《美國麗人》在美國宣傳的廣告語是：看得更近些。意在透過影片揭開生活表象的面紗，讓中產(chǎn)階級真實的人生浮出水面。下面是學(xué)習(xí)啦的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡

　　《美國麗人》——人到中年都有夢

　　第72屆奧斯克最佳影片頒給了一部講述一個中年男人遇到事業(yè)情感危機(jī)的心靈出軌的故事的《美國美人》，而那一年的奧斯卡，將最佳導(dǎo)演、男演員、原著編劇和攝影一并給了這樣一個故事：中年男人事業(yè)不順、婚姻不順，當(dāng)遇到一個嬌艷欲滴的美人兒，完全將信念和理想放在這個夢里時常出現(xiàn)的姑娘身上，而家庭和事業(yè)都擱置在一邊，他要為自己失去了的那些生活找回一種顏色。妻子厭惡他，女兒厭惡父母，卻喜歡上了隔壁鄰居偷拍她的那個偷偷販賣大麻的男孩子。而男主的妻子典型美國中產(chǎn)階級女強人型，尋找的刺激愛慕都是建立在這個男人是個強勢的人，于是不久就和房地產(chǎn)商人同床共枕。當(dāng)女兒看不慣父親如此傾慕她的女伴的時候，卻還在將女伴對她父親的要求做著妥協(xié)。鄰居男孩的父親懷疑他兒子與男主關(guān)系不正當(dāng)，卻冒雨走到男主的車庫，擁抱著他……男主最后完成了他的目標(biāo)，看著躺在他眼前的姑娘，卻看到了他和妻子、女兒的照片，當(dāng)完美的回憶開始滿溢開來，一支槍管對準(zhǔn)了男主的頭……

　　《美國麗人》用最白話點評：一個中年男人的性幻想，導(dǎo)致一個家庭的肢解。用如此弱小的故事?lián)纹鹈绹?dāng)時引發(fā)思考的中產(chǎn)階級的人生信仰危機(jī)。這天解讀起來，依舊覺得好萊塢那一年有些小題大做了。但是，將中年危機(jī)、青少年吸毒、父母與子女之間的關(guān)系、同性戀問題，在一個家庭情節(jié)劇模式下的故事里全部呈現(xiàn)，而且是運用了所謂黑色喜劇風(fēng)格(即運用簡單幽默戲謔的手法表現(xiàn)沉重的話題)呈現(xiàn)，也確實會在當(dāng)年，給喜歡造夢的理想化的宣揚理想主義英雄夢的好萊塢電影帶來一個震撼。

　　寬闊的街區(qū)、漂亮的白色籬笆、整齊的草坪、獨立的樓房……在外人眼里舒適干凈讓人羨慕的中產(chǎn)階級生活景象，透過窗簾，走進(jìn)房門里面，呈現(xiàn)給觀眾的又是另外一面。在這天看來，這部影片并不會給誰帶來怎樣的震撼力，家庭的不完美但是是家常便飯，用國人的詞匯：家家有本難念的經(jīng)。但是，正是這難念的經(jīng)，在好萊塢導(dǎo)演的鏡頭下，用完美的事物，幾近美的不可言喻的夢幻，實現(xiàn)了一個家庭情節(jié)劇帶來的不一樣的心靈感受。在萊斯特眼里的安吉拉，就是性感尤物、完美女神，激發(fā)他重新喚起對完美生活的期盼的全部因素。而這個因素的存在，都是包裹在玫瑰花瓣里，包裹在萊斯特的夢幻里。這就是電影的魅力所在，比文字更能解讀出情感的地方所在：美是存在的，美也是能夠被發(fā)現(xiàn)的，只是這種美能否成為期望期盼的那樣，持續(xù)完美下去，不一樣，未知。畢竟夢和現(xiàn)實還是有距離的。鏡頭里的里奇，手里永遠(yuǎn)握著一個攝像機(jī)，在他的世界里，一切都能夠被記錄，這是雙層鏡面下的真實景象，而這種真實確實支離破碎的，白天衣著體面的卡洛琳，會在晚飯期間無休止?fàn)幊?，萊斯特在車庫里的行為舉止也是真實的。而這

　　些真實的是透過影片里另外一個鏡頭告知的，主題都是在里奇的鏡頭里越發(fā)清晰。當(dāng)里奇和簡坐在一齊，觀看里奇拍攝的畫面的時候，一個白色塑料袋在清風(fēng)中起舞，枯燥乏味的事物，竟然在里奇那里變得不同尋常，而他也在表達(dá)和傳遞著這部影片的靈魂：人生只存在于所有事物的后面。后面是哪里?故事的結(jié)局似乎都是在出人意料中，嚴(yán)厲的上校一向把自己包裹在一個假象里，安吉拉也但是是故意裝出壞女孩的形象，而萊斯特看照片的時候，才明白他是個好男人……多么通俗易通的道理，所謂：退一步海闊天空里是不是也有這個意思呢?

　　影片在表現(xiàn)萊斯特的性幻想時，采用了讓觀眾炫目的攝影角度和剪輯手法，如萊斯特在幻想安吉拉裸體躺在一片嬌艷的玫瑰花瓣中的俯瞰鏡頭，看得男人血脈噴張不為過。人到中年都有一個夢，男人會在枯燥乏味中開始思念以前的初戀，女人會在柴米油鹽中開始懷念青春的激情，父母會在婚姻的束縛中營造快感的夢，孩子會在懵懂無知中營造長大的夢……躁動的夢幻，停留一會，壓制一下，也許一切都不會改變，故事里是這么個意思。

　　《美國麗人》：這世界并不缺少美，只是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛

　　凱文·史派西的電影，個人看得并不多，但每一部都無一例外地給我留下了深刻的印象。他外表和藹可親，內(nèi)心沉實穩(wěn)重，加之獨特的內(nèi)斂氣質(zhì)，使得他詮釋的主角往往都給人帶來久久的回味。正如品茗，不在于入口那一瞬間味蕾的感受，而關(guān)乎于滲入到體內(nèi)后那種悠遠(yuǎn)綿長的絲滑，完全是一種精神上的高層享受。在《K星異客》中，他獨挑大梁，出神入化的演技使影片一向處于巔峰的高潮狀態(tài)。遇事充滿愛心，不緊不慢的他到底是否真的是所謂來自K派星球的旅行者，這個問題其實并不重要。重要的是，他所到之處都能把歡樂還有那寶貴的期望帶給人們，使人們發(fā)現(xiàn)生活是很完美的，誰少了誰都能夠繼續(xù)快樂地活下去。末了，他帶走了一位最為痛苦，在地球上基本是找不到快樂根源的女孩。幸福的畫卷才剛剛展開，這是智者的預(yù)言。同樣的一部類似發(fā)現(xiàn)真善美的文藝范影片，《美國麗人》也許要做得更加出色，更加具有鮮明的代表性。

　 強顏歡笑的男人，時日已經(jīng)不多了，幾乎能掰著手指算出來。影片的筆墨著力刻畫了兩個三口之家和一個外人，一共七位人物的形象，就像美國社會平凡普通人生活交際圈的一個縮影。如此的多線貫穿，各點開花，在120分鐘的時間里，駕馭得游刃有余。就這一點而言，導(dǎo)演以及編劇的功力可見一斑。大抵著眼的都是十分不上鏡的小事，但就是這些小小的細(xì)節(jié)拼湊到一塊，讓人俯視而觀，頓時豁然開朗。凱文·史派西飾演的萊斯特是整個故事主線的訴說者，就仿佛是在聽其講自己人生最后一段經(jīng)歷一樣。按部就班的生活軌跡，乏味慵懶的工作，那輛老舊的車，發(fā)動機(jī)的聲音每一天都是同一個調(diào)調(diào)。萊斯特似乎早已習(xí)慣了這種機(jī)械化流水化，毫無激情可言的人生。妻子不知從什么時候起，由原先的風(fēng)騷俏妹變成了終日牢騷不斷，凡事都要斤斤計較的黃臉婆。稍長大了點的女兒，也疏離了這個家庭，顯得可有可無。萊斯特就是這樣一個處于崩潰邊緣，工作家庭都無視他存在的隱形人。他可悲嗎，不，至少他自己不這么想。活著是為了自己，他人的漠不關(guān)心又算得上什么。激情是要自己去發(fā)掘的，每個人都是超人，都有改變世界創(chuàng)造歷史的潛力。要不然，周星星也不會

　　在街上遇到那個雙手倒立，努力將地球推遠(yuǎn)的乞丐了。

　　熱衷于DV，幾乎對任何事物都能產(chǎn)生拍攝欲望的型男，是瑞奇，他是另一個家庭的獨子。以前是海軍陸戰(zhàn)隊中校的父親，家教管制之嚴(yán)格令人咂舌。然而就好比是彈簧，不壓一向是平靜的，一旦用力了，給的力越大，其反彈也就越厲害。瑞奇就是個靠販毒賺錢的孩子，打著做兼職的幌子，為的只是蒙蔽老爸。生活中，大多數(shù)時間陪伴他的終究是那臺最愛的DV。他是一個善于發(fā)現(xiàn)美的人，幾乎到了讓人佩服得五體投地的程度。不論是路人的一言一行，還是單人的自娛自樂，抑或應(yīng)對的是死亡，甚至是一個飄忽不定的塑料袋，在他的DV里，所呈現(xiàn)出來的都是最美麗的畫面。其實回想起小時候，自己也時常會呆看著一個被風(fēng)吹起的塑料袋，目不轉(zhuǎn)睛地盯著它飄動的方向，時高時低，忽遠(yuǎn)忽近。突然間茅塞頓開，大概明白了為什么當(dāng)初的是我是那么無憂無慮。而不像此刻這樣，只有偶爾點根煙才能激起難得的荷爾蒙。

　　萊斯特的女兒珍妮始終對自己沒有自信，甚至有些自卑。這也促使她逐漸絕緣于家庭，想法和情緒都憋在自己的內(nèi)心深入，任由其慢慢腐爛。身邊僅有的一個朋友，還是看上去比自己優(yōu)秀百倍，左右逢源的小美女。就在她陷入人生最低谷的時候，瑞奇走進(jìn)了她的內(nèi)心世界。他讓她意識到自己是多么美麗迷人，習(xí)慣了別人不屑一顧態(tài)度的珍妮，頭一次感知到了自己存在的價值。以至于之后能沖動到愿意跟瑞奇一齊離家出走。要是在一般狀況下，我也不會同意去跟一個毒販子浪跡天涯，那種糜爛的生活可想而知。但在《美國麗人》所創(chuàng)造出的空間里，我卻很欣喜她能做出這樣的決定。沒有激情的生活，沒有價值的人生，沒有美麗的世界，不如不要存在下去，不需要肉體，更不需要精神。

　　萊斯特倒地的時候，還是微笑的，對著那張很久以前的家庭照片，鮮紅的血跡構(gòu)成了最后一幅美麗的畫面。不用懷疑是誰開的槍，除了瑞奇的父親菲茲還能有誰。這位被戰(zhàn)爭所深深荼毒了的海軍陸戰(zhàn)隊員，終結(jié)了萊斯特shit一樣的生活，等待他的將是另一個全新的人生，不管未來怎樣樣，能夠肯定的是，至少比此刻要完美百倍。在菲茲誤解萊斯特為“G.A.Y”的那個橋段，導(dǎo)演的手法讓我想起了《誰和她睡覺了》當(dāng)中，訓(xùn)導(dǎo)主任偷窺美麗老師跟學(xué)生的場景，完全是如出一轍。從時間上看來，顯然是后者借鑒與前者的，不由得讓我對導(dǎo)演更加欽佩不已。

　　“我猜我死了就應(yīng)生氣才對，但這個世界這么美麗，不該一向生氣。有時候一次看完會無法承受，我的心像漲滿了的氣球隨時會爆。之后我記得要放松自我，而別一向想要抓緊著不放。所有的美就像雨水一樣洗滌著我，讓我對這卑微愚蠢的生命，在每一刻都充滿了感激。你必須不明白我在說什么，但是別擔(dān)心，總有一天你會明白的。”這是萊斯特最后對我說的話。他的生命在這個世界消逝了，但他所留下的余溫提醒著人們，這個世界并不缺少美，缺少的只是善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛。美其實存在于每一個人的周圍，只是要靠自身去品味，哪怕這過程再悲苦，再無助。

　　美國麗人觀后感

　　在奧斯卡領(lǐng)獎臺上，本片編劇艾倫·鮑爾稱他曾在世貿(mào)中心看到隨風(fēng)飛舞的紙袋，于是產(chǎn)生了創(chuàng)作劇本的靈感，這是在2000年世貿(mào)中心還沒有屹立在曼哈頓。我們隨處可見被人丟棄、被風(fēng)吹的滿天亂飛的塑料袋，竟然成為編劇的創(chuàng)作靈感，由一個紙袋引出美國日常生活的“眾生相”，真是處處留心皆學(xué)問呀!

　　珍妮的父親在珍妮的女同學(xué)面前的沒出息樣，讓女兒珍妮感到惡心和難堪，就此父女親情疏遠(yuǎn)，甚至有殺父的想法，珍妮在父親身上看到的是人性的丑陋一面，讓她產(chǎn)生消極、厭世的心理。珍妮心目中的母親卡羅琳是個只會聽elevatormusic的生意人，母親雖然事業(yè)有成，但并沒有得到家人的認(rèn)可，珍妮瞧不起她?？_琳無法忍受同床異夢的丈夫，卡羅琳這只塑料袋飄來飄去，最終飄到了地產(chǎn)大亨巴迪的床上。珍妮最好的同學(xué)拉拉隊長安吉拉毫無掩飾的奔放、張揚，這更讓珍妮產(chǎn)生了洪洞縣內(nèi)就無有好人的感覺，安吉拉這只塑料袋飛舞的最為癲狂，因為她飛的太高、太快，以至于人們無法看得太清楚，給人印象是很臟的一只塑料袋，卻原先她是最干凈的塑料袋，干凈的連萊斯特都不忍心拿來使用，只能好好收藏、保存。珍妮在她發(fā)現(xiàn)里奇后，也改變了，她被里奇感動了，同時兩個年輕人找到了心靈的歸宿，兩個塑料袋飄到了一齊，他們能夠休息一下了，將來也許會飄出一番新天地。當(dāng)里奇決定出走和母親告別時，母親只說了一句話：“穿上雨衣吧!”母親的一生是被樹枝掛住了，里邊的東西太沉重，完全飛舞不動了。

　　萊斯特的白富美妻子卡羅琳在房地產(chǎn)中介奮斗，萊斯特成了下崗職工，“我不酗酒，我不上別的女人，我不打你，我不虐待你，自從你認(rèn)為我無關(guān)緊要開始，我甚至沒碰過你!”身份差異的懸殊，讓萊斯特多少有點沮喪，當(dāng)看到珍妮同學(xué)安吉拉的第一眼時就開始意淫、性幻想，重新喚醒內(nèi)心欲望烈火，老舊無用的塑料袋又開始舞動了，大概想證明自己還是一只塑料袋，至少在他即將飛入天堂之際，感覺到了快樂。物以類聚，人以群分，里奇的父親退伍上校法蘭克·費茲，因為他是從不隨風(fēng)飄散的塑料袋，讓人看似干凈無比，卻是藏污納垢、骯臟之極的塑料袋，他是在找機(jī)會飄起來，然而不飄則已，一飄露餡，他失敗了。

　　珍妮來到里奇家里，里奇先給珍妮看了他父親收藏的有納粹標(biāo)志的盤子，他大概認(rèn)為那是一種酷、炫耀，并不是一種美，他給珍妮看自己認(rèn)為最美的東西是一段自己的錄像，卻是長達(dá)十五分鐘的紅色背景墻前面飛舞的空塑料袋，在電影里這個鏡頭也長達(dá)整整一分鐘，飛舞塑料袋的美讓里奇感動的痛哭流涕，美的稀里嘩啦，里奇在電影里最初入鏡時是在偷拍鄰居女孩，還有吸毒、販毒，這些都貼合壞男孩的標(biāo)準(zhǔn)，但這個白塑料袋讓人改變了對他的看法，在古板的退休軍官父親刻薄的管教下，他內(nèi)心深處壓抑之久、壓抑之深，別人無法相像，但他自己并沒有往深處滑落，只但是是按照自己認(rèn)為正確的方式生活著，他本質(zhì)上沒有那些道貌岸然的大人物壞，不是一只爛塑料袋，這兩個年輕人大概都缺少一種良好的父愛，讓他們找到了共同點，珍妮被感染了，愛上了里奇，兩只手握到了一齊，此時此刻，那個著名的塑料袋就應(yīng)重新回放，這個場景才完整，但此刻沒有被重放，而是到了影片結(jié)尾又重放了二十秒鐘，影片就此結(jié)束。

　　沖著奧斯卡獎看的本片。一只再普通但是的塑料袋，在編劇手中賦予了如此豐富的內(nèi)涵，甚至能夠從中悟出人生道理，《神滅論》范縝盛稱無佛：“人生如樹花同發(fā)，隨風(fēng)而散，或拂簾幌墜茵席之上，或關(guān)籬墻落糞溷之中。貴賤雖復(fù)殊途，因果竟在何出?”人生隨機(jī)就像風(fēng)中的空塑料袋，不確定的因素太多，不是想去哪就去哪兒，看來也許隨遇而安才是上策。

　　美國麗人影評

　　《美國麗人》，以一家子的故事為主線，從父親的角度以第一人稱講述，又從各個成員內(nèi)心為觸角，延伸整個社會危機(jī)的各個角落。其中集中表現(xiàn)了人們對性解放與觀念改變的文化大縮影，揭示現(xiàn)代社會對人性的思索與個人生存的社會好處的探討。其中有些橋段展示了男性在社會變化中仍處于性主導(dǎo)地位與女性的性解放，但是，男主角在與女兒同學(xué)的性愛追逐中，以最后對女性的愛護(hù)與尊重，將“性”終止在愛的邊緣。

　　男主角因為現(xiàn)代社會工作壓力的日益膨脹和人性被極度壓抑的扭曲，生活的被逼無奈，妻子的冷漠與她跟丈夫同樣地被壓抑內(nèi)心，讓男主角沖破了世俗的局限，敢于直面上司的淫威，敢于正視自己隱藏的墮落，敢于追求女兒的美女同學(xué)，敢于怒斥妻子的指責(zé)，敢于揭開偽善的面具，敢于打擊與妻子姘居的名人，敢于嘗試違禁的毒品。

　　男主角在被壓抑了之后，沒有像她的妻子那樣自欺欺人，她應(yīng)對委屈，不敢流淚，甚至用抽打自己的耳光來克制自己因無業(yè)績、委屈而將要流出眼眶的淚水。而男主角卻怒斥上司對他的不公正對待與性猥褻的行為，依然辭去就職二十年的公司，并到只有年輕人工作的快餐店打零工。他沖破年齡界限與女兒同學(xué)交朋友、談戀愛，在辭職后一改往日的低眉俯首，敢于挺起胸膛，真誠地對待身邊的每一種人，不再拿有色眼鏡看人、看物。

　　他與鄰居少年之間的友誼，從毒品開始。少年因為自己父親的軍事化管教，思想因循守舊、獨斷專行，永遠(yuǎn)以“是”與“非”為絕對的評判標(biāo)準(zhǔn)，老是以以前的榮耀來指導(dǎo)當(dāng)下的行為，讓少年表面順應(yīng)附和，暗地卻進(jìn)行自我的安排。表面上他在餐廳打工，其實卻是以銷售毒品為生。

　　他與女兒美女同學(xué)的邂逅、交往，更是離奇。他當(dāng)著妻子的面向女孩暗送秋波，當(dāng)著妻子的面露出性的強烈欲望，當(dāng)著妻子的面自慰。而美女同學(xué)的思想更是可怕，她津津樂道于談?wù)撟约号c各種男性的交往經(jīng)歷與性歷史，向別人描述自己與男人見面的全過程。她用語粗俗、表情動作下流污穢，不僅僅熱衷講述自己，還熱衷打聽別人。

　　這是一種社會發(fā)展過快，經(jīng)濟(jì)的高速與精神的衰竭的沖突，唯一值得欣慰的是男主角的覺醒與實際行動，他沖破束縛，改變觀念，將一切社會化了的人們帶進(jìn)純真的時代。但我們觀者是全方位的視覺，能夠理解男主角的一切怪異表現(xiàn)，但劇中的其他人物，卻還處于迷茫的境地。鄰居父親從一個情景，荒誕的誤解中斷定男主角和兒子之間有最讓他無法理解的同性戀關(guān)系，舉槍擊斃了已經(jīng)慢慢走出壓抑人性的男主角。

　　影片以男主角的死結(jié)束了人性解放的征程，人們有回到了往日的安寧與平靜，而讓我不能忘懷的劇情，和感動的畫面，一向留在心中。那就是男主角在與美女同學(xué)開始性旅程的時候，女孩的一句“這是我的第一次”，讓男人頓覺靈魂的出竅，他不能用傷害一個幼小靈魂來換取自己的肉體安慰，他的靈魂要是純潔的，才能慰藉自己被扭曲的一生。他們的性，終止在愛的邊緣，偉大的愛才是人性最美麗的色彩。他呵護(hù)了女性，維護(hù)了女性的尊嚴(yán)，同時升華了自己。