《深夜食堂》講述的是上海不起眼的小弄堂里，有一家只在深夜?fàn)I業(yè)的小餐館，而這位50歲左右的老板，會(huì)為每個(gè)到來(lái)的客人，制作一份專屬美食，在滿足食客們的味蕾的同時(shí)，也見(jiàn)證了各式各樣的人生故事。以下觀后感，希望對(duì)您有所幫助!

　　《深夜食堂》觀后感一

　　1.

　　有一家開(kāi)在小巷里，面積不大，卻有“很多規(guī)矩”的店。

　　店里沒(méi)有菜單，能做什么，不做什么，看當(dāng)天食材，也看老板心情。

　　老板是個(gè)不茍言笑的大叔，因?yàn)椴粣?ài)笑，所以面相有點(diǎn)兇。

　　但如果你是?？?，會(huì)發(fā)現(xiàn)冷酷只是他的一面，那也只是個(gè)不善言談的尋常男人而已。

　　他的全部關(guān)切，只在食物上。

　　梁家輝飾演的主廚大叔會(huì)為不同的客人準(zhǔn)備專屬食物。

　　所有看似不近人情的規(guī)矩，只為專注料理。讓慕名而至的食客，不虛此行。

　　食客來(lái)自天南海北，各行各業(yè)，在這一方天地里，大家都是平等的。

　　老板說(shuō)：來(lái)我的店，都是我的客人。跟你的身份地位，社會(huì)階層，都沒(méi)有任何關(guān)系。

　　這家店的名字，叫作“柒本味”。

　　后來(lái)，這家店因?yàn)榈觊L(zhǎng)大叔帶瘡?fù)绞肿鳂I(yè)兼無(wú)食品經(jīng)營(yíng)許可證，被查封了。

　　一個(gè)網(wǎng)紅傳奇，就此破滅，并引發(fā)網(wǎng)絡(luò)群嘲。

　　過(guò)度造作且媚俗的營(yíng)銷文案，遭遇蛋黃醬配壽司的慘淡真實(shí)，以及最后裝逼失敗的悲劇收?qǐng)?，或多或少成為了電影版《深夜食堂》的映射?/p>

　　2

　　初當(dāng)導(dǎo)演，梁家輝擺出了嚴(yán)肅的創(chuàng)作姿態(tài)，并沒(méi)有太多玩票或者商業(yè)投機(jī)的意思。從制作本身而言，電影版也算做到了硬件層面的扎實(shí)。

　　可壞就壞在這是太難改編的題材，卻偏偏又給人一種普世共情可以用之四方皆可的錯(cuò)覺(jué)。安倍夜郎原著的精神內(nèi)核是日本文化所獨(dú)有的，居酒屋也好，深夜各色人物也好，甚至那些簡(jiǎn)單至極的餐食，半冷不熱的玩笑，都離不開(kāi)日本人的特質(zhì)。不大刀闊斧地改，注定水土不服。

　　有蔡岳勛搭檔黃磊的電視劇版《深夜食堂》折戟在前，豆瓣評(píng)分只有不堪的2.8，但這一慘痛失敗顯然沒(méi)有引起梁家輝足夠的警惕與反思。

　　中日文化看似同源，但在精神氣質(zhì)及外在呈現(xiàn)上卻截然不同。小而美，安靜而治愈的氣氛或許在日本理所當(dāng)然，中國(guó)的宵夜多的是大火爆炒，火鍋燒烤，露天、光膀子、吹牛逼、對(duì)瓶?jī)捍怠Ｏ氚察o，想談情說(shuō)愛(ài)的都去清吧了，可那里沒(méi)飯吃。

　　日本的宵夜文化是社畜緊繃了一天后的自我回歸，既喝也吃，讓壓抑的情緒得到適度放松;中國(guó)的宵夜更像遠(yuǎn)走江湖的撒野，是徹底地反精致反高雅，幾張折疊桌支起，塑料椅天女散花一樣撒開(kāi)。食客們呼朋喚友，喧嘩吵鬧，甚至一些上不得臺(tái)面的吃食，在夜色的掩護(hù)下匆忙上陣。這里沒(méi)有“心靈雞湯”的揮灑空間，所有的羅曼蒂克最后都會(huì)化作人間煙火氣。

　　一個(gè)理想的中國(guó)式深夜食堂老板，應(yīng)該是穿著白色背心，略短的下擺將將遮擋肚臍眼，卻沒(méi)能蓋住已經(jīng)凸起的肚腩。下著是寬松肥大的短褲，有助于釋放中年日益強(qiáng)烈的前列腺壓迫感，同時(shí)也給人以視覺(jué)的松弛。

　　老板們并不在意自己的形象，更不會(huì)去綁什么頭巾。他們對(duì)自己外表最大的關(guān)照，無(wú)非是扒拉一下稀疏而凌亂的頭發(fā)，讓它們更加均勻地遮蓋住反射著月光的頭皮。

　　他們說(shuō)話粗聲大氣，無(wú)比粗魯，但內(nèi)心卻細(xì)如發(fā)絲，每桌的帳都悄悄算得清清楚楚。他們或許會(huì)大方地送你一盤殼很多但情意也不少的辣炒花甲，但你要摸著錢包一臉慘笑地說(shuō)自己錢沒(méi)帶夠時(shí)，肯定換不回什么溫柔的眼神與回應(yīng)，哪怕你是個(gè)很有前途的加籍華裔創(chuàng)作女歌手。

　　所以當(dāng)電影依然決定把故事的場(chǎng)所放置在一個(gè)不倫不類的居酒屋里，梁家輝依然包著頭巾，雙手帶著花布護(hù)腕，一副潮流工裝打扮時(shí)，我便知道，這電影不成。

　　老板開(kāi)片做的第一道菜，居然是“龍井蝦仁”，你大概也就知道這部電影是個(gè)什么調(diào)性，什么樣神經(jīng)質(zhì)的老克勒，會(huì)大半夜跑到小飯館吃這個(gè)?

　　電影處處透著導(dǎo)演對(duì)大陸生活的隔閡，從食物到人物幾乎都透著想當(dāng)然。這里餛飩皮是要現(xiàn)搟的，糖藕可以做成冰糖葫蘆一樣，還拉出蜂窩狀的絲，甚至在湖南生活了十幾年的我，還是頭回知道有蛋餅沾剁椒醬油這樣的古怪家鄉(xiāng)美食。

　　電影基本延續(xù)了原著一個(gè)個(gè)小故事的格局，本質(zhì)就是一部萬(wàn)花筒式的知音體故事合集，它們分別是《單親娘喲，兒子為你屹立拳壇打下一片天》《孤單那么久，她的浪漫只剩一個(gè)“球”》《絕癥歌手泣血啼聲，一碗餛飩見(jiàn)證那場(chǎng)無(wú)疾而終的愛(ài)》《情人啊放心飛，我愿開(kāi)著出租作你隱形的翅膀》。

　　各故事間的角色互有穿插，再衍生出一些不成體系的關(guān)聯(lián)劇情，構(gòu)建出一個(gè)以“深夜食堂”為中心的小小人情社會(huì)。這樣的結(jié)構(gòu)也方便各路明星來(lái)“友情客串”，營(yíng)造出群星薈萃的局面。仔細(xì)想想，電影與此前張嘉佳搭檔王家衛(wèi)的《擺渡人》在氣質(zhì)與水準(zhǔn)上竟也有七八分相似，只不過(guò)是把酒吧換成了飯店而已。

　　3

　　因?yàn)榫佑诤诵牡摹吧钜故程谩辈唤拥貧?，所以整部電影的故事與人物都像沒(méi)有“根”一樣。劇情有沖突卻沒(méi)有感染力，角色們有性格但總欠真實(shí)，偏偏劇作的火候也不夠，枝蔓四溢，焦點(diǎn)模糊。

　　第一個(gè)故事，中心人物應(yīng)該是以“蛤蜊”隱喻的母子情，又加了拳擊、友誼和愛(ài)情元素，時(shí)長(zhǎng)就那么多，故事無(wú)法展開(kāi)。金世佳的拳手基本變成了廢角色，而拳擊因?yàn)闆](méi)有任何訓(xùn)練和磨礪的鋪墊，結(jié)果既不感人也不熱血。因?yàn)槿种八憩F(xiàn)的一直就是在吃宵夜，戀愛(ài)以及和老媽拌嘴嘛，又沒(méi)有很刻苦很拼命，這么都贏了對(duì)對(duì)手公平嗎?

　　第二與第三個(gè)故事則是充分表現(xiàn)了電影是如何現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣國(guó)產(chǎn)愛(ài)情電視劇套路的，失戀了一定馬上要下雨，人生得意時(shí)暈倒自然絕癥免檢，臺(tái)詞更寫(xiě)得生硬，還好演員的表演適當(dāng)掩飾了尷尬。

　　可到了篇幅最長(zhǎng)的第四個(gè)故事，整部電影終于支撐不住搖搖欲墜的架構(gòu)，開(kāi)始坍塌。整個(gè)故事看下來(lái)，總覺(jué)得編劇是既沒(méi)戀愛(ài)過(guò)，也沒(méi)看過(guò)網(wǎng)絡(luò)直播，更對(duì)內(nèi)地社會(huì)生態(tài)缺乏基本了解。

　　魏晨很努力，演得聲嘶力竭，兩眼通紅，是他之前那直男癌爆缸的狀態(tài)真把人給嚇傻了，對(duì)女友的直播職業(yè)冠之以販賣私生活，網(wǎng)上乞討的罪名，以向往平淡人生的態(tài)度掩蓋自己不思進(jìn)取，操控欲極強(qiáng)，且情緒管理糟糕的本質(zhì)，一個(gè)本該干干凈凈的愛(ài)情故事結(jié)果變得惡臭無(wú)比。

　　編劇似乎完全沒(méi)有搞清起碼的界限，你大可以選擇自己想要的人生，但是誰(shuí)賦予了你去指責(zé)、否定、操控別人人生的權(quán)力，哪怕對(duì)方是你青梅竹馬的女朋友?

　　問(wèn)題還不僅僅是不合時(shí)宜的價(jià)值觀，整部電影出現(xiàn)了太多的無(wú)效鏡頭和拖沓段落，這是在動(dòng)輒50、60集，特別擅長(zhǎng)注水的國(guó)產(chǎn)劇里才有的景象，比如大段大段不換機(jī)位景別的口水對(duì)話，比如一個(gè)走出小巷的鏡頭不加節(jié)制地用了好幾組鏡頭，明明電影只有90分鐘，要講那么多故事，要出現(xiàn)那么多人物，卻還能這么浪費(fèi)，不得不說(shuō)梁家輝作為新人導(dǎo)演，業(yè)務(wù)能力也需要加強(qiáng)。

　　所有對(duì)美食，對(duì)人情味感興趣的國(guó)人，自然是更推薦《人生一串》《宵夜江湖》這樣的紀(jì)錄片，其中所展示的美味，復(fù)雜而真實(shí)的人生，遠(yuǎn)比這部《深夜食堂》豐富而深刻得多。這部電影里，你既看不到對(duì)美食的熱愛(ài)，也很難被那些空洞的感情所打動(dòng)。

　　有意思的是，在電影的某個(gè)鏡頭里，梁家輝站在小巷中，虛焦之外，停放著一輛賣涼皮拉面的手推車。這是無(wú)數(shù)中國(guó)城市宵夜攤都可以見(jiàn)到的外賣三輪推車，是寄托著一家生計(jì)的簡(jiǎn)易吃食。它們沒(méi)有那么多溫柔，沒(méi)有那么多腔調(diào)，但可能就是深夜一份飽食的慰藉，一份日常的心安。

　　這樣的情感，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)煙火熏蒸的香港導(dǎo)演與編劇們，體會(huì)不到;仰視摩天大樓的人們，關(guān)注不到。所以電影的失敗，自鏡頭選擇性失焦的那一刻起，就已經(jīng)注定了。

　　《深夜食堂》觀后感二

　　今朝有酒今朝醉，深夜食堂來(lái)買醉，深夜不一樣的味道，吃過(guò)才知道，來(lái)《深夜食堂》不見(jiàn)不散，唐宋的故事有你相伴。 🍊不知你現(xiàn)在是否正在一座陌生的城市里努力的打拼，為生活，為夢(mèng)想，每每深夜之時(shí)，也會(huì)想起那些難以言說(shuō)的心酸苦楚卻難以下咽，你會(huì)否尋到一處暖心之所，傾聽(tīng)你的故事，讓你的靈魂，在深夜釋放，《深夜食堂》我愿傾聽(tīng)你的故事，愿你嘗遍百味 ，仍然自在如風(fēng)。

　　《深夜食堂》觀后感三

　　演員當(dāng)導(dǎo)演，這事不陌生。但處女作直接拿國(guó)外著名IP拍，不多見(jiàn)。

　　經(jīng)典在前，新片會(huì)被放一起比較，再加老粉絲的苛刻批判。這時(shí)候想拍好，遠(yuǎn)比講個(gè)新故事難。

　　梁家輝第一次執(zhí)導(dǎo)，直接拿不僅有過(guò)經(jīng)典，還有國(guó)劇版翻車的《深夜食堂》上手，敢拍，夠狠。但成色怎樣?一言難盡啊。

　　1

　　日劇《深夜食堂》自2009年第一季播出就很受歡迎，之后一連播出四季，豆瓣分?jǐn)?shù)相當(dāng)高，出過(guò)兩部劇場(chǎng)版。

　　四季徘徊將近9分

　　劇情很簡(jiǎn)單，深夜食堂是凌晨12點(diǎn)營(yíng)業(yè)到凌晨6點(diǎn)的小餐館，老板可以做顧客點(diǎn)的菜，而這間小餐館，有顧客的不同人生。

　　這個(gè)治愈、清淡的故事，俘獲無(wú)數(shù)觀眾的心。韓國(guó)翻拍過(guò)一版，基于韓國(guó)料理的《深夜食堂》。當(dāng)然，水準(zhǔn)不如原版。

　　國(guó)內(nèi)不甘落后，也搞過(guò)一版。那就是大名鼎鼎的黃磊流量廣告版，足足2.8的分?jǐn)?shù)，讓這部劇永遠(yuǎn)被釘在恥辱柱上。

　　韓劇版國(guó)劇版改編全部折戟，事實(shí)證明，除了日版，成功可能性很低。梁家輝處女作自導(dǎo)自演《深夜食堂》，真的勇氣可嘉。

　　梁家輝電影版用心了嗎?用了，至少不是黃磊版隨隨便便把老壇酸菜牛肉面拿出來(lái)嚇人。

　　電影把背景踏踏實(shí)實(shí)放在上海，菜品也進(jìn)行了本土化，糖藕、炒蜆子、餛燉，比日版都繁復(fù)不少，大銀幕看起來(lái)挺香。

　　但菜品花了功夫，故事仍然硬傷。電影觀感就是把日劇版《深夜食堂》幾個(gè)故事回爐重造。

　　人物是劇集角色縫縫補(bǔ)補(bǔ)改了改，茶泡飯三姐妹，改成經(jīng)常加班的兩女一男。

　　拳擊手和單親媽媽的愛(ài)情，身患絕癥夢(mèng)想唱歌的歌手，這些情節(jié)也在電影版中基本原樣復(fù)刻。

　　電影也有改造，把母子因?yàn)橐坏啦司让腿瓝羰謵?ài)情兩個(gè)故事融在一起，還把幾個(gè)角色做了一些聯(lián)系。

　　這次改編的確豐富了細(xì)節(jié)，把人物線索進(jìn)行了拓展。但問(wèn)題是太刻意，三流的碎片敘事，用力過(guò)猛，煽情不成，反而尷尬。

　　2

　　梁家輝拍這部電影，根正苗紅，得到安倍夜郎原作漫畫(huà)的授權(quán)拍攝，不過(guò)壞也就壞在這兒，太受原作限制。

　　其一，雖然《深夜食堂》原作畫(huà)風(fēng)相當(dāng)靈魂，但日劇很多就是原漫畫(huà)的影視化。

　　當(dāng)其他版本改編再講述這些故事，觀眾不買賬了，因?yàn)闆](méi)有新意，并且水土不服。

　　其二，原著漫畫(huà)瑣碎的故事，白描的手法，更適合劇集分集的體量，改編成電影本就有難度，很難講成一個(gè)常規(guī)的電影敘事。

　　日版電影尚可，因?yàn)樗窃嗳笋R的“劇場(chǎng)版”，是劇集延續(xù)，所以不被觀眾排斥。角色人設(shè)還借用劇集基礎(chǔ)，不需要專門刻畫(huà)性格。

　　劇場(chǎng)版雖有主情節(jié)和貫穿線索，實(shí)際仍由幾個(gè)獨(dú)立故事連在一起。

　　所以梁家輝改編電影，難度其實(shí)比黃磊劇集改編還大。因?yàn)樯钜故程玫墓适?，必定是碎片式，且不適合電影。

　　其三，漫畫(huà)限制不僅在情節(jié)層面，還有場(chǎng)景。很多元素在原作者要求下，改編必須保留。

　　老板臉上刀疤可能還無(wú)所謂，如果餐館的陳設(shè)，甚至鐘表等細(xì)節(jié)也整成完全一樣的，難免被吐槽沒(méi)有中國(guó)味兒。

　　就算梁家輝邀請(qǐng)徐克寫(xiě)了片名，拼命在片中加入東方明珠之類的上海地標(biāo)，但故事主體的室內(nèi)場(chǎng)景是這樣，終歸不習(xí)慣。

　　《深夜食堂》請(qǐng)了挺多明星客串，鄧超的音樂(lè)人、張一白的拳擊教練、蔣雯麗的金夫人。

　　最有趣還有彭于晏的健身教練，自行車、沖浪、戰(zhàn)繩，仿佛是把他在《破風(fēng)》、《我在墾丁天氣晴》各種職業(yè)的角色再重溫一遍。

　　可即使有幾個(gè)明星，國(guó)內(nèi)這版電影還是沒(méi)什么觀眾基礎(chǔ)，日版粉絲更不見(jiàn)得愛(ài)看，電影從開(kāi)始就面臨吃力不討好的窘境。

　　3

　　說(shuō)回《深夜食堂》系列核心，并不完全是吃，食物是串聯(lián)故事的工具。

　　說(shuō)俗一點(diǎn)，是食物和人的羈絆，重要的是情感。

　　日劇版菜式很簡(jiǎn)單，切開(kāi)香腸炸的炸香腸，把雞蛋做成卷的厚蛋燒，只有米飯加牛油的牛油拌飯等等，不是什么復(fù)雜菜式。

　　一道菜是一個(gè)故事，吃的不止是味道，更是感情。觀眾在故事中被治愈、打動(dòng)。

　　不過(guò)黃磊版是反面例子，菜式不是簡(jiǎn)單，是敷衍，是老壇酸菜牛肉面調(diào)料包全加的“料理”。

　　所以至少梁家輝電影版在廣告這點(diǎn)，有所收斂。有，但不影響故事。食品廣告比較聰明，某品牌酸奶、雞精、礦泉水都是正常出鏡。主線菜品看著還是相當(dāng)可口的。

　　日劇“深夜食堂”，其實(shí)帶有城市暗面的包容意味。變性人、黑幫大哥、脫衣舞女、人妖大叔……深夜是這些邊緣人們身上的溫暖故事。

　　但梁家輝電影版把這些角色全部從良脫敏，強(qiáng)行陽(yáng)光正能量。

　　大城市漂泊的一對(duì)情侶，女孩想出人頭地立足城市，男孩想賺點(diǎn)錢回老家過(guò)日子，這明顯是兩個(gè)人根本價(jià)值觀有差距。

　　結(jié)果電影最后不講他倆心理變化，兩年后出國(guó)練習(xí)唱跳的女孩和男孩重逢，就相視一笑和好?

　　整個(gè)大團(tuán)圓的愿景挺好，但故事邏輯不成立。珠玉在前，更是對(duì)比強(qiáng)烈。

　　再說(shuō)，根據(jù)日本小說(shuō)電影移植成中國(guó)故事，幾乎都是撲街下場(chǎng)。

　　就看近幾年，《解憂雜貨店》、《追捕》、《在世界中心呼喚愛(ài)》……這些國(guó)內(nèi)版難道還沒(méi)長(zhǎng)了教訓(xùn)?

　　故事有它最適合的講法，國(guó)內(nèi)移植外國(guó)故事，根上帶著水土不服的可能。

　　像《深夜食堂》的小餐館，并不是最有共鳴的中國(guó)“深夜食堂”。日式風(fēng)味，怎么拷貝都別扭。

　　真要說(shuō)本土“深夜食堂”，不如講講吃烤串喝啤酒大排檔，要么沙縣小吃蘭州拉面麻辣燙?？赡堋度松淮返臄偽痪廃c(diǎn)故事，都比這個(gè)真。

　　何必帶著鐐銬跳舞翻拍，不創(chuàng)造自己的故事呢?

　　比如深夜食堂，干脆寫(xiě)燒烤攤每桌食客的愛(ài)恨情仇，這邊吹牛x，那邊失戀分手，一桌桌人生百態(tài)，拍出來(lái)倍兒好看，滿是煙火氣。

　　梁家輝呢，就主演烤串大叔，臉上刀疤是年輕混在道上的勛章。所以，我串烤完，誰(shuí)贊成，誰(shuí)反對(duì)?

　　《深夜食堂》觀后感四

　　《深夜食堂》又翻拍了，這回是電影，梁家輝自導(dǎo)自演。

　　豆瓣評(píng)分5.5，票房不咸不淡，2天1400多萬(wàn)。

　　《深夜食堂》這個(gè)IP，因?yàn)樗臒熁饸舛L(fēng)靡中國(guó)。

　　為什么是淡淡的煙火氣?

　　因?yàn)殡m是一群飲食男女，嬉笑怒罵間，始終透著一股寧?kù)o的氛圍。

　　不同于《人生一串》喧囂辛辣的刺激，《深夜食堂》是舒適而安然的。

　　當(dāng)?shù)昀锟腿俗鴿M的時(shí)候，隨手一張截圖都能感覺(jué)到小店中濃濃的暖意。

　　每個(gè)人都有自己的人生際遇，和人生選擇，食客與食客之間，再親密也保持了一點(diǎn)距離。

　　如黑幫老大阿龍(松重豐 飾)與小壽之間，小壽親自去醫(yī)院照顧阿龍，卻從不提起阿龍的事業(yè)和他那些江湖紛爭(zhēng)。

　　小壽和阿龍

　　老板(小林薰 飾)與食客之間，更是君子之交淡如水。

　　最情緒的流露，也不過(guò)是一記溫柔的眼神，微微上揚(yáng)的嘴角。

　　大多數(shù)時(shí)候，他都以淡漠的眼神看待眾人，或轉(zhuǎn)身回里間做菜，或置身事外若有所思。

　　這來(lái)源于日本人際關(guān)系中的某種“疏離”。

　　人與人交往都有“尺度”，每個(gè)人都小心翼翼地不“過(guò)度”，不越界。

　　這固然有些冷漠，但也讓人獲得了輕松感。

　　這大概是《深夜食堂》讓人感到舒適的原因。

　　夜的靜謐，無(wú)人打擾的深巷小店，若有若無(wú)地訴說(shuō)著心事，似聽(tīng)非聽(tīng)在一旁抽著煙的老板。

　　并非老板的飯菜真的做得那么好吃，而是，這實(shí)在是城市中難得一處的心靈棲息地啊。

　　放到中國(guó)，這樣的場(chǎng)景難以復(fù)制。

　　一來(lái)，中國(guó)沒(méi)有“居酒屋文化”。

　　在日本，一般的餐廳單純讓客人用餐，而居酒屋除了用餐以外，還可以長(zhǎng)時(shí)間聊天。

　　一般餐廳在午餐、下午茶、晚餐時(shí)間營(yíng)業(yè)，而居酒屋多半在晚餐時(shí)間和深夜?fàn)I業(yè)。

　　居酒屋，對(duì)日本上班族來(lái)說(shuō)，是一個(gè)可以放松的地方。

　　一般的餐廳太正式，而居酒屋的氛圍則相對(duì)輕松，且供應(yīng)的食物種類繁多，大量的燒烤類似于我國(guó)的燒烤攤和夜宵大排檔。

　　只不過(guò)，人家不露天吃。

　　所以，無(wú)論是黃磊版的電視劇《深夜食堂》，還是梁家輝版的電影《深夜食堂》，照搬照抄日本的“居酒屋文化”，都顯得不倫不類。

　　韓國(guó)的翻拍版也是一個(gè)樣，雖然食堂看上去高端大氣上檔次了一些，但還是一家居酒屋。

　　2015年韓國(guó)《深夜食堂》

　　其次，翻拍后沒(méi)有“疏離感”，也沒(méi)有中國(guó)人自己的精髓。

　　黃磊版臉譜化嚴(yán)重。

　　誰(shuí)能告訴我，這是什么鬼??!!

　　開(kāi)篇即是“泡面三姐妹”，開(kāi)篇即被詬病。

　　“泡面三姐妹”，一個(gè)是女博士，一個(gè)叫愛(ài)馬仕，一個(gè)叫伊麗莎白。

　　名稱即見(jiàn)滿滿的偏見(jiàn)。

　　黃磊版泡面三姐妹

　　三人開(kāi)場(chǎng)便一同哀嘆：“我怎么就被剩(剩女)下來(lái)了呢?”

　　中間一起坐在江邊借酒澆愁。

　　女博士：“我從小就聽(tīng)爸媽話，好好讀書(shū)，什么都聽(tīng)他們的。”

　　愛(ài)馬仕：“男人們都說(shuō)我花得多，老娘花自己錢好不好?”

　　伊麗莎白：“我這輩子沒(méi)什么要求，就想找一個(gè)自己喜歡的，可總被騙?！?/p>

　　要不是為了寫(xiě)這篇影評(píng)，我根本不會(huì)去看第二遍。

　　中國(guó)影視發(fā)展至今，居然還這樣簡(jiǎn)單粗暴劃分定義女性?

　　這到底是男人的一廂情愿，還是女性的墮落不自知?

　　好在，梁家輝自導(dǎo)自演的電影版《深夜食堂》沒(méi)有這個(gè)毛病。

　　雖然仍然照搬了“居酒屋文化”這個(gè)尷尬的背景，但核心故事向“本土化”靠近了一大步。

　　最好的是第一個(gè)故事，我被中國(guó)式菜場(chǎng)和蓮嬸(金燕玲 飾)的干練潑辣形象打動(dòng)。

　　蓮嬸

　　蓮嬸的艱辛過(guò)往，一個(gè)中年被拋棄的女人獨(dú)自拉扯大兒子，最終蛻變成堅(jiān)強(qiáng)、瀟灑、智慧的獨(dú)立女性。

　　年過(guò)半百，風(fēng)韻猶存。

　　這非常像日劇《深夜食堂》第一季中的露絲美千代。

　　靠跳脫衣舞養(yǎng)大兒子，并不以為恥，并在孩子們都長(zhǎng)大后，獨(dú)自旅行，在瑪麗蓮遭受顧客侮辱時(shí)，仗義執(zhí)言。

　　其他四個(gè)故事，前夫過(guò)世，獨(dú)自撫養(yǎng)雙腿癱瘓的女兒的單親媽媽，明月(劉濤 飾)，和蓮嬸兒子開(kāi)源(楊祐寧 飾)相知相遇的故事。

　　明月和開(kāi)源

　　阿信(鄧超 飾)和小雪(焦俊艷 飾)演繹現(xiàn)代版伯牙子期。

　　阿信和小雪

　　小美錯(cuò)過(guò)的暗戀，來(lái)上海打拼的湖南小情侶分道揚(yáng)鑣又相遇......

　　每個(gè)故事都有日版的影子，但都做到了一定程度的本土化。

　　缺陷在于，電影只有90分鐘，卻要容納五個(gè)故事。

　　后三個(gè)故事，或粗糙，或不夠接地氣。

　　像是阿信與小雪的相遇，哪有人會(huì)對(duì)著一個(gè)在打盹的人彈吉他?

　　對(duì)方被吵醒后，非但沒(méi)有爆發(fā)爭(zhēng)吵，反而還看彼此很順眼?

　　湖南小情侶，根本沒(méi)有一點(diǎn)湖南人的影子。

　　小美那一段，吸引我的只有彭于晏的八塊腹肌。

　　彭于晏客串小美的健身教練

　　而前兩個(gè)故事的好，很大程度上托賴于演員成熟的演技。

　　金燕玲三言兩語(yǔ)，幾個(gè)表情，就把一個(gè)咋咋呼呼的老太婆形象演得活色生香。

　　蓮嬸和兒子

　　楊祐寧的眼神，會(huì)說(shuō)話。

　　甚至彭于晏自然而然流露的健身風(fēng)采，也秒殺主角小美......

　　這版《深夜食堂》雖然比黃磊版好一些，注重本土化，有幾處也確實(shí)戳中了國(guó)人的情感爆發(fā)點(diǎn)。

　　但，沒(méi)有真正做好劇本這項(xiàng)功課。

　　再加上“居酒屋”的設(shè)定，這部電影最終的成色，也只在及格線上下。

　　這再一次證明，演而優(yōu)則導(dǎo)，是多么輕率的一句話。

　　《深夜食堂》觀后感五

　　吃完吮手指那個(gè)好真實(shí)

　　原來(lái)拔絲的不止是芝士好吃，還有糖藕

　　突如其來(lái)的流言蜚語(yǔ)

　　讓她猝不及防

　　在這個(gè)人言可畏的小地方

　　讓她終于體會(huì)到了窮途末路

　　人生何處不相逢

　　相逢未必是知音

　　人生苦短

　　知音難覓

　　看的時(shí)候覺(jué)得故事線太多太雜，好像每一個(gè)顧客都自帶故事，卻也成了梁家輝這位大叔的過(guò)客。題外話，彭于晏當(dāng)健身教練真的好帥，頓時(shí)把鄧超的?？岣枋趾蜅畹v寧的拳擊手比下去了，演思思的女生長(zhǎng)得有點(diǎn)像辛芷蕾。

　　其實(shí)我想要的很簡(jiǎn)單

　　可以每天看到你

　　說(shuō)說(shuō)話兜兜風(fēng)

　　有你陪我在我身邊

　　我想保護(hù)你

　　平平淡淡有什么不好的嗎

　　王菲，李榮浩，蘇打綠，田馥甄，蔡健雅，陳綺貞，唱電影插曲都可以加分。