散文的解讀隨筆：波濤之上的文化自覺

　　編者按：作者認為對于散文的解讀判斷歷來見仁見智，很難用一兩句話說得清楚。 為什么有不少散文，文字技巧相當高，題材也很新鮮，但讀后沒有多少深刻印象;而有些作品文字樸素，寫的也不是重大題材，卻能夠打動人心，這究竟是什么原因?接下來一起欣賞吧!

　　渭南著名的帥小伙第一本散文集《波濤之上》問世，帶著新春的氣息，伴著2018的步履姍姍而來，這當然是渭南文學的一件大喜事。首先我對這本書的定位是散文隨筆集，是真性情的寫作，是對中華文脈承繼的一種文化自覺。

　　對于散文的解讀判斷歷來見仁見智，很難用一兩句話說得清楚。我以為“散文的靈魂”是決定作品成功與否的關(guān)鍵。這本集子中所收的四個部分，“風氣微塵”“通靈感物”“書道味長”“絲雨春暉”，共計67篇(不含收入的其它文章)。折射在文中字里行間的是時代精神。時代精神對散文而言不是可有可無，更不是調(diào)味品可濃可淡，在散文這種簡便、自由的文體里，我們可以多側(cè)面、多角度、多棱鏡去表現(xiàn)自己對這個時代的感受和審視，這就是一種文化自覺，難能可貴。

　　《渭水泱泱》《苦樂農(nóng)家》《人生需要常“清零”》《頭頂三尺有神靈》《滿院桐花香》等十八篇美文，在這方面的品質(zhì)尤為突出。閔榮波先生掏出了自己赤誠的心，抒發(fā)了自己真摯的情。散文的“靈魂”正在作者的心靈深處，在文中的“我”的骨髓里，在“自己”這二個字中。他不是硬塞進去的，也不是摭拾別人的，而是切切實實來自內(nèi)心，來自作者本人主體的意識和情感，是自自然然從心靈出發(fā)，凝注于筆端的。

　　郁達夫先生在編纂《中國新文學大系散文卷》時，提出的“散文的心”，梁衡講，獨特寫，寫?yīng)毺?。古往今來的膾炙人口、感人肺腑、使人長年不會忘懷的名篇佳作，我們可分析出千條百種成功的因素，最關(guān)鍵的還是流瀉在字里行間的一片真心、一段至情?；蚴歉袝r傷世，憂國憂民;或是緬懷英烈，心緒奔騰;或慟親傷逝，生離死別;或是遭逢災(zāi)厄，郁憤難伸;或是賞心悅目，胸懷舒暢;或是懷鄉(xiāng)思遠，婉轉(zhuǎn)纏綿，不一而足。翻開這本《波濤之上》，情感奔涌的篇目比比皆是，《穿雨鞋》《過去的味道》《一張寫字臺》《懂得感恩》《父親穿上了金利來》《陪走一程》等等。這些篇什情懷萬種，可以說一言難盡，郁結(jié)于心中的情感，是最適用于用散文這種形式來宣泄，榮波告訴我，還有情更濃的題材，自己十九歲就過早離母，寫母親又怕讓含辛茹苦的老父親看了傷感，難以下筆。

　　為什么有不少散文，文字技巧相當高，題材也很新鮮，但讀后沒有多少深刻印象;而有些作品文字樸素，寫的也不是重大題材，卻能夠打動人心，這究竟是什么原因?就是缺少那一片真心和一片癡情至情。寫散文情不真不深，難以打動讀者，難以讓讀者動容!情不深只能膚淺浮泛，難以有悠久的生命力。主導散文的美學品格就是以情感人，而且是真情深情。令人欣慰的是榮波做到了，他的情感的波濤撞擊的情感，同頻共振。人的情感是世界上最復(fù)雜、最豐富、最多變的特殊東西，若將復(fù)雜的事物簡單化，散文就會喪失藝術(shù)魅力。我覺得集子中《心痛的幸?！贰稅鄣幕刭洝贰对捳f老曹》《長歌當哭》《中秋月兒圓》數(shù)十篇都把握得恰到好處。我們不要求每篇散文都震撼人心，都有強大的精神力量，但應(yīng)該能打動人心，引起感情的波瀾，同作者心心相印，引起強烈共鳴。

　　榮波的散文屬于哪一種風格，我曾經(jīng)與榮波私下探討過這個問題，就是說他不喜歡用曲筆，以直來直去見長。散文貴在一個“散”字，蕭云儒先生曾多次澄清，當年所說的“形散而神不散”不是他給散文文體特點界定。如何解讀散文的“散”字?我理解，“散”就是多種多樣，“散”就是多彩多姿，各擅才華，“散”就是各領(lǐng)風騷幾百年、幾十年或幾年。讀者可以在這種“散”中，仁者樂山智者樂水，梅蘭竹菊青菜黃瓜，各取所需各有所愛。榮波書中有一篇著名的《接娃》，當時他回家路過學校門口，因接娃造成交通擁堵，正面地接觸了接娃這種社會現(xiàn)象，他沒有停留在表象上，而是深入進去，觸及了教育發(fā)展、家庭教育、人才培養(yǎng)諸多教育元素，文章從平臺流傳出來，立即引起了強烈反響。

　　有人把當今散文分了九種風格，有人更甚分了十二個，像《醉翁亭記》和《岳陽樓記》我始終都喜歡，但這兩篇絕不是同一類散文。從古至今，正直的文人們在他們的散文中，常常充沛著對歷史、民族、社稷的強烈責任感，滲透了濃郁的憂患意識，“民間疾苦，筆底波瀾”。尤其是民生凋敝之秋、境遇坎坷之際，能出現(xiàn)發(fā)自內(nèi)心的佳篇和力作，表現(xiàn)出剛強、剛直、剛健、剛烈的錚錚鐵骨，擲地有金石之聲。我感覺榮波先生的大量隨筆體的文章，正具備這種品質(zhì)，為他今后的散文創(chuàng)作立了骨。

　　繼承中國散文的優(yōu)秀傳統(tǒng)，而又不一味泥古，能夠有所突破和發(fā)展就出好文章，這樣的文章常常會不脛而走，一時洛陽紙貴，用一句時髦的話說就叫接地氣。我覺得審視現(xiàn)實，針砭時弊，促人振起，啟人深思的文章正是接上了地氣。榮波的集子中《暖在深秋》《冰雪不了情》《從圣誕說起》《君子慎獨》《街頭拾零》等，就有這樣的品質(zhì)。散文達到這個境界并不容易，需要火眼金睛的判斷，也需要一定的膽識，需要赤子之心和無畏的勇氣，正像我推崇的，牛圣人“高文又簡又仄，美行如璀如璋”的對聯(lián)，文品即人品，從文的品格中可以見出人的品格。

　　榮波是已很著名書法家，書與文是相通的，他的散文中就有圓潤融通的墨象，一般人很難做得到的。榮波的大部分作品中都透著書韻，正如旺山先生序中所說，文雅不失靈動，大氣不事張揚，雋秀又顯老辣，是一棵佇立在原野上風姿綽約生機勃發(fā)的青松。

　　從上世紀七十年代始，我經(jīng)常去榮波辦公的那個地方，楊立哮老師是渭南文學的園丁，發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)文學新苗，聯(lián)系團結(jié)新老作家，為人剛正不阿，令人敬仰。好幾個文友說榮波傳承了楊老師的許多方面，單是聯(lián)系作家這點，就令人肅然起敬，他在用自己的生命為臨渭為文學而默默耕耘。

　　伴著新春走來的腳步聲，讀榮波《波濤之上》時正好落下春雪，我們塬上的原野一片白茫茫，城里只是星星點點。我看見榮波接了一些春雪，急急拿回去磨他的墨，蘸著這融入了新春氣息的春墨，榮波一定會寫出最靈動的字，最真摯的美文。

　　本文作者：王曉飛(公眾號：三賢文苑)

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