《伊豆的舞女》讀后感范文5篇
《伊豆的舞女》是川端康成早期的代表作和成名作,也是一篇杰出的中篇小說(shuō)。1926年1月至2月間由“文藝時(shí)代”發(fā)表?!兑炼沟奈枧吩群?次被搬上銀幕。影片表現(xiàn)了少男少女之間初戀的那種朦朧、純真的情感。給了讀者一份清新之感,也凈化了讀者的心靈,把人們帶入一個(gè)空靈美好的唯美世界。下面是小編收集整理的《伊豆的舞女》讀后感范文5篇,歡迎借鑒參考。
《伊豆的舞女》讀后感范文5篇(一)
不知該如何評(píng)價(jià)這篇小說(shuō)。少男少女朦朧的初戀,這怕是人間最美的風(fēng)景之一了。描述這種情感的文藝作品有很多。但如《伊豆的舞女》這樣,將這種情愫描述的如此動(dòng)人的作品,卻是極少的。如果想懷念一下純真的少年時(shí)光,回憶一下某段遺憾錯(cuò)過(guò)的情感,就來(lái)讀這篇小說(shuō)吧!
其實(shí)這篇小說(shuō)的故事很簡(jiǎn)單,人物也不多。描述的人物在現(xiàn)實(shí)生活中都很普通。但是每個(gè)人物都是栩栩如生,就像在讀者眼前一樣。這正是作者的厲害之處。不愧是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。
作者并沒(méi)有描寫(xiě)太多內(nèi)容,只抓住了旅途中少年少女純真朦朧的情愫這一點(diǎn),巧妙再現(xiàn)了這一絲情感,于細(xì)微處打動(dòng)了讀者的內(nèi)心。作品不一定要寫(xiě)的波瀾壯闊、結(jié)構(gòu)宏大,細(xì)微之處寫(xiě)到極致,一樣可成為永恒的作品。
《伊豆的舞女》讀后感范文5篇(二)
一縷晚風(fēng)拂面而過(guò),也或只是片面的幽涼,卻莫名地撩出半襲凄清,久縈于心,揮之不去。川端康成的文字亦是如此,淡且輕若浮塵,卻隱了不盡的遐思。透明的灰暗氛圍,蘊(yùn)涵著絕望之美,仿佛給一切都蒙上一簾沙幕,敏感而纖弱,一觸即破?!兑炼沟奈枧肥侨绱说母杏X(jué)化,朦朧,亦真亦幻,也或者正是關(guān)于川端康成內(nèi)心的那個(gè)銀灰色世界的寫(xiě)照。
關(guān)于文學(xué)的詮釋是無(wú)盡的。川端康成的文字是尤為特別的、異乎尋常的平靜,淡得幾乎不算故事,文字的發(fā)展自然,徐緩,散漫,慵懶得不攙半點(diǎn)熱情。所謂情節(jié),也是在模糊的不確定的情緒中悄然徘徊著。字里行間的憂郁,如同鉛絲劃破手背的痕跡,傷痕細(xì)而悠長(zhǎng),但沒(méi)有辦法忽視,因?yàn)樘弁吹母杏X(jué)會(huì)蔓延到整個(gè)手背?!兑炼沟奈枧肪褪沁@樣,在一種淡淡的愁緒里勾出全篇的輪廓,輪廓若隱若現(xiàn),而愁緒倒是真正延到讀者的每根神經(jīng)了。
其實(shí)并不是特別喜歡日本人的文字的,太陰,太靜,似乎不見(jiàn)陽(yáng)光,柔弱敏感得很,缺少明朗??慈毡疚膶W(xué)就好比把心浸泡在水里,是要沉著氣的。有一個(gè)成語(yǔ)叫哀而不傷,而日本文學(xué)是不哀而傷,纖細(xì)平緩中不時(shí)溢露出的壓抑和凝重,不是一兩句話就可以說(shuō)得明白的。也或,這與他們的民族性格是相關(guān)聯(lián)的。表面的無(wú)謂和漠然與內(nèi)心的極端相沖突,便造就了這樣特殊的文字風(fēng)格。
每一句話都很精致,而心靈也便往來(lái)于這般精致的意境之中。娓娓道來(lái)的行文方式,更讓人覺(jué)著作者是用感覺(jué)和情緒在寫(xiě)作,筆法也愈見(jiàn)從容不迫。作者的直覺(jué)細(xì)致入微,所有的感觸都茫然地隱在雅致景色的背后,一笑、一回首、一黯然,都透著深深的不可明言的意味。作者放縱自己的情緒行文,把所有的味道都裝進(jìn)這個(gè)清麗文字編織的袋子里,讓讀者也聽(tīng)?wèi){自己的情緒去感受去觸及,這或許就是文學(xué)上所謂的“共鳴”吧。
小說(shuō)并沒(méi)有刻意去營(yíng)造什么,卻也很自然地產(chǎn)生了鏡頭般的效果,很自然地引出了讀者腦海中的畫(huà)面,舞女的純真、清靈亦或傷懷都用準(zhǔn)確的文字輕描出來(lái),那種“梨花一枝春帶雨”的味道被作者引向了極致,而作者憐惜愛(ài)慕的情感也順理成章地流露出來(lái),不曾袒露的少年情懷也因?yàn)樽匀欢@得干凈、純美。
川端康成的作品多是感覺(jué)文學(xué),至于感覺(jué)文學(xué)與一般文藝的高下,沒(méi)有必要去評(píng)論。不可否認(rèn)的是,感覺(jué)文學(xué)細(xì)致深入,意味無(wú)窮,可謂文學(xué)中的解剖學(xué),把直覺(jué)原汁原味地用文字表達(dá)出來(lái),零而不散。
記得最初看的是川端康成的《古都》,也是這樣幽淡而陰涼的味道:紫花地丁,濃郁的秋草,甚至于悄落的細(xì)雪,似乎所有最潔凈最美的意象都為這位美學(xué)學(xué)者所囊括了。他的主角在這種傳統(tǒng)的、蒙了意識(shí)色彩的自然美中活動(dòng),使得他的小說(shuō)都合了散文的情調(diào)和詩(shī)的韻味。不是悲劇,卻滿含了悲劇美的味道。
川端是極少用浮華的字眼的,但他會(huì)用平靜的不曾粉飾過(guò)的詞句巧妙地組織語(yǔ)言,所以他的東西表面上是和諧的,不露鋒芒的。含蓄與哀艷,共閼于一爐,讀著未嘗不是一種享受。
也或,日人的小說(shuō)總是含了一種暗暗的頹傷?!对词衔镎Z(yǔ)》、《細(xì)雪》即便不是這樣的感覺(jué)化,也有著相似的藝術(shù)傾向。
日本與中國(guó)的文化在某些方面是極為相似的。然而中國(guó)的文化更趨于雄渾和偉美。日文化是低吟,回轉(zhuǎn)不絕的沉吟,吟,深至骨髓,何其沉重?
一片冷艷中顯露一抹暖,這便是川端的味道,就宛若深藍(lán)的夜海中偶升一座燈塔;迷霧的山林間忽點(diǎn)一支細(xì)燭——寂寞,寧?kù)o且堅(jiān)定。
《伊豆的舞女》讀后感范文5篇(三)
知君情深意也厚,憶人全在不言中。
“我任憑淚泉涌流。我的頭腦恍如變成了一池清水,一滴滴溢了出來(lái),后來(lái)什么也沒(méi)有留下,頓時(shí)覺(jué)得舒暢了?!薄拔摇弊罱K還是離開(kāi)了,一場(chǎng)宛若櫻花般美麗的旅途,一場(chǎng)純潔而美麗的愛(ài)情,還未完就待續(xù)……朦朦朧朧的情愫,隔著薄薄的一張紙,卻沒(méi)有捅破,微微透著遺憾和感傷。
你,一個(gè)20歲的學(xué)生哥,第一次見(jiàn)到舞女熏子,便“慌張地從衣袖里掏出一支香煙”,羞澀的樣子浮然在我眼前。第一次,便被舞女的樣子所迷心,這就是所謂的一見(jiàn)鐘情么。當(dāng)他們這些巡回藝人啟程,可想你內(nèi)心焦躁不安,很想趕上去吧。老太婆的好心送程,卻好像成了你的絆腳石,你焦急地走著,在前方望著送你的老太婆吃力地在后面跑著,很郁悶吧。當(dāng)那漢子要你一同行走時(shí),你“如釋重負(fù)”。宴會(huì)的那晚,聽(tīng)到鼓聲,你心胸豁然開(kāi)朗;聽(tīng)到紊亂的腳步聲,你又心煩意亂……總之,你的心情牽連著熏子一顰一簇……
熏子,在那個(gè)學(xué)生哥心中你“簡(jiǎn)直美麗極了”。在浴場(chǎng),你一絲不掛地跑出來(lái),伸張雙臂,叫喊著什么??吹綄W(xué)生哥,你反而踮起足尖,興奮愉悅。難以相象,你是有多開(kāi)心。的確,你更像一個(gè)什么都不懂的小孩子呢,沒(méi)有所謂的害羞。和這個(gè)你佩服的學(xué)生哥在一起,你的臉總是緋紅。聽(tīng)到他可以和你同行,你的微笑瞬間綻放;離別之際,你緊閉雙唇,想說(shuō)什么吧,想表達(dá)留念之意。我難過(guò)你望著船兒離開(kāi),始終緊閉雙唇。
舞女熏子不但愛(ài)好唱歌跳舞,還擅長(zhǎng)下棋,棋藝非凡,還熱衷詩(shī)詞文章,縱使藝人在老太婆乃至當(dāng)時(shí)人們眼中是卑微的,是“哪兒有客人就住在哪兒”的低賤之人,但在“我”眼中并不這么認(rèn)為,她下棋時(shí)和聽(tīng)文章時(shí)的專(zhuān)注給“我”留了深刻的印象。動(dòng)身前一天晚上,熏子本想和我一起去看的電影,卻得不到阿媽的同意,她顯得很淡漠,可以想象她心中有多遺憾,會(huì)不會(huì)甚至有怨恨。川端康成塑造了一個(gè)清純,可愛(ài)的舞女,豐富的內(nèi)心,細(xì)致的人物刻畫(huà)描寫(xiě)是這篇文章的精彩之處。
一個(gè)害羞的懵懂少年和一個(gè)情竇初開(kāi)的少女,隔著朦朦朧朧的霧紗,總牽連著那么絲絲縷縷的。熏子和“我”并無(wú)世俗之人想象的卿卿我我,花前月下,乃至山盟海誓。他們只是通過(guò)幾次回眸,幾滴清淚來(lái)詮釋這若有似無(wú)的情愫,于是眼波流轉(zhuǎn)之間,上演了一出青澀而憂郁的如煙似霧的少年情懷。
《伊豆的舞女》讀后感范文5篇(四)
唯美的日本文學(xué),唯美的川瑞康成,唯美的《伊豆的舞女》。
《伊豆的舞女》是川瑞康成早期的一個(gè)短篇,那淡紫色的哀愁風(fēng)格鮮明地瘋狂滋長(zhǎng)著。它講述了作者與歌女的一段刻骨銘心的愛(ài)情經(jīng)歷,整個(gè)故事像一本水墨連環(huán)畫(huà),輕松而凝重,又像一壺清茶雋秀而清新淡雅。
作為學(xué)生的“我”,為了派遣窒息的憂郁,獨(dú)自去伊豆旅行。在旅途中,與一伙巡回賣(mài)藝的人邂逅,她們是舞女薰子,舞女的哥哥、嫂子等。于是,在四天的旅程中“我們”結(jié)伴而行,并漸漸建立起了純真的友誼和信任。特別是“我”和舞女之間產(chǎn)生了純潔而朦朧的愛(ài)情。旅行結(jié)束了,“我”站在返航的船頭,心中無(wú)限惆悵……
川瑞康成的藝術(shù)感敏銳細(xì)膩,但《伊豆的舞女》卻沒(méi)有連貫的故事情節(jié),似乎他的創(chuàng)作全是憑興致進(jìn)行的,獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)想,感人的美的藝術(shù)形象和悲哀的意境,使他的小說(shuō)形成了鮮明的特色,而那純潔舞女也成為他作品中純潔無(wú)暇的象征。
同時(shí),文中那種連貫首尾的傷感凄清和帶有印象主義的唯美意境,總能抓住讀者。如小說(shuō)的末尾:“我任淚泉涌動(dòng)……”,使那與舞女別離的無(wú)限惆悵和與舞女交往的往事的甜蜜,被作者用感覺(jué)上的清泉含蓄曲折地表現(xiàn)出來(lái),生動(dòng)新穎。
《伊豆的舞女》是一個(gè)忘情的故事,邂逅與告別,告別也就是永別,在這整個(gè)過(guò)程中,什么都未開(kāi)始卻已經(jīng)結(jié)束了,整個(gè)故事就像一朵蓓蕾,叫人不忍心又不甘心。不忍心看著這兩個(gè)年輕人有愛(ài)不能表達(dá),有愛(ài)不能開(kāi)放,不甘心眼睜睜地見(jiàn)他們那樣分開(kāi),剛剛見(jiàn)面就要永別,這個(gè)愛(ài)情故事跟日本人心愛(ài)的櫻花 一樣,蓬勃而短暫,鮮艷的悲壯,也許就因?yàn)檫@樣,深受人喜愛(ài)。
《伊豆的舞女》人物塑造的成功也增加了小說(shuō)的魅力。作者成功地塑造了舞女的形象,因而在小說(shuō)中,你可以看見(jiàn)一個(gè)活生生的女人,她就是為“我”端茶而羞澀的舞女。
《伊豆的舞女》讀后感范文5篇(五)
《伊豆的舞女》發(fā)表于一九二六年,是日本著名作家川端康成的成名作,系根據(jù)他十九歲那一年的經(jīng)歷敷演而成,通篇洋溢著青春的氣息與少男少女“涓涓細(xì)水”般的感情,被譽(yù)為青春文學(xué)的杰作、“永恒的暢銷(xiāo)書(shū)”。
“那一年,我二十歲,戴一頂高等學(xué)校的學(xué)生帽,穿著藍(lán)底碎白花的上衣和裙褲,肩上背著書(shū)包,獨(dú)自個(gè)兒在伊豆旅行,已經(jīng)第四天了”,這是《伊豆的舞女》中的一段原話,年輕的主人公是個(gè)孤兒,性格怪癖,想一個(gè)人來(lái)伊豆旅行、散心,途中與一伙江湖藝人相遇了,也是第一次看到“舞女”。
“舞女看上去像有十七歲了,梳了一個(gè)大發(fā)髻,古色古香,挺特別的?!?,“我不時(shí)回頭張望,萌生了一股天涯羈旅的情懷”。只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的兩句敘述,每一位讀者都從主人公身上找到了自己的影子。
主人公估算了藝人們的行進(jìn)路線,想繞近路趕上去再看一次舞女,不料在半路就遇上了。淳樸熱情的藝人們很快與主人公成為了朋友。
黃昏時(shí)分,大雨傾盆,藝人們給叫到酒宴上表演去了,主人公聽(tīng)到女人曼聲的尖叫,“我的神經(jīng)繃得緊緊的,一直敞著門(mén),動(dòng)也不動(dòng)地悶坐著”。“每次聽(tīng)到鼓聲起(舞女是負(fù)責(zé)打鼓的),心頭就赫然一亮”,“鼓聲一停,我就受不了,身心仿佛已沉沒(méi)于暴雨聲中”?!皭炞?、“赫然”等詞,把主人公害怕舞女遭人玷污的緊張心情描寫(xiě)得淋漓盡致。作者對(duì)主人公心理的描寫(xiě)細(xì)膩、真實(shí)。我們仿佛能看見(jiàn)屋外雷雨陣陣,一個(gè)男孩子在一片寂然的走廊上,張大眼睛,循著藝人們適才的腳步聲悄悄爬去,想要透過(guò)黑暗,看個(gè)究竟。在這個(gè)屋外雨潺潺,屋內(nèi)隱約傳來(lái)歡聲笑語(yǔ)的夜晚,主人公在傾聽(tīng)著、盼望著、煩憂著,在自己一手創(chuàng)造出來(lái)的孤單、陰暗情緒中越陷越深,也初次體會(huì)到了“原來(lái)感情這么傷”。
第二天,“長(zhǎng)空一碧,明媚已極”,卸了妝以后,舞女裸著身子在浴池里嬉戲,主人公這才發(fā)現(xiàn)自己有點(diǎn)自作多情了,“我才發(fā)現(xiàn)她還是個(gè)孩子啊”,“我好開(kāi)心,爽朗地笑個(gè)不停”“仿佛塵心一洗,頭腦也清亮起來(lái)”,主人公自己也意識(shí)到了前一晚的失態(tài),也意識(shí)到自己與藝人社會(huì)地位的不同,好像是要說(shuō)服自己,這個(gè)女孩并不是他理想的感情對(duì)象??墒牵@種自我暗示是徒勞的,他依然被舞女深深地吸引了。
她們表演休息的時(shí)候,“我和舞女玩起五子棋來(lái),因?yàn)槲堇镏挥形覀儍扇?,起初她離得老遠(yuǎn)的,要伸長(zhǎng)胳膊才能下子。漸漸地,她忘乎所以,專(zhuān)心致志,上身竟遮住了棋盤(pán),那頭美得異乎尋常的黑發(fā),簡(jiǎn)直要碰到我的胸脯。募地,她臉一紅,說(shuō)道:”對(duì)不起,要挨罵了。“扔下棋子就跑出去了?!?/p>
在這里,我們看到,不只是主人公,舞女也朦朧地感覺(jué)到,身為藝人是不能同公子身處一室的。但沒(méi)有什么可以阻止兩顆年輕的心互相探尋,互相接近。在認(rèn)真、虔誠(chéng)的感情面前,世俗的偏見(jiàn)也好、規(guī)矩也罷,統(tǒng)統(tǒng)被融化了。
茶館里有人輕輕拍了拍舞女的肩膀,舞女的監(jiān)護(hù)人,同為藝人的姆媽就兇巴巴地板起臉。當(dāng)我念故事給她聽(tīng)的時(shí)候,她卻照舊“痛痛快快地靠近我跟前,我已開(kāi)始念故事,她就把臉湊過(guò)來(lái),都快挨上我的肩膀,表情十分認(rèn)真,眼睛閃著光芒,聚精會(huì)神地盯著我的前額,一眨也不?!?。主人公事實(shí)上是深受感動(dòng)的。因?yàn)樗枪聝海騺?lái)不喜歡別人對(duì)他親昵,給他溫暖,結(jié)果愈發(fā)抑郁、苦悶不堪。但是舞女給了他真、善、美,主人公在這份幸福與溫暖里,看見(jiàn)了自己過(guò)往的冷漠與待人接物上的過(guò)錯(cuò)。“她又大又黑的明眸,顧盼神飛,是她最美麗動(dòng)人之處。雙眼皮的線條,有說(shuō)不出的嫵媚。”臨近旅途終點(diǎn),聽(tīng)到小舞女說(shuō)他“是個(gè)好人”,一句平平常常的話,對(duì)主人公而言,卻也意義重大,他好似再一次看到了這一線光亮,一掃長(zhǎng)久以來(lái)“受人施舍”的屈辱感,內(nèi)心的苦惱得到蘇解。
而主人公呢,卻無(wú)法為舞女做些什么。這也許是作者回憶往事,無(wú)法釋?xiě)训牡胤健?/p>
舞女想要去看電影,姆媽不允,有一天,“當(dāng)我正要離開(kāi)屋子,舞女便搶先到大門(mén)口,給我擺好木屐,自言自語(yǔ)似得悄聲說(shuō):
”記著領(lǐng)我去看電影啊?!?/p>
到了晚上,舞女在樓下同店家的小孩玩,見(jiàn)了”我“,便央求姆媽讓她看電影去?!笨墒?,她面無(wú)表情,木然走回這邊,給我擺好木屐“?!睘槭裁床荒軒粋€(gè)人去呢?我實(shí)在納悶。出了大門(mén),舞女剛好在那里摸小狗的頭。臉上冷冷的,我都沒(méi)法兒跟她搭話。她仿佛連抬頭看我一眼的氣力也沒(méi)有了?!?/p>
在這個(gè)”我“即將回城市的前夜,姆媽的這個(gè)決定,意味著很多東西。姆媽似乎可以代表當(dāng)時(shí)的社會(huì)輿論,因此,這一決定的首要一點(diǎn),便是意味著舞女與”我“的感情是不被世俗允許的。
”我一個(gè)人孤獨(dú)地看電影,到了那邊便旋即離去了?!?/p>
主人公在自己內(nèi)心的孤寂里,感覺(jué)到了舞女的嘆息。
”街市黑沉沉的。我覺(jué)得,仿佛遠(yuǎn)處不斷傳來(lái)隱約的鼓聲。我無(wú)端地?fù)涫亓粝铝搜蹨I。
作品的結(jié)尾處,是小舞女那欲說(shuō)還休的依依離情,少年書(shū)生“涓涓而流”的感傷淚水。由于作品取材于旅途,在明媚的伊豆風(fēng)光的襯托下,格外添上了一抹鄉(xiāng)愁。