編者按：電影《釜山行》展現(xiàn)了人性最本真的一面，鞭撻著人性的本質(zhì)，又舒張著人性意義。

　　向來拒絕觀看恐怖片，驚悚片，僵尸片，也很少去影院接受“災(zāi)難片”。

　　不愿被這類影片人為制造出來的感官刺激和驚悚動(dòng)效，惡俗畫面，搞怪橋段，荒誕故事去摧殘自己敏銳的感官，打擊脆弱的軟肋，傷害淳樸的心智，拉黑善良的詞條。

　　愣是被兒女強(qiáng)拉硬拽，落座到自家客廳沙發(fā)上，身不由己跟著家人看完了這部韓國影片《釜山行》。

　　因?yàn)榕懦?，也沒有與同類影片做比較，觀影不到三分鐘，竟然完全進(jìn)入到電影營造的假定性“喪尸災(zāi)難片”情景中，跟隨影片中虛擬的故事和幾位設(shè)定成不同人格類型的角色，一同置身“喪尸橫流”的城市，極度恐慌的街道，恐怖蔓延的車廂，以及無處藏身的國家。

　　“喪尸”災(zāi)難的突然降臨，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比火山爆發(fā)，大地震，龍卷風(fēng)這類自然災(zāi)害更加恐怖和慘烈，這將是對(duì)一個(gè)國家，一座城市，一個(gè)人類，是一場滅絕人性，喪盡天良的毀滅性打擊。頃刻間，所有理想，抱負(fù)，信念，親情，仁愛，骨肉形同行尸走肉，兇猛動(dòng)物，看上去，是一場誰也抵擋不過，誰也逃脫不了的滅頂之災(zāi)。

　　這樣的災(zāi)難到來，絕不會(huì)像自然災(zāi)害那樣，再兇猛，再殘暴，再無助，還會(huì)有人與人之間的真情，真愛去相互幫扶，相互敬重，相互依賴，相互溫存。在如此洪水猛獸般兇猛的“喪尸”災(zāi)難面前，所有復(fù)雜的人性會(huì)暴露無遺，所有可怕的人心會(huì)讓你痛不欲生。所有慘烈的相互殘殺比比皆是，所有的善良，親情，愛情，友情會(huì)頃刻間崩塌，滅絕，變異。

　　影片中，我們已經(jīng)無法判別誰是英雄，誰是反派，誰是親人，誰是仇人。所有人都回到原始的動(dòng)物生存狀態(tài)，首先本能反應(yīng)的是自保，自衛(wèi)，自救，自贖。

　　影片聚焦在一列行駛向“釜山”的列車上，一名被感染“喪尸病毒”的乘客，瘋狂傳染給每節(jié)車廂里的乘客，讓這極大的恐怖和殘暴迅速蔓延開來。車上所有人節(jié)節(jié)敗退，倉皇自救，無處逃遁。

　　滿臉胡渣的“大叔男”和他懷有身孕的美貌妻子，剛一出現(xiàn)在劇情中，并不是天生的淑女和英雄，韓國偶像派型男“石宇”帶著女兒，起初只是自顧逃生。那位猥瑣的流浪漢始終像是人群中的一個(gè)“累贅”，一個(gè)“拖油瓶”。人們竊以為那支青春洋溢的“棒球隊(duì)”會(huì)力挽狂瀾，讓“厄運(yùn)”和劇情會(huì)有神奇的逆轉(zhuǎn)。還有那位西裝革履，道貌岸然的“金常務(wù)”會(huì)不會(huì)足智多謀，帶領(lǐng)人們化險(xiǎn)為夷，闖過難關(guān)。還有那位列車男乘務(wù)和那位老司機(jī)，還有那一對(duì)含情脈脈，似水柔情的姐妹，那位棒球隊(duì)頑強(qiáng)堅(jiān)挺到最后一程的小伙子和他那位愛的死去活來的小女友。。。。。。

　　影片導(dǎo)演用在影片中的功力并不在故弄玄虛的瞬間恐怖動(dòng)效，并不在堆砌血腥慎人的鏡頭畫面，與其說是他也在營造恐懼，不如說他是在制造一種人性化的“虐心”，是在故意引發(fā)人們對(duì)“人性”的思辨，叩問和鞭撻。他在借助這一列火車和這幾節(jié)車廂里的乘客向人類發(fā)問：相比這場“喪尸”的災(zāi)難，這廂人更可怕，這些人的人心更可怖。

　　這部被人們稱作為“亞洲喪尸片”，運(yùn)用“僵尸人海戰(zhàn)術(shù)”拍成的的影片，從頭至尾并沒讓我覺著有什么特別的恐懼感，影片中沒有令人窒息和惡心反胃的橋段，真正恐懼的倒是災(zāi)難到來時(shí)，人們彼此面對(duì)和正視的“人性的恐懼”。

　　當(dāng)你看到摔跤手“大叔男”用盡他最后一絲力氣，保護(hù)妻子的同時(shí)，保護(hù)了最后幾位陌路人，被鋪天蓋地的大群“喪尸”吞噬在尸海中，當(dāng)我們看到那個(gè)流浪“乞丐”的身上，也會(huì)迸發(fā)出那樣大無畏的英雄氣概，當(dāng)我們看到那位車上唯一可以逃生的老司機(jī)，卻反身去救助那位喪盡天良的“金常務(wù)”，結(jié)果慘死在他的蹂躪下。還有那一對(duì)默默無言，以死相伴的姐妹，那位倒在小女友懷里，心甘情愿死在她“死亡之吻”下的棒球男孩，還有與“金常務(wù)”同歸于盡的“男神”石宇。。。。。。

　　影片結(jié)束在一個(gè)黑洞洞的隧道內(nèi)外場景下，隧道外，是一支無情抵抗“喪尸病毒“攜帶者的部隊(duì)，是一支支冷漠無情的槍口。

　　眼看扳機(jī)就要扣動(dòng)的剎那間，從黑暗隧道里傳來一個(gè)女孩清純的歌聲，迎面走出那個(gè)唯一幸存下來的石宇的女兒和那位美貌的孕婦，影片至此戛然而止，黑屏上疊加出字幕。

　　可以說，全片自始至終是驚心動(dòng)魄，充滿暴力的。但從畫面感來看，也有夸張的恐懼視覺效應(yīng)，比如：人與人間的相互血腥殘殺，血肉橫飛。“喪尸”面部暴露無疑的紫色血管，烏泱泱翻著白眼的人群，洪水猛獸一般涌來涌去，橫尸街頭。即便這些虐心的場景和畫面，還是比同類的恐怖片和僵尸片，要少一些“腎上腺素”，多了一些戳人的“淚點(diǎn)”。

　　這是一部商業(yè)類型片+暴力故事點(diǎn)+人性拷問題的“災(zāi)難片”。日本作家東野圭吾說過這樣一句話：“世上有兩樣?xùn)|西不可直視，一是太陽，二是人心”。

　　影片中連那個(gè)遭人憎恨，萬人唾棄的“金常務(wù)”在奄奄一息時(shí)，都還在回歸人性最本真的那一面：“我想回釜山的家，我想看看我的媽媽”。。。。。

　　正因?yàn)槿绱?，我想起給這篇影評(píng)的命題是：《鞭撻人性又舒張人性的好影片》。

作者：張波
公眾號(hào)：張波純文學(xué)雜志

本文為原創(chuàng)文章，版權(quán)歸作者所有，未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載!