2019《決戰(zhàn)中途島》電影觀后感影評(píng)5篇精選_看決戰(zhàn)中途島有感
《決戰(zhàn)中途島》改編自1942年6月的中途島戰(zhàn)役，是整個(gè)太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)，扭轉(zhuǎn)了自珍珠港事件之后反法西斯盟軍節(jié)節(jié)敗退的局面，同時(shí)，這也是世界歷史上著名“以小搏大”的戰(zhàn)役之一。這里給大家分享一些觀后感，供大家參考。
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看2019《決戰(zhàn)中途島》觀后感影評(píng)5篇
2019《決戰(zhàn)中途島》觀后感
《決戰(zhàn)中途島》這部電影就跟這里99%的影評(píng)一樣，初看條理清楚、內(nèi)容詳實(shí)、修辭得當(dāng)，再看其實(shí)也就幾臺(tái)復(fù)讀機(jī)、一堆流水賬，拿格式當(dāng)結(jié)構(gòu)、拿矯情當(dāng)角度、拿點(diǎn)贊當(dāng)深度。誠(chéng)然電影不好拍、文章不好寫，但沒(méi)有才華干嘛不早點(diǎn)回家養(yǎng)豬——難道五六十塊錢一公斤的豬肉不香?
能吹的點(diǎn)我先說(shuō)光：情節(jié)符合史實(shí)、風(fēng)格硬核熱血、場(chǎng)面點(diǎn)面結(jié)合、人物干凈利落、特效氣勢(shì)恢宏——就像你大姨媽給你介紹的對(duì)象：腿長(zhǎng)一米八、胸肌頂呱呱、衣服安德瑪、盡說(shuō)甜的話、掏錢買了花。
你以為這電影會(huì)是史詩(shī)大片，但看完能知道也就大桶裝爆米花;你以為那對(duì)象會(huì)是誰(shuí)家公子，但約完能明白也就一健身教練。所有優(yōu)點(diǎn)乍看上去都無(wú)可挑剔，實(shí)際上細(xì)細(xì)品味沒(méi)一項(xiàng)核心競(jìng)爭(zhēng)力——真相只有一個(gè)，缺文化!
一部電影要是有藝術(shù)的態(tài)度，當(dāng)然要尊重事實(shí)，但也絕不能不作加工和升華。觀眾買票看故事，你卻簽售教科書;你一部美國(guó)二戰(zhàn)片，講的東西在遙遠(yuǎn)東方的中學(xué)歷史書里都算詳細(xì)，我們需要你從珍珠島到中途島一字不差地再科普一遍?所謂“情節(jié)符合史實(shí)”，不該是劇情平白、平淡、平庸的免死金牌吧?那么多真人真事真歷史改編的藝術(shù)作品，難不成我們會(huì)強(qiáng)求它們?nèi)堪淳幠牦w來(lái)寫?《決戰(zhàn)中途島》在情節(jié)上照搬歷史時(shí)間線，線條上能連上的點(diǎn)盡量都連上——這叫藝術(shù)創(chuàng)作?信不信這種作品放頭條號(hào)、百家號(hào)都算原創(chuàng)度不夠?
我能真誠(chéng)贊賞“人物干凈利落”的思路，畢竟沒(méi)放我最討厭的無(wú)謂床局、愛(ài)情戲，說(shuō)明大導(dǎo)演艾默里奇不至于媚俗。但是對(duì)比看過(guò)的《坦克大決戰(zhàn)》、《從海底出發(fā)》、《拯救大兵瑞恩》等同樣的群戲式戰(zhàn)爭(zhēng)電影，你真不覺(jué)得《決戰(zhàn)中途島》里的群像過(guò)于單薄、臉譜?即便是美國(guó)電影里從不缺席的俗稱“貧嘴”的“美式幽默”，在這電影里也因情感鋪墊不足而略顯尬貧?更別說(shuō)那么多沒(méi)頭沒(méi)尾的故事線、多個(gè)全無(wú)必要的場(chǎng)景和人物，鋪墊半天哈爾西結(jié)果講的是斯普魯恩斯帶混編大隊(duì)……你是溫瑞安嗎喜歡湊字?jǐn)?shù)?你是南派三叔嗎喜歡隨緣挖坑?信我，你拿搞情報(bào)的羅徹福特當(dāng)主角，以他的視角展開(kāi)整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)，觀眾還能多入戲一些，不至于那么多人吐槽乏味。歷史本身就是散亂加運(yùn)氣的結(jié)合，你一電影藝術(shù)家，能不能搞清楚自己該做的重點(diǎn)?
至于“風(fēng)格硬核熱血”、“場(chǎng)面點(diǎn)面結(jié)合”、“特效氣勢(shì)恢宏”，真真兒算給艾默里奇面子上的恭維。風(fēng)格再剛，能剛得過(guò)滅霸?再點(diǎn)面結(jié)合，出彩的不就一個(gè)俯沖轟炸?滿屏CG，真算公元2019年該有的特效?我知道7500萬(wàn)美金拍二戰(zhàn)電影有點(diǎn)難，但這也不是把以前電影大雜燴般雜糅進(jìn)來(lái)的借口吧?且看，偷襲珍珠港、轟炸日本艦隊(duì)、破譯密碼、日本海軍等哪里橋段、場(chǎng)面不“借鑒”?就算單論場(chǎng)面，都不如以前我給3星的《珍珠港》。當(dāng)然，爆米花觀眾一般看不到那么多道道，戰(zhàn)爭(zhēng)片嘛，對(duì)大家來(lái)說(shuō)干就完事了，但讓我熱鬧完還要夸這多好，對(duì)不起辦不到。
前有李安《雙子殺手》，后有艾默里奇《決戰(zhàn)中途島》，我都說(shuō)了“沒(méi)文化”。當(dāng)然不是說(shuō)導(dǎo)演真沒(méi)文化，而是說(shuō)他們給出來(lái)的作品壓根就沒(méi)考慮文化輸出——如果《雙子殺手》那假巴意思、包個(gè)皮糊弄一下的“克隆”話題算，當(dāng)我沒(méi)說(shuō)?，F(xiàn)在的電影市場(chǎng)，完全不缺視聽(tīng)效果和盛大場(chǎng)面，主流和非主流的觀影者起碼都知道好作品需要一定的人文精神和窺探文化的深度。觀眾捧李安上神壇，是因?yàn)椤杜P虎藏龍》、《斷背山》、《少年派的奇幻漂流》等電影背后的文化和深度，絕不是你搞個(gè)3D、4K、120幀。說(shuō)艾默里奇也一樣，我們都知道這是個(gè)擅長(zhǎng)場(chǎng)面的導(dǎo)演，但你差斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》或者《拯救大兵瑞恩》真的只是場(chǎng)面不夠嗎?我直接說(shuō)吧，我看這兩部都哭了，看《決戰(zhàn)中途島》只覺(jué)著無(wú)聊。
越人語(yǔ)天姥，爭(zhēng)取一下或可睹;一部電影想成為經(jīng)典，靠技術(shù)和場(chǎng)面，假如像《黑客帝國(guó)》、《阿凡達(dá)》那樣具備里程碑性，還是有機(jī)會(huì)的，也具備重大意義;但對(duì)于大導(dǎo)演的每一部新作品，對(duì)不起，技術(shù)、場(chǎng)面、故事、深度這些，一般我全都要。
所以，怪觀眾苛刻?
2019《決戰(zhàn)中途島》觀看有感
二戰(zhàn)，作為世界歷史上規(guī)模最大，也是參與國(guó)家最多的戰(zhàn)爭(zhēng)，一直是軍事迷們熱議的焦點(diǎn)。而堪稱“二戰(zhàn)轉(zhuǎn)折點(diǎn)”的關(guān)鍵戰(zhàn)役——中途島戰(zhàn)役，也因?yàn)樗闹匾饬x和美國(guó)以少勝多的精彩逆襲，一直是世界戰(zhàn)爭(zhēng)史上為人稱道的經(jīng)典戰(zhàn)役之一。
然而，在中途島戰(zhàn)役上著墨的文藝作品雖多，但是真要論歷史還原度和細(xì)節(jié)真實(shí)度，依舊是寥寥無(wú)幾。讓作為軍事迷們能夠“置身”于中途島戰(zhàn)役之中，重溫當(dāng)時(shí)的激烈戰(zhàn)況的作品更是非常少。1976年那部《中途島之役》，也是影迷和軍迷心目中的經(jīng)典，但因?yàn)闀r(shí)間過(guò)于久遠(yuǎn)，以及技術(shù)所限，無(wú)法拍出戰(zhàn)爭(zhēng)的宏大場(chǎng)面，也是一種遺憾。
今天，“災(zāi)難片大師”羅蘭·艾默里奇執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)大片《決戰(zhàn)中途島》在全國(guó)影院上映，像我這樣的軍迷們就徹底嗨了，“走進(jìn)中途島戰(zhàn)役”、真真實(shí)實(shí)感受當(dāng)時(shí)戰(zhàn)役點(diǎn)點(diǎn)滴滴的愿望，終于實(shí)現(xiàn)了!喜大普奔!
為啥這么說(shuō)?
首先，眼見(jiàn)為實(shí)，場(chǎng)景壯闊扣細(xì)節(jié)。
在影片釋放出的終極預(yù)告當(dāng)中，我們可以看得到海戰(zhàn)、空戰(zhàn)連接不斷，讓人目不暇接，炸裂的爆破和突擊讓整個(gè)場(chǎng)面格外波瀾壯闊、震撼人心。
在預(yù)告中，除了讓人頗為期待的戰(zhàn)斗場(chǎng)面以外，各種貼合時(shí)代的裝備設(shè)置也讓人代入感十足。
比如情報(bào)員戴的眼鏡、主角們居家的明黃臺(tái)燈，如果說(shuō)這些只是開(kāi)胃小菜的話，那么戰(zhàn)斗當(dāng)中所駕駛的飛機(jī)、機(jī)槍還有航母切換的特寫鏡頭，則讓人心潮澎湃。眼尖的軍迷們一定能夠看出，飛機(jī)的造型與二戰(zhàn)中美方使用的戰(zhàn)斗機(jī)樣式幾無(wú)二致，足以證明影方“處女座”般的細(xì)節(jié)把控。
其次，權(quán)威蓋章，質(zhì)量歷來(lái)有保障。
“災(zāi)難片大師”艾默里奇，曾經(jīng)創(chuàng)作出《獨(dú)立日》、《2012》、《后天》等多部將壯觀場(chǎng)景同人性刻畫結(jié)合在一起的出色電影。
這一次，導(dǎo)演再次發(fā)揮他在《2012》、《后天》里的細(xì)節(jié)把控能力，復(fù)刻二戰(zhàn)時(shí)期軍事設(shè)備和戰(zhàn)術(shù)設(shè)置，為電影加成不少。
翻了翻物料，在觀看過(guò)電影之后，除了不少大咖如導(dǎo)演李少紅、黃健新、王晶等來(lái)臨為這部質(zhì)量過(guò)硬的電影站臺(tái)認(rèn)證以外，不少軍事專家如“局座”張召忠、宋心之等在影片放播之后，也都大贊《決戰(zhàn)中途島》這部電影還原度高。
張召忠甚至表示這部電影“像是一部軍事教學(xué)片或者軍事記錄片”。
能獲得軍隊(duì)出身的專家們?nèi)绱苏J(rèn)可，足以可見(jiàn)，這部電影在軍事專業(yè)細(xì)節(jié)上的苛刻追求。
重視感情，戰(zhàn)爭(zhēng)之外是人性。
與傳統(tǒng)只追求視覺(jué)刺激的商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)片不同，在艾默里奇充滿感情的鏡頭下，戰(zhàn)爭(zhēng)中的人物和人性成為了主角。
艾德·斯克林扮演的理查德·迪克·貝斯特中尉，是個(gè)聰明伶俐的年輕人，在電影里他不僅帶領(lǐng)自己的團(tuán)隊(duì)抓住機(jī)會(huì)，翻轉(zhuǎn)局面，也在電影中有大篇幅對(duì)于家庭和感情的刻畫。
這絕對(duì)不是畫蛇添足充戲份，而是真正把目光投注到在戰(zhàn)爭(zhēng)背后的家庭和愛(ài)上面，認(rèn)真描摹每個(gè)參與在這場(chǎng)戰(zhàn)役上的角色，使得他們有血有肉、真情實(shí)感，也傳遞了這樣一個(gè)觀念——在戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火之外，還能夠存在希望和安寧的沃土。
對(duì)于每一個(gè)真正的軍迷而言，相信都能夠理解導(dǎo)演這種對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)內(nèi)核的解讀。盡管軍事迷們專注于對(duì)兵器、戰(zhàn)術(shù)等軍事話題的討論和深入了解，但他們其實(shí)更懂戰(zhàn)爭(zhēng)深處所包涵的人性。
在戰(zhàn)爭(zhēng)之外，人的故事才是最為重要的，這也是衡量一部戰(zhàn)爭(zhēng)片所達(dá)到藝術(shù)高度的終極奧義。
總之，無(wú)論是震撼激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，還是戰(zhàn)爭(zhēng)背后的人性挖掘，《決戰(zhàn)中途島》都做到了極致，這也是權(quán)威蓋章后的結(jié)論。
2019《決戰(zhàn)中途島》觀看體會(huì)
《決戰(zhàn)中途島》是由羅蘭·艾默里奇導(dǎo)演，艾德·斯克林、盧克·伊萬(wàn)斯、帕特里克·威爾森、伍迪·哈里森主演的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，用藝術(shù)形式呈現(xiàn)了歷史中的硝煙戰(zhàn)火，為觀眾們呈現(xiàn)了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，映射了戰(zhàn)爭(zhēng)片中的人文關(guān)懷。
故事的背景發(fā)生在1941，日軍偷襲了美軍的海軍駐地珍珠港，奪去了英美在西太平洋上的所有海軍基地，半年后，中途島戰(zhàn)役是美軍利用情報(bào)優(yōu)勢(shì)，進(jìn)行的一次有力反擊，扭轉(zhuǎn)了整個(gè)太平洋戰(zhàn)場(chǎng)的局勢(shì)，也給予中國(guó)以喘息和決勝的機(jī)會(huì)。
目前，這部電影在豆瓣上的開(kāi)分成績(jī)從7.1分上升到了7.5分，貓眼9.2分，淘票票開(kāi)分8.8，隨后上升到9.0分，三大平臺(tái)清一色的好評(píng)，可見(jiàn)觀眾對(duì)于這一部電影還是極為認(rèn)可的。
而且，這也是2019年的所有電影中，為數(shù)不多的能夠在開(kāi)分之后不降反升的，這可以說(shuō)是一個(gè)奇跡!
01，紀(jì)實(shí)性的畫面風(fēng)格
《決戰(zhàn)中途島》中，大量的使用了藍(lán)黑色調(diào)，色彩飽和度整體偏低。
日本軍官的黑色衣服，黃色徽章，美國(guó)士兵的土黃色戰(zhàn)衣，嚼著口香糖的空軍飛行員，蔚藍(lán)的海洋，都讓人耳目一新。
通過(guò)跟拍、高速攝像、第一人稱俯沖等拍攝方式，讓畫面更富有動(dòng)感，讓觀眾身臨其境，在讓觀眾無(wú)比爽的同時(shí)，達(dá)到內(nèi)心的情感認(rèn)同。
空中隆隆而過(guò)的日本偷襲轟炸機(jī)，星如雨下的魚(yú)雷，從小女孩的頭頂一晃而過(guò)，遠(yuǎn)處的母親在呼喚著女兒趕緊撤離。
電影用直接的鏡頭將戰(zhàn)爭(zhēng)的環(huán)境直接呈現(xiàn)給了觀眾，在一定程度上渲染了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，引發(fā)觀眾對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的思考。
02，和女性觀眾的共情
戰(zhàn)爭(zhēng)在極端的壓力和環(huán)境之下，更容易塑造出鮮明的人物性格。
在戰(zhàn)火紛爭(zhēng)，生死離別之前，女性們的性格顯示了出來(lái)，在愛(ài)人的陪伴和世界的和平之間舍棄自我的精神更顯得彌足珍貴，凸顯人性的力量。
劇中一個(gè)情節(jié)頗為動(dòng)人，情報(bào)長(zhǎng)官埃德溫·萊頓在晚上研究情報(bào)的時(shí)候，他的妻子走過(guò)來(lái)，很心疼地拿下了他的眼鏡想讓丈夫休息，她說(shuō)，"難道非要用你的命來(lái)?yè)Q取勝利?"
而在丈夫的堅(jiān)持下，她還是重新為丈夫戴好了眼鏡，說(shuō)"我去給你做個(gè)三明治"。
理解，關(guān)懷，在一個(gè)個(gè)小的細(xì)節(jié)中，達(dá)到了和女性觀眾的共情。
還有一個(gè)片段，當(dāng)飛行員貝斯特的妻子得知自己的丈夫可能沒(méi)有生還的時(shí)候，她說(shuō)去一趟衛(wèi)生間，然而，卻在衛(wèi)生間默默落淚。
在戰(zhàn)爭(zhēng)期間，男人們都將自己的腦袋懸在褲腰帶上，隨時(shí)準(zhǔn)備著用自己的生命去敬畏值守，保家衛(wèi)國(guó)，而女人們卻也在背后默默地支持著自己的丈夫。
故事在以男性視角為主線的同時(shí)，也從側(cè)面凸顯了女性的偉大和善解人意。
隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，男性大多上了前線，而大多數(shù)女性們雖然不能持槍上戰(zhàn)場(chǎng)，然而，她們也貢獻(xiàn)了自己的生產(chǎn)力，據(jù)資料顯示，二戰(zhàn)期間的美國(guó)兵工廠負(fù)責(zé)制造武器的大部分都是女性。
03，反戰(zhàn)思想和人文價(jià)值
在影片的結(jié)尾處，幸存的飛行員貝斯特終于熬到了最后一刻，飛到了自己的母艦上。
他坐著輪椅和自己的妻子團(tuán)聚，并且表示"后半生會(huì)彌補(bǔ)你"。
身處戰(zhàn)亂時(shí)代，即使是為正義而戰(zhàn)，對(duì)每一個(gè)犧牲的家庭而言，都是無(wú)法彌補(bǔ)的傷害，他們勇于戰(zhàn)爭(zhēng)，然而卻從內(nèi)心深處"抵制"戰(zhàn)爭(zhēng)，反戰(zhàn)性在這里體現(xiàn)地淋漓盡致。
影片中有一個(gè)細(xì)節(jié)，很多人的士兵排成一列在甲板上撿飛機(jī)降落后留下的殘?jiān)?/p>
其實(shí)根據(jù)導(dǎo)演的解釋，這一個(gè)鏡頭是士兵們通過(guò)這樣的方式來(lái)等待歸隊(duì)的戰(zhàn)友，很多人走了就沒(méi)有再"回來(lái)"，這是對(duì)于戰(zhàn)友的一種敬意!
電影在硬核戰(zhàn)爭(zhēng)的包裝中，也彰顯出了普世的人文價(jià)值。
中國(guó)：無(wú)畏的先行者
在電影中，主要以美國(guó)和日本的海軍對(duì)戰(zhàn)為主，中國(guó)的鏡頭出現(xiàn)了大約有兩分鐘，然而，卻讓人很揪心，中國(guó)士兵為了護(hù)送迫降大陸的美國(guó)飛行員突圍，被日本人圍剿，甚至被嚴(yán)刑拷打逼問(wèn)美軍所在;
當(dāng)時(shí)的中國(guó)處在槍林彈雨中，卻也是無(wú)畏的先行者。
美軍的轟炸機(jī)迫降中國(guó)境內(nèi)，日軍甚至轟炸中國(guó)普通的平民老百姓予以報(bào)復(fù)，尸體堆積而成，沒(méi)有旁白，卻也能夠呈現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。
中國(guó)在抵扣日軍侵略中，承受了巨大的犧牲，然而，卻也發(fā)揮了重要作用，拖延了日本在亞洲的侵略計(jì)劃，大大消耗了日軍實(shí)力，為世界反法西斯勝利贏得了時(shí)間。
也顯示了電影主創(chuàng)人員對(duì)和平世界的殷殷期盼。
04，醞釀了15年之久，真實(shí)場(chǎng)景還原
《決戰(zhàn)中途島》導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇，是一位教科書般的傳奇導(dǎo)演。
從《后天》到《2012》再到《獨(dú)立日》，擅長(zhǎng)執(zhí)導(dǎo)災(zāi)難片的羅蘭導(dǎo)演，在呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面上，還是游刃有余的。
和以往的電影不同，這部電影是根據(jù)真實(shí)的歷史改編的，在這場(chǎng)著名戰(zhàn)役中，對(duì)于導(dǎo)演大場(chǎng)面的把控力要求極高。
羅蘭導(dǎo)演說(shuō)：
"我們搭建了許多真實(shí)場(chǎng)景，原尺寸打造了戰(zhàn)機(jī)，還設(shè)計(jì)了大量第一視角的空戰(zhàn)特效鏡頭，目的就是為了給觀眾獻(xiàn)上一次絕對(duì)不可錯(cuò)過(guò)的大銀幕體驗(yàn)。"
這一部電影，羅蘭也是醞釀了15年之久。
根據(jù)采訪報(bào)道，羅蘭說(shuō)：
"當(dāng)時(shí)我已經(jīng)和哥倫比亞影業(yè)談好了，這部電影至少需要1.5億美元。但那時(shí)候索尼公司(日本)收購(gòu)了哥倫比亞，索尼那邊想了很久，最后說(shuō)不行，他們不想花1.5億美元來(lái)拍一場(chǎng)他們(日本)打的敗仗，這事兒讓我非常沮喪。"
計(jì)劃只好擱置，這一擱就是15年。
后來(lái)，我國(guó)的博納投資了總成本的70%，約8000萬(wàn)美元，讓這部電影成為中國(guó)資本第一次主投主控的好萊塢大片。
今年，我們才有緣在大銀幕上，看到這一部巨制。
05，敬畏和平，信仰虔誠(chéng)
越是和平時(shí)期，拍攝《決戰(zhàn)中途島》這樣的戰(zhàn)爭(zhēng)片越是有必要。
在二戰(zhàn)的故事題材中，近幾年來(lái)也出現(xiàn)的不少，在對(duì)新的技術(shù)和藝術(shù)手段進(jìn)行大膽的嘗試和探索之外，更大的意義在于，可以讓年輕的，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)陌生的一代人，通過(guò)影像的方式來(lái)知悉，世界和平并不是與生俱來(lái)的。
正義的戰(zhàn)爭(zhēng)是為了和平，而和平時(shí)期戰(zhàn)爭(zhēng)片的價(jià)值，也在于告誡人類不要重蹈覆轍，珍惜愛(ài)之不易的和平和安寧。
光與影，聲與樂(lè)的碰撞，為觀眾呈現(xiàn)了樸素的人文關(guān)愛(ài)和價(jià)值傳遞。
敬畏和平，信仰虔誠(chéng)，
犧牲的將士和英雄，都將被大海所銘記!
2019《決戰(zhàn)中途島》觀看心得
好萊塢導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇對(duì)災(zāi)難級(jí)場(chǎng)面嫻熟的調(diào)度，從航母集群到空中鏖戰(zhàn)的再現(xiàn)，使《決戰(zhàn)中途島》作為一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，在盡可能還原這場(chǎng)對(duì)二戰(zhàn)具有決定性戰(zhàn)役前因后果的同時(shí)，也讓人仿若身臨其境的感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈，然而走馬觀花的人物，以及平鋪直敘的敘事，則使電影只停留在了主旋律的范疇。
日本雖然于1945年8月15日才宣布無(wú)條件投降，但美日之間在中途島便已決出了勝負(fù)，在中途島海戰(zhàn)后，損失了4艘航空母艦和數(shù)以千計(jì)經(jīng)驗(yàn)豐富飛行員和艦員的日本，徹底喪失了太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的主動(dòng)權(quán)。所以中途島確實(shí)堪為一場(chǎng)真正意義上的美日決戰(zhàn)。面對(duì)這一宏大的命題，羅蘭·艾默里奇選擇了一條最為保守線路，電影從日本偷襲珍珠港為引，以線性敘事的手法，透過(guò)群像的角色來(lái)展現(xiàn)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的每一個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，從而力圖去還原這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)史上濃墨重彩的一筆。
羅蘭·艾默里奇的保守使電影盡可能站在了一個(gè)不偏不倚的角度，《決戰(zhàn)中途島》的亮點(diǎn)在于它雖然歌頌了美國(guó)軍人的愛(ài)國(guó)與無(wú)畏，但也并沒(méi)有丑化或是貶低日本，相反電影把日本軍人在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中孤注一擲的悲壯演繹的頗為生動(dòng)，尊重對(duì)手才能彰顯自己的偉大，美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影一直深明此道，然而另一面這樣的做法也造成了電影敘事的碎片化，走馬觀花的人物使一個(gè)本可大有作為的故事失去了載體。
近年來(lái)的美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影中，多采用例如《拯救大兵瑞恩》、《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》這樣以小見(jiàn)大，用人物來(lái)講故事的方式，所以當(dāng)我看完《決戰(zhàn)中途島》后，對(duì)于羅蘭·艾默里奇采用這種過(guò)于老舊的方式去串聯(lián)電影劇情是非常吃驚的，首先整部電影故事線被拉的非常長(zhǎng)，中途島決戰(zhàn)只能算是電影最重要的一個(gè)點(diǎn)，事實(shí)上用“決戰(zhàn)太平洋”來(lái)形容這部電影更為貼切，其次電影在體現(xiàn)大量戰(zhàn)爭(zhēng)戲的同時(shí)，又要盡可能去刻畫人物群像，顧此失彼的問(wèn)題使電影文戲變成了一筆流水賬。
這種表現(xiàn)形式所帶來(lái)的問(wèn)題不僅是劇情的平庸，更是電影核心人物的缺失，縱觀全片，電影能帶動(dòng)觀眾情緒的除了接踵而至的戰(zhàn)爭(zhēng)，便是一個(gè)個(gè)薄如紙片般的人物，他們雖然被不斷卷入到這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)之中，但轉(zhuǎn)瞬即逝后，他們所留下的其實(shí)都只是同一幅面孔，這樣的人物即便是對(duì)比《珍珠港》也還要不如，它很難帶給觀眾深層次的共鳴，也使電影失去了更進(jìn)一步的可能。
對(duì)于依據(jù)真實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)改編的電影，評(píng)判其好壞的先決條件，便在于其有沒(méi)有深刻的體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，任何一部戰(zhàn)爭(zhēng)電影，如果它帶給觀眾留下最為直觀的印象是“爽”，那么這樣的一部戰(zhàn)爭(zhēng)電影便是不夠成功的?！稕Q戰(zhàn)中途島》雖然并非沒(méi)有體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷畫面，但在人物皆是臉譜化，帶入感近乎為零的境況下，恰恰?？沾髴?zhàn)的驚險(xiǎn)刺激成為了這部電影最大的看點(diǎn)。
羅蘭·艾默里奇在自己最為所善的領(lǐng)域卻拍攝了一部最為普通的戰(zhàn)爭(zhēng)片，在看似酣暢淋漓的美式主旋律下，《決戰(zhàn)中途島》所呈現(xiàn)的只是一場(chǎng)浮光掠影的決戰(zhàn)。
2019《決戰(zhàn)中途島》觀看感想
11月8日，等待已久的《決戰(zhàn)中途島》終于上映了。
在做11月前瞻的時(shí)候我們就說(shuō)過(guò)，《決戰(zhàn)中途島》是11月上半旬很值得期待的電影之一。
無(wú)論是影片題材、主演陣容還是導(dǎo)演艾默里奇，幾乎每一項(xiàng)都在為這部影片的受期待值加碼。
而實(shí)際上，影片也確實(shí)不負(fù)此前我們對(duì)它的期待。
在首批觀眾的評(píng)價(jià)中，幾乎是可以預(yù)見(jiàn)到的“好評(píng)居多”!
“完美還原戰(zhàn)列艦大道，完美還原貝斯特炸沉赤城?！?/p>
“主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片卻能控制好立場(chǎng)，歌頌美國(guó)軍人的同時(shí)也不一昧抹黑日本軍隊(duì)。”
“海戰(zhàn)場(chǎng)面宏大密集，好看!”
“復(fù)古戰(zhàn)爭(zhēng)群像戲，從頭緊繃到尾，沒(méi)有一句廢話?！?/p>
對(duì)于優(yōu)質(zhì)的大場(chǎng)面戰(zhàn)爭(zhēng)片，我們一直以來(lái)都是一種“求賢若渴”的狀態(tài)。
自兩年前《敦刻爾克》之后，我們也確實(shí)等了很久。
所以《決戰(zhàn)中途島》的預(yù)告出來(lái)后，填補(bǔ)了《敦刻爾克》之后戰(zhàn)爭(zhēng)片的空缺，也再度燃起了影迷們對(duì)于大場(chǎng)面戰(zhàn)爭(zhēng)片的期待。
短短一分半的預(yù)告片里，應(yīng)接不暇的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和吸引人眼球的漫天戰(zhàn)斗機(jī)的畫面，真的無(wú)愧于2019年最值得期待的好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)大片的名頭。
對(duì)還沒(méi)有看過(guò)影片的網(wǎng)友而言，在表示期待的同時(shí)也不可避免的產(chǎn)生擔(dān)憂。
而這個(gè)擔(dān)憂無(wú)非就是兩個(gè)方面：一個(gè)是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面夠不夠震撼?一個(gè)是感情線是否占據(jù)很大篇幅?
既然如此，不如就讓我們從這兩個(gè)問(wèn)題入手，來(lái)聊聊這部講述二戰(zhàn)歷史的戰(zhàn)爭(zhēng)片。
首先第一個(gè)問(wèn)題，想必也是所有戰(zhàn)爭(zhēng)片影迷關(guān)注的重點(diǎn)。畢竟戰(zhàn)爭(zhēng)片最吸引人的還是畫面，尤其這是一場(chǎng)以空戰(zhàn)為主的戰(zhàn)役。
看完影片之后，可以很負(fù)責(zé)任的說(shuō)視覺(jué)效果相當(dāng)震撼!
其實(shí)在看到導(dǎo)演是艾默里奇的時(shí)候，我們就應(yīng)該可以想象到，這位擅長(zhǎng)大場(chǎng)面大制作的導(dǎo)演肯定不會(huì)讓我們失望。
回想一下當(dāng)初他執(zhí)導(dǎo)的《驚天危機(jī)》里，白宮陷落那段即使是在電腦屏幕上看都讓人驚掉下巴。
可見(jiàn)他在大場(chǎng)面的掌控上，可謂是足夠老道。
片中的戰(zhàn)斗機(jī)空戰(zhàn)場(chǎng)面在出色的電腦特技渲染下更為華麗炫目，簡(jiǎn)直可以用驚艷來(lái)形容。
一開(kāi)始就給我們帶來(lái)了極具氣勢(shì)的視覺(jué)震撼，美軍的航母破海而來(lái)，接著鏡頭拉近到甲板上的美軍戰(zhàn)士們。
光是這一個(gè)鏡頭，對(duì)于航母艦身的細(xì)節(jié)特寫，相信就能讓軍事迷們熱血沸騰。就更別說(shuō)之后日軍的四大金剛現(xiàn)身銀幕，簡(jiǎn)直感動(dòng)到哭。
關(guān)于對(duì)史料的還原，導(dǎo)演艾默里奇也說(shuō)，為了完美的再現(xiàn)二戰(zhàn)的真實(shí)感，他找來(lái)了無(wú)數(shù)歷史學(xué)家給電影做堅(jiān)實(shí)的后盾，力求做到準(zhǔn)確的還原。
電影雖然是從1941年12月偷襲珍珠港開(kāi)始講起，但它一點(diǎn)都不拖沓。
在影片開(kāi)場(chǎng)的5分鐘，就給我們帶來(lái)了一場(chǎng)驚險(xiǎn)刺激的空戰(zhàn)。
一排排戰(zhàn)斗機(jī)，從頭頂呼嘯而過(guò)，從觀感上來(lái)說(shuō)驚險(xiǎn)體驗(yàn)翻倍。
同時(shí)我們也借由萊頓的視角，看到遭到重創(chuàng)的珍珠港，濃煙滾滾下戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和危險(xiǎn)沒(méi)到達(dá)前的歲月靜好，這種極大地反差帶來(lái)的震撼感，是即使沒(méi)有親歷過(guò)卻依然能夠感受到的。
以它為引子，引出了接下來(lái)的美軍的反擊。
影片中有一段關(guān)于陸軍飛機(jī)從航母上起飛的戲，先是因?yàn)楸话l(fā)現(xiàn)不得不提早起飛，再一個(gè)是當(dāng)時(shí)甲板的長(zhǎng)度迫使第一架轟炸機(jī)的滑行距離僅有100多米。
而隊(duì)長(zhǎng)杜立特駕駛的B-25轟炸機(jī)在很短的滑行距離下，順利起飛，沖出浪花這一幕，相信歷史迷和軍事迷都會(huì)看得激動(dòng)到渾身發(fā)抖。
此外在中途島戰(zhàn)役之前，美日兩國(guó)的海軍飛行員就有過(guò)一次很短的“偶遇”。
這一場(chǎng)因意外會(huì)面而帶來(lái)的戰(zhàn)役，雖然沒(méi)有開(kāi)始時(shí)的震撼，也不及中途島戰(zhàn)役的華麗，卻展現(xiàn)出了另一種刺激感。
既有單機(jī)的互相追逐，也有群機(jī)組隊(duì)式的團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)。
5分鐘之內(nèi)就接連兩場(chǎng)空戰(zhàn)，絲毫不給觀眾留下喘息的機(jī)會(huì)。
由貝斯特駕駛的飛機(jī)和日軍相遇，之后日軍的飛機(jī)緊跟其后，雙方在山谷間展開(kāi)了一次戰(zhàn)斗機(jī)之間的追逐賽。
這段追逐在貝斯特的第一視角的加持下，越發(fā)讓觀眾在看的過(guò)程中不由得手心冒汗。
大量使用以飛行員為第一視角的拍攝手法，也是本片做的精妙之處。
因?yàn)橥ㄟ^(guò)大場(chǎng)面的海戰(zhàn)空戰(zhàn)是為了展現(xiàn)了逼真的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，飛行員的第一視角則是讓觀眾產(chǎn)生了臨場(chǎng)感，也讓我們能更加直接的體驗(yàn)到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。
最后那場(chǎng)中途島的生死決戰(zhàn)里，用多角度的方式來(lái)描繪這場(chǎng)空戰(zhàn)，真實(shí)而準(zhǔn)確的展現(xiàn)了它的驚險(xiǎn)。
大場(chǎng)面拍攝的空戰(zhàn)狀況，得益于功力頗深的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭感，畫面驚艷到不真實(shí)。
穿插其中的是貝斯特駕駛的戰(zhàn)斗機(jī)的好幾場(chǎng)俯沖轟炸戲，這幾次轟炸用他的視角把那種燃爆了的情緒傳遞出來(lái)。
副手匯報(bào)飛機(jī)高度的過(guò)程，更是能讓全場(chǎng)都一起屏息，等待準(zhǔn)確地投擲導(dǎo)彈的時(shí)機(jī)。
所以，整部電影看下來(lái)，雖然最后的中途島戰(zhàn)役高潮是在一個(gè)小時(shí)后才開(kāi)啟的，但它其實(shí)從頭燃到尾!特別是前半部分時(shí)不時(shí)爆發(fā)的精彩小戰(zhàn)役，也非常抓眼球。
那種生怕一不小心就錯(cuò)過(guò)精彩畫面的感覺(jué)，真的是讓人很難找到尿點(diǎn)啊。
接下來(lái)關(guān)于第二個(gè)問(wèn)題，感情線占據(jù)篇幅有多少?是否會(huì)像《珍珠港》那樣以愛(ài)情線為主?
答案也是否定的。
因?yàn)檎搼?zhàn)爭(zhēng)戲，《決戰(zhàn)中途島》比《珍珠港》還過(guò)癮。
整體看下來(lái)，影片對(duì)歷史非常尊重，并不是像編故事那樣為這些歷史人物做加工。
可以說(shuō)電影里雖然有預(yù)告中出現(xiàn)的感情戲部分，但是并沒(méi)有過(guò)度渲染情感走向，真正描述愛(ài)情的部分更是幾乎沒(méi)有。
影片幾乎是70%的大場(chǎng)面空戰(zhàn)為主，穿插在大場(chǎng)面空戰(zhàn)間的文戲，也是為了對(duì)這場(chǎng)傳奇戰(zhàn)役的復(fù)盤。
比如珍珠港指揮總部，美軍情報(bào)部門甚至是美軍家屬的文戲，都是為了渲染戰(zhàn)爭(zhēng)而存在的。
片中的幾位主要人物里，唯一一位涉及到家庭線的是飛行員貝斯特，其他幾位人物的僅僅是一筆帶過(guò)。
盡管如此，在他眼中，家庭的重量高于單一的愛(ài)情，家庭或許是他平安歸來(lái)的信念。
但在這些之前，他放在首位的還是守衛(wèi)國(guó)家。
所以說(shuō)，和以往的戰(zhàn)爭(zhēng)片不同，《決戰(zhàn)中途島》的格局更加宏大。
它不是用以小見(jiàn)大的敘事手法，利用個(gè)體的命運(yùn)來(lái)投射戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和真實(shí)。
而是采用一個(gè)事件，多線敘事的方式，以不同立場(chǎng)的人物角度，客觀的來(lái)解讀這場(chǎng)傳奇戰(zhàn)役。
比如美國(guó)太平洋艦隊(duì)司令海軍上將切斯特尼米茲在獲得正確情報(bào)時(shí)，當(dāng)機(jī)立斷做出了正確的決斷。
比如萊頓所在的情報(bào)部門，為了能夠增加哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)的勝算，每一個(gè)人都在夜以繼日的破譯密碼。
比如貝斯特所在航母的艦長(zhǎng)，病痛纏身卻依舊選擇隱瞞忍耐，和他手下的美軍戰(zhàn)士們一起堅(jiān)守。
影片中，沒(méi)有生死面前的凄美愛(ài)情，取而代之的是對(duì)整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的完整敘述，前因后果交代的很是清楚。
我們既能看到到美方在這場(chǎng)戰(zhàn)役里絕地反擊的機(jī)智和勇敢，也能看到日方在對(duì)戰(zhàn)過(guò)程中的無(wú)畏和信念。
在影片里，沒(méi)有單一主角，也沒(méi)有刻意放大人物情感，它甚至將人物的刻畫讓位于歷史的大敘事，所有的人物都是跟隨著歷史發(fā)展行動(dòng)，就更加顯示出了史詩(shī)級(jí)別的氣魄。
甚至于在很多細(xì)節(jié)上，電影也做到了“紀(jì)錄片”式的還原，珍珠港當(dāng)?shù)鼐用襁€有很多人參與了拍攝。
影片從1941年12月偷襲珍珠島開(kāi)始，一直到1942年中途島戰(zhàn)役結(jié)束為止，可以說(shuō)在完成度上影片做的非常好。
這里提上一嘴，影片中的幾位主演和歷史上的真實(shí)人物相似度也是非常高的。
這可能是你2019年能看到的最后一部大片了，所以，不看的話，簡(jiǎn)直就是一種損失!