《親愛的小孩》觀后感
《親愛的小孩》觀后感5篇
《親愛的小孩》根據(jù)電影《左右》改編，講述了一對已經(jīng)離異的父母，為了挽救患白血病的女兒所歷經(jīng)的糾葛和抉擇，當被醫(yī)生建議再生一個小孩用臍帶血來救命時，已重組家庭的他們該何去何從的故事 。
《親愛的小孩》觀后感1
昨晚，連夜追了《親愛的小孩》。
怎么說呢，很理解女主方一諾的感受，但同時，很幸運自己沒有經(jīng)歷她那樣的痛苦折磨。
理解女主，是因為同為女人，同為人母。
任素汐的演繹可以說相當精湛，演活了現(xiàn)實里的新手媽媽，甚至用力有點過猛，但是，只要當過媽，就知道，她的那份“用力” 也并不過分。
劇情挺真實，不說一模一樣，在里面總能找到一些“相似的影子”。
該劇可能有戲劇的成分（目前追到第八集），但彈幕里又有很多新手媽媽直呼：這簡直就是現(xiàn)實的翻版！
這讓我不由感慨，自己還算幸運的那一個。
雖說自己的婚姻沒有多完美，但是孩子從懷孕出生到現(xiàn)在三歲，一路只有自己和老公，不和公婆住，沒有婆媳關(guān)系。過得也還輕松愜意。
可能拍得太過真實，劇里面那種雞飛狗跳，壓抑崩潰的氛圍很容易把人拉進去，里面的每個人似乎都沒錯，但仔細一看，又都有點問題。
人都是這樣，在生活中，合理而矛盾。
明明已經(jīng)用力做到最好了，可怎么偏偏都變得不開心了？
格格也從孕婦走向媽媽，以自己的經(jīng)驗，感覺，在婚姻中，記得，對別人少一些期待，就少很多失望。
對自己自信一點，你會覺得自己怎么那么牛B。都說媽媽是超人，真正當了以后，原來柔弱的小女人真的可以成為超人。
不會處理關(guān)系，就少走進復(fù)雜的關(guān)系，特別是婆媳關(guān)系，能避免同住就避免吧。幾千年來都調(diào)和不了的關(guān)系，不要妄想自己是例外。
孩子也不是一直都那么難帶，哭鬧不止。前三個月熬過去，慢慢就會好帶了。最關(guān)鍵媽媽自己心態(tài)情緒要穩(wěn)定，不要想七想八，就想著怎么把孩子帶好就成。
至于老公，這玩意自古沒有像現(xiàn)在社會，被要求做到盡善盡美。
如果他在盡力養(yǎng)家，就對他少一點要求和苛責(zé)吧，畢竟一個爺們，都是第一回，家里家外也不容易。
相互體諒，好好說話，沒必要在對方那里找不痛快。男人都晚熟，給他一點時間，他總會懂得責(zé)任的意義，他若始終不懂，你發(fā)再大火也無濟于事。所以，何必找氣受。
婚姻幸福與否，選擇是一部分，運氣是一部分。但自己永遠是那個擁有主動權(quán)的人。
希望當媽媽的人，和即將成為媽媽的人，溫柔勇敢，舉重若輕，用心將柴米油鹽的生活化解成詩情畫意。
《親愛的小孩》觀后感2
《心愛的小孩》大家看了嗎？
昨晚央視首播，除了上頭的劇情，討論中引發(fā)共鳴最多的，一是真，太真了——
“媽呀，這怕不是在我家裝了監(jiān)控“。還有網(wǎng)友說：終于看到一部不再懸浮的家庭生活劇了。
二是絕：全員好演技，太絕了！
尤其是，主演秦昊和任素汐，一個劇中老公的角色，被“罵”了一整晚，一個，被觀眾同情了一整晚：女人生娃，太難了！
再看收視，全國第一，作為一部央八推出的相當嚴肅的家庭劇，這成績，不俗。
所謂家家有本難念的經(jīng)，果然，來源于生活的國劇，才能真正戳中觀眾的心。
如果你以為，《親愛的小孩》只是張嘉益余男影版的故事翻拍，那就大錯特錯了。
連夜追完六集，我敢說，該劇不僅在原版基礎(chǔ)上，做出了大幅度拓展，在近年國產(chǎn)劇中也鮮少有，很難再有像《親愛的小孩》這樣，以如此高像素審視還原家庭、生娃、育兒的每一寸肌理，呈現(xiàn)兩個家庭糾纏的故事。
它想要給觀眾看的其實不是兩個家庭如何救一個小孩的故事本身，而是一點一點剝開“家庭”表面那層閃閃發(fā)光的鍍金。
露出下面隨歲月堆積而起的，最真實的一塵泥。
這匹收視黑馬，到底有多黑？又一部家庭劇收視口碑雙王炸，終于要來了嗎？來，一起來看看，這《親愛的小孩》。
1、 入戲：好久沒在國劇中看到，這么真實的生娃場面了
改編自經(jīng)典國產(chǎn)片《左右》，《隱秘的角落》原班人馬，《親愛的小孩》的野心肉眼可見。
起手大框架：一個孩子，兩個家庭，一場糾纏難解的合力拯救。
如何起筆？當然，是要先有個孩子。
全劇一開場，就是一場生育大戲。
懷胎十月一朝分娩，說起來美好，但真正經(jīng)歷過的人都懂，這過程可真的一點都不“美好”。
任素汐飾演的女主方一諾，尋常人家，接近生育期了還在上課，正教育學(xué)生不要早戀，一轉(zhuǎn)眼間羊水破了。
她一手扶住課桌，讓學(xué)生們都別動，一邊大腦飛速運轉(zhuǎn)，給秦昊飾演的老公打電話，那邊正在舞獅。
結(jié)果她不慌不忙，扶住腰，自己走起，臨走還不忘交代一句：你們好好給我學(xué)，我先去生個孩子。
可一到醫(yī)院，肚子又沒了動靜，全家人只能在醫(yī)院等著。
接下來，就是一副當代生娃家庭圖景——
緊張、糟心、崩潰，一件接著一件。
先是男主接了個工作電話，她一看丈夫有事，說你先去忙吧，
秦昊一開始假裝拒絕，什么都沒你生娃重要啊，但任素汐假裝堅持，于是丈夫假裝在她的強烈要求下，離開病房忙去了。
丈夫前腳剛走，任素汐嘟囔了一句，真走?。?/p>
現(xiàn)實感，是不是撲面而來了？
走也就走了吧，可男主走后，處理完工作，一個人在家里喝著啤酒，看著球賽也不想去醫(yī)院，第二天，他還沒醒，那邊真的要生了。
老公接到電話，趕緊往醫(yī)院趕，女主已經(jīng)被送進了產(chǎn)房。
下一幕，應(yīng)該是近年國劇中最接近紀錄片的生育場景——
哪怕一大家子人圍著團團轉(zhuǎn)，但是開骨縫宮縮陣痛的那種疼卻誰都幫不上忙，只能自己咬著牙熬。
到最后，孩子生下來，又在母親面前假裝沒事人。
這就算生完孩子了？
糟心的事才剛開始。
下場戲，秦昊的角色面色輕松走進老婆病房，一進來就是一句，怎么有股味兒啊。
下一個鏡頭，人被推出去，一條簾子擋起來，這是干嘛？
原來是孕婦有傷口不方便上廁所，大小號都只能借助紙尿褲，有觀眾說看著看著立馬代入了。
這些，總還算生娃日常，尷尬，忍一忍就過去了，但下一個情節(jié)，忍不了——
男主前一秒還說不會拿自己孩子的胎盤去給叔叔進補，下一秒就不管不顧自己剛剛生產(chǎn)的老婆，把胎盤交給了李勤勤飾演的親媽，干嘛？給自己游手好閑的弟弟燉湯，“大補”。還不忘叮囑自己的母親不要把這件事情告訴老婆和岳父岳母。
氣得秦昊老婆伊能靜都忍不住發(fā)微博吐槽了哈哈哈。
科普一句，胎盤保存在醫(yī)院中是有道理的，萬一孩子有了疾病，關(guān)鍵時刻可以拿出來救命。被吃掉了，孩子有病怎么辦呢？這顯然，也是主創(chuàng)的一記伏筆。
而開場個頂個的細節(jié)，幾乎都是活生生的現(xiàn)實翻版。
熟悉，扎心，有血有肉。不似電視劇，更似生活。
也是這場生育大戲，讓一對新手爸媽，兩個不同家庭的思維、習(xí)慣在故事里彼此沖撞。
也為接下來的故事發(fā)展埋下了伏筆。
此時的二人也沒想到，他們會分道揚鑣，卻又難分難舍。
生活就是如此，flag立得有多狠。顯形的時候就有多狼狽。
鏡頭，簡直像一雙冷靜凝視的眼。注視的不止是劇中兩個家庭，而是劇外的無數(shù)個生產(chǎn)的家庭。
穿破現(xiàn)實的銳度，由此彰顯。
主角起起落落的命運，開始與大眾共振。
有網(wǎng)友說：這怕不是制造焦慮，讓人恐婚恐育？
但，開場中所有的無力，壓抑、焦慮，其實都來自于對現(xiàn)實呈現(xiàn)的入木三分。
讓人焦慮的不是故事，而是現(xiàn)實。
而孩子生下的那一刻不是結(jié)束，而是真正的開始。
2、 抓心：如果你被劇情氣到了，那是因為生活本來如此
有網(wǎng)友說：劇中的幾個情節(jié)還挺真實的，的確生活里會發(fā)生，不能因為看著生氣就覺得夸張，歡迎來到現(xiàn)實的世界。
現(xiàn)實的世界是怎樣的？生活中樁樁瑣事才是心力交瘁。
生育就意味著各種現(xiàn)實考驗：習(xí)慣、愛好、三觀的不同，長輩的矛盾，一樁樁，一件件，都在抓心掏肺。
心塞一：丈夫逃避。心塞指數(shù)：頭疼。
開場有場戲，是秦昊在吃長沙路邊攤，叮囑老板多加點辣椒，吃得那叫一個得勁兒。
鏡頭那邊，任素汐正餓著等飯，收音機里講著撫養(yǎng)新生寶寶的小知識。回到家，老公把粉端上來，沒辣椒，老婆一撇嘴。老公說懷孕不能吃辣椒，忍一忍。讓她先吃。
任素汐上來就是一句，你吃過了？
秦昊聽了一個慌亂的小眼神，趕緊說：沒，我沒吃呢，來，陪你吃。
一個善意的謊言背后，是不是，一個已婚男人面對老婆的熟練操作？
這次是善意的，那下次呢？
但這只是熱身，生完孩子之后，各種雞毛蒜皮開始高密度爆發(fā)。
心塞二：月嫂不靠譜。心塞指數(shù)：呼吸困難。
誰能想到，老戲骨劉琳，這次飾演的是一個如此不及格的月嫂。
剛來的時候，滿嘴說得一個熱乎：我以前的主顧，大人小孩都離不開我！
看著劉琳這張臉，觀眾本來都信了，下一秒，女兒黃疸過高住進了醫(yī)院。
任素汐回來興師問罪，結(jié)果劉琳一口一個委屈，最后秦昊還為她說話。
有觀眾說氣得頭都暈了，想打老公。
女兒住院，月嫂也不敢請了，只能請兩家的老人來照顧。沒想到這才是帶娃噩夢的開始。
心塞三：婆婆帶娃不認真，孩子摔了。心塞程度：氣得掐人中。
這應(yīng)該劇中最接近懸疑動作片的時刻，女主下下樓找婆婆，婆婆帶著娃，看著打麻將，幫別人抽了一張牌，抽著抽著投入了。
手一松，忽略了隨坡而下的嬰兒車，直到有人大喊：孩子孩子！
女主聞聲而去，還是沒接著，孩子摔著了。
做媽媽的見此情此景，崩潰地大哭起來。
娃沒大事，事情過去了？錯，這才是真正的真正的戲眼，之前掩蓋的兩個家庭的矛盾，就像高壓一樣，爆開了。
心塞四：兩個家庭吵成一團。心塞程度：高血壓。
孩子摔了，原來兩個家庭引而不發(fā)的矛盾就像點燃了引線，徹底炸開。
從長輩到不靠譜的小舅子，全部加入戰(zhàn)團，吵得天昏地暗。
觀眾說簡直像看到了自己家：婆媳關(guān)系緊張，婆媽關(guān)系焦灼，親媽解圍，丈夫萬金油，不著調(diào)的小舅子上來插一杠子。
看著很捉急，但感覺好像就發(fā)生在你我身邊一樣。高血壓的觀眾血管都快爆了。
這才是 “沉浸式”追劇，那些育兒過程中內(nèi)心深處本真的茫然、孤獨、絕望、希冀、堅強……都是共通的。
而正是這份「共情」，能打破地域、語言、年齡、價值觀的限制，讓每個觀眾都產(chǎn)生共鳴。
生活中的雞毛蒜皮不需要原型，因為處處都是原型。
整個前六集，從生孩子，到辭月嫂，婆婆來，媽媽來，小舅子來，夫妻感情變淡，老公遇上心動女生，一集一個爆點，輪番上陣，男女主人離婚已經(jīng)是意料之中，就算沒有出現(xiàn)在男主世界里的女孩，感情也已經(jīng)被生活磨損地差不多了。
也正因如此，故事才觸碰到中國家庭的冰面之下，那些生育、育兒中形成的共振：抽搐、陣痛、焦慮。
如果說有人從中看出了懸疑驚悚片的味道，那是因為現(xiàn)實確實如此。
3、 演技：導(dǎo)演找的都是什么演員啊，也太會演了
主創(chuàng)的野心很大，如何讓野心落地？人物。
準確說，是人物的血肉，在敘事框架里鋪滿真實細節(jié)，才能讓故事可信、可感。前六集，演員表現(xiàn)是一大亮點。
尤其是秦昊和任素汐，他們的表演中要呈現(xiàn)一對新手夫妻，從初嘗生子焦慮到遭遇產(chǎn)后陣痛，再到夫妻感情不斷淡化的隱痛，外形和心理狀態(tài)都有極大變化，難度之高可想而知。
而他們完全撐住了觀眾對實力派的高期待——
先說任素汐。
一上來，就讓觀眾體驗到角色的痛苦、絕望和窒息。
故事開篇，就是一張任素汐的臉，倔強、有神，但又帶著新手媽媽的焦慮。
一摸臉，粉底下，分明是心生的妊娠斑。
任素汐的表情，幾秒之內(nèi)，不斷變幻：先是疑惑，然后緊張，接著是有些生氣，轉(zhuǎn)而假裝無所謂，卸妝，但真的無所謂嗎？無所謂，又怎么會下一秒，就繃不住哭了？
最后，是調(diào)整情緒，對著鏡子深呼吸，僵硬地笑了一下，就仿佛戴上了微笑面具。
一場獨角戲，已經(jīng)奠定了整部劇的表演品質(zhì)。
老實說，這個女主，不討好，甚至于，有些歇斯底里。
看誰都不順眼，得理不饒人，整個人都極度敏感、暴脾氣、說什么都夾槍帶棒，讓人喘不過氣，甚至由此能理解，為什么秦昊飾演的老公，一直在逃避。錯，當然在老公這邊，但換成你，面對這張停不下來的利嘴，不疲憊嗎？
但，正是這樣的表演，讓人眼前一亮，生育前后女性的激素會發(fā)生改變，精神緊張都是常有的事，所以更需要家人的體貼跟關(guān)懷，一起走出這段日子。
任素汐演的，不正是一個真正的新手媽媽嗎？
特別驚艷的，還有那場孩子被摔后，她作為母親撕心裂肺的哭戲。
在表演普遍程式化的國產(chǎn)劇中，確實讓人眼前一亮。
一開始，不是哭，而是看，抓緊時間看孩子摔成什么樣了。
確認沒大礙，眼神下垂，嘴唇微張，她還在恍惚，但恍惚中，又有著自責(zé)和后怕。
然后，才是哭泣。
這段表演，是如此逼真自然，難怪許多觀眾跟著入戲了。
相比之下，秦昊的戲份好像沒這么突出，但這位演技派的表演，同樣不簡單。
讓我印象深刻的，是兩場吃飯戲。
一場，是他偷摸摸一個人在外邊吃粉，每一次咀嚼都帶勁，吃得過癮啊，為什么過癮，終于可以解脫一小會兒了。
另一場，是兩大家子都來照顧老婆，一起吃早飯，再看他，沒有用力，沒有刻意，關(guān)注點完全在別的事情上，吃飯全憑肌肉記憶。
下意識地大口扒，再到吞咽。整個吃飯的狀態(tài)又都是完整的。
不懸浮，貼地。
一張被疲憊、麻木填滿的面孔，躍然而出，那種新手爸爸面對兩個家庭的矛盾，巨大壓力下的焦躁無賴演得絲絲入扣。
另一場兩大家子吵成一團的戲，鏡頭靜靜地停在秦昊臉上，一開始，麻木、面無表情，然后他靜靜一句：吵，吵吧，大家高興就好。
接著，是一段崩潰后的哭訴：人物在矛盾面前的無力與被逼到極致的情緒爆發(fā)，都演繹得入木三分。
雖然觀眾知道這是個不及格丈夫，但許多人說，看著秦昊哭的那場戲，還是同步流淚了，因為秦昊演出了，那種撲面而來的真實。
哪個新手爸爸還沒有被兩大家子人逼到無語的瞬間呢？
而男女主之間難以彌合的裂痕，也是從這時開始的。
除了男女主，劉琳、李勤勤、岳紅這些老戲骨的表演，都個頂個的扎實，可以說，是集體演出了生活的質(zhì)感，每個角色，一個動作，一個眼神，都帶著生活的真實味道，和每個角色情感的真情流露，這種東西，就叫煙火氣。
4、 真實：藝術(shù)來源于生活，終于又有一部國產(chǎn)家庭劇做到了
從故事大綱看，雖然前六集沖突不斷，但真正的戲劇高潮，才剛剛揭開蓋。
接下來，一場孩子滿月宴上愛上男主的女孩的鬧場，才讓故事迎來第一個大高潮，接下來，故事應(yīng)該會出現(xiàn)男主離婚、重組家庭、孩子得病。
醫(yī)生建議，再生一個孩子，利用新生兒的臍帶血來進行骨髓配型。那個原版電影中，有關(guān)家庭倫理的終極拷問也會再次被擺出來。
到那時，觀眾在揪心和焦慮后，眼淚或許會猝不及防地奪眶而出。
但主創(chuàng)并沒有過早把這個核心情節(jié)點擺出來，反倒用了大量篇幅，去鋪排兩個家庭面對一場生育的種種困境。
去帶領(lǐng)觀眾思考：究竟是什么讓一對新手爸媽，變成了彼此心中最討厭的模樣？
兩個家庭又是如何走到現(xiàn)在這一步？
真是有些觀眾說的，制造焦慮嗎？但如果生活本身是如此，到底是生活令人焦慮，還是故事制造焦慮？
如果把真實生活原原本本拍出來，就是制造焦慮，那么是不是一定要為故事加上一層美好的濾鏡才對呢？
我反倒認為，故事真正做的，是戳破了許多觀眾對生育的童話想象，告訴那些新手爸媽們，生育，真不是那么簡單的事情。
這樣的真實情節(jié)固然讓人心塞，但至少讓即將做媽媽的女性有一些心理準備，也讓觀眾直面現(xiàn)實中的不合格丈夫，更能讓觀眾設(shè)身處地，給自己的另一半更多理解和耐心。
國產(chǎn)劇確實不乏刻意制造狗血套路、懸浮劣質(zhì)的家庭劇，但對生活的真實呈現(xiàn)不是制造狗血，因為婚育本就該被慎重對待。
真實的生活不就是如此嗎？新手夫妻們一邊忍不住破防互相傷害，又互相舔舐傷口。
比起理想化的浪漫，那些寄存著我們對婚育美好幻想的烏托邦。本劇則更像是一部老百姓的“平民育兒史”。
今天有越來越多以現(xiàn)實主義為標簽的電視作品。但什么是我們期待的現(xiàn)實主義？
不是僅僅搬運熱搜和社會新聞。而是觸及了你和我，那一個個在生活中拼盡全力的普通人的故事。
劇中有秦昊飾演的老公，有任素汐這樣得理不饒人的新媽媽，有不負責(zé)任的婆婆，因為生活中也有。
故事情節(jié)有時“讓人窒息”，因為生活永遠躲不開一個個扎心時刻。
沒有童話的婚育，才是生活的常態(tài)。
兩個家庭，始終都覺得對方虧欠了自己，在彼此糾纏中越捆越緊。這也是常態(tài)。
那么《親愛的小孩》，只有焦慮嗎？
但在我看，正視生育中的一切困境，包括它的殘酷，才是真正的尊重生活。
生育，不僅會帶來肉眼可見的各種焦慮、矛盾、痛苦。
更是那些無形之中緩慢卻又堅定的突破與求索。
我們?nèi)匀豢梢韵嘈判『ⅰ?/p>
但不是相信童話，而是相信，直面現(xiàn)實之下，日復(fù)一日面對的矛盾與挑戰(zhàn)，以及不為外人道的堅韌與勇氣。
終于又有一部國產(chǎn)劇，能拍出直面生活的真誠，把婚姻里，生育中，那些溫暖的、痛苦的、窒息的、糾葛的、心照不宣的，一次全抖落在太陽下。
新一代的年輕人覺得焦慮，可能也就對了。
永遠不要為了結(jié)婚而結(jié)婚，為了生孩子而生孩子。但生了孩子，就要承擔(dān)起所有父母的責(zé)任。
焦慮嗎？現(xiàn)實只會比故事更焦慮。紅塵滾滾，地久天長。
真正的英雄主義，就是看透了生活的本質(zhì)，依然熱愛生活。對于一個個新手爸媽來說，生孩子 ，就是生活中最大的英雄主義，因為從十月懷胎那一刻起，你們就是孩子生命中，最大的英雄。
這樣的國產(chǎn)家庭劇，來一部，我看一部，哪怕氣到血壓飆升，也值。
《親愛的小孩》觀后感3
4月10日，電視劇《親愛的小孩》在正版視頻平臺上線，開啟了首播模式。這部電視劇由秦昊、任素汐主演，講的是這對夫妻從生孩子到離婚，再到閨女白血病，需要離異再婚的前夫妻重新“組合”，重新生孩子救閨女的故事?；谀壳耙呀?jīng)上線的幾集劇情來講，這部電視劇在努力求取真實感，很多故事橋段，也確實具備真實屬性。但是，整個的故事講述，還是很套路的，尤其一些情緒煽動的地方，是值得商榷的。最為重要的是，《親愛的小孩》對于電影《左右》的主線內(nèi)容的繼承，其實是缺少應(yīng)該有的價值的。
《親愛的小孩》能夠看出來，編劇、導(dǎo)演和演員都在求取一種生活的真實感。這種創(chuàng)作和拍攝態(tài)度是正確的，也是劇作自身屬性的必然選擇。這樣的家庭倫理劇，只有力求真實，才能讓觀眾相信它后續(xù)的故事是真的。觀眾只有相信這個故事是真的，才會跟著劇情的情緒一起共振。所以，對于這部在很多地方求生活真實的電視劇，不必奇怪。略微懂行，就知道，《親愛的小孩》只有求生活真實一條路，別無選擇。
再說這部電視劇情緒上的一些內(nèi)容。直白一點講，這部延續(xù)了電影《左右》故事的電視劇，賣弄的其實就是家庭倫理上的情緒感——已經(jīng)離異并且分別再婚的前夫妻，為了救孩子，能不能重新發(fā)生肉體上的關(guān)系，并且孕育一個新的孩子。說白了，這就是一個家庭倫理情緒上的故事，就是讓觀眾在這種糾結(jié)的情緒當中跟著劇情一起“發(fā)展”。該劇的創(chuàng)作者非常懂行，因此，在已經(jīng)上線的劇情當中，便已經(jīng)把很多情緒很好地“煽動”起來了。
我這里，用到的是“煽動”這個詞，之所以加雙引號，是表示重視。在已經(jīng)播出的劇情當中，能夠看到不少的非常套路的情緒煽動內(nèi)容。比如，老婆生孩子，老公不在現(xiàn)場，護士們議論。再比如，婆婆抱著孩子高興的不行，對病床上的兒媳婦不聞不問。甚至于，從醫(yī)院回家之后，家里亂七八糟，婆婆還抱怨雇傭月嫂太貴了等等。乃至于，夫妻倆夜里帶孩子，老公昏昏欲睡等等。
這些內(nèi)容，對于部分女性觀眾的情緒煽動力，是非常明顯的。能夠想象一下，多少適齡女性看完了這些劇情之后，會對自己的老公和婆婆咬牙切齒，恨恨地說一句，“他們就是這種樣子的”！通過一些取象的內(nèi)容，調(diào)動讀者、觀眾情緒，繼而把他們的情緒煽動起來，然后，你創(chuàng)作的接下來的內(nèi)容，他們就會無原則地相信——這是創(chuàng)意寫作課程上最為雞賊的一種辦法了。而嚴肅的小說和影視劇創(chuàng)作，最忌諱的就是通過這種非常粗糙甚至于粗鄙的方式調(diào)動讀者和觀眾的情緒。
嚴肅的小說和影視劇作品，面對這些內(nèi)容，會一分為二地看待，尤其是提供給讀者和觀眾更為辯證的思維故事。嚴肅劇，盡量不在低級情感上煽動觀眾，而是通過更為高級且辯證的哲學(xué)思維內(nèi)容，去引領(lǐng)觀眾。我們重新看一看《親愛的小孩》這部電視劇，它在婆婆、老公的塑造上，辯證嗎？作為普通觀眾，您看出來的是憤恨，還是對整個事件更為有高度的辯證觀呢？
尤其是婆婆拿著兒媳婦胎盤包餛飩吃的內(nèi)容，估計可以讓大量的適齡女性觀眾罵大街了。在煽動觀眾情緒上，這部電視劇當然是成功了。但是，在辯證思維上，它則是完全失敗的。關(guān)于胎盤，保存在醫(yī)院當中，萬一孩子出了疾病，當然可以拿出來救命。而被婆婆吃掉了，則稍后就不能用來給孩子救命了。這種設(shè)計，看似為后邊埋下伏筆，實則，還是情緒煽動的作用更大。我們不妨問一句，哪位觀眾的婆婆把兒媳婦的胎盤吃掉了？不妨留個言，講一下，也不算這部電視劇造假。
聊到這里，也就可以面對這部電視劇最大的問題了，把近乎為零概率的事情，當作一個普遍性的故事來講，試圖來糾結(jié)觀眾，并且催淚之。這是創(chuàng)意寫作當中非常低級的一種寫作方式。王小帥的電影《左右》，本身就是這種創(chuàng)意寫作較為失敗的藍本。而這次的《親愛的小孩》則是在失敗基礎(chǔ)上的再次失敗。小說和影視劇作品，在描寫、展示苦難的時候，一定要關(guān)注那些普遍性的苦難，而不是這種近乎零概率的苦難。近乎零概率的苦難，沒有公眾共情價值。
《親愛的小孩》努力追求真實感，努力煽動觀眾情緒，其實都是對主線梗零概率苦難模式的不自信。創(chuàng)作者知道，自己真正拋給觀眾的那個家庭倫理梗，放在當下，已經(jīng)不具備任何成立的基礎(chǔ)了。所以，也便只能在主線梗拋出來之前，求一點生活的真實感，求一點老公、婆婆情緒上的煽動感了。
在電影《左右》當中，故事發(fā)生的那個年代，試管嬰兒技術(shù)還不那么發(fā)達，男女主角無法通過非生理接觸的方式孕育孩子。所以，王小帥這部電影最大的噱頭，其實是離異再婚夫妻的再次上床。而且，比較齷齪的地方在于，王小帥的鏡頭當中，女主竟然還有了……我認為，連影評劇評文章去討論這些，都是沒有價值的，更何況是電影本身了呢。
回到《親愛的小孩》這部電視劇作品當中來，不知道電視劇版本還有沒有男女主角的直接肉體接觸。畢竟，電視劇當中，生第一個孩子的時間是2014年。孩子成長起來，也就當下了。當下的醫(yī)療水平，無接觸的試管嬰兒，顯然是沒有問題的。試管都做不到的事情，通過男女主角的直接接觸去做，簡直就是胡編亂造了。而若是通過試管，則《左右》當中的家庭倫理梗就黯然失色了?！队H愛的小孩》，該如何是好呢？
《親愛的小孩》觀后感4
由任素汐、聶遠、秦昊領(lǐng)銜主演的生活劇《親愛的小孩》今天開播了，非常期待，也非常有感觸，我相信所有當媽的看了這部劇都會不自覺地流淚，為了曾經(jīng)那些沒有自我的日日夜夜，為了身邊可愛的孩子，為了孩子的美好未來！
從預(yù)告片來看，這部劇是根據(jù)電影《左右》改編的，講述的是方一諾與肖路的女兒禾禾，在父母離婚且再婚后，查出了白血病后父母左右難抉擇的故事。
想要救這個孩子，最好最快的辦法就是同父同母的兄弟姐妹的臍帶血，可她的父母已經(jīng)離婚了，且組成了新的幸福的家庭，她們該怎么救這個孩子？
一個生病的孩子，牽扯著兩個家庭的未來。救孩子，那這兩個再婚家庭都將無法再生育自己的孩子，不救，就只能看著禾禾死，作為父母的他們會怎么選擇，這是左右為難的人生抉擇。
電影里，禾禾的親生父母連續(xù)做了三次人工授精都沒能成功，醫(yī)院已經(jīng)放棄，無奈之下他們選擇了自然懷孕，你懂的。這算不算對現(xiàn)任婚姻的背叛呢？在道德與人倫面前，她們沒有其他選擇的余地。
經(jīng)過了各種糾結(jié)與爭吵，再婚后的配偶們選擇了愛，他們不忍心看著禾禾這個天真的小姑娘失去生命，兩對夫妻都選擇了默許。禾禾以后會怎么樣，電影里沒有給出結(jié)果，但在這部劇中我們應(yīng)該能看到美好的結(jié)局。
此外，這部劇除了表達中年人的危機、抉擇外，還將母親的偉大、無奈、艱難及婚姻的一地雞毛都表達得淋漓盡致。
女性生育時的痛苦及恥辱，生育后的尷尬，比如開奶、喂奶、存奶、下奶、松弛、漏尿等不得不面對卻又不愿接受的現(xiàn)實在劇中均有體現(xiàn)。還有兩代人在育兒經(jīng)驗方面的對立，年輕爸媽對初為人父母心態(tài)和角色的轉(zhuǎn)變，親家見面分外眼紅的瑣碎等等，當這些問題全都迎面撲來，作為新生媽媽，她們在承受著巨大的身體折磨的同時又該如何繼續(xù)承受心靈上的折磨？
這部劇在追求藝術(shù)完美的基礎(chǔ)上，將現(xiàn)實生活中的那種真實感又表達的很真切，不得不說，所有當媽的看了都會哭，都能想起曾經(jīng)那些無數(shù)次起夜喂奶的日子，以及為了孩子甘愿犧牲一切的歲月。我相信所有的女人在當了媽媽之后就再也沒有了自我，從此她有一個新的身份，孩子的媽媽，這個角色可以支撐著她走過任何黑暗的路！
電影是從禾禾生病開始的，但《親愛的小孩》這部劇是從肖路與方一諾的愛情開始的。從相愛到相殺，生一個孩子足矣！
孩子出生后的混亂、嘈雜、麻煩、煩躁等等，真的能毀滅一切，作為媽媽我們努力忍受，毫無怨言。男人可以放棄一切，包括愛人和孩子，可母親卻永遠不會放棄這塊從她身上掉下來的肉，不管多難，只要我還有一口氣就一定護你周全！因為只要看到孩子天真的笑臉，我們立刻就能化身超人，攢足力量繼續(xù)前行。
《親愛的小孩》來了，所有媽媽們，備好紙巾，一起來吧！
《親愛的小孩》觀后感5
央八今晚重磅首播：催淚大劇《親愛的小孩》來了，秦昊任素汐主演
央視又要創(chuàng)造新的收視王炸嗎？
一部《隱秘的角落》，讓觀眾發(fā)現(xiàn)了一個演技寶藏，秦昊。
一部《驢得水》，讓觀眾找到了一個演技王者，任素汐。
什么樣的央視新劇，讓這兩位實力派演一個孩子的離異父母，卻又為了這個親愛的小孩，不得不在離婚后，再生一個親愛的小孩？
這部劇，今晚我看定了——《親愛的小孩》。
央視8套黃金檔播出，愛奇藝網(wǎng)播。
提到這部劇，就不能不提該劇改編自的原版電影——《左右》，電影拿下柏林電影節(jié)銀熊獎最佳劇本獎，主演是張嘉譯、劉威葳、成泰燊、余男，還有高圓圓。
四大實力派，演繹了兩個家庭面臨的一大倫理困境：
為了一個得了不治之癥的親愛的小孩，已經(jīng)離異的父母能付出怎樣的代價？
太狗血？當年柏林電影節(jié)的評委顯然不這么想，貌似奇情的故事背后，或許就是許多現(xiàn)實家庭的矛盾選擇。
究竟是對還是不對？
又如何面臨兩個家庭由此引發(fā)的分崩離析？
近年似乎少有一部央視大劇，聚焦如此富有深度、主題如此復(fù)雜的話題。
會是一部央八催淚王炸嗎？
來，一起來問一問這八大實力派，為什么都放不下這“親愛的小孩”。
別怪我，沒告訴你一點：會看哭。
一、 電影封神:拿下柏林電影節(jié)劇本大獎，這故事到底有何特別？
無論電影還是電視劇演員表，都堪稱極其華麗。
一部中等成本家庭生活倫理劇，能讓這么一群人湊在一塊兒，《親愛的小孩》到底講了個什么故事？
最早的預(yù)告海報，其實透露了不少信息。一個孩子的手，牽出無數(shù)根線，四個大人，兩個家庭，被線纏繞在一起，難分難解。
結(jié)合影版故事和預(yù)告片，不難推測出故事走向。
小夫妻肖路與方一諾結(jié)婚多年，終于生下女兒禾禾。生產(chǎn)當日，產(chǎn)房外的肖路卻意外缺席。
孩子出生，這對新手爸媽也開始迎接身份轉(zhuǎn)換后的各種挑戰(zhàn)。隨著雙方父母的介入，一系列家庭矛盾頻發(fā)，夫妻關(guān)系走向拐點與暗礁，
兩人最終分道揚鑣。
多年后，已各自重組家庭的他們生活歸于平靜，可好景不長，平靜的生活被突如其來的噩耗打亂。
女兒禾禾在此時被發(fā)現(xiàn)身患白血病。大夫從醫(yī)學(xué)角度出發(fā)，
建議他們再生一個孩子，用新生兒的臍帶血去救禾禾。
好不容易說服了彼此的家人，但是本想通過人工授精懷孕，卻都以失敗告終。
孩子的身體已經(jīng)等不起，看起來，辦法好像只剩一個：不用說，這場救女引發(fā)的風(fēng)暴將幾個家庭都推向人性的拷問和艱難的抉擇。
究竟主角將做出怎樣的選擇，是電影中最大的一個懸念。和電影一樣，《親愛的小孩》的角色都被束縛在一個緊迫的動機之下——
一個親愛的小孩要活。
離異的父母就必須生出另一個親愛的小孩。
故事讓人觸動的地方在于，本來不是問題的問題，卻因為婚姻家庭的變遷重組，讓人不得不背負上一種“罪”——
但想讓孩子活下去是罪嗎？
相比影版，
34集的劇版應(yīng)該不僅聚焦于這個故事本身，更會探索更深層次的家庭和倫理層面的問題。
看預(yù)告片，已經(jīng)能感到故事張力很足，很精彩，甚至，很扎心，因為這個故事，勝在后勁。
猶如心口上被利刃狠戳一刀，傷口隨著時間流逝慢慢愈合，大悲大痛被磨成隱隱作痛?？蓚探K難撫平，痛苦與糾結(jié)亦久久無法散去。
電影曾獲得柏林電影節(jié)銀熊獎最佳劇本獎，只要在原作基礎(chǔ)上合理改編，應(yīng)該就會出現(xiàn)一部人物有血有肉，故事立體，戲劇性和生活感十足的佳作。
而本劇的編劇和導(dǎo)演正是《隱秘的角落》中的劇本策劃胡坤。
由他擔(dān)任編劇的影片《東京審判》，還摘得了金雞獎最佳編劇獎的桂冠。導(dǎo)演的作品不多，但部部評分穩(wěn)健。
可以說，如果說要找一個人來改編《左右》，擅長家庭懸疑情節(jié)和從孩子的視角來探知成人世界的胡坤，應(yīng)該是最佳人選之一。
而由他改編的這個故事，雖然不會像《隱秘的角落》那么黑暗，但應(yīng)該依然會帶有強大的張力，兼具親情與人性。以平視的角度，看待普通人的生活，和一場成年人在孩子面前的進退維谷。
在這出平民的倫理選擇的背后，生活的滾滾洪流之下掩藏的才是這個故事真正的力度之根——生活、道德重壓以及——孩子。
二、 演技盛宴：一部催淚大戲，為何要用到八大演技派？
無論是《隱秘的角落》還是《東京審判》中，導(dǎo)演的筆下都刻畫了精彩的群像。
胡坤最大的特點，就是將戲劇化故事和情感結(jié)合，創(chuàng)造出更大的共鳴。
原版電影雖好，但依然只算是高口碑的文藝片，面向大眾的電視劇，能激發(fā)更大程度的共鳴嗎？
看演員的。
基本可以斷定，秦昊飾演的是張嘉譯的角色——肖路；任素汐飾演劉威葳的角色——方一諾；聶遠飾演成泰燊的角色——謝天華；謝可寅飾演余男的角色——董帆。
當然，相比影版，劇版人物更多，因此老戲骨也更多，人物塑造是個不小的挑戰(zhàn)，也讓人更加期待。
首先，男主角，秦昊。
很多觀眾對秦昊的印象就是《隱秘的角落》中不動聲色的演繹。但他其實是婁燁導(dǎo)演的御用男主，演過的《青紅》《推拿》等作品，都是國產(chǎn)文藝片中的經(jīng)典。
可以說，這次這個面臨抉擇的中年男人和父親的角色，才是他真正的主場。
秦昊在這部劇中的表現(xiàn)如何？
從預(yù)告片的幾個鏡頭可以看出，確實是下了苦功。
一場戲，他一邊對人說“我求你們了”，一邊說著說著就跪倒，哀求，一個動作，就演出了角色瀕臨崩潰的內(nèi)心。
這男人此時此刻怎么想的？看這眼神——
迷茫。無奈。堅定。
只有救了孩子，一個父親內(nèi)心的折磨才算真的終結(jié)。有時，痛苦并不來自于外部的規(guī)訓(xùn)，反而是來自內(nèi)心深處從不停歇地嚙噬。
秦昊的表演，不就是最好的答案嗎？
下一個，女主角，任素汐。
之前的《無名之輩》，她早已將演技展現(xiàn)得淋漓盡致。
去年她主演的那部網(wǎng)劇《我在他鄉(xiāng)挺好的》，口碑不俗，也顯示出她開始向都市生活劇轉(zhuǎn)移陣地。但相比上次的輕喜劇，這類考驗內(nèi)心的角色更適合她。
這次的再婚母親角色，是個性格外柔內(nèi)剛的初中語文老師，也是一個疼愛女兒的母親。
能看得出，她這個角色，也許會是全劇戲劇張力的發(fā)動機。
預(yù)告片中，女兒得病后，她總是沉默的內(nèi)斂的，笑容少有開懷，連哭泣都化為孤獨嗚咽。
被生活折磨的無奈痛楚，都隱在她的眼底，要仔細去看才能察覺。
這種靜默的張力，無聲勝有聲。
預(yù)計兩人的表演都會極盡克制，但也因表面的克制與內(nèi)心奔涌的情感形成反差，才更為戳心。
不過，從物料看，也許另一個角色，才會是本劇最有觀眾緣的那個——聶遠。
很多人沒意識到，那個《上錯花轎嫁對郎》中的貴公子齊天磊，《隋唐英雄傳》中賺了觀眾無數(shù)眼淚的羅成，如今已經(jīng)進化為一位演技派。
這次他飾演方一諾的再婚丈夫——謝天華。
是的，請別問我謝天華這個角色為什么沒找謝天華來演，Laughing哥一出場就變警匪劇了OK？
聶遠劇中的角色相比影版，應(yīng)該是改動最大的一個，從沉默窩囊的丈夫，變成了穩(wěn)健沉著的鄰家大哥，可靠，讓人心安，深情專一。
劇中面對妻子和前夫再生一個孩子的選擇題，能看出他內(nèi)心的糾結(jié)無奈，也有他和秦昊的動作戲，這姿態(tài)咋說呢，當年的羅成，就打得還行吧。
但預(yù)告片最打動我的是他。
一個鏡頭，是他瞇瞇眼，逗公交車上的孩子。
另一個鏡頭，是他主動剃掉了頭發(fā)安慰孩子，剃頭之前對著孩子燦爛一笑，仿佛所有的陰翳都散去。
相信當劇集開播，這個角色，應(yīng)該也會為聶遠，再圈一波演技粉吧。
第四位，謝可寅。
女團愛豆出道，卻在演技綜藝《我就是演員》中表現(xiàn)驚艷。
她在這部劇中飾演肖路的再婚妻子董帆， 看海報圖，她笑中帶淚，眼神溫柔，在劇中，好幾場考驗演技的崩潰大戲，她都撐住了。
尤其是那句“我接受不了，這個世界上沒人能接受的了”，可是看到預(yù)告最后，這個善良的女人還是為了拯救禾禾的生命，接受了這個“沒人能接受的了”的選擇。
謝可寅能不能成為一個演員，看這個角色了。
除了這四位，主創(chuàng)還找來了四位演技派，組成主角團的豪華親友團——
又是《隱秘的角落》中的老班底，公認的演技派，劉琳，劇照中一個眼神，我入戲了。
老戲骨李勤勤、早在上世紀八十年代就已經(jīng)拿過金雞獎最佳女主角的岳紅，應(yīng)該是演的兩個家庭的婆婆媽媽。
最后，一記重量級彩蛋——劉威葳，正是影版《左右》的女一，她會出演什么角色，也是劇中一大有趣的懸念了。
為什么要找來這么多演技派，因為這是一部高度生活化的家庭劇，要求演員不止在演戲，而是生活在故事里。
他們的表演應(yīng)該是自然生長出來的。
劇集沒有想方設(shè)法將任何人塑造成英雄。反而重點刻畫他們內(nèi)心的煎熬與掙扎。
不過，強烈的戲劇性掩不住故事骨血里的人情味。
即使面臨諸多巨變和打擊，人們總還是艱難而平靜地生活下去。
那些內(nèi)心深處本真的茫然、孤獨、絕望、希冀、堅強……都是共通的。
因為大人們有個共同的目標，拯救孩子
三、 催淚大戲：近期最催淚的央視大劇來了?
在劇情介紹和預(yù)告片出來后，也有另外一種聲音。
有網(wǎng)友擔(dān)心：《親愛的小孩》好像不太符合央視大劇過往的氛圍？
畢竟，我們早已習(xí)慣在央視看到《一代洪商》《愛拼會贏》這樣的年代大劇，而很少看到切入點相對個人化的家庭倫理故事。
可我覺得，這種差異性，恰恰是《親愛的小孩》有可能殺出重圍的優(yōu)勢。
不難看出，故事發(fā)生在長沙，無論百姓的飯桌，狹窄的街道，長沙街頭的各種小吃，還有普通人家的蚊帳、風(fēng)扇，推著車子的小販。都能感受到強烈的長沙味。
為什么是長沙？我想，應(yīng)該是主創(chuàng)想要找一座，高度市民化的城市，去包裹住這個現(xiàn)實題材的故事。
確實，國劇開始有越來越多以現(xiàn)實主義為標簽的作品。但什么是我們期待的現(xiàn)實主義？
不是僅僅搬運社會新聞。而是它觸及了你和我。說出一個個在生活中拼盡全力的普通人的故事。
如果《親愛的小孩》只是串聯(lián)起兩個家庭的育兒經(jīng)歷和倫理困境，那么它對于「家庭、孩子」這些話題的探討，也只是隔靴撓癢。
但這部劇的格局應(yīng)該不僅限于此。
艱難選擇只是基石。目的是以故事為中心，延展出與之相關(guān)的一系列現(xiàn)代家庭的困境。
找回國產(chǎn)都市劇漸漸失去的小人物敘事和人文關(guān)懷。
從瑣碎的生活現(xiàn)象切入，聚焦家庭與親情的種種細節(jié)，啟發(fā)觀眾對“家庭”和“愛”真諦的探尋。
雖然，普通人可能不會有劇中兩個家庭的極端遭遇，但產(chǎn)婦產(chǎn)前抑郁，沒有做好育兒準備的青年夫妻，教育理念不合，兩個家庭長輩之間的沖突，應(yīng)該都會讓已為人父母的觀眾，從中找到自己的影子。
如果劇集能延續(xù)影版的優(yōu)勢，就不會落入虛浮的窠臼。
原作所以能夠收獲電影節(jié)的高口碑，不只是因為尺度夠大，更是因為拍出了深度。
從個人上升到家庭，再上升到倫理體系，最后上升至整個社會層面。
只為拋出整部劇最核心的拷問：「身為父母，到底如何拯救親愛的小孩？
預(yù)告片有個鏡頭很動人，兩個家庭的大人們，經(jīng)歷了糾結(jié)、沉默、爭吵、崩潰后，所有人站成一排，在手術(shù)前守候，可以預(yù)測，此刻手術(shù)室里，正在進行一場孩子的手術(shù)。
那一刻，所有的道德的重壓和良心的催逼都不見了，每個人的眼神中國只有相同的期盼：孩子。
不是所有的痛苦都能幸運地找到出路，但兩個重組家庭終究要放下重重矛盾，與彼此的命運和解。
痛苦的選擇沒有把大人和孩子分隔開，一家人面對命運的潮落潮起始終都在一起，這大約比其他任何的所謂的和解、任何廉價的眼淚，都更能彰顯生命自身的莊