觀后感的表達(dá)方式靈活多樣，基本屬于議論范疇，但寫(xiě)法不同于一般議論文，因?yàn)樗仨毷窃谟^看后的基礎(chǔ)上發(fā)感想。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是觀賞過(guò)后的感觸。以下是小編整理了關(guān)于《天氣之子》觀后感5篇_《天氣之子》首映觀影感受，希望你喜歡。

　　《天氣之子》觀后感篇一

　　就算大雨讓這座城市顛倒,我會(huì)給你懷抱

　　先來(lái)說(shuō)優(yōu)點(diǎn)。最大的優(yōu)點(diǎn)依然是新海誠(chéng)一直以來(lái)的優(yōu)點(diǎn)——畫(huà)面。用知名B站up Lex 的話(huà)是“啊，這光!啊，這水!”，男主在麥當(dāng)勞睡著時(shí)閃現(xiàn)的畫(huà)面我很喜歡，陽(yáng)光灑在海面上，融合著典雅的配樂(lè)，莊重神圣。動(dòng)畫(huà)電影首先應(yīng)是電影，而電影表現(xiàn)光的藝術(shù)是很難的，沒(méi)有真人電影里的自然光源可以運(yùn)用。在印度的詩(shī)電影《螢火蟲(chóng)》里，我印象深刻的一幕是微光中的女子隔紗撫摸親吻男子，那是藝術(shù)，《天氣之子》的這一幕也是藝術(shù)。

　　其次是社會(huì)性的表現(xiàn)。15歲少年到東京艱難求生， 謊報(bào)年齡的少女被店主發(fā)現(xiàn)后失去麥當(dāng)勞的工作，少男少女相遇后互相幫助生活。友情變?yōu)閻?ài)情，還有親情。女主弟弟的角色加入形成了經(jīng)典的“三口之家”模式，在這里少男少女的父母是缺席的，他們成為了父親母親。好的電影是有社會(huì)展示的，開(kāi)頭東京百態(tài)的背景，在地鐵旁邊“搖晃”的家，最后那句“反正這個(gè)世界早已失控了”，調(diào)侃之余，還有作者表達(dá)。(可能是因?yàn)槲艺幱?a href='http://www.athomedrugdetox.com/biyeji/' target='_blank'>畢業(yè)找工作的階段，所以更有感觸吧)

　　還有一點(diǎn)既是優(yōu)點(diǎn)也是缺點(diǎn)，我想了很久認(rèn)為優(yōu)點(diǎn)大于缺點(diǎn)——全片充滿(mǎn)了巧合。車(chē)上的“人生贏家”就是弟弟，突然拿到的槍?zhuān)⑿劬让篮蟀l(fā)現(xiàn)是給漢堡的女孩，男主逃跑時(shí)遇到大姐，到這里，我只能歸因于“日本真小”和作者的偷懶。直到最高潮的“一人對(duì)抗全世界”的逃跑，弟弟出現(xiàn)撲倒了警察，我被觸動(dòng)了，這是作者對(duì)于“命中注定”和“全世界幫你”宿命的表達(dá)。

　　新海誠(chéng)沒(méi)有變，他依舊偏執(zhí)，偏執(zhí)少男少女的愛(ài)，偏執(zhí)光與水的混合，但我能贊美這種偏執(zhí)。

　　雨一直下，氣氛不算融洽

　　僅我看過(guò)的新海誠(chéng)電影排序：你的名字。>言葉之庭>秒速5厘米>天氣之子。

　　第一個(gè)缺點(diǎn)是偏執(zhí)的度沒(méi)把握好，換句話(huà)說(shuō)我沒(méi)有被這個(gè)愛(ài)情故事打動(dòng)。松居大悟在《你因你是你》中也展示了偏執(zhí)，三個(gè)男孩發(fā)瘋似的愛(ài)上了一個(gè)女孩，他們把她當(dāng)做公主，每天偷窺。最后女孩發(fā)現(xiàn)后剪了頭發(fā)扔在地上讓男孩吃掉，只有池松壯亮演的那個(gè)角色吃了，這一刻我認(rèn)為達(dá)到了愛(ài)情的極致。你可以為一個(gè)你愛(ài)的人犧牲什么，能做到不要尊嚴(yán)的地步嗎，能否做到你因你是你，空喊“我要救你”的口號(hào)和日劇跑是不夠的，情緒傳達(dá)給觀眾可以靠感靠音樂(lè)助力，但音樂(lè)的能力畢竟是有限的。

　　《天氣之子》里有淺嘗輒止的道德困境，男主在下大雨和女主之間選擇了女主，這應(yīng)該沒(méi)人覺(jué)得有問(wèn)題。但若是前面加入橋段說(shuō)大雨造成交通堵塞甚至車(chē)禍呢?更嚴(yán)重點(diǎn)造成超市被淹沒(méi)，多數(shù)人流離失所呢?《大魚(yú)海棠》就涉及到這點(diǎn)，當(dāng)時(shí)我記得許多人都在罵女主為了一條魚(yú)犧牲全村人的性命。

　　我希望看到男主在全東京所有人的生命和女主的生命中選擇女主，讓這座城市重回海底，兩人成為亞當(dāng)夏娃。

　　我理解電影要想做到國(guó)民性、高票房，不可能涉及讓人不痛快的點(diǎn)，《天氣之子》可能也只想講男孩女孩相遇相愛(ài)的過(guò)程，那這個(gè)缺點(diǎn)肯定在許多人眼里微不足道。小情小愛(ài)當(dāng)然能賺觀眾眼淚，但新海誠(chéng)的影響力已經(jīng)很大了，“宮崎駿的接班人”這個(gè)詞已經(jīng)出來(lái)了，《天氣之子》代表日本征戰(zhàn)奧斯卡，上一部選送的日本動(dòng)畫(huà)電影還是1998年宮崎駿的《幽靈公主》，兩部片在社會(huì)性和作者性上怎么比啊?

　　第二個(gè)缺點(diǎn)是旁白開(kāi)場(chǎng)，新海誠(chéng)電影的畫(huà)面那么精美卻依然靠著粗糙的旁白敘事，這簡(jiǎn)直太浪費(fèi)了。第三點(diǎn)是最后“致敬”的《千與千尋》空中段落。我不太喜歡致敬梗，還有自我致敬梗。我理解片中出現(xiàn)的《你的名字。》男女主是給粉絲的彩蛋，我看的時(shí)候也驚了一下，但那時(shí)觀眾的注意力都會(huì)落在這種與主線(xiàn)沒(méi)有關(guān)系的人物身上，我希望更多時(shí)間去展示男女主間的感情細(xì)節(jié)。

　　女孩和水的聯(lián)系，我從初中喜歡到現(xiàn)在?！都t樓夢(mèng)》里“女兒是水做的骨肉”一句太美了，《佩小姐的奇幻城堡》里女孩進(jìn)入海底世界的橋段具有想象力，《水形物語(yǔ)》里的水下一吻。雨的意象我也很喜歡，《言葉之庭》里“隱約雷鳴 陰霾天空 但盼風(fēng)雨來(lái) 能留你在此”，《海賊王》阿拉巴斯坦篇最后帶來(lái)勝利喜悅的雨水。但有著女孩與雨的《天氣之子》，卻沒(méi)有打動(dòng)我。

　　《天氣之子》一度讓我誤入下雨的馬孔多，卻只是冷漠的旁觀者。

　　《天氣之子》觀后感篇二

　　天氣之子和你的名字比起來(lái)我覺(jué)得后一部會(huì)更加好。

　　后者我愿意打9分，但是前者最多7-8。

　　前半場(chǎng)我覺(jué)得他在講，戀人也和這個(gè)世界相連，她同樣屬于這個(gè)世界，而不是單純只屬于一個(gè)人，兩個(gè)人的靠近就像兩個(gè)世界的靠近一樣，彼此碰撞摩擦。

　　后半場(chǎng)就有點(diǎn)畫(huà)風(fēng)歪斜了，是延續(xù)了日劇一貫的套路，我們都在人群中毫不起眼，卻在彼此眼中閃閃發(fā)光，還是在講這個(gè)世界本身很瘋狂，有你的時(shí)候才會(huì)有救贖和晴天?

　　說(shuō)實(shí)話(huà)我不屬于圣母的性格，犧牲一個(gè)救天下我還真沒(méi)那么大的胸懷氣魄。但是把人生至于這樣的“特殊選擇”之中，本身就像藝術(shù)手法一樣，用夸張而明艷的色彩去碰撞情感和心靈本身，而與新海誠(chéng)原先淡淡的憂(yōu)郁底色，和成長(zhǎng)之中本身細(xì)膩的情感矛盾卻實(shí)在有所沖突。

　　看你的名字的時(shí)候，就算是高空和遠(yuǎn)景，同樣是夕陽(yáng)下的男主和女主，當(dāng)時(shí)只覺(jué)浩瀚虛緲，寥寥幾筆就把靈魂，神話(huà)傳說(shuō)，和我們聯(lián)系起來(lái)了，流星的分鏡本就寓意著兩種截然不同的時(shí)空，就像“海上生明月，天涯共此時(shí)”，兩個(gè)人在不同的地方，看見(jiàn)了同樣的場(chǎng)景。甚至最后的結(jié)局，與馬克李維《如果一切重來(lái)》的結(jié)局有異曲同工之妙。

　　但是天氣不是這樣的。

　　雖然大家都是抬頭仰望天空，但是云層的變幻恰如無(wú)根之浮萍。如果說(shuō)流星的寓意是「戀人彼此千年一遇的心動(dòng)瞬間」，那么我又該如何去定義這一場(chǎng)綿延不絕，范圍廣闊，淹沒(méi)塵世，又艱難抉擇的大雨呢?

　　僅僅只是想說(shuō)，感情來(lái)的時(shí)候，荷爾蒙就如大雨滂沱，山洪暴發(fā)天崩地裂?

　　拜托，我們不是在演凹凸曼。

　　而一段負(fù)責(zé)任的感情，要和這場(chǎng)大雨一樣，綿延持續(xù)好多好多年?

　　如此說(shuō)來(lái)，這個(gè)世界的確很瘋狂。

　　《天氣之子》觀后感篇三

　　業(yè)界一流的作畫(huà)與分鏡、RADWIMPS質(zhì)量上乘的音樂(lè)、令人振奮的聲優(yōu)演技，我本以為新海誠(chéng)能為我再現(xiàn)《朝花夕誓》的感動(dòng)，結(jié)果他卻把這一切都搞砸了。膚淺如小時(shí)代的故事注定無(wú)法支撐起那應(yīng)接不暇的絕景，突兀的音樂(lè)插入總會(huì)使人游離于電影之外，單薄的人物塑造導(dǎo)致我走不進(jìn)任何角色的內(nèi)心。

　　在豆瓣上，我看見(jiàn)不少人為《天氣之子》貼上了超現(xiàn)實(shí)、青春與叛逆及個(gè)人的弱倫理等等抽象、高大上的標(biāo)簽，然而這樣的解讀無(wú)疑是在嘩眾取寵。與其說(shuō)《天氣之子》是超現(xiàn)實(shí)，倒不如說(shuō)是新海誠(chéng)控制不住劇中的現(xiàn)實(shí)，導(dǎo)致一部寫(xiě)實(shí)的半成品電影不得已地成為了童話(huà)故事，哪怕它是為了藝術(shù)性舍棄邏輯也在我的接受能力之下，可事實(shí)上整個(gè)故事的邏輯缺失竟然單單是為了那一文不值的戲劇性。

　　另一方面，新海誠(chéng)對(duì)于青春與叛逆的理解讓我一度覺(jué)得是郭敬明在編導(dǎo)，年輕成為了青春的唯一主人，成長(zhǎng)后背負(fù)的責(zé)任反而成了無(wú)聊的代名詞，這樣的刻板印象讓每個(gè)在生活中掙扎的成人感到心寒。讓我們回憶一下，為什么太宰治的文學(xué)被稱(chēng)為青春文學(xué)吧，因?yàn)榕涯媸冀K是青春唯一的特性。青春不是某個(gè)年齡段專(zhuān)屬的所有物，而是叛逆的人所具有的獨(dú)特魅力。那么叛逆的又應(yīng)該通往哪里?我想，那一定不是免責(zé)的貪欲，更不是踩在無(wú)數(shù)個(gè)現(xiàn)實(shí)尸體上的只有自己能夠幸福的布爾喬亞式嘴臉，這仿佛在嘲弄每個(gè)曾經(jīng)熱愛(ài)新海誠(chéng)的觀眾，這是在開(kāi)倒車(chē)的膚淺青春。青春與叛逆不是瘋狂的代言人，更不是一則童話(huà)故事的主題，真正的青春是在叛逆中痛苦地成長(zhǎng)，并在失去中得到尤物，在責(zé)任與尊嚴(yán)中徘徊的物語(yǔ)。新海誠(chéng)竟然什么都沒(méi)有觸碰到，他對(duì)于青春的理解從《秒速五厘米》一直在走下坡路，而愛(ài)情是他青春里唯一美好的制服，可是愛(ài)情根本不是青春的特征，愛(ài)情甚至可能成為落俗的罪魁禍?zhǔn)住?/p>

　　那些強(qiáng)社會(huì)與弱倫理的解讀更是滑天下之大稽，仿佛在告訴我也是光明正道。說(shuō)到底，新海誠(chéng)的野心繼《云之彼端》又一次失敗了，而這一次所構(gòu)建的日本并不是架空式的歷史，而是在寫(xiě)實(shí)世界展開(kāi)的童話(huà)。但是，你不能把你控制不住的東西說(shuō)成是藝術(shù)，你也不能把你自己的貪欲說(shuō)成是世界的瘋狂，你更不能玷污青春與叛逆把它們說(shuō)成是拋棄責(zé)任的免罪金牌。帆高和陽(yáng)萊在叛逆中沒(méi)有得到任何的成長(zhǎng)，也沒(méi)有改變世界，他們只不過(guò)是在膚淺的青春下做著黃粱一夢(mèng)，并在責(zé)任與生活面前落俗下墜。

　　如果不是新海誠(chéng)，我也不會(huì)為了一部垃圾的作品說(shuō)這么多，就到這里吧，點(diǎn)到為止，冷靜，再冷靜。之所以選擇這一點(diǎn)著重說(shuō)明，是因?yàn)樾潞Ｕ\(chéng)一天不明白這一點(diǎn)，他就一天也不能創(chuàng)作出好的動(dòng)畫(huà)作品，他會(huì)一直退步下去。

　　《天氣之子》觀后感篇四

　　如果你抱著分析新海誠(chéng)的態(tài)度走進(jìn)電影院，你很可能對(duì)新海誠(chéng)新作《天氣之子》得出一系列的批判甚至有點(diǎn)否定的態(tài)度。正如很多影迷觀影結(jié)束后的第一反應(yīng)，《天氣之子》沒(méi)有像《你的名字》那樣給予觀眾更多的想象空間。

　　但如果你放下戒備，走進(jìn)新海誠(chéng)的世界，你依舊會(huì)被他打動(dòng)，那存粹的容不得一點(diǎn)雜質(zhì)的少男少女的感情，那真實(shí)的東京現(xiàn)代生活，那充滿(mǎn)夢(mèng)幻與回憶的獨(dú)白。

　　當(dāng)RADWIMPS演唱的主題曲《愛(ài)にできることはまだあるかい》在影院響起，燈光緩緩亮起，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你早已被新海誠(chéng)的純情世界所打動(dòng)，而當(dāng)你走出影廳，也會(huì)發(fā)現(xiàn)大家執(zhí)手羞看淚眼。

　　《天氣之子》是新海誠(chéng)時(shí)隔三年推出的新作，故事設(shè)定在未來(lái)的東京，男女主人公也延續(xù)了他一貫的作風(fēng)—少男少女。

　　16歲的帆高從鄉(xiāng)下離家出走，夢(mèng)想到東京這樣一個(gè)大都市工作生活，還在輪渡上，這位鄉(xiāng)下的“土”青年就被一個(gè)大叔勒索了一頓美餐，而對(duì)于他這樣一個(gè)高中還沒(méi)有畢業(yè)的未成年人來(lái)說(shuō)，在東京打黑工是非常不現(xiàn)實(shí)的，他也試圖去東京的歌舞伎町做男服務(wù)生，后又被皮條客嘲諷與訕笑，影片中對(duì)帆高第一眼見(jiàn)到的東京都市呈現(xiàn)得有多繁華閃爍，對(duì)隨后帆高與陽(yáng)菜生活的呈現(xiàn)就有多邊緣。

　　最后在輪渡上認(rèn)識(shí)的須賀為他提供了膳宿，但同時(shí)，他還要為須賀所在的一家都市傳說(shuō)雜志撰稿。

　　就是在帆高最初來(lái)到東京失魂落魄只能在麥當(dāng)勞吃殘羹之時(shí)，帆高遇到了陽(yáng)菜，在麥當(dāng)勞打工的陽(yáng)菜主動(dòng)送給了帆高一個(gè)漢堡，兩人的相識(shí)從此開(kāi)始。隨后，當(dāng)陽(yáng)菜被麥當(dāng)勞解雇，而帆高又發(fā)現(xiàn)晴女的市場(chǎng)的時(shí)候，兩人開(kāi)始通過(guò)利用陽(yáng)菜的超能力為人們祈禱晴天而謀生，從而影片陰雨潮濕的氛圍中有了短暫的陽(yáng)光。

　　影片的序場(chǎng)就是帆高的回憶和獨(dú)白，他夢(mèng)到了陽(yáng)菜使用超能力，向上天祈求晴天從而耗盡自己升上天空，這一場(chǎng)景也揭示了陽(yáng)菜超能力的來(lái)源—母親的逝世

　　逐漸地，他們發(fā)現(xiàn)，每使用一次超能力，陽(yáng)菜的皮膚就會(huì)逐漸變得透明，而當(dāng)超能力過(guò)度使用，關(guān)東地區(qū)連續(xù)幾個(gè)月的暴雨之時(shí)，陽(yáng)菜選擇了犧牲自己而升入天空，而帆高則選擇了另外一條路—就算大雨讓這座城市顛倒，我會(huì)給你懷抱。

　　于是影片就在這樣的一種違反自然意志的行為中結(jié)束了，帆高救回了陽(yáng)菜，而東京大部分街道也被淹沒(méi)。

　　就是這樣的一個(gè)故事，表達(dá)了新海誠(chéng)對(duì)純情世界最美好的追求。這種純情是通過(guò)未成年人抵抗成年世界來(lái)實(shí)現(xiàn)的，也是筆者認(rèn)為新海誠(chéng)新作與前作最大的不同，因?yàn)樵凇短鞖庵印防锩?，未成年?duì)成人世界的反抗是成功的，這種反抗不像是《云之彼端，約定的地方》里對(duì)秘密的探索，而是一種原發(fā)性的，帶有某種將童真與成熟二項(xiàng)對(duì)立的反抗。

　　以陽(yáng)菜的超能力為例，我們可以發(fā)現(xiàn)的是，幾乎陽(yáng)菜每次使用超能力使天氣變晴朗，都是在幫助別人，在影片里，超能力是與希望連接在一起的，無(wú)論是神宮苑煙火大會(huì)，老奶奶對(duì)新盂蘭盆節(jié)(魂靈回鄉(xiāng))的重視，還是須賀想要與哮喘的女兒在晴朗的天氣下散步，這種召喚晴天的能力是與希望聯(lián)系在一起的，陽(yáng)菜和帆高也正是想通過(guò)天氣工作室賺錢(qián)從而好好生活。希望在影片里構(gòu)成了未成年人一個(gè)最大的母題。

　　這里面同時(shí)就涉及到了一個(gè)階級(jí)的問(wèn)題和語(yǔ)境的問(wèn)題。

　　在筆者看來(lái)，陽(yáng)菜和帆高都是生活在社會(huì)底層的未成年人，類(lèi)似的電影有比如是枝裕和的《無(wú)人知曉》，《無(wú)人知曉》里少年的犯罪和《天氣之子》里的“犯罪”同樣讓觀眾心生憐惜，但《無(wú)人知曉》是實(shí)實(shí)在在地不知法而犯法，《天氣之子》卻帶有更加悲觀而浪漫主義的氣息—未成年人選擇與整個(gè)世界對(duì)抗，就算大雨淹沒(méi)東京，帆高也不會(huì)讓陽(yáng)菜犧牲，其實(shí)，這種對(duì)抗不是空穴來(lái)風(fēng)，影片中脫離敘事的一段場(chǎng)景—高中畢業(yè)的帆高來(lái)到東京，得知東京以前就是一片海，因?yàn)槿祟?lèi)獵取自然而廣為填海造陸，從此可知，導(dǎo)演新海誠(chéng)為帆高反抗世界的價(jià)值提供了支撐。

　　帆高與陽(yáng)菜這種純粹的感情沒(méi)有一絲雜質(zhì)，當(dāng)皮條客誘惑陽(yáng)菜去歌舞伎町工作時(shí)候，帆高拉起陽(yáng)菜就拼命奔跑。帆高向往自由，可成年世界的種.種都在強(qiáng)迫他回到自己該去的位置，回到自己應(yīng)該做的選擇，而不是堅(jiān)守內(nèi)心與純真，

　　如果你考察《天氣之子》的敘事，你會(huì)發(fā)現(xiàn)很混亂的一面，帆高離家出走的原因沒(méi)有交代，陽(yáng)菜和弟弟的生活背景也沒(méi)有交代，甚至影片的支線(xiàn)—影片著重刻畫(huà)的家庭關(guān)系，須賀的家庭及其女兒，還有夏美都沒(méi)有交代清楚，甚至出現(xiàn)了須賀與他母親見(jiàn)面談話(huà)的場(chǎng)景以及須賀女兒的哮喘，一切都是與影片敘事所不相關(guān)的，并且在新作里，新海誠(chéng)也放棄了《秒速五厘米》和《你的名字》里面時(shí)空結(jié)構(gòu)的重組，而僅僅是以線(xiàn)性的方式來(lái)組織故事，因此很容易被人看作是一部沒(méi)有誠(chéng)意的作品。

　　新海誠(chéng)一直以來(lái)被人們視為是宮崎駿的接班人，但縱觀新海誠(chéng)的創(chuàng)作脈絡(luò)，其實(shí)，兩者是完全不同的風(fēng)格，而且，在更為深層的哲學(xué)表達(dá)和生命經(jīng)驗(yàn)上，新海誠(chéng)離宮崎駿這樣的動(dòng)漫大師還有很長(zhǎng)的一段路要走。

　　2004年，新海誠(chéng)推出首部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)《云之彼端，約定的地方》，2006年推出《秒速五厘米》，在這部電影中，新海誠(chéng)首次嘗試將時(shí)間結(jié)構(gòu)打散分為三話(huà)，對(duì)比少年和成年世界之后人情感的空虛，從而使得影片中的主人公具有了悲情和孤獨(dú)的色彩，2011年，推出《追逐繁星的孩子》，被認(rèn)為是對(duì)宮崎駿宏大世界觀的效仿，但由于處理方式雜亂，并沒(méi)有得到認(rèn)可，2013年的《言葉之庭》中，新海誠(chéng)將純愛(ài)美學(xué)推向極致，從而使得天氣在新海誠(chéng)宇宙中成為一個(gè)重要的意象，炎熱的夏天與連綿的雨構(gòu)成了影片兩種不同的氛圍，也是主人公兩種心境的傳達(dá)。2016年《你的名字》在中國(guó)票房大賣(mài)。新海誠(chéng)也被中國(guó)觀眾寄予了更高的厚望。

　　新海誠(chéng)的電影也有一些固定的套路和成規(guī)：比如電車(chē)文化，主人公的設(shè)定都是少男少女，情節(jié)一般都是少男少女對(duì)于分離的不可逃避，同時(shí)季節(jié)的因素在影片中發(fā)揮著重要的作用，從而使得整部電影具有悲傷感和孤獨(dú)感的同時(shí)帶著浪漫主義的氣息.....

　　筆者認(rèn)為，新海誠(chéng)的方向，一直都是探索少男少女的純愛(ài)世界，以及與這個(gè)世界的對(duì)抗和和解，其中有無(wú)奈，有希望，有隱隱作痛的心境，有逃避，新海誠(chéng)所做的，不過(guò)是對(duì)這種純情美學(xué)或者說(shuō)情愫萌動(dòng)做不同方向的探索，而在《天氣之子》中，這種探索并沒(méi)有比前作有更多的新意，但是在世界觀的構(gòu)建上，卻是直接打破成年人的語(yǔ)境，直擊成年世界的骯臟與齷齪，用東京雨來(lái)洗刷成人所犯下的罪行，不是犬儒主義式的磨平棱角，而是與這個(gè)世界的不和解。看到這里，或許你對(duì)《天氣之子》敘事的雜亂會(huì)有一點(diǎn)的理解。

　　我們都是經(jīng)歷過(guò)少年，都曾有過(guò)懵懂的情愫，無(wú)效的反叛，都曾有過(guò)一個(gè)離家出走的夢(mèng)，都曾有過(guò)想要一直守護(hù)的女孩，但隨著時(shí)間的推移和成人世界的入侵，我們妥協(xié)，退讓?zhuān)谑俏覀冞m應(yīng)這套成人世界的法則，并且不亦樂(lè)乎地沉醉其中，于是有了那句“愿你走出半生，歸來(lái)仍少年”

　　新海誠(chéng)想讓我們懂得純情的美好，愿看完新海誠(chéng)的你，都能想起當(dāng)初純真的自己，即便無(wú)法再回到過(guò)去，也能依舊被打動(dòng)。

　　《天氣之子》觀后感篇五

　　四星半的潛質(zhì)，最終感覺(jué)三星半。

　　首先是音樂(lè)問(wèn)題?！短鞖庵印分幸魳?lè)對(duì)于情緒的渲染和推動(dòng)作用十分充分，但有些過(guò)火。片子的敘事也用音樂(lè)推進(jìn)，正常劇情和大時(shí)間跨度的劇情用音樂(lè)進(jìn)行更替，雖然合理，但是破壞了整部電影的流暢性?？吹揭话氲挠^感就好像這部電影被新海誠(chéng)剪成了無(wú)數(shù)個(gè)優(yōu)秀的MAD，BGM中的運(yùn)鏡

　　獨(dú)白和情緒一切都很好，只是不像一部擁有流暢劇情和情感變化的動(dòng)畫(huà)電影。新海誠(chéng)君名之前的電影問(wèn)題也是敘事，起承轉(zhuǎn)合過(guò)于沖突，天氣之子雖然用音樂(lè)做了過(guò)渡，不知是音樂(lè)運(yùn)用不當(dāng)，還是說(shuō)新海誠(chéng)編寫(xiě)的劇本本身有問(wèn)題，電影中的節(jié)奏轉(zhuǎn)換過(guò)于頻繁，導(dǎo)致有些生硬。

　　另外在主題和內(nèi)容方面我也有一些些的失望。感覺(jué)新海誠(chéng)的電影走不出“個(gè)體”的圈子，雖然符合了日本電影導(dǎo)演“私性化”的趨勢(shì)，也適應(yīng)當(dāng)代社會(huì)的生活節(jié)奏，但每部電影就像是精美珠寶的堆砌，同類(lèi)型的電影看多了難免產(chǎn)生疲憊之感。人物形象塑造也全靠背景設(shè)定，角色沒(méi)有“演技”，臺(tái)詞或許只起到了推進(jìn)劇情的作用，本身沒(méi)有值得駐足斟酌的價(jià)值，豆瓣上有句評(píng)論很精辟，”臺(tái)詞尬比大魚(yú)海棠“(@混沌貓頭)。換個(gè)發(fā)色換個(gè)瞳色還是兩年前的那個(gè)君名。

　　而男主反復(fù)強(qiáng)調(diào)的”為什么所有人都不理解我“”不是世界改變了我們，我們兩個(gè)人還是把世界改變了“在糟糕的劇情推動(dòng)下面現(xiàn)得突兀甚至有些搞笑，就好像是敝帚自珍，沉浸在自己的世界里，與世界沒(méi)有一絲一毫的聯(lián)系同時(shí)還要反復(fù)強(qiáng)調(diào)錯(cuò)的不是自己，而是這個(gè)世界，而我們兩個(gè)人憑著愛(ài)情憑著對(duì)于世界深?yuàn)W中心在感官上的理解，就能夠改變世界行進(jìn)的軌跡。這個(gè)邏輯單獨(dú)看還是合理的，但一與現(xiàn)實(shí)的世界產(chǎn)生聯(lián)系，就立刻退居飄渺的幻想鄉(xiāng)了。而諷刺的是，這部電影與社會(huì)、現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系還特別大。

　　其實(shí)，天氣之子中有意思的設(shè)定還挺多的，可惜的是這些元素為主線(xiàn)劇情和人物讓步，沒(méi)能得到挖掘與討論。例如城市人情社會(huì)秩序;天上世界背后的以及詳細(xì)展開(kāi);三年中大于逐漸淹沒(méi)東京還原Dr. Stone中的末世景象中所體現(xiàn)出來(lái)的“反文明”傾向(“反”并不意味著是反對(duì)，而是更加自然生長(zhǎng)的世界，就像電影中提到過(guò)的“東京這片地方最初就是一片海，所以它只不過(guò)是回到了本來(lái)的樣子”)以及最令人感到好奇的人們?nèi)绾卧凇靶聳|京”(東京真慘又毀了一次)生活，男女主角又如何消化新的社會(huì)秩序與彼此之間的感情等等，無(wú)奈影片就在這里戛然而止了。

　　(寫(xiě)在最后：電影值得影院觀看，筆者在這里只是集中挑出了很多自認(rèn)為值得斟酌之處。)