熊獎(jiǎng)、最佳男演員銀熊獎(jiǎng)的《白日焰火》。刁亦男的作品少而精，且他的電影風(fēng)格在第六代導(dǎo)演里也算獨(dú)樹一幟，時(shí)隔5年后推出的《南方車站的聚會(huì)》，自然受到關(guān)注。
《南方車站的聚會(huì)》，依舊是刁亦男拿手且熱愛(ài)的犯罪題材。
時(shí)間是在2009年，地點(diǎn)是武漢的城中村。周澤農(nóng)(胡歌 飾)是盜車團(tuán)伙的一個(gè)小頭頭，在一次幫派之間的利益分配爭(zhēng)斗中，他的兄弟被殘忍斷頭，他也差點(diǎn)丟了性命。在逃亡中，他誤將警察認(rèn)為敵對(duì)幫派，開槍打死了一名警察。警察發(fā)布懸賞通告，舉報(bào)周澤農(nóng)者可得30萬(wàn)的賞金。
周澤農(nóng)身邊的人都覬覦這30萬(wàn)元。周澤農(nóng)想讓五年未見(jiàn)的妻子楊淑俊(萬(wàn)茜 飾)舉報(bào)自己拿到賞金，這是他最后能為妻兒做的。周澤農(nóng)讓曾經(jīng)的兄弟華華(奇道 飾)幫忙尋找妻子的下落。不料，華華自己也打了算盤，他讓陪泳女劉愛(ài)愛(ài)(桂綸鎂 飾)引誘周澤農(nóng)到警方的陷阱中，承諾事成后，給劉愛(ài)愛(ài)2萬(wàn)元。幫派勢(shì)力也想對(duì)周澤農(nóng)趕盡殺絕——畢竟他知道了太多團(tuán)伙的秘密，他們同樣找到華華，華華依舊是以劉愛(ài)愛(ài)為誘餌。
在各方男性勢(shì)力壓迫生存下的劉愛(ài)愛(ài)，一邊不得不充當(dāng)著華華的傀儡，一邊她也想獨(dú)吞30萬(wàn)元，但在引誘周澤農(nóng)的過(guò)程中，她與周澤農(nóng)也有曖昧的情愫，并對(duì)周澤農(nóng)的妻子有惻隱之情……
雖然這是一個(gè)犯罪故事，但它并不是我們慣常想象中的那種犯罪懸疑片——強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)節(jié)奏、強(qiáng)懸念，最終主題指向正義壓倒邪惡、懲惡揚(yáng)善，等等?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》更偏向于一部黑色電影。刁亦男是黑色電影的忠實(shí)信徒，早期的《制服》《夜車》，是他黑色電影的習(xí)作，終于在《白日焰火》中融會(huì)貫通，而今《南方車站的聚會(huì)》是黑色風(fēng)格的強(qiáng)化和再延續(xù)。
黑色電影并不是一個(gè)容易界定的概念，就像美國(guó)知名影評(píng)人詹姆斯·納雷摩爾說(shuō)的，“識(shí)別一部黑色電影總是比定義黑色電影這個(gè)術(shù)語(yǔ)來(lái)得容易”。至今影評(píng)界似乎對(duì)于黑色電影到底是一種類型還是只是風(fēng)格爭(zhēng)論不休。本文傾向于認(rèn)為黑色電影是一種成熟的電影類型，它有其自成一套的故事體系和美學(xué)風(fēng)格。
黑色電影最早指涉的是好萊塢在二十世紀(jì)四十年代和五十年代初期出現(xiàn)的，以私人偵探、警察、蛇蝎美女等為主要人物元素，以主觀敘事、非線性時(shí)間、非完美結(jié)局、非道德的主人公為敘事特點(diǎn)，視覺(jué)風(fēng)格頹廢壓抑，反映悲觀宿命色彩的犯罪影片。比如《馬耳他之鷹》(1941)、《雙重賠償》(1944)、《羅拉秘史》(1944)、《郵差總按兩次鈴》(1946)等。
黑色電影的興起，首先是因?yàn)楫?dāng)時(shí)美國(guó)出版市場(chǎng)“黑色小說(shuō)”流行。黑色小說(shuō)大抵講述的是犯罪驚悚故事，但充斥著憂郁的情緒和羅曼蒂克的孤獨(dú)味道，比如雷蒙德·錢德勒的著名小說(shuō)《漫長(zhǎng)的告別》。當(dāng)時(shí)很多黑色電影都是改編自黑色小說(shuō)。但從根本上說(shuō)，這與美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條與第二次世界大戰(zhàn)后，存在主義觀念流行，悲觀厭世成為普遍的社會(huì)心理有關(guān)。這也是為什么黑色電影雖然有驚悚、犯罪、懸疑、刑偵、暴力、情色等多種元素，但它并不訴諸于敘事上的快感，而是給觀眾傳達(dá)一種心理層面上的消極感。
因此，黑色電影的核心標(biāo)志，是電影中無(wú)處不在的絕望意識(shí)與宿命論。主人公就像是被拋擲到這世上，他也許在無(wú)意中犯了錯(cuò)，但無(wú)處救贖，無(wú)力掙脫。在強(qiáng)大的命運(yùn)面前，人類只是困獸。
當(dāng)黑色電影成為一種成熟的類型后，類似主題與風(fēng)格的作品源源不斷。刁亦男的《白日焰火》和《南方車站的聚會(huì)》中，都帶有黑色電影的許多典型特征。比如它們都有謀殺、暴力、血腥、情欲、黑夜、霓虹燈、陰影、下雨等元素;比如它的幾個(gè)主要人物分別對(duì)應(yīng)的是偵探、蛇蝎美人等角色。這兩部電影中，桂綸鎂的角色都偏向于“蛇蝎美人”，而廖凡又剛好扮演了警察的角色，對(duì)應(yīng)的是“偵探”。
《南方車站的聚會(huì)》觀看體會(huì)
12月6日，國(guó)產(chǎn)犯罪影片《南方車站的聚會(huì)》上映，截至發(fā)稿，在排片占比低于好萊塢大片《勇敢者游戲2：再戰(zhàn)巔峰》5個(gè)百分點(diǎn)的情況下，獲得2217萬(wàn)元票房，與后者的2854萬(wàn)元未拉開大幅差距，票房勢(shì)能可期。
國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)《南方車站的聚會(huì)》抱有強(qiáng)烈期待，是有充分理由的。這是演員胡歌首部電影作品，也是沉寂兩年后的又一影視作品，胡歌奉獻(xiàn)出“影帝級(jí)”的表演。此外，第72屆戛納電影節(jié)上，這是唯一獲得主競(jìng)賽單元提名的華語(yǔ)電影。在小眾影迷圈中，刁亦男時(shí)隔4年的全新力作，也成為影片重要光環(huán)。
12月1日，《南方車站的聚會(huì)》點(diǎn)映結(jié)束后，高口碑評(píng)價(jià)迅速覆蓋網(wǎng)絡(luò)評(píng)論，豆瓣評(píng)分從戛納電影節(jié)時(shí)的7.7分，在維持了6個(gè)月之后，增長(zhǎng)至7.8分。此時(shí)，《南方車站的聚會(huì)》正在與好萊塢大片分庭抗禮。按照目前高口碑持續(xù)發(fā)酵，后期實(shí)現(xiàn)反超，也不無(wú)可能。
而《南方車站的聚會(huì)》對(duì)于國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的意義，或許并不只是票房數(shù)字，聚焦在國(guó)內(nèi)犯罪題材上，《南方車站的聚會(huì)》創(chuàng)作、宣發(fā)模式，也能為行業(yè)提供新思路。
除了“主角光環(huán)”，影片與以往國(guó)產(chǎn)電影主打“懸疑、驚悚”，故事情節(jié)為主不同，《南方車站的聚會(huì)》中“作者化”傾向嚴(yán)重，在保留故事性的同時(shí)，增加大量個(gè)人風(fēng)格表達(dá)，這讓影片文藝屬性提升，觀影門檻增高。這樣的優(yōu)勢(shì)是可以滿足那些對(duì)影片質(zhì)量日益高要求的一二線觀眾。劣勢(shì)是一定程度上不利于城市下沉。
針對(duì)此，《南方車站的聚會(huì)》脫去了其他文藝屬性電影的“傲氣”，極力擁抱商業(yè)市場(chǎng)。除了啟用劇集明星胡歌之外，還積極參加“線上路演”、“網(wǎng)紅帶貨式售票”的新宣發(fā)方式，導(dǎo)演刁亦男，主演胡歌、桂綸鎂走進(jìn)李佳琦直播間，為影片宣發(fā)造勢(shì)。
在這樣的背景下，《南方車站的聚會(huì)》是否會(huì)開啟國(guó)產(chǎn)犯罪題材的新創(chuàng)作模式?作者化的創(chuàng)作表達(dá)，讓影片文藝性提升，應(yīng)對(duì)一直在自詡“觀影素質(zhì)廣泛提高”的國(guó)內(nèi)觀眾。同時(shí)，啟用流量明星，嘗試最新最熱的宣發(fā)方式，能否補(bǔ)齊下沉短板，真正形成口碑+票房雙贏的局面?
《南方車站的聚會(huì)》顛覆中國(guó)傳統(tǒng)犯罪題材?
5月26日，第72屆戛納電影節(jié)落幕，盡管《南方車站的聚會(huì)》遺憾未摘到“金棕櫚”大獎(jiǎng)，但這部華語(yǔ)犯罪電影吸引了很多海外媒體的褒獎(jiǎng)。
《南方車站的聚會(huì)》英文名直譯為《野鵝湖》，源于故事地主要發(fā)生在武漢野鵝塘湖區(qū)。因?yàn)閯∏樾枰?5%的戲份為夜戲，極具個(gè)人風(fēng)格。故事講述了被重金懸賞的偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)(胡歌飾)，在逃亡中艱難尋求救贖和兌現(xiàn)人生價(jià)值的故事
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