布拉格之戀影評(píng)精選范文5篇
這一部《布拉格之戀》的電影音樂(lè)一開(kāi)曲，就運(yùn)用了二十世紀(jì)捷克民族樂(lè)派著名的音樂(lè)人利奧什雅那切克的《童話第三樂(lè)章》。下面是學(xué)習(xí)啦的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
布拉格之戀影評(píng)精選
影片《布拉格之戀》里的托馬斯醫(yī)生職業(yè)是艱辛的。正在他有點(diǎn)不大講究規(guī)范守則之期，緊之后電影銀幕上出現(xiàn)了第二條字跡：“但是最明白托馬斯的女生是薩賓娜……”。然后接下來(lái)，這些字幕一個(gè)跳切，直接進(jìn)入另一組畫面，是托馬斯醫(yī)生和他的女友薩賓娜同床共枕的情節(jié)。接在這些共愛(ài)的視聽(tīng)畫頁(yè)之后，第三條字幕跟著到來(lái)：“托馬斯被派往往一個(gè)溫泉療養(yǎng)地做一個(gè)手術(shù)。”上方這三組字幕及其配合畫面，有機(jī)并且渾然地構(gòu)成了這一部電影開(kāi)章以來(lái)的獨(dú)有視聽(tīng)。這樣一種跳立于電影畫頁(yè)之外敘述方法，在上一個(gè)世紀(jì)末葉的西方藝術(shù)影片中，也屬于是比較別致的。更加別致的還有，這個(gè)恍然物外的敘事者，除了講完這三段話之后，就消聲匿跡了，再也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)這一位敘事者的身影。拍攝這部《布拉格之戀》之際，小說(shuō)原作者米蘭昆德拉正值身為布拉格國(guó)立電影學(xué)院教授，想必這樣的電影創(chuàng)作安排，一如米蘭昆德拉特出的文字寫作，必須是情有獨(dú)衷的。透過(guò)瀏覽六七十年代東歐電影的基本范式，我們大約知道了，原來(lái)《布拉格之戀》的創(chuàng)作起點(diǎn)大致是這樣的：六十年代捷克紀(jì)錄電影和捷克新浪潮電影的模式，影響和制約到了藝術(shù)影片的發(fā)展。其間也包括藝術(shù)電影的原創(chuàng)音樂(lè)等等專業(yè)化格式。
歡悅的小提琴曲伴送著托馬斯醫(yī)生從城里至鄉(xiāng)間，八方縱情的個(gè)人生活，突示著一位專職人士在特定情局下方的生命之輕。我們觀眾知道，好萊塢電影的敘事摸式，一但進(jìn)入故事情節(jié)，便不會(huì)多有另類的肢節(jié)異變。然而這一部《布拉格之戀》，屬于典型的歐洲化的影視作品不一樣于美國(guó)，《布拉格之戀》的電影敘事開(kāi)頭之余，便不再沿續(xù)巳有的敘述技巧，而是另起戶頭，從打鑼鼓。
這種有些間離敘事的作法，或者能夠說(shuō)采用不一樣視點(diǎn)講故事的敘述，一般是不太好揮發(fā)的。除非才氣過(guò)盛的大手筆。記得好萊塢只有一位導(dǎo)演膽敢試法，這位名導(dǎo)他是伍迪艾倫。至于歐洲的此類樣式的電影編導(dǎo)俯瞰皆是，比如羅曼波蘭斯基，比如法斯賓德，再比如伯格曼，又比如大名鼎鼎的羅西里尼等等數(shù)不勝數(shù)。然而問(wèn)題在于，為什么非要打破即定的電影的程式化規(guī)范，進(jìn)行多重角度的敘事格局呢?影片《布拉格之戀》開(kāi)端的優(yōu)點(diǎn)在于，一個(gè)開(kāi)局一但預(yù)熱了全片發(fā)展的走勢(shì)，然后一瀉千里。想收也收不住。
是不是這個(gè)樣貌呢?恐怕一部電影走向終局的成敗，這便是電影故事本身好看與否的要求所在了。說(shuō)得更加妥協(xié)一點(diǎn)，那就是電影創(chuàng)作人依朝著電影情節(jié)本身所規(guī)定的脈絡(luò)，固執(zhí)地走了下去。那里的每一楨畫面是否倒底好看不好看，是不是也有一個(gè)輕與重上的審視問(wèn)題呢?我們當(dāng)然能夠從這樣一部長(zhǎng)達(dá)約三個(gè)小時(shí)的電影故事深層獲取更多枝節(jié)上的眉目。由此看來(lái)，我們也并不好按照一般的電影常思路規(guī)來(lái)看待這一部影片《布拉格之戀》，正因它的電影主題，恐怕也是應(yīng)當(dāng)擁有多重意境的。倘若單用一個(gè)所謂平常的獵艷之類的潤(rùn)詞，怕是根本涵蓋不了托馬斯醫(yī)生在他個(gè)人生活里面的那些生生死死以及悲歡離合。同時(shí)也無(wú)法承受得了托馬斯大夫年輕多情的短促春華中的彷徨與無(wú)奈。其實(shí)認(rèn)真觀看了《布拉格之戀》之后，我們也必須能夠驀地發(fā)現(xiàn)，那位盛情廣大的托馬斯大夫在他自己的生命終結(jié)之前，必須還是審慎地選取了個(gè)人的愛(ài)與情的。從而也該在一番選取當(dāng)中，隨手拋扔掉了那個(gè)所謂的性自由?
布拉格之戀影評(píng)精選
電影《布拉格之戀》收尾時(shí)份，告訴給了我們一個(gè)豐柔又憐惜的銀幕事實(shí)：托馬斯不動(dòng)什么聲色離別了昔日情人薩賓娜，告慰了一下富足有余的華美日內(nèi)瓦，回到了鄉(xiāng)土家國(guó)和自己的妻子特麗莎的身邊。這時(shí)不知怎樣，看片子居然看出了一副李白春思詩(shī)的畫頁(yè)：君離愛(ài)時(shí)別，妾正痛感處?托馬斯在自已家鄉(xiāng)渡過(guò)了個(gè)人生命之中最的一段重要時(shí)光。然后跟他的愛(ài)人一同赴死?他們是死于一場(chǎng)意外車禍。畫面上的這一場(chǎng)車禍的表現(xiàn)也是獨(dú)有的含糊與朦朧：撞車的一剎那之間，那僅僅只是一道白色的光芒。
這一道白色的光讓我感覺(jué)到了一點(diǎn)什么呢?不經(jīng)意地發(fā)現(xiàn)，歐洲土地上的許多影視導(dǎo)演似乎都是那么地習(xí)慣和喜愛(ài)在銀幕上方通用白光。比如基耶斯洛夫斯基的系列影片《三色白》。而好萊塢的許多導(dǎo)演又是那么的偏好黑色，比如電影《教父》，比如《唐人街》，比如《美國(guó)往事》，又比如《畢業(yè)生》等等。又比如托馬斯的車禍，不由讓人一下子想到了阿拉伯的勞倫斯的車禍。剛才，我們提到了所謂的本土電影。其實(shí)，本土電影從自我來(lái)講，又是一種尊嚴(yán)的表征。
布拉格之戀影評(píng)精選
在這部彩色影片《布拉格之戀》拍攝之前，整個(gè)國(guó)際電影界都在為米蘭昆德拉的此小說(shuō)能否成功編制成為一部有效視聽(tīng)作品論爭(zhēng)不休。1988年菲利普考夫曼最后一試牛刀，一口氣拍攝成了這一部由米蘭昆德拉原創(chuàng)《生命不能承受之輕》的電影。文字二十余萬(wàn)字改創(chuàng)成了一部171分鐘的藝術(shù)電影，能夠算是長(zhǎng)片了。觀眾應(yīng)當(dāng)能夠看得出來(lái)，拍攝后的《布拉格之戀》可能是八九十年代歐洲社會(huì)最好看的言情影片之一。至少不能單純的以為，這部歐洲好處上的《布拉格之戀》屬于絕對(duì)迎合了美式好萊塢的東西。正因我們己經(jīng)從電影的畫面當(dāng)中看到了，《布拉格之戀》的言情貫穿始終，沒(méi)有無(wú)聊的玩笑和低級(jí)噱頭，三四位男女主人公關(guān)聯(lián)疏離，故事結(jié)構(gòu)仿佛有一些模糊。一些噯味。人物之間相互擁有跳跳的惻隱。多情之心不時(shí)牽動(dòng)著波動(dòng)的幽悠配樂(lè)。說(shuō)影片《布拉格之戀》好看的理由之一，是影片當(dāng)中的兩位重要的歐籍演員至關(guān)能夠。其中一位是朱麗葉比諾什。另外一位是丹尼爾戴劉易斯。
愛(ài)爾蘭知名作家約翰班維爾在《布拉格一座城市的幽暗記憶》當(dāng)中寫過(guò)：“燈光穿過(guò)冬夜?jié)忪F，閃著若隱若現(xiàn)微光……”。但是在電影里面，卻不有這樣的畫面。
布拉格之戀影評(píng)精選
影片《布拉格之戀》幾乎成為室內(nèi)劇。實(shí)在的講，有了上述那二位國(guó)際級(jí)別的影壇巨星比較本色一派的演技。不怕室內(nèi)劇做不好。個(gè)性是男星劉易斯更加特例，他那屬于即興上乘的夸張表演，常人學(xué)不來(lái)的。無(wú)論方法派，無(wú)論學(xué)院式里，根本沒(méi)有他這一出。丹尼爾戴劉易斯不算是多產(chǎn)影業(yè)者。但是他主演過(guò)的片子每部雅人，比如《我的左腳》《最后一個(gè)莫希干人》《因父之名》《紐約黑幫》《純真年代》等等，均可納入世界電影優(yōu)行之榜。更更要緊的是，丹尼爾戴劉易斯的藝創(chuàng)不平庸，人人鮮活。不象太多演員的表達(dá)千篇一律，千人一面。影片《布拉格之戀》一啟畫面，就出手講究不凡。正如其原創(chuàng)之名那么不一樣凡響：生命中不能承受之輕。關(guān)于這個(gè)所謂生命中不能承受之輕，實(shí)在有著不少的解釋，既然那里我們說(shuō)的是電影，那就仍然以電影的視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)論分曉。影片《布拉格之戀》一開(kāi)畫頁(yè)，片名動(dòng)畫似的展顯之后，視聽(tīng)畫面只接連出了三條字幕。第一條在心里上是別扭一點(diǎn)的，正因那是在全息黑幕上方，打出了一行底襯字跡：1968年在布拉格住著一個(gè)年輕醫(yī)生名叫托馬斯。
國(guó)際銀幕上方有許許多多的影評(píng)認(rèn)為，上述的這一條字跡之后的電影畫面，應(yīng)當(dāng)是絕夠的足有意思的電影畫面。電影畫面在這時(shí)候，專門傳達(dá)了這個(gè)名叫托馬斯的東歐大夫正在崗位上調(diào)著溫情。調(diào)情中間隔著一道半透明的布簾，我們觀眾隨時(shí)能夠看見(jiàn)布簾那一端的男女嘻戲。而同時(shí)又能看見(jiàn)，白色布簾這一端的白衣同僚張頭探腦，視而想見(jiàn)又不能，只好如熱鍋上的螞蟻那般爍詞燥動(dòng)，咬牙切齒的不行不行。能不能以為，托馬斯的這些同事們患的，是一種心理上的亞健康狀態(tài)?中國(guó)有一句土話這樣貌講道：吃不著葡萄說(shuō)葡萄酸。挪用了這一句話說(shuō)托馬斯的同事，仿佛還有一點(diǎn)合拍。影片里面那位東歐捷克的托馬斯大夫扮飾者，個(gè)性選取了歐洲大陸上最富才情的性格演員丹尼爾戴劉易斯。
這當(dāng)然是一種象征的選取。正象007的扮演者永遠(yuǎn)不會(huì)啟用美國(guó)本土人一樣。007扮演者的高度，發(fā)質(zhì)，口音，乃至眼球色等等都需要精益求精。僅這一點(diǎn)上方，就不一樣于我們此刻有的國(guó)產(chǎn)片男主角，只要赤身裸體免襠褲，只要蓬頭垢面野合高糧地就成了。比較懷念中國(guó)銀幕上五六十年代的敬業(yè)與正氣。比如那一部傳世的黑白影片《柳堡的故事》中的干凈和美情。記得視知覺(jué)學(xué)科早就告訴了我們，電影還是一種審美的藝術(shù)。
布拉格之戀影評(píng)精選
一向以來(lái)歐洲本土電影總是跟好萊塢電影抗衡著的。影片《布拉格之戀》在創(chuàng)新架式方面也不存額外。就象東方電影，其實(shí)也存在著許多自然而然的本土意識(shí)一樣，表現(xiàn)島國(guó)舊事故事的藝伎回憶錄那般，往往不大適宜尋求外域演員而找了膚色相貌語(yǔ)種相差不遠(yuǎn)的演員。但要知道，跨海跳洋出演一些有營(yíng)業(yè)執(zhí)照的唐宋女色，恐怕并不能夠代表了國(guó)際化。涂貼一個(gè)藍(lán)眼球儂就不是中國(guó)人生養(yǎng)的啦?還是有一點(diǎn)點(diǎn)比較欽服名導(dǎo)呂克貝松的國(guó)格氣節(jié)，2006年上海國(guó)際電影節(jié)上，身為本屆上海電影節(jié)評(píng)委主席的呂克貝松在遭遇到了中國(guó)媒體記者拿翁翁鳥(niǎo)兒語(yǔ)提問(wèn)時(shí)，不禁嚴(yán)肅反問(wèn)中國(guó)娛記：“你們?cè)谧砸褔?guó)家為什么不講中國(guó)話呢?法國(guó)人歷來(lái)是以講法語(yǔ)做為自豪的……”
那里還想重新講到影片《布拉格之戀》的終局，其片中的男主人公放下了地域上的西方的物質(zhì)優(yōu)越，回歸了心靈上的家國(guó)。男女主人公在電影終局之際，雙疊雙影駕鶴飛去。在身后留下了他們共同的有情人。這，是不是有些意味著，留下了他們們情念之重呢?這或許也屬于生命中的那個(gè)重?一道白光結(jié)束了生命之輕?常常，莫衷一是的電影結(jié)局，好看而且味耐。其實(shí)生命中不能承受之輕，給了我們看電影的人一個(gè)不易多得的謎彩。
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