學(xué)習(xí)啦：賈平凹《浮躁》這部長篇小說描寫了改革開放初始階段暴露出來的問題以及整個社會的浮躁狀態(tài)和浮躁表面之下的空虛。下面請欣賞《浮躁》優(yōu)秀讀后感范文。

　　小說與散文中都有環(huán)境描寫，但二者卻有著很大不同。主要原因是文體需要。

　　先看賈平凹先生在《浮躁》中的一段描寫：

　　“屋舍皆高瘦，卻講究黑漆門面，吊兩柄鐵打的門環(huán)，二道接檐，滾槽瓦當(dāng)，脊頂聳起白灰勾勒而兩角斜斜飛翹，儼然是翼于水上的形勢。沿山的那面街房，后墻就蹬在石坎上，低于前墻一丈兩丈，甚至就沒有了墻，門是嵌在石壁上鑿穴而居的，那鐵爪草、爬壁藤就緣門腦繁衍，如同雕飾。山崖的某一處，清水沁出，聚坑為潭，鎮(zhèn)民們就以打通節(jié)關(guān)的長竹接流，直穿墻到達(dá)鍋上，用時將竹竿向里捅捅，不用則抽抽，是山地用自來水最早的地方。”

　　這就是作者所寫州河之鎮(zhèn)街。作者對鎮(zhèn)街房屋的描寫，儼然讓人覺得是在描寫他的故鄉(xiāng)。像沿街的街房，后墻蹬在石坎上并低于前墻，甚至沒有墻。鎮(zhèn)街有山有水，泉水可以，可以直達(dá)鍋上。作者把心中的州河寫成了世外桃源，純凈，自然，讓人從古樸中享受一份恬淡。讀過這段文字，你也許會以為這是現(xiàn)實的所在吧。

　　再看張抗抗在《隱形伴侶》中的一段描寫：

　　“月亮不知從什么地方鉆出來，一只小小的、同鐮刀頭一樣彎彎的月亮，咧著嘴，一副拒人千里之外的神情。幾縷深藍(lán)色的云，在它周圍悠蕩，試圖同它對話，卻遭到拒絕。于是它們降落下來，將月色朦朧的大地，再罩上一層玄虛的夜霧——先前的黑暗，變淡漠了;先前的蒼白，變模糊了。他們就在這被月光弄得疑慮重重的公路上走著，一切都似乎有點兒不真實。”

　　“鉆”字寫出了月的突然，“小小的、咧著嘴、一副拒人千里之外的神情”寫出了月的可愛和冷漠。游蕩的白云也遭到他的拒絕，把大地變得淡漠、蒼白甚至模糊。這段關(guān)于月亮和云的描寫，正是在陳旭和肖瀟奔逃回杭州的路上。他們必須回去。陳旭必須回去，他不搞來自己的證明材料，就無法逃過余指導(dǎo)和孫干事等人的欺壓。肖瀟選擇了隨他而去。因為愛她才有了如此選擇。這段描寫我們也不妨當(dāng)做社會環(huán)境描寫。正是這種特殊環(huán)境，才讓這一切有了特別的味道。

　　小說的最大特點在于虛構(gòu)。這就讓二者的寫景有了區(qū)別。雖然小說的素材來源于生活，但小說寫出的生活，絕不等同于現(xiàn)實生活，在現(xiàn)實中并不能找到這樣一個存在。作者需要對生活提煉，然后虛構(gòu)人物，虛構(gòu)出一個全新的世界。自然而然，其中的描寫也有虛構(gòu)性。小說中的寫景是從作者的主觀出發(fā)，而散文的寫作則在觀察的基礎(chǔ)上來描寫，進(jìn)而抒寫自己的的情感。

作者：焦慶福

　　公眾號：憩心書齋

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