陽(yáng)光很充足，使人的眼前陣陣發(fā)黑，所有的躁動(dòng)不安和永遠(yuǎn)消失不散的麥草的味道，是關(guān)于姜文所描述的青春，是他所有關(guān)乎陽(yáng)關(guān)燦爛的日子。

　　整個(gè)影片從始而終似乎都是在一個(gè)巨大的夢(mèng)境中讓人無(wú)法自拔：炙熱的陽(yáng)光，蒙上一層薄霧的房間，美好到肉欲噴薄的米蘭，友誼中幻樹(shù)的敵人，和能打開(kāi)所有青春的潘多拉魔盒上的鎖的鑰匙。電影是從旁白開(kāi)始的，自傳體的解說(shuō)方式使本片的劇情娓娓道來(lái)而抒情寫(xiě)意，高大的偉人雕塑配合著氣勢(shì)磅礴的音樂(lè)，將故事的年代定格在“”時(shí)期，歡送部隊(duì)的人群、無(wú)拘無(wú)束奔跑的孩子，公路兩旁的坦克，呼嘯劃過(guò)天際的飛機(jī)，如同夢(mèng)境構(gòu)建搭好每一塊磚基一般在觀眾的面前鋪陳開(kāi)來(lái)，在雄壯激昂的背景音樂(lè)中，像史詩(shī)一樣徐徐展開(kāi)，你甚至可以嗅到騷動(dòng)中的硝煙味。

　　最開(kāi)始，姜文在劇情中并沒(méi)有將自己構(gòu)造夢(mèng)的野心鋪展開(kāi)來(lái)，還僅僅是停留在正常敘事的基礎(chǔ)上來(lái)使故事的前半部分羽翼豐滿。教室里女孩們清唱的《遠(yuǎn)飛的大雁》是本片第一次將女性角色聯(lián)系到主角馬小軍的身上的，而所有以馬小軍為視角的主觀鏡頭的畫(huà)面都是在蒙上一層薄霧的陽(yáng)光里跳躍，翩翩起舞的少女乘著歌聲似乎在金色的云朵里飛翔，而飛來(lái)的碎石將孩提時(shí)代的伙伴強(qiáng)行拉入此時(shí)少男的春夢(mèng)中。這是姜文將自己設(shè)置的第一個(gè)夢(mèng)境擊碎，少男的夢(mèng)碎和飛起的書(shū)包，巧妙地轉(zhuǎn)場(chǎng)這才將故事緩緩道來(lái)。

　　光線：過(guò)度曝光下的燥熱

　　顧長(zhǎng)衛(wèi)在攝像上一直是一個(gè)極端，高曝光的鏡頭下，所有的畫(huà)面都被披上了盛夏里燥熱不安的陽(yáng)光，無(wú)論是枯燥乏味的課堂教室，還是深邃的學(xué)校走廊，或是油光閃閃的綠色屋頂，大量的曝光畫(huà)面似乎能穿透畫(huà)面灼傷觀眾的心靈，根本無(wú)法掌控內(nèi)心的沖動(dòng)與躁動(dòng)。姜文和顧長(zhǎng)衛(wèi)的搭配簡(jiǎn)直就是一位歌者找到了最適合自己的演奏家為自己演奏，整個(gè)電影的畫(huà)面已然成為了該片特殊的名片，成為故事之外讓觀眾能大汗淋漓細(xì)細(xì)品嘗的主菜之一。最具特色的一個(gè)情節(jié)是馬小軍從教室后門(mén)鉆出來(lái)之后走出深邃的學(xué)校走廊，走廊門(mén)外投射進(jìn)來(lái)的太陽(yáng)光線似乎將門(mén)外的世界美飾的讓人忘乎所以，巨大的吸力將馬小軍抽離整個(gè)壓抑的學(xué)校，也將觀眾的心吸進(jìn)一個(gè)驚心動(dòng)魄的大網(wǎng)中，馬小軍走向里屬于這個(gè)年紀(jì)的光明之中，所有的關(guān)于青春的躁動(dòng)也正式拉開(kāi)帷幕。

　　情節(jié)：走在綠色屋頂上的青春

　　整個(gè)故事在表意上可以說(shuō)是匠心獨(dú)運(yùn)，各種情節(jié)的設(shè)計(jì)上也是自然合理，其實(shí)總的來(lái)說(shuō)，通看所有電影，抒情是最難的，一萬(wàn)個(gè)導(dǎo)演就有一萬(wàn)種抒情方式，沒(méi)有好壞優(yōu)劣之分，但總有一個(gè)恰當(dāng)不恰當(dāng)?shù)膮^(qū)別，恰當(dāng)?shù)氖闱榉绞绞箘∏檎宫F(xiàn)的更加飽滿，反之則如鯁在喉，難以下咽。在這點(diǎn)上，姜文可以說(shuō)是走在了前列，最為讓觀眾欣賞的就是馬小軍赤裸上身游走在各樣的房頂上的情節(jié)，陽(yáng)光灑在馬小軍一身黝黑的皮膚上，映襯著綠色的屋頂，仿佛是在綠野中無(wú)處可飛的灰色鴿子，游離在青春之中，毫無(wú)目的的等待和守候，四處游蕩無(wú)處落腳。用空曠的屋頂襯托著馬小軍一人的孤寂，說(shuō)實(shí)話，青春也果真是這樣的寂寞，但是卻執(zhí)著。

　　色彩：放置在朦朧深處的夢(mèng)境

　　姜文在整部影片中用影片的色彩詮釋了一場(chǎng)最能欺騙觀眾的夢(mèng)境，當(dāng)鑰匙哐當(dāng)?shù)拇蜷_(kāi)鎖，推門(mén)而入便看見(jiàn)籠罩在薄霧中的房間，而這個(gè)房間被姜文描繪是米蘭的房間。其實(shí)米蘭只不過(guò)是馬小軍腦海里那一直揮之不去的一個(gè)背影而已，他所有關(guān)乎米蘭的親密記憶都在幻想和夢(mèng)境中出現(xiàn)偏差，導(dǎo)演處心積慮用一層蒙霧般的紗將米蘭放置在馬小軍的腦海深處，讓所有的不真實(shí)都變?yōu)榱苏鎸?shí)，卻到最后用一場(chǎng)大雨將夢(mèng)境擊碎，讓所有的真實(shí)回歸到了謊言，也讓馬小軍腦海里的幻想和內(nèi)心里不斷消磨的執(zhí)著全部澆滅。這一點(diǎn)可以說(shuō)是姜文從影片一開(kāi)始就處心積慮的在給觀眾畫(huà)一個(gè)大圈，當(dāng)所有的觀眾被帶進(jìn)夢(mèng)中，突然而來(lái)的打擊才是巨大的，也是沉重的，可以說(shuō)對(duì)馬小軍來(lái)說(shuō)是沉重的，對(duì)觀眾亦是。

　　符號(hào)：終將走向墳?zāi)沟膼?ài)情

　　本片中姜文設(shè)置了很多影視符號(hào)在里面，可以說(shuō)整個(gè)電影都是由這些符號(hào)來(lái)架構(gòu)起來(lái)的，而這些大量的隱喻符號(hào)成為了本片魅力的所在，也是觀眾最為感興趣的關(guān)鍵點(diǎn)，也都是完美的詮釋了作為本片主線的愛(ài)情相關(guān)情節(jié)。

　　先說(shuō)米蘭這個(gè)人物的設(shè)置。米蘭可以說(shuō)是馬小軍自己臆想出來(lái)的一個(gè)具體人物，從身材看，可以說(shuō)米蘭并部是美的化身，但是她有顯著的胸部和臀部，這兩個(gè)特點(diǎn)也正是馬小軍們所一般幻想的成熟女性的性特征，所以說(shuō)，米蘭是一個(gè)馬小軍對(duì)自己青澀的愛(ài)情一個(gè)早期的符號(hào)化人物。

　　再說(shuō)古倫木這個(gè)人物設(shè)置。每一次馬小軍在自己成長(zhǎng)的一個(gè)階段里都會(huì)出現(xiàn)古倫木的身影，那一聲聲的“哦吧”，更接近于拔苗助長(zhǎng)的性喚醒，亦或是成長(zhǎng)的助威聲，而古倫木的的表情似乎就是馬小軍的成長(zhǎng)情緒，直到他們長(zhǎng)大再遇古倫木，一句：“傻逼”，對(duì)他們的成長(zhǎng)做一句定性：我們所成長(zhǎng)的代價(jià)無(wú)非是青春里嘲笑未來(lái)自己的投影里的一句傻逼。

　　關(guān)于米蘭腳上的鑰匙。“鑰匙”在本片中是一個(gè)重要的符號(hào)化道具，鑰匙打開(kāi)父親的抽屜，窺視到了成長(zhǎng)的秘密，鑰匙打開(kāi)了米蘭的家門(mén)，將馬小軍推進(jìn)了青春里愛(ài)情的夢(mèng)境，而米蘭腳上的鑰匙，是馬小軍趴在米蘭家床下的第一次窺視，也是馬小軍親手擊碎自己愛(ài)情夢(mèng)境的按鈕，是馬小軍第一次突破男女生理上禁忌的那層窗戶紙，也是馬小軍關(guān)閉所有關(guān)于青春里愛(ài)情美好的記憶。

　　墓碑。馬小軍在派出所里出來(lái)看到的米蘭的背影是在一個(gè)墓園里，高大聳立的墓碑第一次出現(xiàn)。而每一次和米蘭見(jiàn)面或是告別都是在米蘭家樓下的門(mén)口，圓拱形的大門(mén)也正好成為了墓碑的投影，最明顯的是馬小軍雨夜告白的片段里，黝黑的四周兩人在雨夜里緊緊擁抱，高大的拱門(mén)如墓碑一樣在審視著兩人，兩個(gè)人在墓碑前宣告著自己青澀的愛(ài)情，卻注定如這墓碑一樣見(jiàn)證著這段臆想出來(lái)的愛(ài)情終將走向毀滅。

　　人物：豐富鏡頭的組合魅力

　　在人物的塑造上面可以說(shuō)姜文導(dǎo)演簡(jiǎn)直是煞費(fèi)苦心，完全不嫌繁瑣的將大量的鏡頭運(yùn)用在了人物描寫(xiě)上，而整部影片最為出彩的地方在馬小軍跳水的這一情節(jié)里展現(xiàn)的淋漓盡致。從馬小軍登臺(tái)到從水面鉆出，一共用了二十五個(gè)鏡頭來(lái)展示，短短的一個(gè)情節(jié)卻鋪就了龐大的鏡頭數(shù)量，每個(gè)鏡頭之間細(xì)微之處的銜接都是從最深層次上解剖馬小軍的內(nèi)心世界，沉重的腳步，猶豫的登臺(tái)，華麗的跳躍，狼狽的落下，仿佛將馬小軍所有的青春碎片整合在了一起，重重的砸進(jìn)水面，又一次被拍的浪花四起，被拍的支離破碎，被拍的狼狽不堪。

　　姜文的電影一直都延續(xù)著他自己特立獨(dú)行的故事模式，也往往帶個(gè)人很多意想不到的驚喜，《陽(yáng)光燦爛的日子》可以說(shuō)依然是姜文的代表作和風(fēng)格之作，所有關(guān)于燥熱、青春、夢(mèng)與愛(ài)情的句子都無(wú)法和他的鏡頭畫(huà)面可比擬，因?yàn)樵偃A麗的字句也沒(méi)有這部電影來(lái)的震撼，來(lái)的直擊心靈。

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