學(xué)習(xí)啦：搖晃的烏篷船，不平靜的河面，心潮涌動卻嚴(yán)于律己的昔日戀人，下面我們一起看看這篇《《河上的愛情》觀后感》。

　　對于曾經(jīng)的戀人，每個人的感受會是什么?賈樟柯導(dǎo)演用一個17分鐘的電影《河上的愛情》回答了這個問題，感受就是曾經(jīng)的記憶不斷涌上心頭，曾經(jīng)被壓在心底的情感越來越壓不住，但是自己的身體只能平靜地回應(yīng)，在平靜的回應(yīng)中映襯著的是曾經(jīng)的熟悉與默契，這是身體的記憶，也是獨屬于中國人的含蓄。

　　電影的時間很短，也就是說，電影摒棄了一貫的鋪墊和高潮的巧妙安排來刺激觀眾達到印象深刻的目的。賈樟柯選擇了平淡和真實，運用長鏡頭來表現(xiàn)重逢戀人相處的細節(jié)，讓觀眾真實地看到他們曾經(jīng)的默契，真是地聽到客氣寒暄中的無奈與不舍，真實的感受到他們曾經(jīng)愛的多么深沉，現(xiàn)在的克制又是多么痛苦。電影中沒有激烈的熱吻和做愛來擴大化他們的愛情，有的只是淡淡的寒暄和不自覺的幾個動作，還有偶爾偷瞄對視迅速逃離的眼神和緊張。青澀、平淡卻正是體現(xiàn)了十年時間的沉淀和曾經(jīng)愛情的美好。越是平淡，越能體現(xiàn)一個導(dǎo)演的功底，賈樟柯導(dǎo)演用這部電影證明了自己的功底，沒有跌宕起伏的劇情卻令觀眾感受到震撼，短短17分鐘，可以說每一秒都有它自己的意義。

　　影片中表現(xiàn)兩對昔日戀人曾經(jīng)的默契和熟悉的鏡頭有很多。電影的開場，白羽和周琦站立在籃球場的邊上，馬強和唐子年打籃球的身影不斷進入固定的鏡頭，這一組動靜結(jié)合的鏡頭對劇中的人物是曾經(jīng)的大學(xué)校園里每天都在發(fā)生的，動與靜的雙方也是現(xiàn)實生活中男與女的代表，男性向女性展現(xiàn)自己的魅力，女性欣然欣賞男性的魅力，這是自然界的法則，是亙古不變的，導(dǎo)演遵循了這一法則，使一切更加合理，更加順利成章。這之后周琦自然地掀起馬強的衣領(lǐng)，以免馬強洗頭把衣服弄濕，這是自覺的動作，是身體的自然反應(yīng)，是沒有經(jīng)過大腦思考的，導(dǎo)演正是運用生活中的小細節(jié)來展現(xiàn)他們曾經(jīng)愛情的美好和被時間打敗的無奈與落寞。昔日的愛人就在身邊，她的肢體還存在著對于自己的記憶，但是一切只是徒然，時間不會倒流，回不去曾經(jīng)的時光，昔日的愛人也不能再回到自己的身邊，導(dǎo)演正是將生活中的細節(jié)變成電影的鏡頭語言，用生活引起共鳴達到這一理念的傳達。

　　影片中兩次出現(xiàn)四人在烏篷船內(nèi)的畫面。第一次是搖搖欲墜的烏篷船，在雨水的擊打下，烏篷船顛簸艱難地行駛在河面上，江南古鎮(zhèn)的河水本應(yīng)是輕柔的，是端莊大氣的，但在此時，風(fēng)雨大作，昏沉的天空、激蕩的河面和搖晃的烏篷船正如四人的內(nèi)心，是激動的、是無奈的、是壓抑的，見到昔日的愛人，那熟悉的味道、熟悉的動作不斷刺激著四人的內(nèi)心，但是在世俗面前，是無可奈何的，這種壓抑的激動被導(dǎo)演用電影中的環(huán)境全部展現(xiàn)了出來。在影片的最后，烏篷船再一次出現(xiàn)，只是這一次是晴空萬里，風(fēng)平浪靜，伴隨著羅大佑的《戀曲1990》結(jié)束了影片。這一次是對生活的妥協(xié)，是四人心境的變化，日子終歸還是要過，曾經(jīng)的愛人不能回到身邊，就將一切美好的記憶珍藏放在內(nèi)心，導(dǎo)演運用環(huán)境反映了人與內(nèi)心矛盾的抗?fàn)幗Y(jié)果，妥協(xié)。烏篷船就是四人的內(nèi)心，從搖晃到平靜，從糾結(jié)到妥協(xié)，導(dǎo)演所拍攝的是屬于中國人對感情的處理辦法，古鎮(zhèn)、烏篷船、江南水鄉(xiāng)的環(huán)境是中國文化的體現(xiàn)。中國人對待感情，不像西方那樣直接，是含蓄的，含蓄地向生活妥協(xié)，為對方考慮，不去造成傷害，導(dǎo)演想表達的不僅僅是四個人的愛恨糾葛，而是整個中國人對待感情的方式，這是導(dǎo)演的升華。

　　17分鐘的平淡如水經(jīng)歷得起時間的考驗，不管時間流逝多少，在歲月的長河中，這都算一部佳片。生活的細節(jié)是最真實的，那忘不了的味道，忘不了的肢體記憶最能展現(xiàn)愛情的美好。搖晃的烏篷船是對于愛情的糾結(jié)，最終的平靜是對生活的妥協(xié)和愛人的保護，這是中國人的浪漫。

　　公眾號：次宇曦的編導(dǎo)小屋

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