宋家皇朝觀后感影評精選
《宋家王朝》是講述了那個時代最偉大的三位女性，完全是從女性的眼光來看那個時代的大事，一反以往總是以男生來看大事的慣例。下面是學習啦的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
----評電影《宋家皇朝》
由張婉婷執(zhí)導的電影《宋家皇朝》講述了宋氏三姐妹在革命這個背景下的親情變化——從親密無間到產生隔閡，甚至形同陌路。她們小時候經常手拉著手到回音壁玩，感情十分親密。父親宋查理教女嚴苛，在她們兒時便送她們去美國念書。之后，宋靄齡嫁給了孔祥熙，宋慶齡嫁給了孫中山，宋美齡嫁給了蔣介石。三姐妹雖因各自的丈夫而擁有不一樣的政治觀點和立場，也因此時常發(fā)生口角，但最終她們仍然彼此心系。親情的力量是偉大的，它不因任何事物而改變。本片以導演的獨特視角，透過細節(jié)的逐一展開和鏡頭語言的二次闡釋，向觀眾呈現了一幅“濃濃親情”的畫卷。
聲畫分離，增強敘事張力
在本片中，導演運用了多組聲畫分離，不僅僅擴展了畫外的無限空間，而且增強了影片的敘事潛質。“汽車燈的光芒照亮了機場的跑道，也照亮了美齡在政治舞臺上的位置。”當蔣介石和宋美齡從西安回來時，鏡頭展現的是宋美齡和蔣介石下飛機的場景，而聲音卻是宋慶齡的內心獨白。導演巧妙地運用了聲畫分離的表現手法，既寓示了宋美齡未來的政治地位，也體現了宋慶齡對宋美齡的明白，同時突出了親情的無限力量。在宋慶齡與孫中山私定婚約時，畫面上描繪著宋慶齡與孫中山擁抱的場面，同時出現了美齡給慶齡寫信資料的聲音。導演運用這組聲畫分離，將畫面與聲音完美結合，不僅僅表達了美齡對慶齡的支持以及姐妹之間的濃厚情誼，同時揭示了導演張婉婷對于親情的闡釋。
特寫、慢鏡頭，體現濃濃親情
在《宋家皇朝》中，導演張婉婷運用幾組特寫鏡頭，細膩地表現了宋家血濃于水的親情。在宋慶齡為孫中山離家出走的晚上，導演用特寫鏡頭分別拍攝了母親與慶齡對望時的表情，反映了母親對女兒的不舍與明白，同時將親情的力量彰顯了出來，使畫面更具沖擊力。
同時，慢鏡頭在本片中也起到了不可小覷的作用。在表現查理送女兒去美國留學的場景時，導演用慢鏡頭體現了父母與女兒之間的不舍。當三個女兒緩緩登上船梯時，查理用歌聲表達了自己對宋家三位“時代新女性”的祝福和期望，慢鏡頭的運用渲染了一種深切濃厚的親情氛圍，使宋氏夫婦和三姐妹互相不舍的情感得到了升華。
細節(jié)處理，真實地把握了內情緒感
在影片中，導演以一個女性的細膩思維向觀眾展現了親情的獨特魅力。張婉婷導演很注重細節(jié)的處理，從細微之處表現了父女之間、母女之間的濃濃親情，也強烈怦擊了觀眾的心靈。查理病重，三個女兒前來探望，查理臨死前將圍巾圍在慶齡的脖子上，并用盡力氣拽掉圍巾上最后一個線頭，這一細節(jié)的展現向觀眾詮釋了父愛的包容，同時體現了父親對女兒的原諒。當慶齡將遠赴蘇聯時，她與母親在碼頭話別，天上下著雨，母親將傘留給了女兒，導演向觀眾展現這一細節(jié)，不僅僅體現了母親對女兒的不舍與支持，而且揭示了親情的無私。張婉婷導演在如此宏大的政治背景下，用細膩的手筆尋找微小的情感世界，更加突顯了真情的難能可貴，使觀眾產生了共鳴。
《宋家皇朝》這部電影運用了聲畫分離、特寫鏡頭、慢鏡頭等多處視聽技巧，向觀眾呈現了一幅只屬于宋家的親情畫卷。“一門天下，宋家皇朝。”在宋家輝煌之時，三姐妹的情感變化無疑是影片的主體脈絡。張婉婷導演從細節(jié)入手，緊扣“親情”這一主題，將整個故事放在屋內、院外這一空間以及中秋之夜這一時刻展現了出來，更加突顯了一種親情氛圍。無論是宏觀背景上的把握，還是細微情感的捕捉，本片都稱得上是一部經典之作。
宋家皇朝影評精選
當一個新近認識的學妹問我《宋家皇不是電影的時候，我不由自主地又想看這部電影了。電影的時刻跨度和滄桑感，對于我這個習慣懷舊的人來說，無疑是不可抗拒的鴉片。
《宋家王朝》給我?guī)Ыo了一個奇妙的角度觀察中國近代歷史，一個家族、三個姐妹的視角，我不能說這給我了多少益見，卻也讓我平直親近地看待那段歷史，發(fā)出幾聲悵惘。我嘗試著表達我對電影中這段歷史的感受，但是一個家族背后的歷史依舊宏大，讓我駕馭不了。正因這感受不是什么對歷史的犀利分析，不是對早有定論者的重復批判，不是對真實歷史的終極結論(當然，沒有終極結論)，讓我頭痛不已。兩易其稿，也不能完成，但愿這是我最后一次重寫。全景式的展示，篇幅上不貼合我精簡的習慣，我只把重點停留在幾個人，幾個鏡頭。
宋藹玲，我想是三姐妹里最強勢的，最有政治眼光的一個。當她與當時中國最富有的“哈哈孔”(孔祥熙)結婚時，她開始了自己對孔家財富的掌控。宋美齡看著二姐試乘中國第一架飛機，宋藹玲暗示她不只是中國的第一夫人能夠坐，黃埔軍校的校長夫人也能夠坐。。。。。。她已然看到宋家、孔家、蔣家聯合在一齊的時候，那就是中國最有權勢、財勢的集團，控制中國的一切。。。。。。
宋慶齡，是最善良的，也是最浪漫和理想主義的孩子。革命失敗，流亡日本的孫逸仙，對年輕的少女宋來說，是極具殺傷力的，她說她要讓“孫叔叔”恢復對革命的期望和激情。孫逸仙為黨眾祈禱時，兩人眼中繾綣萬千，他們一個傷了慈愛的父親，一個“騙”了合作多年的朋友，在宋查理的罵聲中走到一齊。及至孫逸仙最后病逝，宋慶齡以一個女子的柔弱身軀，肩負起維護孫主義的重擔，不禁讓人傷惋。
宋美齡，是最愛美的，也是最擅交際的。當大姐點醒她，蔣介石耀眼的政治前途時，她似乎知道了她以后該走的路。她向二姐爭辯道：蔣是中國的林肯，她要做林肯的夫人!而宋慶齡則回敬道：他不是林肯，只是寧波的拿破侖!從而，姐妹分道揚鑣。西安事變開始將她推到中國政治舞臺的中心位置，為抗日奔波，為她的“林肯”奔波。但她不允許蔣對她二姐有任何威脅行為。
給我異樣感覺最多的是蔣介石，他是個極復雜的主角。在他傍晚念圣經的時候，成千上萬的共產黨人死于屠刀之下，圣經印著他兇狠堅決的神色。他是倔強的，他說日本是他第一大敵，中共是他第二大敵，他要先醫(yī)內，后治外。當他的夫人提醒他為什么不能聯合自己的敵人先對付他的第一大敵時，他似乎開竅了，開始成為抗戰(zhàn)時中國名副其實的領袖。他也是搞笑的，他不允許他的部下在會議上抽煙，他的話是不錯的，“作為軍人，生活要簡單，思想要復雜!”。他也是了解歷史的，他說日寇如倭寇，中共如滿洲，他要守住江山的，富有深意。
導演安排了一個場景，想來真是巧妙絕倫。一個中秋雨夜，宋藹玲的宅邸里，宋藹玲、宋慶齡、宋美齡、孔祥熙、蔣介石，還有孔家的兩個孩子，在一齊共度中秋，以親屬相稱，我不知道近代中國史還比這更有重量的家庭聚會，一場充滿親情和矛盾的家庭聚會，夾雜政治沖突。宋慶齡和蔣介石關于共產主義的唇槍舌劍，三姐妹之間用英語對美國的自由與中國的自由進行辯論，蔣介石不容忍耐的眼神、富有深意地夾斷河蟹鉗子，都暗示家族成員間的暗戰(zhàn)，中國當時的矛盾離不開這幾個人。
我很喜愛喜多郎為這段歷史所配的音樂，聽之，仿佛看到一個典雅、雍容的大莊園里，三個姐妹無憂無慮地玩耍著，溫馨而充滿無邪的天真。但是仔細聽下去，你會感受到那音樂里又藏有歷史的厚重與無奈，歷盡滄桑，矛盾紛雜，但是一切終究都會歸于原點，讓人感慨良多。整個中國半世紀的更迭往替，烽火硝煙，理想與權力，感情與革命，但是就是莊園里孩子們之間的游戲，來回傳遞的小球。
好吧，就當是我的發(fā)泄吧，我想這作為我對這部電影感受的表達，還算是及格吧。天亮還得隨QX去海外學院做兼職，我的生活就應規(guī)律起來。
《宋氏三姐妹》-史詩般的電影，史詩般的音樂
《宋氏三姐妹》，我到底更喜愛影片還是它的音樂，很難說清楚。如果我向朋友推薦的話，我推薦他把盤買回家，想看的時候就在手邊。把音樂下載到電腦里，想聽的時候自然就在耳邊。宋氏三姐妹是個傳奇，在那黑白顛倒，戰(zhàn)火彌漫的時代，她們分別嫁給當時最重要的三個男生，以她們各自的發(fā)奮，左右著、影響著整個國家。有人說，她們三姐妹一個愛錢、一個愛國、一個愛權。我覺得有失公允。如果她們是男兒，以她們的學識、膽識、胸懷、才干，肯定不輸于她們的丈夫。但老天偏偏讓這三個女兒擔起建立宋家皇朝的重任，作為女生，她們認同丈夫，支持丈夫，保護丈夫，捍衛(wèi)丈夫的地位，奉行丈夫的原則，甚至繼承丈夫的遺愿。她們在以她們所明白認同的方式，不遺余力地為尋找新中國祈禱著、發(fā)奮著、奉獻者。她們是三位可歌可泣的新時代的新女性，正像她們的父親所說，她們是注定要做大事的。本片以她們三姐妹的情感作為主線，有史實，有虛構。張婉婷導演有意淡化具體地域、具體時刻以及宋氏家族權傾朝野后的風光，而是經常以室內、院內等家庭環(huán)境作為主要場景，為的都是能夠更細膩、真切得讓人感受她們的姐妹情深，哪怕出于政治立場而生分的時期，依舊還能透過她們的眼神窺到她們壓抑著的痛苦內心。這就不能不提到喜多
郎的配樂了，個性是TheSongSisters，配合鋼琴、西方的弦樂、中式的管樂，使中西方調式配合得天衣無縫，可數配樂的極品了。以中式的鐘呂聲拉開序幕，頗有歷史悠遠的意味，使人聯想到滿清后期的深宅大院，蘊藏無數神秘的東方，隨著一段清脆但舒緩的鋼琴，故事由此開始。我是很早就聽到過這首曲子了，聽過之后就決心必須要看電影。整首樂曲有濃濃的哀怨之情，雖然有幾次變奏，但這份憂愁是怎樣也揮之不去的。是什么樣的愁解不開，什么樣的怨撫不平，非要大有絕曲的意味才能表達?？催^電影才明白，三姐妹同在一個時空卻不得相見，即使相見卻不得傾訴姐妹之情，哪怕是互相關心也那么難以啟口。但我們又何嘗不知她們的內心多么矛盾、多么斗爭。她們深愛著彼此卻由于她們的信仰而最終分道揚鑣，從此天地兩兩茫茫。印象最深的一幕是，她們的母親要離開的時刻，她們三個分別用鋼琴、小提琴合奏的TheSongSisters，看到她們三個又找回了小時的默契，母親最后幸福得閉上了眼睛。關于她們三姐妹的書和影視很多，各自書寫、演繹著她們心中的這三位傳奇女性。張婉婷的這部電影從女性的視角，配上女性細膩的表現手法，再加之三位女演員的出色表演，是一部不可多得的影片。
宋家皇朝影評精選
“兩年以后，逸仙也離開了。忽然之間，我失去了我生命中所有的男生。我的父親，我的兒子，我的丈夫，也許在任何革命里，死去最多的，是男生;但受傷最深的，是女生。”
“一些人創(chuàng)造了革命，革命也創(chuàng)造了一些人。”
這就是近代中國最偉大的女性的感受，每一個愛國的人都就應能感受到她的感受。
而戲中的沖突還真不少，尤其是最后慶齡與蔣介石之間的矛盾，在一個貌似平和的家庭中卻尖銳地存在，尤其是那個中秋節(jié)。
在戲份上，也是有輕有重，前半部分主要還是講慶齡與孫文，后半部分主要是講美齡與蔣介石。
藹齡則是由慶齡與美齡的回憶來表現，也很立體。
也是采取不一樣的人來回憶不一樣的部分，再匯成一氣，藹齡跟孔祥熙都刻畫成了溫和派，開口閉口只是錢，并沒有明顯的政治傾向，事實上也是如此。
但影片中則把這一點更加突顯出來，讓他們在政治上更“單純”，才能更加尖銳化慶齡與蔣介石之間的矛盾。
——在劇中“哈哈孔”和藹齡看似是這個家庭的維系者，也是出于這樣的思考。一切都有輕重，有主次，導演把握得十分好!
不足的是導演明顯對一些歷史把握不清，場面并不就能很好地代表性地表現那一段時期的歷史，像清黨戶外，抗日戰(zhàn)爭，都表現得不好。
有的地方臺詞也顯得并不適宜當時人物的心理。王學斌那個傻頭傻腦的形象是敗筆，不好他也罷的，而且他跟那個小胖子談論的慈禧珍珠，完全能夠去掉，聽著覺得根本不是回事。
說到演員，我覺得還是吳興國演的蔣介石最好，一個眼神一個動作都十分到位。
像他在大劇院去套美齡近乎的那一段，還有西安事變的蔣介石也是演得十分好。
趙文瑄的孫中山很有氣質，宛如一代英雄的形象。
張曼玉，鄔君梅，楊紫瓊，演得也可圈可點，楊紫瓊總是滿面推笑，把一個和事佬的形象演活了，當然這也是抽象了人物的性格之后的靄齡。
音樂就不消說了，太棒了!喜多郎的音樂是九七年香港金像和臺灣金馬的最佳音樂的得主，烘出的氣氛，讓影片大為出色。
那一首〈宋家王朝〉，還是申雪趙宏博奪冠的勝利之曲。
影片用了很多畫外音，是影片的成功之處。
正因在中國女性不能過多參與政治，于是就只能在歷史之外說出自己的想法，很貼切，也更能反應這些偉大女性的偉大。
影片的細節(jié)表現是很有獨到之處的。
童年靄齡在燒玩具的時候就偷偷地藏了一個，這樣的細節(jié)能捕捉到，能表現出來，就是一種優(yōu)美。
誰說蔣介石是魔鬼?在蔣的汽車從公館里出來時，有人在集會上自焚，蔣在車上臉上也抽搐了一下，咬了咬牙，他的心也在泣血，正因那些也是他的子民!
影片就以一種映襯的手法來表現主題，像蔣介石一邊念著圣經，一邊是殺人的場面。
一邊是家庭里的一種看似和平地吃飯，一邊是則是很慶齡與汽車的驚險的對話!
一邊是美國派的美齡，靄齡，孔祥熙吃西餐，一邊是蔣介石舉著筷子?？此茮]什么，其實選了這樣的場景是有深意的!
慶齡與美齡最后正因第一夫人而爭論，是最高潮，看似很平淡，其實選取的幾句話都很言簡意駭。“即使我們什么都沒有，也有足夠的棺材”是何種革命的豪情!
影片的開始與最后用回音壁來呼應，也是很有深意的。歷史的滄桑，仿佛就濃縮在了這兩個多小時里了。
很難把心中的想法全部寫出來，這只是我不成熟的觀感，期望能你能斧正，這樣好的影片實在是就應多看幾遍的。
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