《天使愛美麗》觀后感范文5篇
觀后感，就是看了一部影片或連續(xù)劇后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。所謂“感”，可以是從作品中領(lǐng)悟出來的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內(nèi)容啟發(fā)而引起的思考與聯(lián)想，可以是因觀看而激發(fā)的決心和理想，也可以是因觀看而引起的對社會上某些丑惡現(xiàn)象的抨擊。觀后感的表達方式靈活多樣，基本屬于議論范疇，但寫法不同于一般議論文，因為它必須是在觀看后的基礎(chǔ)上發(fā)感想。簡單來說就售賞過后的感觸。下面是小編收集整理的《天使愛美麗》觀后感范文5篇，歡迎借鑒參考。
《天使愛美麗》觀后感范文5篇(一)
這是一部帶有如此濃烈法國風味的電影。那氤氳其中的舒緩又跳撻的感覺，純凈的色彩和風琴的悠揚旋律，艾米麗身上強烈的質(zhì)感，都讓我不忍用任何理論的分析去破壞它，我只能嘆服和描述，笨拙又急切地。我沒有想到，一個人的自我救贖和他人救贖可以以這樣溫情可愛的方式進行。這是一場由艾米麗引爆的溫情革命，幕后導(dǎo)演是讓•皮埃爾。也許我應(yīng)該說，這樣的世界本來就潛伏在我們周圍，讓•比埃爾只是讓它浮出了水面，呈現(xiàn)在我們面前，并且取得了巧奪天工的效果。
質(zhì)感不是感性，更不是實感。生活在我們周圍的，像我們一樣活生生可以觸摸的人，是有著十二分實感的，但質(zhì)感應(yīng)另當別論。一個有質(zhì)感的人，理應(yīng)是細膩的，感性的，內(nèi)心世界豐富的，又是堅忍的，有硬度的。他們可能有不為人知的小癖好，這是他們對這個世界的自我表達;他們也并不都是面目清朗，面對世界時處處游刃有余。相反，他們往往是羞怯的，迷離的，也不乏偏執(zhí)。我不敢說偏執(zhí)狂都是理想主義者，但我可以說，理想的理想主義者應(yīng)該是偏執(zhí)的，也是有執(zhí)行力的。
影片一開始，呈現(xiàn)在我們面前的艾米麗，是一片沉郁背景下十分具象的感性存在。她的細膩和感性不是悠然的、明媚的，而是自得其樂的，帶點自我救贖的性質(zhì)。冷漠的父親和神經(jīng)質(zhì)的母親，給不了艾米麗足夠的溫情和愛。于是，艾米麗只好轉(zhuǎn)身去發(fā)掘另一個世界。這個世界看似和以前沒有什么不同，但那些被孜孜不倦經(jīng)營著的小細節(jié)讓世界呈現(xiàn)出了另一副面孔。一切被鍍上了一層夢幻和童話的色彩：恬靜河水上跳躍的石子、電影院中在黑暗里恣意釋放表情的各色面孔、公園里指引美好邂逅的箭頭、在世界各地旅游的圣誕老人……從中我們看到了一個有質(zhì)感的人對生活中美的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造。而童話般的人物并不是生活在童話世界里。在她的周圍，有長年活在被丈夫背棄的憂傷里的鄰居太太，有不知與人為善嚴苛度日的水果店老板，有聊且過活生活好像總是出岔的女店員，還有活在孤獨和沉寂中的父親……。所以最讓我感動的，不是艾米麗對美的發(fā)現(xiàn)， 而是這個在寂靜中成長的孩子保留了不被污染的純真勇氣。這是沖破昏暗的努力，它不是臆造，不是逃避，是對生活實實在在的經(jīng)營。實屬艱苦卓絕的行為，然而看上去又那摩純真可愛。一個人就以這樣溫情可愛的方式實現(xiàn)著自我救贖。
當一次意外事件讓艾米麗有了意外的發(fā)現(xiàn)，她決定走出自己的世界。這是一次富有意味的嘗試。艾米麗告訴自己，如果那個老人收到四十年前自己的收藏時被感動，那摩艾米麗將從此行俠仗義，改變世界;如果沒有，伸向世界的觸角將收回。于是一切以艾米麗的方式在進行。最終一方找到了童年的記憶，敞開胸懷擁抱此刻的愛，而另一方得到了救贖世界的勇氣和希望。艾米麗要讓人們看到世界的另一面，當我們猛然撞上生活的冰冷堅硬的一面，而無暇無心去勘探的另一面。天使可以看到的那一面。
在我的眼里，艾米麗走在大橋上的身影是驚心動魄的。我相信此刻她的靈魂升騰，升到了天使在的位置，一股救贖的沖動激蕩著它。艾米麗突然有了一種奇怪的感覺。一種與世無爭，和睦相處的和諧。此刻一切完美無比，陽光柔和?？諝馇逑銦o比，城市安詳?shù)啬剜?。她深呼一口氣。生命如此簡單而清澈。一股愛的沖動，想幫助全人類的欲望，猛然將她淹沒……
于是，一場小小的彩排接下來粉墨登場。艾米麗如此急迫，以至于她幾乎是在裹挾著過馬路的盲人在大街上疾走，配合著艾米麗特有的對這個世界的敘述。這真是一次艾米麗似的典型性救贖。接下來的一切都順理成章。天使機智而孩子氣地策反著周圍世界的革命。是的，這場革命一點也不亞于任何一場風起云涌、日月變色的革命。我本以為，革命都是硬朗的，尖銳的，但這場如此溫情可愛的靈魂革命顛覆了我。
所以，如果有一天，當你無意間看到，一條鮮花夾道的小路上，一個女孩子趁四顧無人，偷偷踮起腳尖，將脖頸擎起，像小天鵝一樣伸展，請默默走開，不要打擾她。因為艾米麗告訴我們，人人都應(yīng)該向生活表達。換句話說，人人都可以自我救贖。而這才是最重要的。
《天使愛美麗》觀后感范文5篇(二)
由法國著名導(dǎo)演皮埃爾·儒內(nèi)執(zhí)導(dǎo)，由奧德麗和馬修演出的一部幽默與溫馨并存的喜劇。導(dǎo)演儒內(nèi)早年憑借一系列頗有特色的短片確定了自己的電影風格，或許是他自身就具有古靈精怪的本性，又或者是繼承了法國新浪潮派影片的特色，他偏愛于那些非同尋常、甚至帶有卡通色彩的人物形象和不同于常規(guī)的攝影角度。在這部電影中，儒內(nèi)以充滿幽默、敘述性強而又富有浪漫色彩的風格拍攝影片和進行故事的敘述，整部影片古靈精怪，充滿了奇幻的想象力，以輕松幽默又有些苦澀的敘事方式，把幸福的信息傳遞給觀眾，同時在這部影片中儒內(nèi)以敏銳的洞察力捕捉到了一些富有意味、優(yōu)美的時刻，那些發(fā)自真實生活但又被賦予了浪漫詩意的細節(jié)使整部影片細致動人，具有強烈的感染力。
一、 故事情節(jié)：一部幽默中包含稍稍苦澀的喜劇
《天使愛美麗》講述了法國女孩愛美麗的童年是在孤單與寂寞中度過的。八歲時，母親因意外事故去世，傷心過度的父親也患上了自閉癥。愛美麗被剝奪了與同齡伙伴一起玩耍的樂趣，孤獨的她只能任由想象力無拘無束地馳騁來打發(fā)日子。終于，她長大到可以自己去闖世界了，到巴黎的一家咖啡館里做女侍應(yīng)。一個夏天，從新聞中得知戴安娜王妃在一場車禍中不幸身亡。愛美麗突然意識到生命是如此脆弱而短暫，她決定去影響身邊的人，給他們帶來快樂。
愛美麗是一個有些神經(jīng)質(zhì)的女孩，一個偶然的機會，她拾到一個老人童年時期留下的鐵盒，里面有他童年時期的回憶。她跟自己說，如果她想辦法讓盒子回到老人手中，老人會感嘆會感動，她就繼續(xù)幫助別人。結(jié)果，她以獨特的方式將盒子歸還，老人抱著盒子，想到逝去的歲月，熱淚盈眶。在老人不知道的角落，愛美麗開心而滿足地笑著!從此以后她的生活中不再只有她自己，她扶著盲老人過馬路，告訴他經(jīng)過事物的顏色。她用特別的方式撮合了酒館的一對有感情卻不敢進一步發(fā)展的戀人。她以女房客丈夫的名義，給因為丈夫的背叛和離去而對愛情死心的女房客寫信，讓她對感情重拾信心，對生活再度充滿熱情。她用“狡猾的詭計”使說話刻薄狠毒的商店老板轉(zhuǎn)變性情。她讓爸爸的小矮人環(huán)游了世界，給孤獨的老人帶來人生最后的奇遇。她給予孤獨的畫家陪伴和理解。最終，她周圍的人都在她的努力下重獲生機，過著美滿和諧的幸福，而單純善良的她也在周圍人的鼓勵下，收獲了自己美滿的愛情。影片的最后每個人的生活都在朝著幸福、美好的方向進發(fā)，這使我們相信，在看似平淡無奇的生活中，總是有天使伴隨在我們身邊，可能我們不認識他們，但那的確是存在的，只要心存感激，我們都會受到天使的眷顧，同時也會成為別人的天使。
二、 女主人公：精靈和天使的化身
我們的女主角，除了想著怎么搗蛋以外，也擁有一顆善良的心。她看見了許多憂愁郁悶的人，也看見了令人討厭的家伙。所以，她動起腦筋來，想辦法改變自己周圍的世界。她變成了一個隱形的天使，守護在不快樂的親朋好友身邊;也化身魔王，教訓(xùn)懲罰可惡的壞蛋。愛美麗的做法，做著自己力所能及的事，幫助身邊的人，自己也在成長著，不再像以前，只是生活在自己的世界里，不再那么膽小，她變得更加愛笑……她幫助了別人，也成長了自己。
愛美麗所幫助的人，甚至包括她自己，都是有各種各樣心理和生理問題的邊緣人。這些人在普通電影題材中，要么為主流所排斥，要么就是作為“問題代言人”而出現(xiàn)。而在這部影片中，他們是主流，是主角，他們雖然各有各的問題，但并非是無法克服的障礙。比如，終日限于悲痛不可自拔的中年婦人，她只是無法忍受失去愛情的痛苦;孤獨而又為疾病所困的老人，其實只是渴望交流和慰藉;愛美麗，需要突破心智的怯懦，尋找愛的勇氣;甚至酒吧里的賣煙女和酗酒男，也只是需要情感的滋潤;即便是被東家欺侮的弱智男孩，也有對美麗、對繪畫的追求和熱愛，一點點鼓勵和支持，都能讓他重新展現(xiàn)無邪的笑顏。
在這部片子里，主流人群的日常經(jīng)驗被大大淡化了，而是將體察的筆觸深入邊緣人群的內(nèi)心，觸摸他們的痛苦，平等地觀照他們的人生，并借愛美麗之手給與他們深刻的同情和真摯的幫助。也正是因為這一點，影片讓人倍感溫馨。
《天使愛美麗》觀后感范文5篇(三)
一個溫暖如春的故事，我在南京乍暖還寒的空氣中看到它。這部電影的導(dǎo)演仿佛就是愛美麗，有小小的神經(jīng)質(zhì)，孩子氣的頑皮和孩子氣的天真勇敢。
記得影片開始不久，在淅淅瀝瀝的雨中，小愛美麗向“唯一的朋友”——“魚”告別，她眼中不僅僅透著感傷無奈，似乎還夾著一絲對“朋友”的祝福。這時，導(dǎo)演認真的給了魚兒一個鏡頭，它在清洌的水中回轉(zhuǎn)過身，也正癡癡望著艾美麗。在這部電影里，萬物有靈，愛美麗永葆孩童之心，執(zhí)著的相信著那些大人永遠不會相信的事情。所以天邊的云彩能夠蕩悠悠的飄成一只小熊的樣貌，所以相片上的人能夠互相笑罵爭論，所以床頭的小豬臺燈能夠在愛美麗睡著后微微一笑，體貼的把自己關(guān)掉。
愛美麗是那種能和圣?？诵跖謇锕P下的小王子靈犀相通的人，她是邊緣而平凡的普通人，又是來自另一個星球的天使，因為她是孩子。記得小王子剛到地球時，看到火車上只有孩子把臉緊貼玻璃窗向外張望，而大人則一概茫然木然的駛向未知，就曾斷言：只有孩子才明白自己真正要找的是什么。所以，在這部電影里，一個邊緣人物的世界，能夠在眼中幻化出理想的童話王國;一群邊緣人物的生活，平凡的背后會有那不為人知的眼淚和微笑，“沒有你，良辰美景更與何人說”，金薔薇在墻角悄然綻放。
每一個鏡頭都那么美，因為攝像機是透過愛美麗的眼睛去觀察，看到法國的陽光惠及萬物，小河泛著燦燦金光，還呼吸到雙風車小店里的明媚氣息，觸摸到了人們微笑的眉角。凡眼所及，都是童心溫暖的地方。
當看完愛美麗精心所作“遲到的信”時，那位以前說自己“生來就作棄婦”的房東太太，滿臉柔情，輕輕擦拭著丈夫的遺照。她的孤僻與古怪，她一生的傷痛，都是因為愛。時過境遷，她已但是是個人老珠黃的臃腫婦人，然而她的愛不曾改變，所以她的恨也不可撼動。然而當她展開信，我們看到了一雙多么熾烈的眼睛，一顆多么真摯執(zhí)著卻塵封已久的心啊!這一刻，我們明白，愛美麗兒童般的把戲，但是是一點點感情的回饋，而僅只這一點點愛的回饋，便足以安慰這個女人的余生。
盲人老頭在路旁用拐杖探啊探，始終不敢過馬路，觀眾們明白愛美麗肯定回去幫他的，卻不知她會這樣幫。愛美麗不是在學習雷鋒，因為她的重點不在扶老人過馬路，而在于那一路為他講述人間百態(tài)，讓他去聞松餅店的香味，告訴他有一個可愛的孩子在看一條狗，狗卻盯著櫥窗里的烤雞。愛美麗是天使，因為她不是施與恩惠，而是在投射光明。不是我?guī)兔δ悖俏殷w貼你的心靈，理解你的生命，把世界重新帶回你眼前。這樣的心地光風霽月，故根本不需要把善事一一記入日記才算安慰，她是在享受那個輕快，和暖，平安喜樂的人間。
這部電影里，沒有世故的眼睛，水果攤老板壞的也可愛;沒有故作深沉的魅力，男主人公只是這般單純而溫暖，明媚而深情。所有這些生活在世界的小角落，有著各樣怪異習慣的人們，因為沐浴了同樣的陽光，竟把這個小角落染上世外桃源般的迷人風致，他們也許怪異、孤僻，但都如此可親可近。孩童的目光帶領(lǐng)我們把生活細細觀察，發(fā)現(xiàn)人性本身原可如此可愛。突然想到，人這種東西，本不是用來歌頌的，而是用來親近的。
很多時候，晚上看完電影總會失眠，大腦中各種思想碰撞，不斷有新念頭出來糾結(jié)纏繞，這樣的好電影，讓我在夢中也會嘆息。而昨日看完了天使愛美麗，倒床就睡，一夜無夢，格外香甜。童心所能溫暖的，原先能夠這么遠。這樣，真好。
《天使愛美麗》觀后感范文5篇(四)
《天使愛美麗》這部片子早聽說過了，但一向沒強烈的欲望去看，因為兩個詞和一張海報在腦海中一浮現(xiàn)，我便給它定了位：人性化的生活哲理片。這兩個詞一張海報便是：法國、天使愛美麗、帶著詭異而又神秘的笑容的愛美麗。
將本片用中文譯為《天使愛美麗》還算有點匠心。“愛美麗”是本片的女主人公，而與“天使”連在一齊可得兩個意思：第一，有一位天使叫愛美麗。第二，這位叫愛美麗的天使人美心美因為她愛美麗。這個名字與倪萍主演的《美麗的大腳》所包含的意思相同。
本片描述了一個早年不幸喪母，父親從此沉醉于祭奠母親的女孩，孤獨寂寞是這位女孩童年的伙伴，一個人玩耍娛樂的生活逐漸養(yǎng)成了她孤僻怪異的性格。而且她父親竟認為她有心臟病而讓她在家學習，母親負責她的學業(yè)。母親的去世使她學業(yè)也就此嘎然而止。這種生活一向持續(xù)到她長大并當了一名女侍應(yīng)。她在一次偶然的機會發(fā)現(xiàn)了一個男人40年前的玩具盒并辛苦地找到這個人并還給他。與此同時，她的幸運愛神也悄悄降臨。一個喜歡收集簡易照相廳下被人撕碎的照片的男孩--尼諾悄然走進她的世界。
《天使愛美麗》的開幕是小女孩愛美麗小時候做的一系列游戲，然而只是她一個人。她在寂寞的童年只能自娛自樂，她一個人玩弄手指變出蝴蝶飛舞的翅膀的造型;她一個人在手掌的虎口上畫出怪異的卡通;她一個人將嘴臉死貼在玻璃上看自己被擠壓的樣貌;她一個人用麻將玩多米諾骨牌;她一個人戴大號的眼鏡玩;她一個人伸出沿著玻璃杯口的軌跡緩緩滑行;她一個人彈硬幣;她一個人調(diào)皮地將草莓插在手指上，然后一個個吃掉……遺憾的是，無論多么搞笑的游戲，總是“她一個人”，其中她能從中得到多少樂趣，我們不得而知，但從后面的劇情來看，她是樂觀的，用心的，對生活還是充滿樂趣的。盡管這個精靈古怪的女孩行為有點乖僻，但她的生命軌跡肯定是充滿陽光的。
愛美麗母親的死很有戲劇效果。竟然是被一個自殺尋死的人從樓上跳下來正好咂在她身上而死的。我不知導(dǎo)演這樣安排她母親的命運有何意圖。不知那位想死的人死了沒，但不想死的人卻是死了。于是愛美麗在八歲那年成了孤兒。之所以叫她孤兒并不是她是一個孤兒，而是她不是一個孤兒。也許我這樣說有點拗口，若不是我自己明白意思，恐怕我看這句話，也得想半小時。這么說吧，即使愛美麗母親去世了，但她還有父親，所以只能說是單親還不能說事兒。令人郁悶的是，即使她有個父親，但父親從小就沒給她溫暖，喪妻之后更是沉迷于為妻子修建靈臺而更加忽視她的存在。所以她與孤兒沒什么區(qū)別。
愛美麗樓下的“玻璃人”，這位弱不禁風的老頭一生都用來畫畫。這個玻璃人與愛美麗討論拿杯子的女孩的表情其實談?wù)摰木褪菒勖利惖耐?。這種回歸主題的討論是對愛美麗人物的升華。輕描淡寫卻又意寓深刻。
談到這位扮演愛美麗主角的女演員，長的的確讓人有點驚訝。她給人一種說不出的感覺，說她是精靈一點也但是分。
《天使愛美麗》里面的人物幾乎都很古怪，他們的行為讓人捉摸不透，他們的生活讓人難以想象，他們近乎神經(jīng)質(zhì)的想法與行為在情理之中又在意料之外。我們明白這是導(dǎo)演讓·皮埃爾·熱內(nèi)的故意，卻又不自覺甚至能夠說心甘情愿地墜入其中，與他們一同感受生活，觸摸時不時與我們生命相碰撞的敏感。童話世界般的奇妙，夢幻的王國，精靈般人物地旋轉(zhuǎn)交織在一齊。這種神奇與刺激促使我一口氣看了三次，事隔一個月提筆寫它的影評時，又溫習了一次。
吸引我的并不是它雜碎得有點混亂卻還想揭示點什么的鏡頭，也不是它場景的純凈清新，而是本片的主色調(diào)：綠色與紅色。也許是我看的電影太少，這是我所看電影中色調(diào)渲染得最直接、最深刻的片子。片子給我的印象是大紅大綠的衣服，大紅大綠的場景。像我念幼兒園時畫的童話王國，圖畫被我用蠟筆涂的艷麗無比，不知老師怎樣能受的了我的“濃妝”
有人說這是讓·皮埃爾·熱內(nèi)又一刻意行為。也許是這樣。
《天使愛美麗》的背景音樂也很好聽。是作曲家YannTierson以手風琴為主樂器，輔之以鋼琴、口琴的經(jīng)典之作，在悠揚與急促中尋求奇幻，在浪漫與激情中尋求興奮。當我們閉上眼，靜靜傾聽《J'ySuisJamaisAlle》這一電影原聲帶時，躁動卻不迷茫。
《天使愛美麗》中有許多奇妙的場景，尼諾的照片會說話，愛美麗的玩具圖象會多愁善感，喬姬與約瑟作愛時會使柜臺的玻璃杯有節(jié)奏的顫抖，愛美麗口袋里的鑰匙會發(fā)光。一切不真實不存在的東西在那里出現(xiàn)都是那么的合理。我們在那里感受到的不是童話般的新鮮感，而是真實的回歸。
相信我，看過之后，你也會和我一樣喜歡上她。
《天使愛美麗》觀后感范文5篇(五)
《天使愛美麗》，我還是愿意把它稱作為《天使艾美麗》這樣會更恰當些，不然會給人造成一種歧異。
早就聽說過這部影片，一向想看，可就是有一種情緒在其中，我有個怪毛病，越是經(jīng)典的影片，我越不想早點就拿到手看完它，總期望在某一天，一個適宜的機會遇到了它，并將它帶回家，靜靜的坐在沙發(fā)上，按下播放鍵。就好像是緣分天注定的感覺一樣。
這天，周末的最后一天，對于那些上班族來說，是好日子到頭前的最后呻吟。而對我這位在家只知看書、看電影的家伙來說，每一天都是周末。這個周末該做些什么呢。來到了我經(jīng)常尋碟的小店。隨意的翻翻，艾美麗的那雙大眼睛，和那帶有精靈般氣質(zhì)的笑吸引了我。緣分來了，隨即買下，帶回家中，重復(fù)著習慣的動作。片子開始。
電影采取了人物敘述的常規(guī)原則，對于艾美麗的一切都在進行著流水帳似的介紹。從她的出生，成長，家庭環(huán)境，父母的命運等等，凡是一切和艾美麗有關(guān)的東西全都搬了上來。但導(dǎo)演卻很厲害，運用了精熟的場面調(diào)度，將鏡頭處理的很是精彩。(精彩這個詞我一般不用，因為我認為精彩的沒有幾部電影，呵呵，自大了)然后，到了艾美麗的青年時期，整個故事才全面展開，從為老人找到童年的回憶開始，艾美麗開始了她的“天使”之旅，她不斷的在幫忙別人，是有策劃的進行，包括對自己的父親。在她周圍生活的人都得到了她的關(guān)愛，天使的定義開始發(fā)揮，整個故事也都在艾美麗的精心設(shè)計下發(fā)展。到了她自己的感情，導(dǎo)演和編劇又提出了一個新的問題。天使幫忙了別人，可誰來幫忙天使呢?于是乎，那位玻璃老人成了“天使”，是他的鼓勵讓艾美麗敢于正視自己的人生，獲得了屬于自己的幸福感情。電影的最后，看到那些被艾美麗精心策劃后的每個人再次找到自己人生的方向。其實，導(dǎo)演也想告訴我們，艾美麗也將他們變成了“天使”。就象我看過的一部電影好像是叫《愛的傳遞》，講一個小孩子，叫一個人做一件好事，一個個承接下去，最后有上萬人承接了這種愛的傳遞方式。(有誰明白這個電影的名字告訴我。)
下面我們從電影制作的角度來分析一下為什么《天使愛美麗》是屬于經(jīng)典當中的經(jīng)典。
首先，鏡頭的處理上很到位，動態(tài)鏡頭和靜態(tài)鏡頭剪接的恰到好處?！队耙曋谱骰A(chǔ)》這本書里將這部影片也稱為經(jīng)典，它也是從鏡頭的處理上來承認它的。
由于這段時間一向在研究電影場面調(diào)度方面的問題，所以，以我僅有的知識來膚淺地解構(gòu)《天》這部影片中的動態(tài)鏡頭。
在臺灣五南出版的《電影分鏡概論》中，場面調(diào)度部分出此刻書的中部，前面介紹了雙人對話的種.種型態(tài)，從I/A/L三種基本型態(tài)進行了擴展。到了場面調(diào)度部分就是這些基本型態(tài)的綜合運用。
如果把這種理論放在《天使愛美麗》中的話，竟然都能夠找到，這時我才明白什么叫做導(dǎo)演的功力。從電影的開篇就能看出這個導(dǎo)演的功力，幾個動態(tài)鏡頭的運用，也能看出一個導(dǎo)演是否是優(yōu)秀的。
我們重點說一下《天》中的各種鏡頭綜合運用，就應(yīng)說做到了精彩之至。
我將電影粗制的分成四大段落。
第一段落，艾美麗成熟前。
第二段落，艾美麗成熟中。
第三段落，艾美麗成熟了。
第四段落，艾美麗成熟后。
艾美麗成熟前，童年時期，為了避免電影的冗長，導(dǎo)演采取了一種快節(jié)奏的敘述方式，每個階段的處理都選取了對人物性格有影響的事件進行表述。那里要注意，導(dǎo)演的推軌鏡頭的運用，我們明白推軌鏡頭是時間比較長的鏡頭，而且和靜態(tài)鏡頭剪接起來比較難。所以，推軌鏡頭要在拍攝過程中內(nèi)含靜態(tài)鏡頭元素，才能保證電影的簡潔、合理。大家能夠仔細的研究這個部分，看導(dǎo)演是怎樣進行背景的敘述的。他又是怎樣進行現(xiàn)場調(diào)度，運用推軌鏡頭反映或者襯映出人物性格的。
艾美麗成熟中，采取了第三人稱講述的方式，以前有老師說過，最好不要將第三人稱敘述和對話結(jié)合使用，可《天》這部電影恰恰就結(jié)合使用了，還很成功。我要說，這還是導(dǎo)演的場面調(diào)度純熟的原因。他將第三人稱的敘述基本上都是在一個事件的結(jié)尾和開始的地方，也就是導(dǎo)演自己設(shè)計的段落。他在幫忙觀眾理解這些行動出現(xiàn)的原因。我們明白《天》這部影片中的對話并不是很多，這也是第三人稱敘述成功另外一個主要原因。那導(dǎo)演靠什么說話，就是靠這種純熟的鏡頭使用和場面調(diào)度。
艾美麗成熟了。這個段落主要是反映艾美麗改變了自己平淡的生活方式，開始不斷的幫忙別人，幫別人完成心愿，促成一段感情，撫慰受傷的心靈，當然還包括懲罰“惡人”。看來，天使也是賞罰分明，明辨忠奸的。在這個段落里，蒙太奇的運用得到了良好的效果。幾個事件的同時進行，在每個事件里又充斥著懸疑，加上合理的鏡頭配置基本電影鏡頭型態(tài)的綜合使用，導(dǎo)致影片在這個部分的節(jié)奏加快。從他幫忙瞎子老人過馬路，用他的眼睛和話語來幫忙瞎子老人看見身邊的事物那時起，整個電影到達了高潮，推軌鏡頭和靜態(tài)鏡頭的綜合使用更加的緊湊，為了加快這種節(jié)奏，導(dǎo)演甚至用到了人物調(diào)度、場景調(diào)度和攝影機調(diào)度同時使用，期望大家能夠多多學習，看導(dǎo)演是如何來運用場景的設(shè)置、演員的走位和攝影機的移動的。真的是包羅萬象。
艾美麗成熟后，遭遇了感情危機，她對于自己的感情上顯得過于遲緩，但最終在另一位天使的鼓勵下獲得了勇氣，最后獲得了幸福。在這個段落里，導(dǎo)演沒有使用過多的推軌鏡頭和長鏡頭，大部分是蒙太奇般的靜態(tài)鏡頭，在場面調(diào)度方面更加注重演員的調(diào)度，固定鏡頭開始調(diào)整電影的節(jié)奏。因為電影終有收尾的時候，控制好結(jié)尾的電影節(jié)奏就是在鏡頭上做“手腳”。也是導(dǎo)演的一種最好的方式。呵呵，屢試不爽啊。
還有電影中的音樂，看過中央10套的《第十放映室》嗎，結(jié)尾曲就是《天使艾美麗》中的插曲，手風琴，我喜歡。最后的曲子用了鋼琴，我想是為了圓滿畫上句號的意味吧。
我不會粘圖片不然我會和大家一齊詳細分析這些鏡頭的，還是喜歡蘇牧老師那句話，要多看電影，看多了，就成為了你的下意識。開始感覺到了。這也是我自己學習的過程，期望大家能跟我一樣成長。有不同意見或有補充，期望大家說出來。共同努力。
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