民間舞蹈很主要的一個(gè)特點(diǎn)，就是舞蹈與歌唱的緊密結(jié)合。這種載歌載舞的形式，自由、生動(dòng)、活潑，可以比純舞蹈易于表現(xiàn)更多的生活內(nèi)容，以下是小編整理的民族舞有哪八大分類，希望可以提供給大家進(jìn)行參考和借鑒。

民族舞有哪八大分類

盤腿舞：

盤腿舞又稱胡床子舞，是以盤腿坐為基礎(chǔ)的舞蹈形式。通常表現(xiàn)為女子翹腿，手腕輕扭，動(dòng)作細(xì)膩優(yōu)美的舞姿。

手絹舞：

手絹舞也稱“抖絹”，表現(xiàn)為持絹而舞，舞姿柔美細(xì)致，常見于中國的西南地區(qū)，如云南、貴州等地。

祭祀舞：

祭祀舞是一種傳統(tǒng)的宗教舞蹈形式，在中國的各種教派中都有體現(xiàn)。舞者在舞蹈中通過各種動(dòng)作和姿態(tài)表達(dá)敬神敬祖的情感。

苗族舞：

苗族舞起源于中國南方的苗族地區(qū)，通常表現(xiàn)為歡快、充滿生氣、精神抖擻的舞蹈。苗族舞藝術(shù)形式繁多，其中最著名的是“踩竹竿舞”。

風(fēng)箏舞：

風(fēng)箏舞是一種以風(fēng)箏為表演道具的中國舞蹈形式，通常在舞臺(tái)上用各種類型的風(fēng)箏表演。風(fēng)箏舞有許多變化形式，如道教風(fēng)箏舞、梅蘭芳風(fēng)箏舞等。

藏族舞：

藏族舞又稱“阿加”，是中國西南地區(qū)藏族人民的傳統(tǒng)舞蹈形式，通常表現(xiàn)為恬靜、優(yōu)雅、樸實(shí)、富有生命力的舞姿。

蒙古族舞：

蒙古族舞起源于中國北方的蒙古族地區(qū)，表現(xiàn)形式豐富多彩，常見的有“草原上的舞姬”、“塞外風(fēng)情”等。

花鼓舞：

花鼓舞起源于中國的華東地區(qū)，以琵琶、鑼鼓、花鼓三種樂器為基礎(chǔ)，表現(xiàn)為運(yùn)用華麗動(dòng)作、獨(dú)特的音響和節(jié)奏感的優(yōu)美舞姿。

民族舞蹈的介紹

民族舞蹈是一種起源于人民生活中的肢體動(dòng)作語言，以日?；顒?dòng)抽象化為表現(xiàn)形式。亦可稱為土風(fēng)舞、民俗舞蹈或國際民俗舞蹈。

傳統(tǒng)土風(fēng)舞通常稱為傳統(tǒng)舞，系源自于各地的節(jié)日或是祭典儀式需要所產(chǎn)生的，如印度或馬來西亞的祈雨舞;或是與生活作息有關(guān)的如夏威夷的捕魚舞，以色列的水舞;也有為了驅(qū)邪(驅(qū)蟲)的意大利鈴鼓舞等等。

民族舞基本功16個(gè)動(dòng)作

民族舞基本功動(dòng)作：壓腿，分別為壓前、旁、后腿;壓肩，這是打開肩部韌帶的練習(xí)，壓肩時(shí)，雙手臂伸直放在把桿;推腳背組合，在訓(xùn)練之前，從腳尖到整個(gè)大腳背都要勾當(dāng)開。

把桿訓(xùn)練組合，注重結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單易學(xué)，學(xué)生有能力做到;踢后腿，雙手扶把桿小八字部站好，膝蓋都要繃直，頭抬起來平著看前方;劈叉跳，打開歷程中，繃直腳背，伸直膝蓋，跳躍越高，腿叉越開越好;大踢腿，是培養(yǎng)腿的力度和開度的訓(xùn)練。

民族舞和中國舞有什么不同

1、特點(diǎn)不同：民族舞在跳的是時(shí)候往往是載歌載舞，不管跳的人多活少，都能呈現(xiàn)出一種熱鬧非凡的感覺，主要特點(diǎn)是自由活潑，舞蹈動(dòng)作和音樂緊密的結(jié)合在一起。中國舞的節(jié)奏特點(diǎn)比較突出，主要表現(xiàn)在彈性節(jié)奏和點(diǎn)現(xiàn)結(jié)合方面。

2、發(fā)展歷程不同：根據(jù)推測(cè)，民族舞的發(fā)展和形成主要是在50年代初年，此后在后續(xù)的發(fā)展中，又吸收了地方舞蹈和其它舞蹈的特色，并在我國各個(gè)地區(qū)蓬勃發(fā)展。而中國舞的萌芽和形成發(fā)展，距今約有幾千年的歷史，具有鮮明的華夏文明特色。

3、意義不同：民族舞指的是產(chǎn)生并且主要流傳在民間，接受民俗文化制約的舞蹈類型，具有強(qiáng)烈的自娛自樂特色，風(fēng)格穩(wěn)定，主要形式是即興表演。中國舞是我國舞蹈藝術(shù)之一，是在民族民間傳統(tǒng)舞蹈的基礎(chǔ)上，經(jīng)過整理、加工、創(chuàng)造并且通過社會(huì)時(shí)間形成并廣泛流傳的具有古典特色的舞蹈。

民族舞的藝術(shù)特點(diǎn)

1、 力度要素

力度要素是指舞者在舞蹈過程當(dāng)中肌肉的用力程度，民族舞蹈動(dòng)作之所以對(duì)舞蹈力度提出要求主要是因?yàn)椴煌Χ鹊奈璧竸?dòng)作往往能夠體現(xiàn)出不同的精神狀態(tài)和情緒飽滿程度，從而對(duì)民族風(fēng)格的塑造以及民族特點(diǎn)的控制有重要作用。

民族舞蹈中對(duì)于舞蹈動(dòng)作力度的控制需要根據(jù)動(dòng)作本身的性質(zhì)以及動(dòng)作所希望傳達(dá)的意義來進(jìn)行確定，并基于此來增添民族舞蹈動(dòng)作的韻律美和協(xié)調(diào)美。

2 、流暢因素

民族舞蹈動(dòng)作的流暢是指一個(gè)動(dòng)作結(jié)束到另一個(gè)動(dòng)作開始之間的良好銜接，最好的效果就是銜接連貫從而給人一種自然的感覺，不至于轉(zhuǎn)變過程太過突兀。而民族舞蹈的流暢性通常又受兩個(gè)具體因素的影響：一方面是從動(dòng)覺上來說，民族舞蹈的呈現(xiàn)通常需要舞者根據(jù)特定部位的姿態(tài)來進(jìn)行表達(dá)，從而形成整體動(dòng)作的輕重緩急和屈伸起伏;

另一方面是從視覺上來看，民族舞蹈當(dāng)中身體活動(dòng)就是由一個(gè)一個(gè)動(dòng)作連貫組合而成，從開始到結(jié)束整個(gè)過程當(dāng)中都會(huì)涉及到各種變化，因此在變化的過程當(dāng)中就要把握好承上啟下或者是順暢連接的問題，并同時(shí)處理好各種民族舞蹈動(dòng)作之間的主次關(guān)系，這是因?yàn)槊褡逦璧竿枰磉_(dá)特定的含義，這就需要利用舞蹈動(dòng)作的主次關(guān)系來進(jìn)行表現(xiàn)。

3 、姿態(tài)因素

姿態(tài)因素是民族舞蹈當(dāng)中舞者體態(tài)在空間范圍內(nèi)的體現(xiàn)，舞者姿態(tài)貫穿于民族舞蹈始終，可分為靜態(tài)和動(dòng)態(tài)兩種不同的形態(tài)，但在舞蹈過程當(dāng)中都是通過身體各個(gè)部位的動(dòng)作來進(jìn)行表現(xiàn)。動(dòng)作要點(diǎn)在于速度、節(jié)奏以及舞者整體的重心控制等，總而言之，就是要通過舞蹈動(dòng)作的控制與表現(xiàn)來突出特定民族內(nèi)舞蹈動(dòng)作的顯著特點(diǎn)。

姿態(tài)要素在民族舞蹈當(dāng)中的作用是十分關(guān)鍵的，這主要還是因?yàn)槲璧高@樣一種藝術(shù)本身就是通過人體動(dòng)作來進(jìn)行呈現(xiàn)，而姿態(tài)則是在動(dòng)作的啟承轉(zhuǎn)折當(dāng)中進(jìn)行表現(xiàn)，給觀者最為直接的視覺沖擊感受，使得人們更加直觀地感受到特定民族內(nèi)舞蹈的內(nèi)涵和特色所在。

4 、時(shí)間因素

時(shí)間因素簡(jiǎn)而言之也就是民族舞蹈不同動(dòng)作之間的時(shí)間間隔長(zhǎng)短，所反應(yīng)的是民族舞蹈當(dāng)中動(dòng)作完成的快慢和動(dòng)作本身的連續(xù)性。除此之外，民族舞蹈的時(shí)間因素通常還需要將周期性動(dòng)作的交替時(shí)間考慮在內(nèi)，基于此來按照最為合理的順序排列舞者各個(gè)身體部位動(dòng)作的先后順序。

不同民族舞蹈的動(dòng)作速度或者是說舞蹈節(jié)奏同樣是有較大差別的，這樣一種差別通常可以通過具體的表現(xiàn)形式表現(xiàn)出來，如快速度高節(jié)奏當(dāng)中的跳躍性舞步或者是快速的旋轉(zhuǎn)和傾擺等，這樣一些動(dòng)作通常能夠體現(xiàn)民族內(nèi)的熱情和活躍，而一些慢動(dòng)作則能夠通過時(shí)間和動(dòng)作上的延續(xù)來體現(xiàn)舞蹈的優(yōu)美和舒展，這樣一些動(dòng)作通常表達(dá)的是民族內(nèi)的含蓄和優(yōu)雅。

5 、節(jié)奏要素

節(jié)奏要素主要是保證民族舞蹈動(dòng)作能夠具有一定程度的程序和規(guī)則，其目的是希望舞蹈動(dòng)作能夠得到更加合理和諧的分配，因此在實(shí)際的民族舞蹈創(chuàng)作當(dāng)中往往被當(dāng)作時(shí)間要素的一部分。

在民族舞蹈當(dāng)中，節(jié)奏包括輕重強(qiáng)弱和抑揚(yáng)頓挫，通過這樣一些要素來實(shí)現(xiàn)民族舞蹈的整體連貫性和和諧性，這就要求民族舞蹈的舞者在舞動(dòng)過程當(dāng)中不僅要把握好動(dòng)作的良好銜接和變換，還要完全適應(yīng)于音樂的節(jié)奏和規(guī)律。